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详细剧情
长篇影评
1 ) 可能谈不上情怀，但我愿意买单。
必须为编剧点赞。
如果不是受朋友之邀，我可能不会选择买单一部除了我只知道是歌手的任素汐之外一个主演也没听过的电影。
观看之前有搜索影片介绍，看到一些刻意剪辑，误以为是带着颜色的低俗片，甚至因此产生一些排斥心理。朋友再三保证是我误解了，看完感慨这是一部未成年人最好别看、话题尺度游走于过界情节的喜剧电影。
影厅内的阵阵捧腹是对它最大的肯定，大家都坚持看完最后的彩蛋。剧情串联很自然，熟悉的包袱也不会抛出尴尬。女主很漂亮，各演员对于人物的塑造有个性，总之，没后悔去看。
2 ) 良心剧，期待下一部作品！
拍的非常好的一部电影，1.一部看似荒诞搞笑的电影，既有搞笑幽默的风格，又有针对性的去反映、讽刺社会现实不好的部分。2.虽然用了多段故事平行讲述的手法，但是影片剪辑出来的效果不失逻辑性。3.最喜欢的的一点，加入了三段默剧，去讲述故事发生的过程，这一点创新还是很不错的。总体来说，是一部良心剧，我来点赞的！哈哈
3 ) 小格局里的大野心
“我们把世界看错了，反说它欺骗我们。”把泰戈尔的名句抛在影片首端，既是提纲契领地点睛，也是整部影片最有趣的视点误差。《提着心吊着胆》这部国产影片首次现身大银幕，是去年上海国际电影节时，评论不一、有褒有贬，倒也激起不少影迷的好奇心，毕竟在国产片市场日益扩大的今天，想赢得一边倒的喝彩声的确不太容易。
被贴上“喜剧、黑色幽默、环形结构”等诸多标签，不免让人联想到自《疯狂的石头》已降，《心迷宫》、《追凶者也》等博得众多好评的一系列影片，不过《提着心吊着胆》的导演李雨禾作为初出茅庐的新人导演，还是拍出了属于自己的特色。影片设置在中国东北，然而除了全员一口浓烈的东北腔，架空的背景显示不出更多地方特色，只是将故事发生地点定位于农村，而北方话（尤以东北话为甚）更具鲜明特色和辨识度。上述几部好评影片也均在农村拍摄，其实中国农村真的有太多不乏戏剧曲折的鲜活故事，希望国产影片能多从中汲取养料。正因为背景架空，让本片呈现出舞台剧感的质地和光泽，也使这个不无荒诞的故事有了安身立命之地，配合演员略带夸张的表演，较好地完成了一出黑色幽默。
影片结构规整，共分六个章节，首尾呼应，主要有这几组人物和几个主要段落：1、妻管严杨百万疑心河东吼马丽莲出轨，从网吧常驻者哑巴和何努力那里“确认”后怒气冲天。2、三脚猫江湖郎中毕见效顶着“道上大咖”小马哥的名义，原想坑蒙偷摸算数，谁料抢劫珠宝店的胖瘦二人组分赃不匀，其中胖子恰巧当晚来寻前几日粘在桌板反面的戒指，目睹毕见效与马丽莲恶斗，鹬蚌相争渔翁得利，胖子打晕毕见效，把戒指和毕见效偷的钱财一股脑儿席卷走人。3、杨百万和马丽莲以为毕见效“挺尸”，与当警察的二舅斗智斗勇，然而“尸体”失踪。4、网吧青年何努力冒充富二代泡顾小姐，先是挤扁了未死的毕见效，后又撞飞了骑摩托的胖子。5、胖子爬回饭店，与马丽莲殊死搏斗。
