1 ) 在污浊的沼泽中自我救赎
沼泽地这部电影表面上看是一部犯罪悬疑片,压抑的气氛,连环奸杀案,踪迹难寻的凶手,偏远的农村,茫茫无际的稻田,这些都会让人想起脍炙人口的韩国影片《杀人回忆》,而这部影片在警察追查连环凶杀案的叙事线索下却隐含着更深的对社会和人性的思考。
年轻的女孩们想要离开穷困的家乡,她们憧憬着外面的世界,然而却成为了罪恶的牺牲品,被人利用又被人杀害。影片在很多地方折射出社会的阴暗与腐败,玩世不恭的地方警察,包庇罪犯的官员,榨取工人血汗的资本家,甚至还有偷卖毒品的父亲。片头我们从高空俯拍的大全景中看到是一片片沟壑交错、逶迤斑斓的美丽土地,上帝创造了这美丽的土地,然而罪恶却在这片土地上不断的滋生、蔓延。作者就是在这样的一个大环境中细至入微的刻画着他的人物。
片中的主要角色是佩德罗和胡安两名警察,佩德罗是这片污浊泥沼中的一颗清莲,正直、敬业、热爱国家与事业,因为发表公开信抨击了将军被调离了马德里,但是在办案中却表现出经验不足,急燥鲁莽、不通事故的缺陷,相比而言他的搭挡胡安虽然看上去处事消极,喜欢喝酒、享乐、泡女人然而他却是个相当老炼和具有智慧的警察,并且为人随和,懂得与人沟通和察言观色,这也使他在之后获得了受害者家属的信任。佩德罗是个很明显的正面人物,影片大部分也是以他的视点来叙事的,然而影片的主题和价值观却更多的是通过胡安这个人物来体现的,胡安是个具有多维度的复合角色,亦正亦邪,神魔一体。片中那个记者向佩德罗透露了胡安的过去,他曾经是弗朗哥统治时期的盖世太保,虐待杀害过当时参加抗议游行的群众,这让佩德罗和观众都很难相信,甚至胡安自己在佩德罗面前也不承认这是事实,但是真正的过去只有胡安自己心里最清楚,实际上在探案的过程中他经历着极大的内心挣扎,因为曾经他确实是个双手沾满人民鲜血的恶魔,弗朗哥手下的工具,现在又成为了主持正义、为民除暴伸冤的执法者,那些受害者以及她们亲人的唯一寄托,在这个角色的身上存在着善与恶、真与假的二元对立,那些案件中被杀害的人和悲伤的受害者家属让胡安想起了曾经他所犯下的罪行,他似乎想到那些被他所杀之人的家属也许也是如此的悲愤,虽然现在几乎没人知道他的过去但是强烈的罪疚感和他曾经所做的行为依然是他内心最大的阴影。胡安所追查的凶手在另一方面也就是曾经的自己,对于他来说抓住凶手也许就能完成对自己心灵的救赎。就此影片一直提出一个疑问,胡安到底是谁?他到底是个什么样的人?冷血残暴的盖世太保还是随和正直的人民英雄?最后在他们与真正的杀人凶手看守人塞巴斯蒂安搏斗的时候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀,刺穿了塞巴斯蒂安的身体也刺透了自己那个罪恶的灵魂,塞巴斯蒂安的尸体掉入河中随流而去,过去那个魔鬼胡安是否也真正的消失了?
