为了萨玛

死亡是每个人都不愿以任何方式去接触的一个词，但我们每天都在接触它。每天都有人因新冠病毒感染的肺炎离去，因突如其来的交通事故而离去，因无情的战争炮火而离去。萨玛出生在叙利亚北部城市阿勒颇，那里炮火连天，政府军与反对派的武装冲突不断升级，俄罗斯的飞机在那里投下了数不胜数的炸弹。抛开政治立场不谈，因为那些权力集团的利益冲突绝不应是进行战争的理由。多少无辜的孩子与老人，多少怀有身孕的母亲，多少医生、记者，和那些为了拯救人们于战争地狱中的英雄们，被那些带着所谓的正义立场的子弹、炮弹残酷地夺取了生命。孩子们是最不该遭受这一切磨难的，平平安安地长大是他们本应有的权利，可战争也把它剥夺走了。萨玛只是所有孩子幸运的那一部分中的一个，但她的生存机会不仅仅是由于幸运女神的眷顾，更是因为她的母亲强烈的生存欲望与对萨玛深情而伟大的爱。

娃艾和哈姆扎分别是萨玛的母亲和父亲。死亡对他们来说不是最可怕的事，失去萨玛才是。对于全天下的父母来说，没有什么能比失去他们的孩子更让人心痛了。我的姨妈是一个坚强、独立的女人，但上帝并没有因为她拥有的一切优秀品质而青睐她。很不幸，我的姨妈没有自己的孩子，于是她把她所有的爱都倾注给了她的哥哥的孩子和她的妹妹的孩子，也就是我。她的爱是独一无二的、伟大的，是那种“当你失去后才懂得珍惜”的爱。娃艾在影片中直言羡慕那个比自己的儿子更早死于炮轰的母亲，因为“她在需要亲手埋葬自己的孩子前久死去了”。在一个和平的环境中幸福地生活的我们是很难想象在一个被战争包围的环境是依靠怎样的信念活下去的，也正是在身处这种极端的困境中，让娃艾身上的母爱之光如太阳般耀眼。

“日常轰炸肥皂剧，由你们最爱的炸弹们出演！”用肥皂剧来形容后期阿勒颇战役再恰当不过了，炸弹，已成为人们的生活中一个平常的存在。而在频繁地轰炸中，有那么一批人是值得我们去歌颂的。包括以哈姆扎为重要组成，在前线救治受伤的平民百姓的医生、敢于真实地，直面地去记录战争的罪行的记者们，以及那些为无辜市民发声，保障他们基本的生活需求，争取他们应有的人权的人们等等。这个世界从来没有从天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。正是有他们的存在，像萨玛一样出生或成长于战争的孩子才能获得仅存的一线生机。

愿萨玛平安健康地成长，愿战争不再侵蚀孩子们的童年。

新生命的到来并不总是令人欣喜的。 瘟疫蔓延时，硝烟弥漫下，没人有勇气对新生儿说“欢迎”。 如果可以，倒是希望他们能晚些时候降生。 然而，一位来自叙利亚的母亲却执意在战火中把孩子带到了人世。 她送给宝宝的第一份礼物，便是这部洒满了血与泪的电影——

为了萨玛

For Sama

导演：娃艾·阿卡提布 / 爱德华·华兹 主演：娃艾·阿卡提布 / 哈姆扎·哈蒂卜 / 萨玛·阿勒·哈蒂卜 / 凯蒂·普洛克特 上映日期：2019-05-01（西南偏南电影节） 片长：96分钟

2011年3月，叙利亚爆发内战。 炮弹将原本繁华的阿勒颇炸成了一片活着的废墟。 在这座全国人口基数最大的城市，每天都有无数平民亲历着死亡的正在进行时。 影片的导演兼主人公瓦德·阿卡提布就生活在这里。

在2012至2016的五年间，她用摄影机纪录下了身边发生的一切—— 示威、游行、轰炸、逃亡…… 500余小时的影像素材记载了太多无辜生命的骤然消逝。

成功撤离阿勒颇后，瓦德与此前有过纪录片拍摄经验的英国导演爱德华·华兹合作。 两人花费了两年的时间，重新整合素材。 最终，大量镜头的非线性组接铸就了这部震撼人心的作品。

