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长篇影评
1 ) 三颗星吧，没有太被打动
周末总是让我无心工作，想着很久没看电影了，就以一部缠绵悱恻的爱情电影看起吧，爱到尽头，一看片名就是部不作死就不会死的爱情故事片，那就看起吧。 看电影我过滤的本事真是一直都在线，懒得去分析其中的逻辑思维了，在我脑子里只留下了此三人的爱恨纠葛了。女人真的一动心就沦陷彻底，都说对女人来说新欢难敌旧爱，无论经历多少岁月，旧爱在心中会一直被牢记，即使暂时作为一段记忆封存，一旦重遇开启，欲望会再次袭人。 因为祈祷成真离开了那个男人，之后的日子一直若有所失，郁郁寡欢，一向漫不经心的丈夫也察觉到了不正常。她心在别处，魂不附身地活了好久，靠着口红在外维持着气色，恐怕也终究难逃有情绪溃败的一天。
2 ) 我喜欢 书也看过了
葬礼就是要笑着参加，劈腿就要笑着劈腿，老婆死了还能和她的情人同居。这些事情任意一样拿出来我觉得都是当今社会无法接受的，也是于我个人而言无法接受的，但是，在本作中一切却显得如此自然，这样混乱肮脏的关系，却衬托出了荡妇的高洁，与爱人之间令人惋惜的故事。
我一开始是因为OST而着迷，观看完电影，觉得时间线相对来说有些许混乱，而且在搜索资源的时候发现，它的原作更加出名，于是我抱着探究的态度，购买了它的原著，带到学校花了一天的时间读完，看到一百多页的时候，仍是津津有味，170页往后几十页则感觉略有些无聊，200多页又重新提起了兴趣，那时的我，相当好奇Sasha死后亨利和男主的剧情走向，好吧，大失所望，真的是单身汉同居呢哈哈。本作原著涉及了大量宗教相关的知识，说法都挺抽象的，以至于室友问我该作是什么类型的书时，我想了半天给出了个宗教神学哲学爱情类的答案。
说实话，我看这本书的时候，感觉和小仲马的茶花女特别像，既视感扑面而来，同样是流连于男人堆里的放荡女人，有着相对并不幸福的家庭，同样为了男主而断送了两人之间的“真爱”，同样在断送后追悔莫及，想挽回却身患重病，死在家中床榻，留下一本写满着对男主爱意的日记，当然本书其中写法相当抽象，可歌可泣。
电影在改编方面应该是下了很大功夫的，很多地方都被以和原著不同的手法表现出来了，电影的入门难度当然比原著低上不少，其中涉及的大量宗教相关都被省去（有点类似CALL ME BY YOUR NAME）。
男主对于Sasha的爱，其实远比他想象的更加浓烈，可在书和电影开头，他都是抱有一腔恨意的写下，这部作品是关于hate的一说，但随着剧情的发展，他的想法逐渐发生了改变，这部作品不是因为hate，而是因为热烈的悲剧的爱。
他疑虑重重，即使Sasha全身心的与其坠入爱河，他却时常拿出作家的锐利审视着这个可怜的女人，唯恐她捧起的血淋淋的心脏不为他跳动。他疯狂的嫉妒她的丈夫，明明自己早已得到她的身心却仍不满足，他能与她做爱，却不能与她一起生活，做尽柴米油盐之事。他疑神疑鬼，雇人跟踪这个可怜的女人，殊不知跟踪到的相伴情人就是他自己，所谓另一个陌生人也只不过是他的假想敌罢了。影片主要从私家侦探的视角呈现出整个故事，我们看到的是一个有妇之夫和她丈夫的朋友幽会，书中却在私家侦探第一次汇报工作进展时，便由男主亲口承认了自己就是雇主一事，我们看到的更多的时一个妒火中烧的情人如何暗中调查自己的情妇一举一动的故事。他介入她的生活，强迫她一遍遍宣誓自己的爱意，她在这熊熊大火中欲火焚身，却始终不肯完全脱离这篇火海。该说法在原著中是以沙漠相称，但我个人觉得它更像是葬身于火海之中，人的嫉妒喷发时就像是火山爆发，每一个被妒火所殃及的人都会感受沉重的痛苦，当然它也像是沙漠，爱的时候厮守对方，回过头来却发现已经越陷越深，像无底洞一般将人吞没，以前所看到的爱也只不过是海市蜃楼，沙漠的真正本质却是无边的嫉妒。
或许时间线的混乱与否已经不再重要，重要的是那种浓烈而又沉重的感情，被深深烙印在每个人的心上。
2021年2月27日
16:01
3 ) Affair ends, but what about love and hate?