几条线索分开叙述，在细节上互补，让全知视角的观众获得完整案件过程，而身处其中的各组人物，却如深陷迷宫，直到最后都无法明白真正的「真相」。因为处于彼此孤立的“平行世界”，几组人物互不知情且各揣秘密，就非常容易造成错层的意外和重重巧合，每一层都包含了前面已知故事的元素，又推动后面情节的发展，并在不断的意外巧合中制造笑点，利用错位认知达到发笑、而非流俗的嘲弄取笑或卖乖露丑，是比较高级的喜剧处理方式，也保证了本片在口碑上的传播力度。“蝴蝶效应”引起的细微变化，往往在事件中起着关键性作用，成为下一个段落逆转的利器，这种宿命性质的走向一方面是人类欲望膨胀的必然结果，另一方面在某种程度上也折射出人性凉薄多变的荒诞性。站在上帝视角的观众，在观影过程中一边享受错位引发的笑料，一边自己在心里慢慢拼凑整个事件的始末，自有一番动脑的乐趣。
多线叙事讲究的是玩味结构，本片以小格局见长，在有限的空间内打造精巧迷人的“五脏俱全”，对剧本的要求相当高，尤其是以悬疑推进剧情的影片，稍一疏忽就容易在逻辑和细节上出现闪失，只要有一个榫头对不准，就难以自圆其说下去。显然，《提着心吊着胆》在打磨剧本上下了不少功夫，不惟是几组主要人物，连一些边缘角色都有独到功能——如粮油店老板极其妻子，以及他家的狗，解释杨百万在事发当晚的去向，并为他解开心结原谅妻子提供证据；又如哑巴，既是杨百万恶向胆边生的源头，又是何努力泡妞的助手，也正因为泡妞成功，才引发其后一连串事件。因此，这些角色的都具有担当叙事功能，且对主角的行为和性格有补充说明的作用，另外还提供一些主线外的笑料，契合整体氛围。
导演李雨禾应该也是一位资深影迷，影片流露的迷影体质很明显。比如最让人称道的三段默片的使用，抹去与影片主基调不符、也不太容易拍好的打斗场面，将流俗化的打闹混乱场景调和出荒诞意味，重点凸出面部表情和肢体语言表演，夸张发噱，具有哑剧的喜剧效果。默片作为电影源头，突然空降在21世纪的中国的大银幕上，混搭出一种奇异的效（笑）果。还有一个桥段，杨百万看到毕见效尸体后吓得落荒而逃，在一个长廊中摔倒，这个长廊的光影设计和几何造型有表现主义的风范。最好看的是最后一段追逐戏，胖子折回“仙客来饭店”，与马丽莲在走廊里猫捉老鼠，充分利用饭店的地理形势，上蹿下跳，东躲西藏，是不是很有点基顿的味道？当然，冷清的饭店周围环境、饭店走廊内的打光和色彩，以及无处不在的黑色幽默，又依稀科恩兄弟附身。
4 ) 喜剧应该是一群专业的人干了不专业的蠢事
《提着心吊着胆》是导演李雨禾的处女作，在制作成本有限，演员阵容也自称“都不是什么有票房号召力的”前提下，拍出这样一部作品，虽然离高水准喜剧还有一定距离，个人感觉达到及格线是没有问题的。
影片故事发生在东北某个小城，东北口音的台词也使用了不少经典老梗。故事由饭店老板杨百万的不举症引起，由于内心的自卑，杨百万怀疑娇妻马丽莲出轨，于是托庸医毕见效雇佣江湖上传说的“小马哥”杀妻解恨。于是在小小的仙客来饭店，同床异梦的夫妻、抢劫过珠宝店的胖瘦劫匪、拜金女和骗炮男、心怀不轨的庸医、不明真相的警察纷纷卷入事件当中，互相算计，互相使绊。
影片在叙事结构上明显受《疯狂的石头》、《两杠大烟枪》这样的经典喜剧影响，章节式展开，多线叙事、互为因果；在拍摄风格上又借鉴，或者说是致敬了卓别林的默片风格；在音乐设计上吸收了开心麻花喜剧的一些套路，穿插怀旧老歌对唱，增加影片的情怀感。
作为导演处女作，创作过程中难免有模仿的痕迹，因此这部喜剧像是一锅大杂烩，经典喜剧该有的元素都有了，演员也都是话剧演员出身，演技全部在线。作为观众，完全可以看到影片的诚意。但不足之处是该片没有模仿出经典喜剧最重要的一个内核：喜剧应该是一群专业的人干了不专业的蠢事。