瓦德·阿卡提布（左）和爱德华·华兹（右）

但有一点必须事先声明，即，本片的叙述视角相当主观。 作为反对派中坚定的一员，瓦德自始至终站在革命者的阵营，对抗俄罗斯扶持下的叙利亚政府军。 这大抵也构成了非科班出身的瓦德得以在国际上收获一众好评的诸多原因之一。 毕竟，不论是99%的烂番茄新鲜度，还是奥斯卡最佳纪录长片提名，都是为反对派撑腰的西方世界加诸其身的盛名。 在英语国家享有绝对话语权的英美颁奖季，本片具备天然的优势。

不过，抛开政治属性来看，《为了萨玛》仍不失为一部佳作。 它是关于战乱下的苦难最切身的讲述。 对于身处和平国度的人们来说，这部纪录片无疑提供了一扇通往残酷地带的窗口。 那么，话不多说。 现在，就让我们穿越断瓦残垣，跨过尸山血海，跟随瓦德深入东阿勒颇的水深火热，一探究竟。

一阵刺耳的警报声过后，映入眼帘的，是如下画面： 突如其来的轰炸夺走了一条幼小的生命； 弟弟的尸体旁，两个哥哥在哭泣； 过了许久，孩子们的母亲才匆忙赶到医院； 她抱起小儿子被蓝布包裹的尸体，走上街头，嘴里念叨着：“我的宝贝死了。”

诸如此类的“戏码”在片中反复出现，不由分说的死亡构成了影片的主旋律。 瓦德的镜头也常常如此：摇摇晃晃，质感粗粝，一片漆黑，朦胧不清。 拍摄技巧本就生疏，面对导弹的突然袭击，想要兼顾手中的摄影机则更是难上加难。 即便日子一久，轰炸成了日常，瓦德显然依旧不能适应。 就像医院里的生离死别，哪怕每天上演无数回，人们不还是无法接受吗？

你看，又一个因炸弹而殒命的男孩。 穿着红蓝相间的衣裳，涂着粉色的指甲油，本该红扑扑的面庞却被灰烬镀成了黄色。 男孩的叔叔告诉瓦德，孩子的父母早就不在了。 那一刻，瓦德坦言她多少有些嫉妒这对父母。 至少，他们无需承受亲自埋葬骨肉的痛苦。

像上文提到的两个男孩这样，被送达医院前已然没有了鼻息的，不在少数。 但平均下来，每天还是有大约300名患者需要医生抢救。 伤势相对较轻的，会自己捂着伤口，意识也还算清醒。 剩下的，则大多血肉模糊，奄奄一息。 其中，没能活下来的，就只好被医护人员以一种极不体面的方式拖走。 唯有身后长长的血迹和亲人无望的哭嚎可以证明，他们曾在生死线的边缘挣扎过。

可是有时候，人们甚至来不及道别。 一颗导弹落下来，一家十口同时罹难，也确有其事。 没有眼泪，没有叫喊，谁也不必埋葬谁，谁也不必替谁哀悼。 原本沉重的死亡竟因无人在场而显得轻飘飘。 等到镜头转向下一具尸体，这家人将被世界彻底忘掉。

但，如若死亡便是五年来围绕着医生们的唯一，再顽强的信念也会被摧垮。 在绝境中给予他们力量的是生命的奇迹。 瓦德也有幸亲眼目睹奇迹的降临。 战机从天边划过，又是一次军事突袭。 这回被推进手术室的是一名怀胎九月的年轻女子。

医生当机立断，对孕妇实行紧急剖腹产，取出的婴儿却毫无生命迹象，浑身上下苍白得骇人。 但医护人员没有放弃。 一双大手奋力地按压、拍打着婴儿的身体。 终于，小宝宝睁开了眼睛。 紧接着，他双眼闭合，五官团缩，第一声啼哭这才姗姗来迟。

短暂的哭声异常动听，语言描绘不出它的千分之一。 更幸运的是，手术室的那头，伤及动脉的妈妈也成功得救了。 在横尸遍野的阿勒颇，人们没法奢求更多。 母子平安，大概就是最值得庆贺的奇迹。

这种感动，瓦德深有体会，因为，她也是一位母亲。 被困阿勒颇期间，瓦德和医生哈姆扎日久生情，结为连理。 片名里的“萨玛”所指的便是他们爱情的结晶。 所以，《为了萨玛》不只是有关战争的现场纪实，更是瓦德夫妇留给女儿的家庭录像。 两人坚守阵地和结婚生子的全部细节都被囊括其中，真实、生猛，亦不乏柔情。

尽管后来夫妇二人又抱得了属于他们的第二个宝贝，但萨玛于他们而言仍是意义非凡。 从被孕育到出生再到未满周岁的襁褓期，萨玛几乎没有离开过阿勒颇的战区。 生而与死亡为邻，实在说不上幸运。 瓦德觉得，应该给女儿取一个带有美好寓意的名字。