就是一个不算复杂的爱的故事，婚外情，朋友的老婆那种。但整部剧却讨论了很多关于爱的命题，不再见面爱就停止了吗？爱了要不要永远拥有？爱的衍生物嫉妒呢？Maurice Bendrix爱Sarah，所以嫉妒她不离身的袜子她的鞋，嫉妒她根本不爱却每天在一起的丈夫，他嫉妒她那个莫须有的第三者。。。以帮助朋友为名，他找侦探调查她，好像找出那个第三者也就为自己找到了她两年前匆忙离开的理由。结果找到的确是Sarah一直深爱自己的明证。她原本不信上帝，却在以为爱人已经被炸死的时候祈祷奇迹。奇迹真的来了，让她不得不服。所以她决定遵守对上帝的诺言“让Maurice活者，我愿意离开他。”他更不信上帝，他恨他，他恨Sarah因为对上帝的诺言离开他2年，他恨上帝最后把Sarah带走，他恨上帝让人不得不信他，他恨自己斗不过上帝。
片子的尾部让我记得很牢，Sarah弥留时在病床上对Maurice说着2年前的那天“...I never loved anyone as I loved you. Then when you came through that door with blood on your face...another kind of love came with you. And I caught belief like a disease. I fell into belief like I'd...fallen in love. And I tried to fight it...but I haven't any fight left. Dear Maurice, you can't go on fighting. It's only love, after all.”杀伤力超大的一段阿，悲到无以复加。最后的最后，小侦探脸上的胎记也神奇消失的时候，被Ralph诠释地入木三分的表情有惊异，有无奈，也有气愤，当然这些情绪都不是因为小侦探变好看了，而是因为Maurice在上帝面前不能不服，一点办法都没有。就像他自己说的I hated You as though You existed. Now I am tired of hating. But You're still there. So Your cunning is infinite, You used my hate to win my acknowledgment.他这辈子唯一的祈祷便是“Dear God, forget about me. Look after her and Henry.”最后最震撼的一句却无声，letter by letter地出现在老式打字机上“But leave me alone forever.”
4 ) 你这样淋雨，总有一天会感冒而死
主要人物的选角都贴合想象。Ralph Fiennes把情人的乖戾之气演得扑面而来，也许扑来得太多了。Julianne Moore，可以目睹这朵玫瑰在天人交战中枯萎的过程。至于Stephen Rea，简直就是那倒霉的丈夫本人。父子侦探也很好，喜剧元素几乎让他俩给包圆了。
剧本改编出色，浓缩和剥落了诸多细节之后的故事一气呵成，现实与回忆频繁地切换，但很自如，很快就能让人无隔阂地被带入其中。这一半归于内在严密的逻辑，一半归于演员的表演技巧。那些眼神，面部肌肉轻微的颤动，手伸缩之间的角度与姿态……直接进入观者内心深处，可以预知到下一步将会发生什么。巫婆式的预知，是演员的辉煌成就，也是对观者的诅咒：因为你知道，在与相同的情况下，你也会有怎样的感受，也会去爱，去希望，会失去，会哭，会死。心丧如死。
