汉江怪物

韩国的《汉江怪物》，特地请了美国好莱坞的特效公司来制作特效镜头，因此可以算是韩国真正意义上的科幻大片了。不过，让我注意的不是其逼真的电脑特效，而是影片中对于现实社会的思考。

人们对于该片的一致看法就是其中透露出很明显的反美情绪，首先怪物的成因就是韩国的美军基地朝汉江里排放有毒物质，导致了生物变异。而影片中段又冒出乌龙事件，原本以为怪物身上带有致命病毒，后来被证明是美军的失误而造成的假消息。最后正因为这个假消息，导致韩国政府借用美军的大规模生化武器来杀灭怪物，引起韩国民众的强烈反对。简单的说，影片中的韩国人完全被美国人玩于股掌之间。

但是，这不是影片最主要的主题，而是小人物在这次怪物事件中的一场悲剧。男主角虽然自己浑浑噩噩，但是生活的全部重心却都在女儿身上。而怪物将女儿掠去了之后，变成了男主角，乃至男主角这个家庭的一次大灾难。先是一家人被关进医院检查，在官方对其女儿还在世的言论毫不在意的时候，奋而逃出了医院，一家人宁愿倾家荡产也要找到女儿。而最终女儿还是死了，父亲也被怪物所杀，虽然一家人合力杀了怪物，但又有何用。值得注意的是，整个事件中都是男主角全家在单独进行营救行动，政府官方非但没有起到丝毫正面作用，反倒是因为被美国人忽悠了，四处抓捕这家人。而荒诞离奇的情节和台词在影片中处处冒现，可并没有给人轻松恶搞的感觉，而是深深地感觉到一种黑色幽默的韵味。

因为观众会发现，这些看似莫名其妙的情节，却很有可能就发生在现实世界中，政府的无能，官方人员的责任推托、欺上瞒下，检查人员收取贿赂，把病人当研究的小白鼠以及到处可见的官员们的自大和无知。整个社会的黑暗在这家人的眼前被完全展现出来，不但没有帮助他们，反倒在阻碍和破坏，最典型的就是当美国人问男主角“你为什么不向政府和军方寻求帮助“时，男主角无奈地说：“我每次说的时候，他们都要打断我的话。。。。。”而最终解决事情的却还是靠这个快要绝望的家庭。

影片最后的一段很发人深思，汉江边的小屋内，男主角和小男孩在一起吃饭，边上的电视里放着怪物事件的后续报道，美国官方为事件中的失误而在新闻发布会上道歉。而男主角却丝毫没有去注意电视内容，反倒因为嫌电视吵到他吃饭，愤然用脚把电视给关了。对于他来说，美国人道不道歉没有一点意义。虽然他的父亲和女儿都死了，可道歉能让他们复活吗？他的日子还得过下去。这就是普通民众的命运，能够安居乐业，就是有了自己的尊严，便是最大的满足。而国家的最大使命就是让人民有自己的尊严，而不是玩什么虚招子，外表辉煌得很，沉浸在自我伪造的世界里，实际上却腐败、黑暗、无能，民众民不聊生，甚至连人权都不能得到保障，这种国家又有什么尊严？