结尾,佩德罗被媒体称为英雄,做为一个公认的正面人物这是当之无愧、名正言顺的。酒吧里胡安在酒后狂欢时兴奋的向两个女人介绍佩德罗:“这是我的同事,大英雄”,他是那样的兴奋,实际上他也在为他自己庆贺,此时的他已将自己的身份由刽子手改换成了英雄,完成了真正的自我救赎。
影片的探案这条线索中规中矩,甚至有些松散和繁琐,但我认为这部影片的精华之处是它所提出的辩证与思考和对人物的深入刻化。而且影片的气氛也营造得非常到位,这主要靠其中的几个形象系统和暗示元素。
鸟,在胡安的视点里两次出现了两次,一次是在胡安拿到男人的项链打开了之后,有一个特写镜头,一个手在不停的抖,下面是胡安的惊恐的表情,他在尿血之后看到一只飞进屋里的鸟然后便晕倒。第二次是胡安在监视奎尼时被打晕,醒来后看到河边成群的水鸟,其中一只一动不动的站在水里冷静的看着他。鸟在影片中是一种象征,似乎代表着那些死在他手下之人的灵魂,并且以他们的视点在看着今天的胡安,而遭受政治破害的又何止是几个不幸的人,成群的水鸟飞过沼泽似乎象征着处在黑暗政治下的芸芸众生。
灵媒,那个据说自己是灵媒的妇女,她曾暗示胡安的死亡,然而英雄是不相信命运的,他不想带着罪恶的身份死去他要与宿命抗争,这使人物产生出极强的能量也是角色的魅力所在。
俯视的大全景,影片中这样的镜头总共出现了六次,片头美丽的沼泽地地貌;河边发现女孩的尸体后;被杀的女孩下葬之后;灵媒预言胡安的死他们坐船离开后;杀死塞巴斯蒂安救了女孩玛利娜之后;结尾佩德罗和胡安开车离开村庄之后。这样的俯拍大全景多次运用,由人物的主观视点跳出来成为客观的上帝视点。结尾处,两名警探开车离开,俯看下去汽车缓缓驶在田间的小路上,周围是成片的稻田,汽车出画镜头向后拉划过没有尽头的田野和道路,凶犯被抓案件告破,这里仿佛又恢复了平静然而罪恶依然在这片广阔的土地上蔓延。
看完影片我不禁会想,凶手难道只有塞巴斯蒂安一个人吗?为了利益引诱那些姑娘的奎尼,谎称要给姑娘们工作最后奸淫她们的资本家科拉雷斯,包庇他的官员,狩猎小屋的管理员,两个女孩的父亲,以及这个压抑腐败的社会不都是残杀她们的凶手么。当年那个罪恶的盖世太保胡安不也是弗朗哥一手缔造出来的工具吗,就像片名沼泽地,暗指着这个世界就像处在这片沼泽中一样,在污浊中慢慢下沉。
2 ) 真正的悬疑在于不解决
在电影《杀人回忆》的结尾,耗费十年未能侦破凶案的探员,回到当初发现女尸的田边,遇到一个小女孩,并从她口中得知,不久前也有一个人在此处,说是多年前在这里做了一件事,现在回来看看。探员向小女孩询问那个人的长相,小女孩说,他的相貌很平凡,就是很普通的那种。探员若悟与茫然的表情特写渐暗,电影结束。
不同于希区柯克或本格派推理小说那种制定规则、邀请观众参与一场场智力和情感游戏的作品(这些作品为观众提供一种伪平等的错觉,让人感到,一切故事有始有终,真相总会揭示),《杀人回忆》给人提供的,是真正的平等:与生活那拖泥带水、暧昧不清的真实状态的平等,并在叙事中不厌其烦地重现一条条看似有用的线索,却始终抵达不了真正的结果。今天要推荐的《沼泽地》,也是这样一部电影:一串凶杀、一场侦破、一个没有解决的结果。
http://v.qq.com/page/c/2/9/c01827fv329.html《沼泽地 La isla mínima》预告片
电影的故事,发生于1980年的西班牙瓜达尔基维尔沼地。这里居住着刚从弗朗哥独裁政权中走出的西班牙乡民,其时罢工运动风起云涌,国王卡洛斯一世的民主改革还未成效,历史转变脉搏隐隐,让人心无着落。两个警探也如这个国家一样带着自身生活困顿、压抑的历史,去探查凶案的真相。
少女失踪、发现尸体、线索积累、嫌疑人仿佛渐现、抓获,看似标准的故事线,实际如小孔,可窥见其后更大、更长的时空系统。警探佩德罗因办案远离自己即将生育的妻子,办案间隙与她通电话时的无措、焦虑,和他干练冷峻的形象相抵,确证其平凡生活者的身份。搭档胡安背负着在独裁系统中操纵屠杀的黑暗历史、罹患重症的生命负担,也使他正直果断的警探形象悬空无着。处于生活困境、甚或曾代表罪恶的人,在此时反身代表正义,这是时间在生活中流变而出的张力,电影中的通灵者和落在台灯上的鸟,是人对这种力量的模糊而确切的感知的外化。
