彷徨之刃

长峰重树的情报提供者镜头拍的很有迷惑性，这里简单记录一下。

首先 长峰重树 第一次收到情报之前，给了 中井诚 一组镜头： 中井诚 输入了警察的电话然后放下了自己的手机，再拿起了 长峰绘摩 的手机。然后镜头切到了 长峰重树 收到一条陌生联系人的语音留言。

这里 长峰绘摩 的手机并没有亮屏，毕竟开机的话会被警察检测到，所以 中井诚 没有在 长峰绘摩 的手机上找到 长峰重树 的号码，而是直接联络的警察。

长峰重树 第二次收到情报之前，同样给了 中井诚 一组镜头。收信时间为前一晚 22：40 与 中井诚 离家时间一致。

长峰重树 第三次收到情报是邮件并不是语音留言，与前两次不同。注意手机时间是 19：10 ?而诚哥在警察监视下和快儿通话时间在白天，明显隔了一大段时间。

警察带着 中井诚 到达新宿公园之后收到 木岛和佳子 的情报，这时候给了警车里的诚哥手机一个特写，然后镜头马上切到了到达新宿的 长峰重树 。

第三次情报提供这明显不是 中井诚 了，当天 中井诚 都在警察的监视下，唯一有时间联络 长峰重树 的时候 长峰重树 和 木岛和佳子 也都提前知晓了。

注意 中井诚 手机这里 033090110，就是第一集 中井诚 第一次提供情报时拿着的海报上江东警察署的电话。接着他也说当天没联络 长峰重树 ，他不想再撒谎了。

最后也解释了 长峰重树 收到情报的经过，毕竟一般市民搞到假身份证的电话卡还是有难度的。

非常不错的片子，8分的确是低了。

导演的叙事能力很强，除了主角外其实还有几条不同警察的复线，但为了凸显主题并不冗余，每一条线都流畅清晰又点到为止。

这部剧围绕的主题大概是青少年犯罪，但在这个主题上又有升华。

最后老警察的一席话很精彩：警察是什么？是维护市民权益的正义的使者么？不是的，警察是根据法律来抓捕犯罪者，而这法律是维护市民的正义吗？不是的，法律并不完美，并且经常修改。

讽刺的是，最后的长峰的结局是那个有着小女儿的警察给的，全篇他仿佛都在“彷徨”而且似乎认同父亲的行为，但是却在最后成为了他以为的“正义”的使者实际是法律的爪牙。不会带来丝毫的触动。

而在这个过程中，媒体如蝗虫过境，也是举着所谓“正义”的旗帜，吸引眼球和流量，喧嚣过后，父女俩的惨死和真的的正义的讨论只会成为一条被犹豫地写下却又果断划掉的句子，不会引起任何波澜。

诚，最后仍然没有说出所有事情，他无疑是有罪的，也受到了良心的谴责从而成为他最后倒戈的驱动力。但是，就像剧里说到的，即使他悔过自新了，被害人也再无法回来，那些被伤害的痛楚是无法抹掉的。只能说那最后顺水而逝的一束花，也许是对观者唯一的慰藉。

这部剧打破我对东野圭吾的既定印象，悬疑的部分只有感知线索的“神秘人”是谁的部分，其他都是平铺直叙，结局也是意料之中，最亮点的是民宿老板娘对爸爸的支持和信任吧，在我的观感里甚至老板娘还爱上了爸爸（最后他的眼睛和她儿子的照片摆在一起，给了一个她落寞坐在阳台的背影…），那是独属于日剧的情感，很难言明。

这部剧不比《我们与恶的距离》在于导演对观众有很明显的导向：犯下这种滔天罪行的少年犯是不可饶恕的，少年如此的成长的原因并没有深挖（只有他还不会用筷子被女孩教会了那一个点，能够体现家庭陪伴和教育欠缺），还是太少了，以至于冲突感减弱，整个叙事大头都是警察，两位被害人父亲，被压迫的男孩对罪恶少年的穷追猛打，只在一个平面讲东西，单薄了点…

很喜欢最后辞职警官说的话，警察不是为了保护群众，而是为了保护法律，所以在白纸黑字的条文面前，警察只能冷酷办事，对于被害者家庭到底能否在心灵上获得救赎无能为力，甚至还要继续给被害者家庭带来痛苦（这点其实我还是有疑问的）。不知该怎么形容，法律工作者得在人性和理性之中找到平衡点，太难了，真的是，很想想明白的事情…