 《怪物》这部电影是一部四不像的电影，仿佛成为某些人抨击他的理由，没错，他名义上被称为一部科幻恐怖片，可是像我这种从来因为心脏承受能力有限而拒看恐怖片的人，看过之后，却没有一点害怕的感觉，所以如果你想从中寻求某种视觉或者心里上的刺激，那么恐怕会让你失望了。同样的，看惯了欧美的诸如《哥斯拉》，《侏罗纪公园》之类的电影，你会觉得《怪物》中的科幻特技只不过是小儿科，远达不到让你震撼的感觉，但是事实上我想说的是，《怪物》绝对是一部非常好看而且很有深度的电影，是韩国电影中难得一见的佳作，他能够创造韩国影坛最高票房纪录，是有其内在原因的。
　　
　其实曾经有两点原因让我差点与这部电影失之交臂，一个是因为恐怖片，我说过我不太喜欢这样的题材（但是我喜欢科幻片），一个是因为他是韩国电影，我很难想象科幻类的电影与韩国电影相结合能有多出彩，但是让我意外的是，这是一部吸引我看完，并为之感慨的电影！
　　
　还是先从剧情说起吧，汉江边上，一个用房车经营小卖部的家庭，慈祥和蔼的爷爷，懒散并且有些迟钝但是极爱自己女儿的大儿子朴强斗，和他可爱聪慧的女儿朴玄瑞，以及在学校上大学的二儿子朴海日和在外国进行射箭比赛的三女儿朴南珠，这样的一个普通的家庭在汉江边上过着普通人的日子，但是一场意外却光临了他们和所有江汉边上的人，一只由于病毒变异的怪物袭击了所有的人，而最后被怪物带走的就是小女孩玄瑞，悲剧并没有就此结束，所有幸免于难的人都被隔离了，但是故事才刚刚开始，强斗意外的接到了女儿的电话，原来她并没有死，而是被怪物带到了一个下水道，在这里，有许多怪物储备的粮食，玄瑞就是其中之一，但是除了自己家人，没有人相信强斗的话，于是一家人为了救玄瑞，而开始了一场冒险之旅。故事听起来好像没太大的新意，但是特别的是在于这样的一家人，他们从始至终都是平凡的普通人，他们有所有普通人的缺点，朴强斗，一个可以让自己的小女儿跟自己一起喝啤酒的爸爸，一个可以在女儿面前数落爷爷不是的爸爸，一个头脑有些发展迟缓的爸爸，但是却是爱极了女儿的爸爸。而二儿子朴海日虽然是大学生，但是却说话粗鲁，满嘴脏话，脾气火爆，甚至经常毫无顾虑的羞辱自己的哥哥，但是却可以为了自己的侄女一往无前。三女儿朴南珠，沉默寡言的射箭选手，很多时候你看不到她的喜怒哀乐，可以想象是一个很自我的女孩，但是在侄女的牌位前，她是彻底的崩溃了，为了救侄女也是赴汤蹈火在所不惜，当然还有那个经常数落儿子，却极疼爱孙女的爷爷。而这几个人拼尽一切的目的，不是要成为挽救全人类的英雄，他们从来也没有那么高的觉悟，他们只是很简单的想要救出自己的亲人玄瑞，这是我最欣赏这部电影的原因之一，也许算是一种回归吧，不禁让我想到了我最爱的一部小说，肖洛霍夫的《一个人的遭遇》，无论是曾经的战争还是这一场虚无的怪物之战，有多少人关心过普通的人遭遇，也许放在宏观的角度看，人只是为自己，其实是很自私的行为，不过，人不就是这样简单吗，不是每个人都具备成为英雄的可能，那么对于普通人的还原恰恰是最真实的，也是最感人的。
　　
　韩国电影近年来流行一种喜剧的风潮，就是通过夸张和无厘头来实现搞笑的功效，可能主角朴强斗性格的设定在某些人眼里是有些偏于夸张的，但是我却不这样认为，这种人是真实存在的，尤其是在韩国，像一些反感韩国的人所了解的，有些人的素质是很低的，朴强斗就是这样的一种人，不过在这部电影中张显了他父爱的光辉，所以对这个人物有所升华，但是导演并没有掩盖这个人物本身所存在的缺点，懒惰，粗俗，甚至有些龌龊，在某些时候，韩国导演是很敢把本国人的缺点显露出来的，韩国电影近几年的飞速发展可能与此不无关系，想想中国电影在国际上最为辉煌的时候，也就是张艺谋的《菊豆》，《大红灯笼高高挂》，陈凯歌的《霸王别姬》等影片的时候，不知道这个是不是所谓的真实，也许真实的和民族的东西是最具有吸引力的，而现在国内的许多电影都流于肤浅了，尤其是某些大导演的作品，只剩下躯壳了，中国的电影难免会止步不前。