沼泽地既是故事发生的地方,也是一个喻体,以此想象这样一个过程:落入沼泽之前的无可遏制的隐忧,落入过程的痛苦,以及落入之后,对脚下无底深陷的恐惧和无望。世事之中,人对过去的悔恨、对当下的困惑、对未来的担忧,是最真实而普遍的共同体验。《沼泽地》遵从这一体验,不给一个罪案拟定明确的动机和最终的解决,并让各种意义的当事者保持如实的片面知情者的身份。不予解决(侦破的结果只是局部地抓获凶手,而佩德罗对胡安的黑暗史将如何面对?),是这部电影的态度,也是真正悬疑所在:人在生活里总是处于未解决的状态中。如之前推荐过的布鲁诺·杜蒙在《小孩子》中的态度一样,罪恶只是生活的一块实在的材料,实在不比别的庸常材料更特别,也实在不值得艺术家在作品中予以无论道德还是娱乐上的虚假的解决。
3 ) 在污浊的沼泽中自我救赎
沼泽地这部电影表面上看是一部犯罪悬疑片,压抑的气氛,连环奸杀案,踪迹难寻的凶手,偏远的农村,茫茫无际的稻田,这些都会让人想起脍炙人口的韩国影片《杀人回忆》,而这部影片在警察追查连环凶杀案的叙事线索下却隐含着更深的对社会和人性的思考。
看这部影片我们不得不了解一下西班牙的政治历史,曾经在集权主义者弗朗哥统治下的西班牙政治和公民自由都受到极度压制,在泡沫经济破裂后国家经济又开始严重衰退,大量的人民失业。因此我们在片中看到的是一付破败的社会景象,年轻的女孩们想要离开穷困的家乡,她们憧憬着外面的世界,然而却成为了罪恶的牺牲品,被人利用又被人杀害。影片在很多地方折射出社会的阴暗与腐败,玩世不恭的地方警察,包庇罪犯的官员,榨取工人血汗的资本家,甚至还有偷卖毒品的父亲。片头我们从高空俯拍的大全景中看到是一片片沟壑交错、逶迤斑斓的美丽土地,上帝创造了这美丽的土地,然而罪恶却在这片土地上不断的滋生、蔓延。作者就是在这样的一个大环境中细至入微的刻画着他的人物。
片中的主要角色是佩德罗和胡安两名警察,佩德罗是这片污浊泥沼中的一颗清莲,正直、敬业、热爱国家与事业,因为发表公开信抨击了将军被调离了马德里,但是在办案中却表现出经验不足,急燥鲁莽、不通事故的缺陷,相比而言他的搭挡胡安虽然看上去处事消极,喜欢喝酒、享乐、泡女人然而他却是个相当老炼和具有智慧的警察,并且为人随和,懂得与人沟通和察言观色,这也使他在之后获得了受害者家属的信任。佩德罗是个很明显的正面人物,影片大部分也是以他的视点来叙事的,然而影片的主题和价值观却更多的是通过胡安这个人物来体现的,胡安是个具有多维度的复合角色,亦正亦邪,神魔一体。片中那个记者向佩德罗透露了胡安的过去,他曾经是弗朗哥统治时期的盖世太保,虐待杀害过当时参加抗议游行的群众,这让佩德罗和观众都很难相信,甚至胡安自己在佩德罗面前也不承认这是事实,但是真正的过去只有胡安自己心里最清楚,实际上在探案的过程中他经历着极大的内心挣扎,因为曾经他确实是个双手沾满人民鲜血的恶魔,崇尚纳粹和集权主义的领导人弗朗哥手下的国家机器,现在又成为了主持正义、为民除暴伸冤的执法者,那些受害者以及她们亲人的唯一寄托,在这个角色的身上存在着善与恶、真与假的二元对立,那些案件中被杀害的人和悲伤的受害者家属让胡安想起了曾经他所犯下的罪行,他似乎想到那些被他所杀之人的家属也许也是如此的悲愤,虽然现在几乎没人知道他的过去但是强烈的罪疚感和他曾经所做的行为依然是他内心最大的阴影。胡安所追查的凶手在另一方面也就是曾经的自己,对于他来说抓住凶手也许就能完成对自己心灵的救赎。就此影片一直提出一个疑问,胡安到底是谁?他到底是个什么样的人?冷血残暴的盖世太保还是随和正直的人民英雄?最后在他们与真正的杀人凶手看守人塞巴斯蒂安搏斗的时候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀,刺穿了塞巴斯蒂安的身体也刺透了自己那个罪恶的灵魂,塞巴斯蒂安的尸体掉入河中随流而去,过去那个魔鬼胡安是否也真正的消失了?