每一个角色都是磨砺两可得，被欺负却又仍然坚持与欺侮者为伍的懦弱少年其实更不想面对的是一直不能理解和接受他内心的家人，被强暴却又反过来庇护强暴者的不良少女其实更不想面对的是因强暴事件被警察反复盘问的事件公开化的二次伤害，对被通缉的主人公抱有深厚同情心理甚至背地里悄悄匿名帮助他复仇的恰恰是看起来最不容易动容的老练警察领导，同情帮助主人公的家庭妇女最终一心想让主人公自首回头而非实现复仇，一直靠吃人血馒头过活的新闻女记者在最后发文一刻有过内心的动摇最终还是选择了利益为重。即使对影片中最大的恶人，那个把作恶当作乐的禽兽一般的少年仍然有关于他成长背景的隐晦描写，比如手臂及身上的不祥的黑色纹身，从未被影片提及的缺失的父亲，经营色情场所包庇纵容他的母亲，因被“女朋友”教拿筷子的正确方式而异然暴怒疯狂暴打对方的莫名其妙，在逃亡途中对商店旁孤身一人的男童的敏感察觉和怜悯行为，在最后一刻被他所挟持的另一个少年告知“他们并不是朋友，觉得他就是一个该死的人”后，放弃抵抗，绝望到有死的觉悟的眼神特写，这些都暗示了这个极恶少年的心理问题和成长背景的不妙。 每一个人作出的都是基于对他最重要的价值观的现实抉择，这就是现实，没有绝对的对与错，善与恶，这才是人类，这才是真正的社会常态。 竹野内丰贡献了他从影以来最洗净铅华的表演，基本完全褪去了作为明星的锋芒，呈现了一位隐忍，疲惫，绝望，悲伤，消瘦，痛失爱女的中年父亲形象，唯有这个人物带有一种影片其他人物都没有的纯粹性。 影片的结局亦是冰冷的，复仇的父亲没能实现复仇，死于警察的枪口之下，作恶的少年却活了下去，对开枪的警察略带戏谑地说了一句：“辛苦你了呀…”

一帮扯淡警察！在男主即将完成报仇大业时，居然就被警察射杀！未成年恶魔的命是命，受害者家属的命就不是命！如此结局，还不如不看。有时候像，法律确实挺扯的，执法人员确实保护的不是普通人，只是维护法律！是普通人的生命安全重要，还是法律的尊严重要？最烦看这种影视:正义的一方即将复仇得逞，击杀恶毒该死的罪犯，却被“正义的警察”反杀，说是维护特么法律正义！你特么就不能等正义方击杀完毕，再以枪逼迫开枪的正义者拘捕？

读日本作家东野圭吾的小说《彷徨之刃》。 20世纪90年代的日本，经济停滞社会发展止步。社会灾难频繁爆发。焦虑、惶恐的人们把注意力转移到社会安全问题。这种社会背景下成长起来的青少年对于社会中出现的各种问题没有辨别能力，更多的是主观认知，家庭教育的缺失也助长了认知上的扭曲。表现在青少年身上冷漠、自私，无所畏惧的人性一览无余。 而这一时期的日本，真对少年犯罪重视程度没有跟上少年犯罪率的攀升。这一弊端也导致了青少年对于犯罪后所要承担的后果没有足够重视。《少年法》的不完善，也成为了青少年犯罪的不稳定因素。它的制定没有给被害家人公平的回馈。让充满正义感的人们有口难言，让义愤填膺的被害家人走上了复仇之路。 小说《彷徨之刃》就是在这样的社会背景下创作出来的。 它讲的是长峰重树之女长峰绘摩在观看烟火后彻夜未归，父亲长峰心急如焚向警方报案，几天后绘摩的尸体在河边发现。在警方调查中，长峰接到匿名电话，说出罪犯地址及出行轨迹。接到电话的长峰半信半疑，但出于对杀害女儿凶手的憎恨和复仇的心态长峰还是到了指定地点。在那里长峰发现了自己女儿被害的真相，仇恨的怒火再也没办法让他平静下来，复仇之剑指向罪犯……。

之前看过韩版电影，对剧情是了解的，但电视剧把人物细节都铺陈开来，不同的观点和困惑在不同的人设中抛出来，引人深思……女主问：长峰，块儿，警察都杀了人，为什么不一样呢？警察无语……女主和老父在桥上的对话：大家都觉得他可怜，可谁又会为他做什么？

剧中安排的出租车司机角色，开始以为他能杀了块儿，但……这可能也是大多数受害者以及家属的写照吧，气得要死但无能为力。

到以后都没有说男主的情报是那里来的，每人知情者都有可能。是警察？是诚？是记者？还是？最没想到的是杀了长峰的警察是他，但现在想想也是最好的安排，作为一个心死的父亲，能随着女儿去可能是最好的结局吧，同样有女儿的警察可能是懂得……

剧中几次出现昆虫，一次是在诚的房间，有很多漂亮的昆虫标本，诚就像这些标本一样，在漂亮的盒子里，但没有灵魂。大结局中警察在新宿埋伏的时候给地上的昆虫一个特写，最后被踩死。感觉人和昆虫一样，生死一瞬间。

最后警察们的对话：警察不是服务人民的啊，是服务于法律的……块儿被判了10-15年，和剧中之前说的已经不同了，去查了一下日本的未成年人保护法在2021年有更新。可能这也是再拍的意义所在，没有一个制度，规则，方法对任何人有利，但不断的迭代就是进步的力量吧。