回来说这部电影，另一点让本人非常欣赏的就是黑色幽默的运用，中国文坛上黑色幽默的大师钱钟书先生的《围城》想来大家都读过，黑色幽默是一种充满智慧的幽默，而这种幽默在我印象中的韩国电影里很少看到的，而这部电影中对于这种幽默的运用，让你很多时候处于一种哭与笑的挣扎中，最难忘的是朴强斗被强制开脑之前，处于一种混沌状态，精神有些游离，但是唯一坚定的信念就是救自己女儿，这时候你很容易就被他感动，但是当那个美国医生和自己的助手用英语交谈说到根本没有病毒的时候，强斗居然听懂了没有病毒这几个词，当时的场景是让人感到非常好笑的，不过过后再细细的回味未免有心酸的感觉，这就像导演手中一把无形的剑，表面上把影片引向了喜剧的风格，事实上却是影片的一种升华。其实升华的不只是黑色幽默，还有很多的细节，而结尾处新闻中美国人说的那句一切都是一个错误与强斗事不关己的关上了电视的对比，更是表现出了整部影片的主基调，发人深省！
　　
　另外看完电影后，看了一些资料，导演说过，对这个没有母亲的家庭的设定，就是要强调母爱的重要性，而剧情中女孩玄瑞对后来被怪物带到洞中的孤儿小男孩的保护，也张显着母爱的光辉，而小男孩和他相依为命的哥哥，都是不被社会允许的存在，也就进一步引发了对整个社会的一种探询，而朴强斗一家人的不被信任，还有政府相关人员的应付了事，完全没有责任感的行为，更是影片想要揭露的主题---弱者的自救，不管是对于韩国，还是中国，都是具有现实意义的，生活中我们都是弱者，我们想保护的可能仅仅只是自己的家庭，但是我们不能依靠任何人，只能靠自己，这也许就是这部电影能够吸引许多韩国人走进影院的原因。另外还有一种说法，把影片又上升到了一种高度，据说怪物影射的是美国，影片的最开始也是一个美国人要求把过期的甲醛到进汉江的，而这部影片表现了韩国人对美国人的种种不满，所以才会吸引众多的民众来看，到底是不是呢，导演奉俊浩并没有给出答案，他说过电影中的特技部分也是靠美国支持完成的，而他们也是非常欣赏这部电影的，所以对于我们中国观众来说，是仁者见仁，智者见智了！
　　
　其实喜欢这部电影很简单，因为他从第一分钟就能吸引你，并且能够贯穿始终，在这个被大片眩花眼睛的12月，你会发现这是一部难得的能够吸引你看下去，并且在看后有所感慨的电影，当然，瑕不能掩瑜，瑜亦不能瑕，这部电影并不是完美的无懈可击，其实是存在着一些漏洞的，喜欢挑刺的朋友是不会没事做的，不过也许每个人的价值取向不一样，对于我来说他真的是一部不错的电影，所以才会费如此多的笔墨来说这部电影，而对某些朋友来说，他可能比较一般，但是他绝对不会是一部烂片，有此一说的人，那真要看看他是抱着怎样的心态在看这部电影了！
　　
　也许这部顶着科幻恐怖片的电影，少了许多紧张和刺激，但是却多了很多温馨和真挚，不管他带着怎样的帽子，但确实是一部值得一看的好电影！
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　　PS：http://blog.sina.com.cn/u/1077493277
　　补充个小知识，魊（蜮）(形声字，从虫,或(yù)声)：传说中在水里害人的怪物。
　　其实话说韩国版的海报并没用这个字，只是写着，“汉江，家族，还有……怪物”。
　　而中文版本用了魊这个字，外加怪物。
　　英文版本的又不一样了，用了THE HOST，宿主，寄主的意思。
　　看来韩国人对这部片子做的很用心啊！