结尾,佩德罗被媒体称为英雄,做为一个公认的正面人物这是当之无愧、名正言顺的。酒吧里胡安在酒后狂欢时兴奋的向两个女人介绍佩德罗:“这是我的同事,大英雄”,他是那样的兴奋,实际上他也在为他自己庆贺,此时的他已将自己的身份由刽子手改换成了英雄,完成了真正的自我救赎。
影片的探案这条线索中规中矩,甚至有些松散和繁琐,但我认为这部影片的精华之处是它所提出的辩证与思考和对人物的深入刻化。而且影片的气氛也营造得非常到位,这主要靠其中的几个形象系统和暗示元素。
鸟,在胡安的视点里两次出现了两次,一次是在胡安拿到男人的项链打开了之后,有一个特写镜头,一个手在不停的抖,下面是胡安的惊恐的表情,他在尿血之后看到一只飞进屋里的鸟然后便晕倒。第二次是胡安在监视奎尼时被打晕,醒来后看到河边成群的水鸟,其中一只一动不动的站在水里冷静的看着他。鸟在影片中是一种象征,似乎代表着那些死在他手下之人的灵魂,并且以他们的视点在看着今天的胡安,而遭受政治破害的又何止是几个不幸的人,成群的水鸟飞过沼泽似乎象征着处在黑暗政治下的芸芸众生。
灵媒,那个据说自己是灵媒的妇女,她曾暗示胡安的死亡,然而英雄是不相信命运的,他不想带着罪恶的身份死去他要与宿命抗争,这使人物产生出极强的能量也是角色的魅力所在。
俯视的大全景,影片中这样的镜头总共出现了六次,片头美丽的沼泽地地貌;河边发现女孩的尸体后;被杀的女孩下葬之后;灵媒预言胡安的死他们坐船离开后;杀死塞巴斯蒂安救了女孩玛利娜之后;结尾佩德罗和胡安开车离开村庄之后。这样的俯拍大全景多次运用,由人物的主观视点跳出来成为客观的上帝视点。结尾处,两名警探开车离开,俯看下去汽车缓缓驶在田间的小路上,周围是成片的稻田,汽车出画镜头向后拉划过没有尽头的田野和道路,凶犯被抓案件告破,这里仿佛又恢复了平静然而罪恶依然在这片广阔的土地上蔓延。
看完影片我不禁会想,凶手难道只有塞巴斯蒂安一个人吗?为了利益引诱那些姑娘的奎尼,谎称要给姑娘们工作最后奸淫她们的资本家科拉雷斯,包庇他的官员,狩猎小屋的管理员,两个女孩的父亲,以及这个压抑腐败的社会不都是残杀她们的凶手么。当年那个罪恶的盖世太保胡安不也是弗朗哥一手缔造出来的工具吗,就像片名沼泽地,暗指着这个世界就像处在这片沼泽中一样,在污浊中慢慢下沉。
4 ) 长的好看的人,不一定是好人。
以下为个人理解:
在胡安闻古龙水的那一刻,他就知道是有钱人奎尼是幕后黑手,Sebastian和小帅哥这种穷人,只是傀儡而已,变态的领导+变态的下属,真是绝配。
那个旅店老板娘,她知道那些人在虐待女孩,可她也知道是谁在虐待女孩,她不敢说出来,害怕自己也被杀死。
我们的年轻胡子警察,满腔热血,最后也依旧低调做人。
那个时代,还有很多个这样的胡安,只能听从政府的命令,做个杀人傀儡,伏倒在强权之下,到自己死的时候,都洗不清罪过。
诶,现在也一样,有些东西很难转变,既然转变不了,那就珍爱生命,远离不正经人群,帅哥再帅,美女再美,谁也不能保证ta是好人。
5 ) 清晰无比的真相:个人对结尾的理解
沼泽地/La isla mínima出自西班牙导演Alberto Rodríguez之手,平时对西语电影比较了解的观众不难发现这就是七号禁毒组/Grupo 7和七处子/7 Virgenes的导演。沼泽地在发行之后收获了相当好的口碑,各大主流媒体也都给出了很高的评价,这部电影也因此被许多人列为14年不可错过的好片之一。
在短评中看到许多人认为影片的结尾留下了许多没有解决的疑点,我在一月中旬刷了第一遍生肉,之后找到英文外挂字幕又重新看了一遍,我认为导演并没有留下一个开放性结局,所有的线索都非常清晰,下面我来讲一讲自己的理解,欢迎持不同意见的小伙伴前来讨论~
(以下内容为剧透,如果你还没有看过电影,请慎重考虑是否要继续阅读)
故事开始于1980年9月20日,这个时期的西班牙仍处于民主过渡时期,1975年佛朗哥去世,36年的独裁统治结束,直到1982年工人社会党在大选中以绝对多数胜出才标志着西班牙民主过渡的顺利完成。也就是在这个时期,两位警官Juan和Pedro来到一个偏远的小镇调查两个女孩子的失踪案。