无论是宁浩喜剧《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，还是盖·里奇的《两杆大烟枪》、《偷抢拐骗》，乃至罗温·艾金森的《憨豆特工》、金·凯瑞的《变相怪杰》，这些作品最引人捧腹的笑料都是一群专业或看似专业的人，却干了不专业的蠢事。如职业小偷、国际大盗、黑帮成员，为了抢夺财宝斗得你死我活、出尽洋相，最后却抢到了一文不值的赝品。
而在《提着心吊着胆》里，本应成为笑点搭档的笨贼二人组戏份很少，角色单薄。尤其那个号称“小马哥”的杀手，只在片尾彩蛋的时候出现他吃酱豆腐下饭的人物特点，放在其他喜剧片里，这个角色才应该是影片的重点。
而片中的其他人物，除了饭店老板杨百万和老板娘马丽莲，最吸引眼球的应该就是新晋女神任素汐饰演的拜金女顾小姐。她在片中是何努力（董博 饰）的网友，因为把何努力收到游戏币的短信当做人民币，误以为对方是个土豪，于是主动投怀送抱，上演了一段车震。
顾小姐的这个角色虽然以女神形象登场，但其本质是个丑角。失去了主角光环任素汐的不仅在某些昏暗场景显得有些难看，在“打假”环节还摘下了假发、假胸、假睫毛，也为影片贡献了一个笑点。
话说任素汐拍这部片子应该和《驴得水》是同一时期，摘下假发后的一头短发十分扎眼。
另外，个人觉得董博饰演的何努力其实是比较出彩的一个角色。在网吧里，杨百万找到何努力和哑巴时，他就是一个油腔滑舌的小混混，对杨百万各种敲竹杠；而在借了辆车和顾小姐约会时，他戴上眼镜，围上围巾，俨然一副高级知识分子形象，在遇到事故后又瞬间暴露怂人气质，前后反差强烈。
而高瑞饰演的庸医毕见效，影片前半段是演员，后半段就成了“道具”，他的尸体成了影片的一个重要线索，也是各路人马都要面对的烫手山芋，这个角色能够发挥的空间有限，但演员的表演却没有违和感。
不过说到底，饭店老板、约会情侣、小诊所庸医，他们的身份本质上还是对于犯罪并不专业的一群人，因此他们在处理一起命案时手忙脚乱的样子虽然也能带来笑料，但相对专业人士（如罪犯、黑帮）这种角色，喜剧效果就要大打折扣。
导演在北京大学生电影节的点映场上说，自己这部作品就是想讽刺社会上一些人的虚假。在我看来，这种讽刺力度就很弱，讽刺的方向也比较牵强。
导演可以说是用房事不举讽刺现代夫妻，尤其是直男癌们的自卑，或者是用拜金女和骗炮男讽刺现代人的恋爱观，但这类型的讽刺在当下社会环境，可以说已经不是人们关注的重点了，换个通俗的说法就是“不火”、“不抓眼球”。就像片中的许多包袱、段子都是陈年老梗一样，影片的整体立意都比较落伍，讽刺程度又是浅尝辄止，因此还有很大改进的空间。
5 ) 专访《提着心吊着胆》导演李雨禾
3月9日采访了李雨禾，虽然只是简单聊了几句，但是挺愉快而有启发的一段历程。期待下部作品。
原文载于《看电影》周刊。摄影师为许舒婷。
■打磨剧本用了多长时间？
李雨禾：蛮长时间的(笑)，我是2013年开始写，2014年写完。
■如何把握如此复杂的叙述？哪部分最难处理？
李雨禾：首先是用一条主线把几个我想表达的人物串起来，另外是让他们更紧密地交织在一起。这也是难点。我不单单想分章节地拍几个想讽刺的人，那样的话，几个短片组成一个电影就OK了。
■选用章回体叙述方式，是便于多角度阐述与还原这个故事？
李雨禾：对，就是分不同章节去讽刺我想讽刺的人物对象，同时用他们各自的事件把整个故事组合到一起，同时，每个事件又是有关联的。这个结构方式比较有设计感，我一直比较有兴趣。
■最希望表达什么？
李雨禾：总的来说，就是讽刺自欺欺人被人欺的现象。