在水里好好的，偏偏跑岸上来发飚，自然死路一条，《怪物》里的怪物有点无辜。可能本来就是条鱼，却成了乱倒垃圾的牺牲品，变为长了10条腿的四不像不说，看它庞大的身躯不知疲倦地从下水道跑步出动，又像个守财奴一般叼了些活人死人回来储存食品的样子，我不觉得多么没人性，反觉得有点儿傻傻的幽默感。本能嘛！

这楚楚可怜的怪物，没有当成主角的命，风光都给另一个“怪物”抢了，那就是“意识形态”。这招术，导演奉俊昊在《杀人回忆》中已经玩到了极致，那片子里的主角，不是到最后都没有揭晓的凶手，不是两个爆裂刑警，而是韩国国民和韩国一段特殊历史时期的原生态。你能期望他在《怪物》里，能老老实实地做出个韩版《哥斯拉》吗？太多潜台词了。没功夫一一分析，总之，从开篇那个把大批毒物倒入汉江的阴险美国人和他软弱的韩国助手，到煞有介事其实无能到底的官僚警察和官僚医生，再到近乎歇斯底里的全民病毒恐慌，以及骗局暴露后无关痛痒的致歉，都是有所承载有所指的。那感人肺腑的一家子，爷爷俨然是个枪械行家，最后的pose酷得一塌糊涂，父亲因为以前没人管，到处乞讨养成了贪吃贪睡的习惯，那位叔叔，用韩国烧酒炮制燃烧弹的功夫真的是炉火纯青啊！怎么会这样呢？因为每个人都有一段历史。

意识形态和历史危机感是韩国人血液里怎么都缺不了的元素，所以他们的电影除了《色即是空》这类没心没肺的厕所喜剧之外，只要有可能，多少都想玩点潜台词的花样。相较同期的《韩半岛》，《怪物》是意识形态的婉约派，在政治叙事中还是保持了相当的克制，也许，这样更能迎来韩国观众的会心一笑或一声叹息。

我的朋友展昭和ROMY力荐韩国电影《怪物》。他们说，《怪物》颠覆了好莱坞式的惊悚片、灾难片模式，堪称商业和艺术结合的典范。
网上对于《怪物》也是好评如潮。据说，《怪物》传达了这样的人生态度：面对我们身处的这个“怪物”一样的世界，最好的生存方式就是过好你自己的生活，对号称能够提供“各种解决方案”的整个世界则保持冷漠。
还有就是，奉俊昊的上一部作品《杀人回忆》至今仍然令我印象深刻。看完那部电影的深夜，我跟我的老婆就到底谁是“杀人犯”这个问题纠缠了长达数小时之久，我觉得自己通过长期的观影经验积累起来的对于故事情节发展的预期，几乎被奉俊昊彻底破坏了。
冲着这三点，实在没有理由不看一下《怪物》。

从《怪物》的前二十分钟来看，也就是一部典型的好莱坞式商业大片：环境污染导致汉河出现了“怪物”，然后“怪物”出现、伤人。应该说，在这二十分钟里，奉俊昊所表现出来的叙述故事的技巧，乃至剪辑、配乐、特效等等方面，完全纯熟，节奏老练，效果震憾。
但如果仅仅如此的话，《怪物》也并不值得一说，因为好莱坞已经有太多的电影珠玉在前。诡异之处在于，在一堆死人、一片哭声这样的悲剧式开头之后，奉俊昊居然不动声色的开始了冷冷的幽默，一会儿讥刺当局的官僚作风，一会儿反思现代都市的人情冷漠，甚至还捎带上了对于大学生就业现象的旁敲侧击，什么都只说一点点，什么都不点破，什么叫做“艺高人胆大”啊。
ROMY对电影里在一堆人为一堆死人哭得死去活来时居然还会有警察跳进来说“XXX车牌的车是谁的？赶紧开走”这样的细节处理津津乐道。她说得没错，我也被奉俊昊的胆量打败了。我们的“大师级”导演们，但凡能有一、二分如此本领，也不至于落得口水一片。