当晚两名当地警察前来汇报情况,失踪的一对姐妹分别是17岁的Estrella和16岁的Carmen,两人当晚做车离开小镇之后就再也没有回来。
第二天早晨Juan和Pedro前往女孩子们的家中进行调查,并在路上看到了工人们贴出的Por un jornal justo(争取公平合理的工资)的标语。由于小镇并不富裕,工作环境也十分恶劣,镇上有传言称女孩子们早就想离开。
在女孩子们的卧室里,Juan找到了一本关于就业的宣传小册子。父母说孩子们带走了存折和一些衣物,随后母亲私下将一段胶卷底片交给了警官。
Juan和Pedro来到学校询问同学,这时有人在外面敲窗户,同学说是班里女孩子之一Marina的男友Quini。
随后村民又将两位警官带往具有通灵能力的女人Angelita那里,Angelita称在与自己去世的母亲的交流过程中得知失踪的两个女孩曾出现在一个废弃的农舍里。Angelita抬头看到警官Juan时一脸惊讶,欲言又止,这个情节也为后面的故事发展埋下了伏笔。
随后的情节顺理成章:废弃农舍周边井中的丝袜→寻找女孩过程中结识村民Jesús→在水沟中找到尸体,Juan赶走前来拍照的报社记者→通知父母→胶卷底片冲洗完毕,照片中抓住女孩子手臂的男人右手有一个三角形的纹身,房间的墙上有四个驯鹿角标本→另一村民半夜来访,说自己的女友Beatriz和另外一个女孩Adela也被同一个凶手以同样的手法杀害→发现Beatriz遗物中同样有宣传就业的小册子→在Beatriz家中找到Beatriz, Estrella, Carmen和Quini四人的合影和一个类似于迷你幻灯片的小塑料盒子→在Adela家得知Quini和Adela在一起过,Adela同样想外出找工作,另外找到Adela的文件夹→跟踪Quini和Marina,被Quini发现,Quini称两个女孩失踪的那天晚上他一直和Marina在一起,Quini还说他并不认识Beatriz和Adela,Pedro发现Quini手上有三角形的纹身→Pedro拿胶卷底片去找那天被赶走的记者,记者提到之前见过Juan→Estrella和Carmen的葬礼上母亲对警官说她在她丈夫的车里发现了女儿们的存折→发现丈夫卷入了毒品交易并欠下了一大笔债务→Pedro再次跟踪Quini和Marina到了一座房子,路边有房屋出租电话905433,一个戴帽子的男人随后到达并进入房中,Pedro被人打晕→Quini在警察局否认戴帽子男人的存在,Quini的血型与嫌疑人的不符→警官找到Marina询问但一无所获,Pedro在Marina家安装电话录音设备→两位警官来到Quini和Marina之前所在的房子,墙上有四个驯鹿角标本,房东说租房的人通常一次只租一天,而且没有留下更多的信息。临走时两位警官在房外看到了一个背着猎枪看守人,同行的村民Jesús称从来没有见过这个人,大家也就都没在意。
两位警官在路上被人用车拦住,随后得知女孩子们的父亲提到的毒品是偷来的,Angelita也不是什么有通灵能力的人,她的丈夫Fermín在两个女孩被杀的当天晚上在那间农舍里看见了她们,还看见了一辆白色的车,车后贴有一个和Adela文件夹上图案一模一样的贴画。临走时Angelita叫住Pedro并对他说:Los muertos le están esperando, ya queda poco.(死人在等您,剩下的时间已经不多了。)(另外从影片中的各种细节都可以看出Juan的健康状况并不乐观)
警官再次回到Adela家,得知Adela之前有一个叫Sebastián的朋友,在Málaga的一家酒店工作,还送给她了几条酒店的毛巾。
Pedro回到记者那里询问胶卷的信息,照片中除了女孩子和Quini以外镜子中还反射着另外一个照相的人,但由于反光灯的缘故看不清面孔。记者提到Juan,说Juan曾经是佛朗哥统治时期国家秘密警察的成员之一,并在71年的示威活动中曾枪杀过一个女孩。