“萨玛”是天空的意思。 具体一点的话，瓦德解释道，是没有空军或炸弹，只有太阳、云朵和飞鸟的天空，一片他们深爱并憧憬着的天空。 小小的萨玛承载着父母对和平的向往。 《为了萨玛》，也是为了自由与和平。 在抗议和呐喊、鲜血和痛哭的夹缝里，我看到了人们重拾生活片刻安宁的尝试。

某种程度上，战区平民的生活和我们没什么两样。 政府军的狂轰滥炸之下，建筑很难保持完整。 但好在，有人的地方就有家。 瓦德的三口之家，日子虽然过得小心翼翼，氛围却很是温馨。

明知炸弹随时可能袭来，哈姆扎依然在后院种满了花花草草。 冬天，花园光秃秃的，他就划开厚厚的积雪，为妻子写一句“我爱你”。 与此同时，我注意到寒风中只剩一株花儿仍在绽放，即使被雪花压弯也偏要坚持。 哈姆扎的单纯、执拗和浪漫简直和它有得一拼，可爱极了。

当然，这个身材高大、内心柔软的男人也曾有过心灰意冷的瞬间。 望着轰炸过后面目全非的花园，他若无其事地笑笑，语气却透着心疼。 身为一名医生，被迫离开“战场”之际，回想起奋斗在一线的点点滴滴，他的泪水也难以克制。

与他相比，瓦德的好友阿芙拉一家才是纯粹的乐天派。 阿芙拉和塞勒姆育有三个孩子。 他们坚强又幽默，整天乐呵呵的。 阿芙拉会把女儿被空袭吓到尿床的事情描述得诗意而有趣。 塞勒姆会神秘兮兮地送给妻子一颗青涩的柿子，当做惊喜。

但瓦德对他们的态度不只是信赖，更是尊重。 因为跟瓦德和哈姆扎一样，他们同样做到了守护这座“死城”，直到最后。 特殊时期，满目疮痍的阿勒颇不但活动范围非常有限，学习和娱乐资源更是寥寥。 孩子王塞勒姆便是小朋友们最好的玩伴。 在家里，三个孩子抢着跟他玩，欢声笑语不断。 在外面，别人家的小孩，不论年纪大小，也都喜欢围着他转。

他负责带领大家玩耍，一起为公交车刷上漂亮的油漆。 阿芙拉则在艰难运营的学校，为孩子们提供尽可能安全的学习环境。 诚然，手段很贫瘠，但阿勒颇的成年人所能给到孩子们的最好的童年就是这个样子。 他们已经尽力了。

2016年底，幸存者们逐批撤离了阿勒颇。 瓦德和阿芙拉两家是最后一批。 瓦德曾说，萨玛对轰炸的迟钝让她心碎。 她宁肯女儿没完没了地哭闹，也不愿意看见那样一幅迷茫、空洞的神情。 但就在大人们为顺利通过检查站而欢呼雀跃的时候，面包车里的萨玛咧着嘴哭了。

娇憨的神态，生动至极。 这是全片的第二次，我如此醉心于婴孩的哭泣。 我知道，长大以后，她将看懂这部为她而拍的电影，也将记住这段有她参与的历史。

但当下，更重要的是，以影像为武器，瓦德向世界发出了自己的声音。 毋论立场正确与否，纪录终归是一种珍贵的本能。 战争也许没有赢家，但《为了萨玛》无疑印证了人类本能的胜利。

*本文作者：kiwi

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གློག་བརྙན་གྱི་མཇུག་ཏུ་སཱ་མ་རང་གི་ཕ་མ་གཉིས་དང་ལྷན་དུ་ཞིག་རལ་ཏུ་གྱུར་བའི་གྲོང་ཁྱེར་དེས་ནས་སྒོར་འགྲོ་ཐུབ་སོང་བ་ནི། གཅིག་ནི་སཱ་མས་སྐབས་དེའི་ལོ་རྒྱུས་ལ་བདེན་དཔང་བྱེད་ཐུབ་སོང་བ་དང་། གཉིས་ནས་ཁོ་ཚོར་འཇིགས་སྐྲག་གིས་དེད་པའི་ལོ་དང་ཟླ་བ་ཡིས་མ་འོངས་གསར་བ་ཞིག་མདུན་ལ་བསུ་བཞིན་པའང་ཡུན་གྱིས་རྟོགས་ཡོད་པ་འདྲ། རླབས་ཆེ་བའི་བྱ་བཞག་ལ་ཧུར་བརྩོན་དགོས།དཀའ་ངལ་དང་སེམས་ཕབ་ཅི་འདྲ་བ་ཞིག་གདོང་གིས་བསུ་དགོས་བྱུང་ཡང་།འོད་ཟེར་གྱི་རྒྱལ་ཁའི་ཟེགས་མ་དུས་ནམ་ཞིག་ལ་མཁའ་ནས་མངོན་པས་སོ།།