还有还有，《怪物》的另一个“非典型”之处在于，居然用“弱者”来完成了最终的拯救，不是国家，也不是社会。
奉俊昊说了，他就是想让我们看到，“谁可以救她？是军队？警察？官员？还是舆论？都不是，是几个白痴一样的人。谁能保护弱者呢？不是社会，不是国家，不是那些有势力和能力的人，而是弱者自己。这个世界比怪物还要可怕，所以人才为孤独而悲伤。”他说他想问的其实是，我们，可曾真的得到过，国家和社会的帮助？！
我们得到过吗？对于置身于自然性、必然性和规律性的命定之中的孤独的我们来说，接近幸福和快乐的道路，永远伴随着哭泣、愤怒、悲哀和诅咒。而国家和社会，或者宗教和信仰，无非就是用一种“少数服从多数”的法制、理念，或者形而上学的普遍性、必然性，来哄骗我们，来掩盖我们常常感到的恐惧和紧张，乃至痛苦和怀疑。
有多少人，在现实面前碰得头破血流之后，在恐怖中就会突然发现，原来所有美好的承诺都是假的！

某个人对世界来说只是一个人，对某些人来说却是整个世界

以为惊动韩国的怪物是哥斯拉级的，谁知道只是侏罗纪公园里暴龙级的，还远远不及暴龙狡猾凶狠，导演还吝啬的不多给特写镜头，没有凶残狡黠的目光没有嗜血如狂的狰狞面孔没有慑人心肺的吼叫声（想必是特技水平和费用的限制），其实这个怪物只是一个在汉江边觅食的可怜虫，破坏力着实有限。

但这无碍影片把这个拯救小女孩的故事讲得感人肺腑。愚钝的父亲，颓废的叔叔，年迈的爷爷，犹豫的姑姑，在恐怖可怕的怪物面前，却鼓起了无穷的勇气和视死如归的战意，冲破政府的隔离封锁，围追通缉，甚至愿意付出自己的生命，只是因为他们救出孩子的必胜信念——对世界来说，她只是微不足道的小生命，但对这个平凡甚至有点败落的小家庭来说，她就是整个世界！

在政府对待小女孩未遇难消息的漠然态度的衬托下，大人们拯救孩子的行为益发显得孤独悲壮。我们在谴责政府的冷漠时，设身处地想过自己在那个充满致命病菌流言人人自危的时刻，对这个疑似病菌携带者的言论会否产生怀疑？会否对他们的请求冷漠对待？会否对他们的出逃惊慌失措，支持不惜代价的进行围追堵截？

片中一个镜头：一帮带着口罩的人在路边等候，一人咳嗽，众人闪避；吐痰入水，然后水被溅起，众人惶恐，逃避不及……在广州北京等城市经历过SARS时期的朋友对这样的场景一定非常熟悉，感觉真实。这就是我们所处的人人自危冷漠无情事不关己高高挂起的社会。对一条与己无关的生命的珍惜尊重远不如威胁自己生命的致命病菌恐慌来得现实、重要，没有谁比谁高尚，没有谁比谁有资格批评别人。

政府的冷漠是无数人的冷漠的集中表现。

家人们拯救行动的悲壮孤独使影片更具张力和感染力，而影片没有逃避、粉饰现实的残忍和冷漠，诚实的把我们的生活环境搬入影片也是功不可没的，能引起观众的共鸣，给观众带来更多的思考。不负责任的美国军方，就业难的大学生，冷漠迂腐，控制舆论愚弄人民的政府部门，腐败堕落的公务员，为钱无恶不作的黑帮，出卖朋友的小职员……当一个家庭面对巨难，没有身披金色盔甲脚踏七色祥云的救世英雄，没有万众一心同仇敌忾，只有自己最亲的人相依为命，互相支撑，共同进退。这才是我们生活的真实世界啊，腐败、堕落、奸狡、自私、人性恶。

影片毫无保留的把社会丑陋的一面暴露，与这个平凡的家庭成员的执着坚定永不放弃形成强烈的反差，使得故事人物更加丰满，故事的主题也更为突出。最可怕的怪物不是来自汉江的变异物种，而是存在每个人内心的冷漠。