Juan在早上七点半再一次和女孩子们的母亲见面,母亲告诉他Marina和Quini在一起的时候确实还有另外一个男人,Marina被绑在床上所以并没有看清那个人的脸,只知道他双手皮肤细腻并且喷有昂贵的香水。Estrella和Carmen被杀的那天晚上Quini确实和Marina在一起,但并不是一整晚。
Pedro来到Sebastián工作的酒店,Sebastián早已被解雇,但他留下了一个箱子没有带走,箱子里装满了就业的小册子。Sebastián被警方通缉已有两年之久,至今仍杳无踪迹,Pedro同样在酒店展示柜中看到了Beatriz家中的塑料小盒子。
Juan在罢工活动中看到了Quini的身影,同时见到了工地的总管Alfonso,Juan急忙追上握手。Pedro在晚上偶遇贴有贴画的白色Dyane 6型号汽车,后座还有一个女孩子,但终究没有追上。警局的警官称Alfonso并不拥有任何Dyane 6型号的车辆,Marina在电影院看电影,同时拒绝了Pedro提出的当场对Alfonso进行血型检测的要求。当警局的警长态度强硬甚至开始威胁Pedro时Juan并没有插嘴也没有帮忙,当Pedro出门问到为什么时Juan突然情绪激动,Juan还否认之前在人民示威活动中枪杀过任何人。
电话录音装置截取的音频表明Marina刚刚拨打过905433,那间出租房的电话,两名警官感到房子,从房东口中最终问出住在房子里的人的真实姓名,也就是那个之前背着猎枪的看守人Sebastián。Sebastián的母亲是房东的朋友,因此她一直让Sebastián住在那里。房东交代Sebastián前往了废弃的农舍,但等Juan和Pedro赶到那里时农舍早已空无一人,两人还在屋子里找到了Adela生前的挂坠。这时同行的Jesús看到那辆白色的Dyane 6从屋前远方的马路经过。
最终在一场很精彩的雨中追杀戏后,Sebastián被Juan杀死,Marina被救出,Quini被逮捕,然而看似圆满的剧情并没有在这里结束。
Pedro的光荣事迹被报纸刊登,他如愿以偿的被调到马德里工作。在酒吧里的庆功宴上,Pedro再次遇到那位记者,记者说当时照片里的另外的那个人只不过是照片的一个污渍罢了。(从照片中可以清晰的看到那个人右手带着的那个手表和当时Juan与Alfonso握手时Alfonso右手佩戴的手表完全吻合)。Pedro告诉记者Juan从来没有杀害过任何人,记者拿出当年Juan手持手枪向人群射击的照片,Juan在那时被人们称为El cuervo,仅仅他一个人就拷问折磨了上百人。
影片结尾Juan在上车前反问了Pedro一句:¿Todo a orden,no? 所谓一切都回归了本应的秩序,Alfonso有钱有权有关系,也最终逃过了法律的制裁,这就是80年代西班牙社会的真实写照。
我认为影片所传递的信息就是不管是在独裁时期还是在民主时期,社会中总会有扭曲的存在,有不可触及的利益和不可改变的规则。当时用枪打晕Juan的就是Sebastián,警官没有授权血型检查也是因为害怕触碰到更高的利益,为自己带来更大的麻烦,影片没有留下任何疑点,结尾干净利索,但却可以让观众回味无穷。
6 ) 《沼泽地》中不只是惊悚更多的是时代的反思
《沼泽地》中不只是惊悚更多的是时代的反思
《沼泽地》2014年西班牙的一部惊悚片,在西班牙本土及欧洲的反响很不错,在国内看的人不多,反映也不错只是比较小众。这和电影有着强烈的时代烙印有很大关系,不了解这段西班牙的历史这部电影基本没法看,导演所要表达的东西能理解一半算神童了。看过电影以后习惯上去翻翻网上的评论,竟然有把电影和二战联系到一起的说法,这有点让我无语失之毫厘谬之千里。