意外的是，“那个”宗教主题反而在情节的流畅中显得突出了——天主的胜利，上帝的爱与奇迹。女人背弃了向上帝的承诺，终于死去，在她身后，留下一串因其善良与德行而产生的奇迹，如同点亮了通往天国的灯廊——格林你有多么热爱犯下罪行的圣徒！两个男人，丈夫平庸愚钝，含着热泪站在他被安排的可笑位置上，只因为形象太过世俗化而没有人留意他的爱意与痛苦。至于情人，妒忌的情人不是在与丈夫也不是与其他任何男人，而是在与“他”的争夺战中败下阵来，高高在上永恒的的“他”。情人用妒忌来证实自己的爱，可现在“妒忌”在“他”面前不值一晒了，那爱呢？我们人类这脆弱的、自私的、善变的、毫无理性地狂热着的情爱，还有何价值？
情夫与丈夫，在伦敦夜晚的雨中相遇：“你这样淋雨，总有一天会感冒而死。”类似的台词一遍一遍在剧中轻描淡写出现。最后我们终于明白了，它说的并不是雨。我们不相信感冒会死人，不相信爱情会致人死地，更不相信奇迹和上帝——宗教的时代已经过去了。直到那些深深违背我们意愿，摧毁我们信念的事件发生，毫无必要地夺走我们的所爱。
我想起在中国的话本小说与戏曲里，有一句司空见惯的话，主角在历经曲折终得团圆之后，抹着一把冷汗说道：“天可怜见……”或者是另一种情况，主角们执手相看泪眼，双双祝道：“倘使天可怜见……”此后便是滚滚滔滔的悲欢离合。但看书或看戏的人凭着经验知道，有了这句话向天乞怜的谦卑劲儿，故事结局终算不得太坏。这是中国式的智慧。但不论中西，最终最终的原因，是我们对自己，对爱人，对爱本身都并无把握（我倒想问问，怎么可能有把握？），所以制造了一个无所不能的“庇佑者”或“假想敌”。
Sarra是个例外，她说：“爱不会因为我们见不着面就结束。人们还是爱着上帝，不是吗？虽然他们一辈子也没见过他。”“那不是我这种爱。”“或许也没有别种。”这段对话真是荡气回肠，可惜我们总是要过去很久，才能知道爱人当年所讲过的那句话多么关键。
“我没办法为那种承诺负责。但有东西告诉我必须负责。我挑战了命运，命运接受了。”红衣的女人，走在空袭后弹痕硝烟的街道，如同走上了上帝的试炼场——也许接受战争与死亡会来得更轻松些。致命的痼疾就在这一刻生下根了。上帝也没有办法了，她必死无疑。这就是命运。对于命运我们没有什么可总结的主题。
真的，寻找主题是多么愚蠢的事情。真正的症结在于我们多么害怕又多么渴望知道“何时是终结”？恋情的终结，是末日浩劫后的地球表面，一片荒芜，但并不空无，因为一切曾经存在过。Sarra比那两个男人更早地到达了这废墟之中，我猜她交出的是这样的答案：一切将来也不会再有，爱到终结，同时也就是再无止尽。
5 ) 偷心要先去偷情
妻子陷入即使不相见也深爱情人的信仰，情人深陷怀疑与嫉妒的深渊，丈夫坚守知晓一切却不放手的执念，是关于三个人的爱恋纠缠。
颜值巅峰的英国情人和摩尔给出偷情的上佳演绎：上楼时迫不及待的触摸，黑暗中一次次的求索，想呼喊却要极力抑制的慌张。一切都在说偷的真谛在于：越小心 越求不得 越强烈的欲火中烧。
Lesie有一首歌的歌词很符合他们的状态：比引火更吸引，摩擦一刹火花比星光迷人，比得到了的更逼真，比暗恋更黑暗，比挂心睡不安枕 但上瘾。
6 ) 剧情引发的胡言而已，和故事本身没太大关系。
劈腿不但做贼心虚劳心费神，还是桩非常考验人品和眼力的事儿。不管是动了真情还是逢场作戏，遇到猪队友般的情人，就别想好聚好散。 门里日渐乏味的原配让你满脑子只有带着嫌弃的负罪感；门外的小三风骚绝代也就罢了，只怕ta没了风情只剩臊气，像烂泥一样黏上了就甩不掉。要么原地站着卡门卡到死，不论进退必有伤亡。 误会是通杀古今中外的凶手，让一切死的不明不白。沉默和臆想是两位帮凶。但愿最后它们都能被一个叫坦诚的人给干掉。 细腻敏感的人，好起来很贴心，作起来无止境；而老实简单的人，有多可靠就有多无聊。 so，还是一拖二吧~ “婚姻是爱情的坟墓”不就是在吐槽它一夫一妻的制度么。