■处女作为什么选择这个故事？是自己最想拍还是觉得相对好操作？
李雨禾：这其实是我写的第二个电影剧本，当时就抱着拍出来的目的。写得差不多了，再写《玩命之途》，这样脑子也换了下(笑)。先写完《提着心吊着胆》，就想先动这个。而且我喜欢这故事，想拍出来，让更多人能看到。
■拍摄中最困难的地方在哪里？
李雨禾：拍之前是找投资。机缘巧合，合一影业那时想做一系列这种小成本电影。而置景上我们花了比较多心思，因为预算太有限，我又想实现心里的效果，所以改了很多次。主要是颜色，包括客厅吃饭那个地方，四周一开始不是大花布，而是木墙裙，但我们盯着一面墙后发现出来的效果不跳跃。反正纠结了一段时间，一边拍外景一边改细节，但最后还是争取在有限时间里实现了一些想法。
■最大的遗憾是什么？
李雨禾：我想用可以升降、垂直90度的大炮，但是不支持，否则会拍很多特殊的角度，比方说两人挖坑时，机位可以正扣，用上帝的视角，再比如会有非常广的广角。杨百万从楼上跑到楼下的镜头，如果有好设备，就不会太抖，而且剪的时候不会有沙沙的声音。还有壮先生一边吃肉喝酒一边骑着摩托，因为设备关系导致画面不好，所以没用。条件好的话会更精致些。
■有没有对默片进行致敬？
李雨禾：默片是剪辑时设计的，因为我之前比较喜欢看默片，卓别林那些挺高级的，没有台词但能把故事讲清楚。我就想尝试一下，倒没刻意想致敬什么(笑)。
■剪哪个片段时想到要用默片形式？
李雨禾：马丽莲打毕见效那一幕。两个人从楼上追到楼下，连滚带爬特别折腾。我说那滑稽一点吧，用默片试试。又考虑到只用一个默片的话，在全片比重里有点跳，用三个的话呼应性就比较强。
■为什么选用那么多话剧演员？
李雨禾：没有刻意选。是先看他们是否符合这个角色。最先找到任素汐，之前认识，一直想合作。那时她刚拍完《驴得水》，也是巧，因为剧本里她的角色有斑秃，要戴假发(笑)。
■怎么调配演员去展现这种喜剧风格？
李雨禾：选择更重要。我当时按照剧本选演员时，他们基本上都是对的。在拍摄时，就结合他们每个人的特点，把剧本必须要保留的东西留住就行。而因为有些话剧演员习惯在舞台上流畅表演，节奏会比较快，所以我会让他们慢些再慢一些。而所有演员都很给力。
■角色名字是不是都有深意？
李雨禾：马丽莲是玛丽莲·梦露。毕见效，我是想讽刺他治不好病，是假大师(笑)。
■章节的题目也有不少考虑？
李雨禾：剧本之前已经写好，但一边剪一边重新命名。第一章一开始叫“杨百万与马丽莲”，后来改成“杨百万的愤怒”，就是更贴近内容一些，又能从本人视角出发，还对应上最后的“春去春又来”。
■全片配乐上有怎样的考虑？
李雨禾：刚开始找参考音乐，剪的时候先贴上去。后来尔冬升导演介绍了金培达老师过来做音乐总监。我跟他交流了很多，告诉他我的想法和一些想保留的东西，他再按照他的方法去创作。
■目前版本比上海电影节放映的是否短了一些？
李雨禾：对，因为时长的关系我剪了一些东西，但主要的料都没有少。最后耿一正回来的片段放到彩蛋里了，希望大家关注彩蛋(笑)。
■之后想拍《玩命之途》这类电影吗？
李雨禾：我比较喜欢类型电影，犯罪、黑色幽默这种类型我以后还会拍，但其他类型我也想尝试。没必要固定到某一个模式上。
■目前在忙什么电影项目？
李雨禾：我现在没有着急去做《玩命之途》。因为剧本写完了，就在准备另一个剧本，类似《提着心吊着胆》的题材，但会发生在都市里。
6 ) 连环式的黑色幽默