很多影迷看过之后把这部电影和韩国的《杀人回忆》美剧《真探》类比,甚至说是两部的综合体,这有点莫名其妙。说和《杀人回忆》有点像到说得过去,一部的背景是卢泰愚集权统治的末期,另一部是佛朗哥和胡安•卡洛斯国王新旧交替的初期,都带有强烈的本国历史印记,很容易唤起本国观众的共鸣,外国人看感觉自然不会那么强烈。就好比60后,70后看《阳光灿烂的日子》,随便一个细节大家都懂什么意思,让美国人看琢磨半天能不能看懂两说着。而两部电影的侧重点不同,《杀人记忆》更注重案件本身,而《沼泽地》如果不去了解这个时代西班牙的社会现状,电影的结局就变得扑朔迷离莫能两可了。至于《真探》除了同样是一对不太搭调的拍档和少女失踪案之外,不同的地方太多了。说到《真探》倒是2014我看过最好的剧集,超过我跟了四年的《冰与火》,我看头两集时都以为自己搞错了,这是剧集吗?这比大部分电影都好看。如果没记错前半段至少是六条线索在还原之前的老案子,哈里逊,马修,哈里逊前妻分别接受联邦探员的询问,嘴上说的半真半假的三条线,边说边想心中回忆真实情况又三条线,平行推进渐渐还原真相。看的剧集不多,这么大气我是没见过。《沼泽地》在叙述方式远远没有《真探》那么花哨,基本属于平铺直叙,但即使这样就类型片的定义来讨论《沼泽地》,仍然称得上非常出色的惊悚片。整部案件的重要线索导演在娓娓道来的过程中,精心的不经意全部给了观众特写镜头,之后就是观众随着探员开始惊心动魄的解密之旅。只要前面越细心,后面的快感越大,传统的套路,还不过时仍然好看。
1980年时间给出之后,我开始的感觉就是一个老案子。可随着一系列时代印记十分强烈的视觉符号出现之后,我开始觉得电影应该不像我预期的那样简单。当年轻的警探Pedro(佩德罗)略带愤怒的摘下了嵌有希特勒和佛朗哥照片的十字架时,另一位警探Juan(胡安)略带讥讽的说了一句“你们崭新的国家。”看到这里我清楚的意识到这不是单纯的惊悚片,不会只是侦破一个案子那么简单。
电影到这里开始只有几分钟,导演已经迫不及待的让观众强烈的感觉到两个警探分属激烈对立两个阵营,而此时的西班牙绝大多数人民也都各有所属的分立在两个阵营之中吧。Pedro(佩德罗)厌恶的把十字架扔进了抽屉,可以清楚的代表自己是反法西斯的民主派,而Juan(胡安)用的是“你们”而不是“我们”则意味他倾向于75年以前的独裁政府。看到这里如果是对八十年代以前的西班牙一无所知的观众,开始一头雾水一点都不奇怪,八十年代的欧洲还有人把希特勒和耶稣一起膜拜根本就无法理解。这就难怪我在豆瓣上看到的一篇影评把电影和35年前的二战联系到一起了,最令人厌恶的是这篇影评后来还跟天朝七七八八的联系了一大堆,大发了一顿狗屁不通的感慨。这里我表明立场我不是毛左,不怀念七十年代,但我同样讨厌那些懂的不懂的,有的没有的,真的假的都把屎盆子往自己国家甩的粪青。知道的说大家崇拜你,不知道的不说没人笑话你,别把无知当无畏。大叔这里为你好劝你一句“骚年少撸多读书才是正道。”你要是不听非得撸那也随便你,关键是你他妈的别撸完了喷的满墙都是。
八十年的西班牙还有人参拜希特勒并不奇怪,1939年到1975年独裁统治西班牙近40年的佛朗哥在二战之前成立的“长枪党”是和希特勒的“纳粹”墨索里尼的“法西斯党”齐名的重要法西斯主义党派。只是佛朗哥比另外两位聪明的多,在二战结束之前及时和战败国撇清了关系,得以没有受到盟军的进攻。即使如此一个法西斯独裁政权能够在战后存在三十年也挺不可思议的,毕竟当时的欧洲无论是社会主义阵营的国家,还是西方民主国家都和法西斯有着血海深仇。佛朗哥在战后受到整个欧洲的孤立,可是不可思议的是佛朗哥并没有被推翻,反倒活到八十多岁才寿终正寝,直到去世之前还牢牢把握着西班牙政权。佛朗哥能够完成如此艰巨的历史使命,其实只是做到了简单的一点,高举反共的旗帜找到了一个好主子,牛逼的America。在政治利益面前,神马民主,神马人权在老大眼里都是浮云,连法西斯都能支持三十年,支持个塔利班,萨达姆啥的也不奇怪。关键不是哪个国家都能顺利扶持傀儡政府的,扶不起来没关系,自家子弟性命要紧海陆空齐动员撤军走人,剩下一堆阉党,楚党,东林党;左派,右派,什叶派的打成一锅粥也不关老子鸟事,该死死你们的隔着大西洋摇旗呐喊谴责,制裁接着做老大就行了。所以奉劝那些急着拜码头投老大的货们,这个世界即使甘当孙子也是挺不容易的。