这部成功的影片肯定只能诞生在别的国家，而不会诞生在我们国家，因为这样的剧本报批一百次就会给枪毙一百次。看看影片中的政府：不作为、官僚、封锁消息、腐败……这都是与主旋律唱反调啊，一点都不能表现我们社会主义和谐社会的精神面貌，人文面貌嘛。

如果长江版的怪物，首先这怪物肯定是粘鱼和白暨豚的杂交变种，我们的政府可是一直致力于环境保护而且卓有成效的啊；当爸爸接到电话时，我们的党政干部马上会重视起来召开紧急会议分析，安排最精干的特种部队精英前去营救，去之前还要宣誓，发誓不惜一切代价也要把人救出来，什么？你做叔叔的执意要参加？你怎么会是大学失业呢？该是北大毕业，还是党员！嗯，加入吧！

什么黑帮分子接走隔离病人，贩卖军火，过关卡要小费，学生示威，这都是胡扯瞎掰，通通删。经过一番苦战，N多烈士付出生命的代价，怪物逼到了岸上，不顾学生安危散播有害物质？我们的政府怎么会这样无耻呢？删！这时有个流浪汉冒着生命危险往怪物浇汽油，什么，是流浪汉？不行，得改，起码这个流浪汉得是党员！嗯，最后那个奥运点火式的射箭点火创意非常好，但是最好突出一下这个姑姑的身份——08北京奥运中国射箭代表团成员。穿的运动衣上得有福娃“北京欢迎你丫”！

结局，结局当然小女孩不能死，为了这么多还没救回来，不是显得我们党的工作效率不高了么？得活着！大团圆，大和谐！

嗯，中国版的怪物大概剧情会是这样，CHEN KAIGE’S FILM！

昨天重看了一遍怪物，有感而发。

当然，首先，这是一部很好看的片子。


开头怪物惊现，
平民爸爸宋康浩和美国大兵一起救人，结果呢？

大兵因为是外国友人，所以成为了媒体英雄，各界密切关怀舍己为人的外国友人的伤情。

至于平民呢，谁吊你啊。

这个平民家族是一个隐喻了各个时代的韩国人典型特征的家族。

老爷子，
他是走过贫穷时代的韩国人，
大约是30后，40后。
话说直到80年代为止，韩国那可是穷啊。
很多市民都吃不上饭，为了一口饭而奔波，全国上下一片穷。加上军政的独裁，那个日子过得就是一个惨字。
片中老爷子说，自从老婆死了就不管儿子了，自己出去瞎混。
儿子经常去田里偷蔬菜西瓜之类的东西吃，被逮到就挨打，加上成长期吃不饱营养不良结果脑子秀逗了。

这个是一个时代的痛，
老一辈总是感觉愧对于下一代，为了生计奔波，为了生存，没有给下一代准备了好的成长环境。
而且那么贫穷而又蛮横的时代造就了老爷子爱妥协，走人情，塞红包的性格。那个年代的人想要生存，必须得这样，在生存面前，没有任何尊严，放下了所有尊严。


而老爷子去跟怪物拼命时那慢镜头中毅然的眼神，
让宋康昊看蒙了，
他从来不知道那个慈祥凡事爱妥协对客人唯唯诺诺的老头子，
竟然会有如此悲壮的眼神。
那个眼神是活得毫无尊严的那个时代的韩国人心中最后的自尊心。

而当发现没有那个最后一颗子弹后，老爷子彻底放弃了，
但是在死亡面前他做出来的动作不是吓趴下，
而是转过身挥挥手让自己的家人快走。
这个段子很让人心酸，
对他来说，家人是全部，在那个时代的传统老人心中，家庭确实是最重要的。


再看看老大宋康昊，他秀逗，
他代表的是无能老实的60后。
也就是现在韩国社会上的中流砥柱。
老爷子不谈尊严，宋康昊更是不知道何为尊严，
没人把他当回事，政府不把他当回事，警察不把他当回事，美国人不把他当回事（除了军医段子之外，开头跟大兵去救关在房子里的人时，大兵直接说你不行让我来）家人不把他当回事，
反正，他是一个没人在乎的草民，也就是大多数四十岁庸碌无为的中年韩国男子。
可是韩国有句谚语说得好，就算是只虫子，你踩了它它也会挣扎一下，跟狗急跳墙又是不同的意境，反正他被踩着踩着最后实在受不了了，就怒了。