7 ) The Eternal Love
我们总在寻找。什么是爱？什么样的爱？为什么需要爱？我不知道，一直不知道。也许我从没有找到过它，也许我与它擦肩而过，或者我主动放弃，或者我将它埋在心里。Sarah寻找爱。找到它，抓住它，又放掉它，任其擦肩而过，只因为一个承诺。承诺是一个神圣的词，我们在说出它之前总要三思，因为我们都知道，必须要履行承诺。但很可惜，在这里The End of the Affair，它注定只是一个无法实现的幻影。Sarah的三个承诺，最终都成为了泡影，随着她的离开消失在时间里。
第一次，她在上帝面前发誓，与Henry，她的丈夫共度一生。她没能做到。第二次，她向上帝祈祷，如果Maurice能够活下来，她永不再与他相见。她依旧没能做到。第三次，也是最后一次，她对Maurice许诺，她会与丈夫离婚，然后嫁给他。他们会拥有一个孩子。但是，她依旧没能做到。前两次的食言是因为爱，对Maurice的爱。而第三次，却是因为命运的安排。
Sarah本不信教。她与Maurice都不相信奇迹。但是，为了救Maurice的性命，她屈服了。她向上帝祈祷，祈求上天能够让Maurice回来，而她将永远将爱情埋葬。影片中有一句话出现的频率很高“爱不会因为我们无法相见而消失”或许后面还有一句，它会永存在我的心中。影片的最后，Maurice向神父发泄怨恨，他怨恨Sarah相信了神父的话，怨恨上帝带走了她。直到最后，Maurice似乎也没有相信，但他却让上帝保佑Sarah和Henry。
有些事情也许谁也无法解释，就像Lance脸上的胎记在Sarah亲吻之后便消失了一样。没人能解释这是怎么一回事。我不愿说Sarah是个天使，第一次，我觉得称谁为天使是对她的亵渎。好吧，即使她是，那么也是个迷惑的天使。即使她对神父忏悔，即使她以天主教的方式下葬，即使她一而再再而三地向命运挑战却不得不一次又一次的回到原点，我依然觉得，她是超脱于任何的存在。
Sarah生活在很多的矛盾中。她与Maurice相爱却注定无法享受，她与Henry结婚却几乎从未体会到幸福，她在婚姻与爱情中挣扎甚至从未完整的获得过任何一个，但是在她即将离开的时候，丈夫和情人同时陪伴在她身侧。注定不能共存的承诺与爱却在此时呈现出一种出人意料的和谐。如此怪异，但不知为何异常的自然而圆满。
我想，我从未懂得过爱。
8 ) what about love？
我对爱情有很多自圆其说的概念、定义。没有看原著，但是如果是我来拍这部电影，前面就不会单单只有性爱的画面。在电影前期，它误导我it was only an affair，但不是的，它的确是爱，是爱情。
每个人关于true love拥有不同的解释，为什么在第一眼就爱上，为什么第一眼只是一点不一样的情绪，每个人都不同，然而又极其相似。
热恋，性爱，肉体的亲密，嫉妒，占有，彼此心灵的理解，尽管顺序不同，它们都属于爱情的元素。
而这就是爱情了吗。
或是说，只有一部分因素就不足以构成真正的爱情吗。
爱情与自我，与任何的观念都面临审思的拷问，forget about what love is, did love have an end？
我不知道，
我认为是没有的。
电影关于宗教的部分很赤裸，命运的恶意与人性的软弱，反抗或者屈服。
因为爱屈服。
我不信你，但如果你存在，要因为我的不信我的反叛而惩罚，let it be，但是请眷顾他们，my love and a good person.
然而生命的结束会带走爱吗。Sarah最后的皈依，是背叛了爱情吧。
if it was me...only death make my love last forever...
我不敢承诺爱会在我的身上，时空不改，but death can freeze it.