玩章节，玩结构，玩黑色幽默，《心迷宫》因此上位，曹保平最近也以《追凶者也》玩了一回。《提着心，吊着胆》更闹剧，也更闹心，但二人转的格局，东北范的趣味，都没有办法让我更喜欢。
以上感想雷同。
特别是浓浓的东北大风情，真的想要爱你不容易。
7 ) 我们把世界看错了
我在微博上听说有一部任素汐参演的电影正在上映，于是立刻拿起手机，找到最近的电影院，买了最近场次的票（这个影院有十个厅，同时放映着十几部电影，但《提着心 吊着胆》每天只排两三场，在最小的厅），进去的时候还完全不知道这片子大概是讲什么，我只是想看任素汐。
一开头就先来了句泰戈尔：
难怪没人看，低成本，无明星，明明是个通俗喜剧片的名字，还故意整得这么有腔调...... 我暗想。
十五分钟之后，我开始感到惊喜，节奏感好，剧情也挺吸引人，演员更是不错----虽然不见任素汐，但销魂女主角已经足够看了（演员叫高叶，还是常州人，以前从来不知道，以后怕是也忘不掉了）。
导演和编剧显然都是深受希区柯克和科恩兄弟的影响，学得也挺到位，本土化很自然，不牵强不突兀，比张艺谋的《三枪》高到不知哪里去了。
这部电影用了黑色喜剧里常见的套路，多角度非线性叙事的结构也早就不新鲜了，局部情节还存在着一些说不过去的地方，但因为完成度较高，没有逻辑硬伤，总还是能让人津津有味看到最后，好几个地方都让我笑出了声，尽管任素汐作为配角的戏并不是太出彩。
我之所以觉得好玩其实还因为这里面包含了一些个人的因素，譬如剧中人的东北口音老是让我想起星星安达，另外还有一些角色长得特别像我们部门的几位同事，诸如上面这位吃面的胖子和下面这位小眼睛。
当然，就算你我素不相识，完全不能get到我个人化的这些点，《提着心 吊着胆》依然不失为一部值得你去买票看一次的电影。
尤其是看过《三枪》甚至低于《三枪》水准的国产傻烂片的人。
8 ) 真是一部有追求但没有野心的国产小成本电影
真是一部有追求但没有野心的国产小成本电影，像是一个年轻导演带着自己得意的作品自信满满的跟大家打了个招呼，心想着拿不拿奖倒是次要，拍成这样是因为我喜欢。 不像《心迷宫》那样来势汹汹野心勃勃，势必要给国产悬疑片开路，《提着心吊着胆》用的盖里奇式的多线叙事结构虽已屡见不鲜了，在不算长的时间里制造了足够的冲突和矛盾，抖出了精彩的包袱。 没有批判没有讽刺也没有值得深挖的点，让我觉得这部电影显得特别没有野心，也不一定是坏事，如果没有那么高的完成度，没了野心会让我觉得很接地气（反观《驴得水》《你好，疯子》等等同样的有追求的小成本电影，就会让我觉得有点用力过猛）。而且在最近这片档期里，反正有没有野心都得死。
无法在最后产生强大合力的多线叙事都是纸老虎。
玩章节，玩结构，玩黑色幽默，《心迷宫》因此上位，曹保平最近也以《追凶者也》玩了一回。《提着心，吊着胆》更闹剧，也更闹心，但二人转的格局，东北范的趣味，都没有办法让我更喜欢。
看过后还真觉得就是今年的《心迷宫》，环形结构，层层相扣…后面叙事节奏越来越快，一气呵成，国产片里的良心之作。喜欢每个表演，任素汐配角也出彩；喜欢三段默片的表现，紧张之余稍有喘息和增添趣味。据说之后上映版本还有第二个彩蛋结局，会去二刷！“因祸得福”也是笑嗲…
刻意的巧合，糟糕的喜剧，那两段黑白我以为会起死回生呢，结果没有……新人鼓励分，2.5。
故事完整 比起圈钱电影这部算是良心制作 具有现实讽刺意义 让我想起了《心迷宫》
类《疯狂的石头》电影。有些设计处理的过于小品化。不管怎样，观众看的蛮开心。