再有就是愤青弟弟，也是一个三十岁男人的典型。
愤青弟弟上过大学，但找不到工作。
因为他上大学的那个年代正是80年代，
学生运动正搞得如火如荼之时。
全斗焕军政府在光州进行了对示威市民的大屠杀，
全国各地开始站起来自发地进行运动，
其中最主要的力量当然是学生力量。
当时因为是独裁，对搞示威的抓得特别严，
抓起来就一顿毒打，严刑逼供，承认错误就放出来，不承认就无限期关起来，然后把你的档案进行标记，
你以后找工作就处处碰壁了，上智联招聘也不管用。
很多人还在被拷问时候就死了。
但正是因为那些激进的各种示威活动，
死了那么多人，毁了那么多青春，
最终让政府修改了宪法，也让军政府下台了。

这个民主化的过程虽然有过很多血，不过他们确实是成功了——至少，把独裁和高压统治搞下去了。

但愤青弟弟终究还是找不到工作，只好天天借酒消愁。
档案有问题，找不到工作，
他就想他妈的我为社会做了贡献结果社会不吊我了。
很多聪明人搞妥协，又搞示威又找到了工作，比如他的那个学长，
可他却依然在愤，见人就喷，只能看到别人傻逼的地方，他感觉这个社会是欠他的。
我个人认为这个想法没有什么错，错的是社会，
民主化是因为有这样的人去努力才争来的，
你爱国爱人民了，结果国家和人民没去爱你，
你肯定生气了。

还有就是弓箭手妹妹，
弓箭手妹妹当然是80后的代表了，
有些迟钝，慢半拍，害怕做决定。
她总是感觉压力太大了，迟迟下不了手，
结果就每次都错失了关键的机会。
这个也是年轻人的通病，也是一个时代的病。
上一代们付出了那么多，为了你创造了比他们好的环境，
但你得不停的竞争竞争再竞争，
结果你只能感受到压力了。

最后说一下小女儿，就是90后。
小女儿很可爱，平常很乖巧，虽然也经常怪爸爸不给自己买新手机，
但关键时刻还是很有勇气。

这个小女儿代表的是未来，理想化的未来，
为了这个未来，家人聚到了一起，
家人的凝聚力本来那么差却只因这个女儿齐心合力，打败了怪物。






却依然是慢了半拍。
未来的理想死了，
我们只能找到另一个现实的未来，缅怀那个曾经美好的理想。
但还是握起手中的枪吧，这个未来我们已经不能再输了。

　　PS：这篇影评2011年3月14日就发上了豆瓣，一直相安无事。直到2012年11月12日，有人来豆邮，说自己是一所大学的电影教师，班上有个学生写的影评80%都是抄袭我这篇，但学生否认，所以他来信问我是否是原创，我告诉他这是我的原创。5小时候，我收到了豆瓣的系统邮件，说这篇已经被删除，不给任何理由。

　　这件事让我觉得十分奇妙。

　　更奇妙的是：

　　被删第二天，我收到了系统邮件：

“你的豆瓣账号 http://www.douban.com/people/daisychen1942/ 在2011-3-14日对电影 http://movie.douban.com/subject/1763134/ 发布的影评，由于系统出现暂时性问题，造成了误删除，稍后我们会对该内容做恢复，很抱歉给你造成不便。

如果你在使用豆瓣时有任何问题可以参考帮助中心 http://www.douban.com/help/ ，或者通过邮箱 help@douban.com 联系我们。

　　感谢你对豆瓣的支持和关注。”

　　那个，豆娘啊，你这个误删除，那篇文章恢复是恢复了，下面的评论全没了··········


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怎么把正腐这个大怪物撂倒 (2011-03-14 13:53)