最动人的片段是战后二人再度相见，她被他刻薄一番，分别时他甚至不愿同她握手，假想中他追出餐厅，道歉、遮雨、拥吻、温存一夜，恍神间却回到了冷硬的现实，悔恨地目送她离开。「纯粹的情欲是很短促的，它必须也必然降温转变成某种可以跟每天生活和解相处的东西才行。」
...I never loved anyone as I loved you. It's only love, after all
这个电影里面JM挺美的(大露特露啊，喜欢JM的，一定要看看），尤其是戴着面纱时的眼神,RF看Sarah日记时，JM的旁白让我动容.....RF就不用说了.....只是故事多少有点晦涩.....还有结尾的宗教
拉尔夫·费因斯与朱丽安·摩尔的表演让影片更上一个层次，眼波流转，抵死缠绵，虽消解了原著中不少更刻骨铭心的细节描写，但对局部的特写多少弥补了些，夜戏和雨中戏加深忧郁氛围；爱情的本质是嫉妒，是痛苦，无论是上帝或命运的惩罚，他们都体验到了这最极致的两者。
表演特别棒， 很喜欢费因斯年轻时的面貌，淡然地笑与默，把温柔与深情呈现得恰到好处。两个视角的螺旋式叙事也很耐人寻味，有一种《英国病人》+《朗读者》+《相见恨晚》的氛围，但配乐有些太满了，也缺少时代的印记，另感觉有些心理描写的确是要看书才能有感觉。
一看这两张主角脸就知道是悲剧 而他们的魅力就在于人们还会继续看
Ralph Fiennes的表演，把表面平静、内心妒火中烧，爱之情深却漠然相对的情绪拿捏得恰到好处。
范恩斯又勾搭别人老婆
情深不寿。前半段女性处于被描述被凝视的地位，后半段故事真相揭露，女性掌握着爱和婚姻主权，她决定自己爱或者离开，忍耐或者放弃。电影里每个男性都尊重她怜惜她，还希望上帝亦如此，原因不过是因为她不像人们预设的那样是个“坏女人”。
结局颇为尴尬。【撞见偷情的英国丈夫窘迫地说，我是回来拿雨伞的，然后急忙退出门去了】RalphFiennes的偷情片（英国病人、朗读者、本片），他的激情总是击伤女人；而JeremyIrons的偷情片（洛丽塔、蝴蝶夫人、Damage），总是无私地自燃自嗜
所有人说话从头到尾语气基本没变化，是为了突出英国人优雅与冷静？配乐不怎么样还喧宾夺主，并且放弃了很多音效细节，感觉无比怪异。服装和美工极差，就算是战时，你也不能让中产阶级妇女的衣服那么雷同，缺乏上世纪四十年代的影调。当然，还是有些细节可圈可点
Love doesn't end... just because we don't see each other.
音乐和后半部分的剧情真是败笔。表演很赞。
三分之二讲爱情的部分很动人，三分之一讲宗教就很渗人。疾病的惩罚反而缓解了背誓对人心造成的负担，能够以某种方式抵偿的债毕竟不是最难还的债。末尾leave me alone forever显示出来与神对抗的信心和意志才最迷人。
并不是完全明白，尤其是影片还透着点宗教的味道。但是，被两位主演震到了。而且在继钢琴课之后又一次体会到了Nyman的强大气场，我就说一开始这配乐就不一般嘛。
这电影的爱情是他们生演，但异常的感人，我看过几遍，每一遍都会吐槽，但每一遍也会哭泣，一份情感就是这样是在心里面长，而不是像气球一样“咻”地溜走。我每次看到摩尔祈祷费恩斯那一段就特别恐惧，炮火震毁了一些事物，像是在人的生命池子里震荡出了一个漩涡，它在牵扯着你，摩尔站起来看见费因斯没死，她穿衣，然后离开，她的表演仿佛绝技，轻重有度，又揭示内心，她的得到与失去，她一瞬间的空洞，一目了然。“小事由上帝冥冥中注定”，“我掉进信仰，就像我恋爱一样，我想要抵抗，但我已经无法抵抗了”，这是一个一次次在确定爱的故事，生活以前是一堆碎片，整合之后，重新打开，通过碎片化实现我们内心的漂流，而这微小的打开把整个生命灌注了进去。
6.1；很神經刀的一個改編。對回憶時間的處理有時會失控，從影片配樂的推動力和流線來看回憶時間應當完全佔據現實時間而不是有時夾在現實時間之中僅僅成為閃回
前半部分拥有精妙的结构，先用男主角的视角讲述故事，之后仅仅把视角转到女主角身上，换用内心独白的方式复述了一遍，故事便被彻底颠覆了，只可惜后半部分又落入了宗教电影难以避免的沉闷当中。无论是他还是她，都把对方当成了自己的唯一，一个寄托于嫉妒，一个寄托于信仰，所以产生了抱憾终生的误会。
果然是名著改编，文学味极强。对白很考究，叙述也颇有想法，螺旋推进。
我愛原版1955的Deborah Kerr，也愛重拍版1999的 Julianne Moore，她們都把女主角詮釋得好動人...........