今年的奥斯卡纪录片提名，我个人比较喜欢蜂蜜之地，但#为了萨玛# 可能会是最后赢家。

为了萨玛记录的是叙利亚内战， 叙利亚内战打了很多年，主要由俄罗斯、伊朗扶持的叙利亚政府军以及由美国等西方国家扶持的反对派势力，这两股被他国扶持的军事力量在自己的国土打的血肉横飞。打了很多年，城市千疮百孔，无辜平民死伤无数，生命如草芥。

纪录片的记录者是反对派，她的丈夫是医生，她是一名记者，期间，她生了一个孩子，叫萨玛，所以片子叫《为了萨玛》，她觉得做的这一切，是为了给萨玛一个不一样的世界。

我觉得很荒谬。但记录者坚信，她是正义的。

这部片子我预计会在西方获得很多好评，因为她记录的视角里，反对派是代表医生的一群人，他们没有武器，救死扶伤，而政府军是拥有俄罗斯提供大型杀伤武器的一群人，他们对手无寸铁的反对派大肆虐杀，孩子也不放过。

但事实是什么样的？如果反对派没有武装，这内战是如何打了这么多年还没有结束的？臭名昭著的ISIS原先也是反对派阵营的一支力量。

而以美国为首的西方国家为什么要支持反对派呢，是因为正义吗？是因为伊朗和叙利亚是中东为数不多的什叶派统治的国家，这两个政府关系还挺好的，而且，叙利亚政府军是俄罗斯在中东的桥头堡，另外，叙利亚的地理位置也是一个原因。当然，内战肯定也有叙利亚国家内部的原因，强权政治，宗教、经济问题，毕竟苍蝇不叮无缝的蛋，但西方势力搅在里面，使得这一切更成了一个解不开的结。整个国家民不聊生，老百姓只能用悲惨和无望来形容。

我不喜欢这部纪录片，不喜欢它单一的视角，代表的是一方的声音。

但同时，我也希望更多人看到这部片子，希望更多人看到的时候可以思考一下，理解我说的荒谬。

眼见的不一定是全部的事实，不要被情绪带动，理性的思考。

新生儿终于哭出来的时候，大气和眼泪一起出来；只有十岁和八岁大的哥哥抱着五岁或更小的弟弟的尸体痛哭的时候，眼泪也是止不住的流：20多天，800多台手术，6000多个生命，太无力了。看完去查了新闻，战争尚未结束，美俄还都在派兵，不知道萨玛一家现在怎样了，满目疮痍的阿勒泼像废城鬼城，可是那些所谓正义的化身代表么还在争夺着，全然不管那里或那个国家的平民们。看的时候，我一直在犹豫，要不要让八岁仅仅因为作业多了一点点就不想活了的儿子看看这部电影，看看那些孩子和人们想活着有多么的难，要不要让他看到这么残忍的画面，要让他明白如果没有先辈多少代人的努力奋斗，没有党和领导人的睿智，选择正确的发展道路，也许今天的中国也是这样的，所以只有个人努力奋斗，做好螺丝钉，才能撑起强大的国家机器，去共筑和平发展和希望。是的，今天的中国是强大了，但是少年强则国强，如果从你开始少年不想学习只想玩睡觉，那国家的未来是可见的，所以孩子啊，你要选择怎样的未来？看的时候我还在考虑，阿勒泼或者叙利亚的人要避孕吗？缺衣少食不安全的环境下，让孩子出生是否正确，同时，几十万人死去了，如果生育率再降低，何以为继。看完情绪起伏，写下这些为记。

战争不过是不同权力集团的利益争夺罢了。普通民众如无实际缘由，觉得自己 “理应” 为某一方替身而出简直是最愚蠢的送头方式。电影从医院和救治伤病的角度的记录非常 intimate ，部分刻意加入的流血与流泪的画面，视觉刺激与煽情稍有些违和… 但真实性毋庸置疑。有些阐述过于个人视角化，不知道是在看个人 Vlog 还是严肃纪录片。当然，能够看到关于叙利亚内战的不同视角，本身是非常可贵的。