    　　这哪里是怪物片，这是红果果的政治隐喻片。小民一家苦苦抵抗的，其实是同样吃掉你的血肉，吐掉你的骨头，且没有屁眼的正腐。

　　蝾螈状的触手系怪物走的是可怕路线，同样身为怪物的正腐却走的是滑稽路线，片中有无数信手拈来的挖苦，虽是小细节，却十分自然：韩国人对着代表更强大政府的美国人唯唯诺诺，说着蹩脚的英语；一家人对着女孩的遗像嚎啕大哭，记者却只忙着拍照，这时有管理员跑来怒斥一位女士乱停车，叫她快开走；宣布封锁令的黄衣正腐职员还没说话就摔了一跤，最后连电视台都调不来；一大通折腾后到了医院，居然医生护士们都不穿防护服乱跑；要进入隔离区，一本正经地索贿的工作人员，却先无比正义地训斥你；叔叔去找胖子帮忙，羡慕地问胖子薪水有没有7百万韩元，胖子黯然地说：有是有，信用卡的欠账也有7百万了····胖子出卖叔叔拿了钱，第一件事是问警察：这得交多少税呀？警察居然在这种情况下详细地回答他收税规则······体制的集权昏聩，商业化社会的无孔不入，在这些小笑料里，慢慢又合理地渗入了片子的基调：就是在这一片光怪陆离下，才理所当然地产生了那个吞噬一切的怪物。

　　对正腐的控诉还包括一些不那么滑稽的信息，典型的就是因为参加学运而一直处于失业状态，郁郁不得志的叔叔。在车上看通缉新闻，连全家人里看起来最废柴的爸爸都有一张正规照片和职业介绍（虽然姑姑说：完全就是地铁站拍的大头贴····），叔叔却一句介绍都没有。这算不算韩国式的敏感词事件？什么时候本邦也能在电影里挖苦下20多年前的某事件捏？

　　关于片子的背景和结构什么的豆瓣上已经说的很多了，再赘述下去也没有意思。值得一说的是，片子的最后，一家人合力撂倒了这个怪物，怎么撂倒的呢？过分解读下，这个精心设计的过程里传达了导演的政治理念：

　　1靠老年人肯定不行。片中老年人的代表爷爷，在子女抱怨正腐时，麻木地说：政府怎么说，我们就怎么相信，还能怎么样。这是连怀疑之心都被磨平了的人群，在事关生死时，虽然爆发了令人炫目的勇气，却第一个被灭掉；

　　2只靠革命先行者肯定不行。叔叔就是先行者的代表，他的任务是点燃火种，但这未必就能一定成功，最后一个燃烧瓶意外却又不意外丢失手，叔叔丢掉的其实是他的年华；

　　3但火种永远不灭，这时需要姑姑这样更年轻的人，克服犹豫和迟疑，把火种传递下去，才能击中怪物，

　　4给怪物最沉痛最致命的一击的是爸爸代表的全体小民，平时像蚂蚁一样生活的他们，扔掉往日的昏昏沉沉，勇敢坚定地用钢管顶着怪物，即使背后是深渊，即使手被顶残，仍然一步不退地坚持到底，这一步最重要的就是不依不饶，坚持到底。

　　5至此革命结束了吗？算是，但“从来没有人在战争中真正得胜”，牺牲总是出乎意外。女孩最后还是死了，不过还有更年幼的男孩代替女孩活了下来，他是延续的花朵，生生不息。

　　6当然了，整个过程中，最重要的是爱，勇气和希望。（忘掉日漫里老土的说教吧）。

　　麻木，嗜睡，糊涂，失业，酗酒，拖拖拉拉，互相挖苦，这家人看上去好像没治了，但是他们心中始终点燃着爱，勇气和希望，所以才能放手一搏，自救且拯救世界。他们才是这个世界的光和盐。看看片子的最后，世界的光和盐是怎么对待那些庙堂之高的空话的：用屁股对着他们的脸，用脚趾头关上了呱噪的电视机。