难得这环环相扣的故事始终叙事张力与讽刺意味十足，而且悬念设置精巧，配乐推动怪趣，演员表现酣畅，所有事端都因由角色本身性情，可信可叹甚至可爱。作为长片处女作，更加可贵。另，东北味太有意思，这么泼辣闹腾的戏，是得有这么个地方去展示才好。任素汐顶着《驴得水》发型过来，好穿越，赞！
前两幕（第一条线）写得相当工整，笑点与节奏铺陈的恰到好处，加之男女主角可圈可点的表现，勾勒出生动的叙事主线。但从第三幕玩结构起，每况愈下，越来越疲。不过喜剧性和悬疑性相辅相成，每一幕都会制造一个悬念，用悬念带喜剧。总体来说，还是值得一看的喜剧小品。
虽然这种叙事结构在今天已不稀罕，但国产片里依然能用这种手法讲好故事、而且还不赖的，显然不多了。《心迷宫》是一个，《疯狂的石头》是一个，《提着心，吊着胆》是一个。
很有趣的剧本，比绝大多数国产电影的故事要好，默剧、章节的手法也很加分，全话剧演员班底，也保证了电影的质量，总体来说三星半，鼓励半星。处女作的意思是以后会越来越好吧？那么，加油！
去年SIFF版观感并不很好，但最近被迫六七刷之后，反倒越来越是喜欢。如果说这是低俗喜剧，那么渐进中年的失落症候群更可以聊以自嘲，而表面的直男癌并未影响其内核的女性崇拜，看似审查性的结局收场，反倒更凸显其荒诞色彩。更让我欣喜的是演员，这部的集体表演甩去年吹上天的话剧片不知多少倍。
约定当晚，杨百万药倒了马丽莲后离开，却在无意之中发现了妻子的清白，而彼时杀手已经默默的来到了马丽莲的身边。心急如焚的杨百万赶回家，没想到眼前出现的竟然是毕见效的“尸体”和昏倒的马丽莲
4星，多打一星给全体工作人员的认真，比起那些不讲究大片不知好多少倍。
东北山炮多奇志，杀妻，藏尸，抢钱，壮阳，都不误，多线叙事，默片致敬，二人转狂欢，传统推拿老汉推车，仙客来饭店嗷嗷嗷，哈哈哈，男人不举，庸医谋财，笨贼要命，约炮死人，只有壮阳酒是真的，啪啪啪，一夜折腾四五次，不在话下。昆汀门徒，盖里奇学生，长片处女作惊喜，完成度高，节奏紧，笑点密。
本片教育我们：1.不要偷看别人玩车震。2.请提防身边阻止你掀桌子的人。3.要想提高性能力，喝两瓶壮阳酒不如猛击头部。4.开小轿车的或许是老司机，但不见得是有钱人，他拥有的可能仅仅是老汉推车和电动车。5.你的老婆真的没有出轨，搞不好别人是在给她按摩呢？搞不好你没有老婆呢？
剧本很有意思，也是多线索的犯罪喜剧，执行略有瑕疵，但作为新导演，还是值得鼓励
新导演逮到机会就用非线性叙事卖弄一番，这一点真是非常难以苟同。崇拜昆汀、科恩没有错，但看到疯狂的石头以及心迷宫们的大获成功，就照猫画虎东施效颦，究竟是低估国内观众还是创作枯竭？你们骂贾樟柯借农村和乡镇卖弄中国符号，所以新导演这样拍就叫好？真为科长这样好好讲故事的电影人感到不值。
语言远好于结构。宁浩当年用结构惊艳中国观众，这么多年过去了，已成套路甚至类型的这种结构还在被人赞叹，有点心酸。倒是台词里的那些日常的，鄙俗的小细节让人惊喜。故事前半部分还好，从警察出场开始，就泄了气，赶紧奔赴结尾。它没有《疯狂的石头》的从容，更没有《心迷宫》的野心。中规中矩的及格
杂耍式小说。(6.4)又见《低俗小说》式的环形结构，之前《心迷宫》、《追凶者也》和《玩命速递》都玩了这一套，显然结构再复杂，人物形象没有立住，整部片子还是依旧索然无味。《心迷宫》做到了结构和文本相融合的程度，《提着心，吊着胆》则是加入了喜剧元素，在结构的作用下变成了一场杂耍。
个人觉得还挺好看的，很搞笑