女导演娃艾·阿卡提布用纪录片的方式记录了从叙利亚革命到阿勒颇沦陷这一时期周遭的日常经历。包括自己的恋爱，生产，丈夫（坚守在围城阿勒颇中的一名医生）以及其他一些人的工作状态。影片中包含一些非常珍贵的历史镜头，包括阿勒颇人从河中打捞被屠杀的市民。俄军飞机对城市中的居民近乎无差别的攻击等等。这些镜头在控诉着政府军对反抗势力和平民的暴行。

然而非常可惜的是，这一切并不是该片的主要拍摄对象，而更多的是作为一种背景存在，作为女导演在这一时期生活片段的背景。尽管这一背景与女导演自己生活的日常息息相关，战争指向死亡，生产指向生命。在战争的废墟中出生的婴儿也是具有寓意的。但是战争仍然是该片的背景，而不是直面的拍摄对象，这削弱了影片的力量。

影片使用了大量导演作为一个母亲，或妻子的独白，像是导演的私人日记，记录着在战争时期她内心的矛盾——导演将自己作为该片的拍摄对象。 这一设定在此片中颇显奇怪。因为在这样一个非常特殊时期的一个特殊城市，有太多太多值得拍摄和纪录的东西，是纪录片向外属性得以发挥的大好时机。常规意义上的直接电影往往是把导演存在有意遮蔽，以达到纪录片向外属性的最大化——墙壁上的苍蝇式的观察。对居民，街道，医院，家庭，反抗军，难民进行系统的采访与归纳，以达到对这个城市描绘的全面性。当然这种归纳与呈现中已然隐藏或显现着导演的观点，心理活动和政治倾向。与这类纪录片不同的是被称为“私影像”的纪录片。它完全将镜头对准的是导演自己隐秘的内心，包括对某一起屠杀强烈的憎恨，复仇的欲望，痛苦的思考，对上帝的忏悔，对罪的反省等。在此姑且将之称为纪录片向内的属性。从纪录片能够触及的这两块领域出发看《为了萨玛》，仿佛该片即不是向外的，也不是向内的。而是处于纪录片覆盖领域的盲区。

战争中儿童的苦难固然可以让大多数人对战争这一残暴行径产生厌恶。但这又易于导致另一种后果——反战与战争一样是极其情绪化与非理性的产物。在战争中，人们慌不择路，声嘶力竭，无法安静地面对这一切，将所有人卷入与之一样的暴力逻辑中，越是在这种情况下，就越需要某种智慧对这种混乱进行安抚和排序。这非常困难，尤其是自己与自己的家人无时不刻地处于炮火覆盖下，随时丧失生命，不能要求《为了萨玛》的导演能够像生活在和平地区的导演一样理性地拍摄这一混乱场景。只能说这是非常遗憾的。

因为环境、教育的关系，每个人生成了自己的意识形态和世界观。导演第一视角拍摄相当直观，把此起彼伏的战机声，隆隆作响的轰炸，普通百姓的死伤、哀嚎，血淋淋的战争现实摆在观众眼前。虽然导演的有些看法我不赞同，但她当然有她的立场，在她看来家园被毁，甚至医院都被炸，发生的一切确实是普通人身心都难以承受的。

说几个最难忘的镜头：

小孩子们在被炸坏的公交车上作画，让我看到战火中也想要好好活下去的希望，灰色背景里也有零星色彩，也正如导演所说，作为父母尽量给孩子最好的成长。在他们不得不流放到其他地方的时候还给了这辆损毁公车镜头，说一定会回来，但大家都知道这个家可能一生都回不来了。

为一位受伤产妇剖腹取出孩子之后，一开始孩子是没有脉搏的，看起来也没有一丝生机，没有呼吸，没有起伏，肤色也死沉沉的，但医生没有放弃，孩子也没有放弃，最后一声啼哭宣告着生命的降临。有生机总是好的，但接着这个孩子和他的家庭就可能会面对：在家吃饭被轰炸，站在阳台被轰炸，物资紧缺，白发人送黑发人等等一系列生存问题。在这样的条件和环境下生孩子到底是不是对的选择呢？

纪录片中最让我敬佩的是导演的丈夫哈姆扎，他是一位医生。他坚持在前线救人，医院炸了一座就再建另一座，一个又破又小医疗条件极差的医院，每天要接收上百位病人，前后一共做了几百台手术（数字可能有错），治病救人，医生真的很伟大。

做一个永远不可能实现的梦，即使没有童话，也希望孩子们都能在没有枪炮的环境里长大。