电影所处的时代已经是佛朗哥去世5年之后,按电影地方长官的说法国家已经进入了民主时代,可是此时西班牙社会仍然四处弥漫着佛朗哥的阴魂。无论如何就以政治的控制力来说佛朗哥绝对称的上牛人,他活着时候西班牙集会游行之类的没少折腾,可以理解谁愿意生活在法西斯主义的统治之下。可惜所有反抗都被佛朗哥扼杀在襁褓之中,到他死也没闹成。他死了还制订了自己的接班人胡安•卡洛斯国王,而这位接班人成功完成了西班牙社会民主化进程的改革,并且对西班牙的统治直到2014主动退位才宣告结束。胡安•卡洛斯对西班牙的改革是温和的,渐进式的,没有采取打碎一切的暴力革命。所以80年的西班牙没有对佛朗哥势力进行严格意义上的清洗,此时西班牙社会集权派和民主派并存,Pedro(佩德罗)和Juan(胡安)作为拍档却分属两个阵营就是一个例子,而之后电影中的很多细节都在表现着这种对立。
Pedro(佩德罗)在调查过程中对Juan(胡安)说这个地方水挺深,镇上的人都抽美国香烟。这意味这一地区佛朗哥拥护者是社会的主流,而电影设置的地点是西班牙的南部,正是佛朗哥势力站绝对优势的地区。这里大家务必记住一点在这个案件中,除了死者家属以外,所有对警探提供重要线索和帮助的在这个小镇都不是主流群体。先说说看到两个女孩上了雪铁龙的大妈,她说她的四个孩子,一个在德国,一个在法国,两个在巴塞罗那。看似不起眼的细节,导演已经表明的她的立场。德国和法国民主社会不用多说,关键是巴塞罗那而不是马德里。喜欢看西甲的球迷可能知道,皇家马德里和巴萨之间德比是非常好看的,即使无关名次无关杯赛的入场卷,奔着腿折的飞铲,跑到抽筋也要进第五个球,两个队只要见面就是死磕,痛下杀手不留余地。这其实不止在足球上,巴塞罗那在各个方面都在充当着马德里的对手和挑战者。这种现象就是佛朗哥统治时期造成的。佛朗哥在位期间对西班牙东北的加泰隆尼亚地区人民的反抗进行了残酷的镇压,而加泰隆尼亚地区最有代表性的城市就是巴塞罗那。女孩上了雪铁龙是没有其他人看到,还是有人看到不敢说,不想说。这个电影这里无法确定,但是之后情节可以断定,这位大妈作为小镇的边缘群体,她既不惧怕谁,也不想包庇谁,所以为警察提供了重要的证据,这部车真的很重要,甚至不次于那几张残缺的照片。
接着是主动要求见面的灵媒。这里包括灵媒,她的丈夫,毒枭,他们可以视作同一群体。当然她不是什么灵媒,她的线索也不是她死去的妈妈给她托的梦,只是他丈夫碰巧看到而已。她表明她的政治立场了吗?在Juan(胡安)离去时,她忽然有扮起了大仙预言Juan(胡安)要死,既然不是大仙还鼓捣这神神叨叨的干吗,而且最后Juan(胡安)也没死成。这不是预言,而是诅咒。灵媒是在独裁时期,被秘密警察Juan(胡安)镇压过的群体,她认出了Juan(胡安),并且对他仇恨依旧,所以才恶毒的诅咒他去死。
引路人和辅警杰西。他的出场挺搞笑,他在逃命时也得背着自己的猎物,十足的要财不要命的主。可是看到后面工人要求增加的工资,再对应猎物的价格,就可以知道这只猎物对于杰西的意义了。这只猎物的售价可能会赶上一个壮年男子在收割季的周工资,是收割季一年会有几个收割季,这里可以断定这一地区的普通民众狩猎是一个不错的收入来源,而杰西看到警察为什么要跑,他没有狩猎许可证。从此可以断定杰西在此地混的也不是很开,这也是他会冒着生命危险去同警察抓捕杀人狂的原因,除了正义以外还有日积月累的宿怨和仇恨。
整部电影中对集权统治反抗最激烈的是新闻摄影师,在这个角色上导演没有使用任何暗喻,他旗帜鲜明的站在佛朗哥残余势力的对立面。整部电影的副线关于Juan(胡安)之前身份的线索,一直都是由他来推进的,而他同时又是电影主线案件侦破的主要证据提供者。最耐人寻味的是结尾案件告一段落,媒体把Pedro(佩德罗)的照片登上了报纸的头条,使他成为了英雄。纵观整个案件的侦破过程,说Pedro(佩德罗)是打酱油的有点低估他,但是Juan(胡安)主导了整个过程,手刃凶徒的是Juan(胡安),解开绳索拥抱幸存少女的是Juan(胡安)。Juan(胡安)才是真正英雄,最起码报纸应该刊登两个人的照片。记者在整部电影中只在发现姐妹尸体的现场,被赶走时和Juan(胡安)有过一次接触,而那时他眼神中的慌乱和恐惧,有些让观众摸不到头脑,记者用的着这么怕警察吗?可随着剧情的推进我觉得前面的桥段变得寓意深刻。曾经参与过民主斗争的进步青年,今日社会的主流媒体人,当认出昔日的秘密警察今天的人民公仆时,还是不自觉的从心底感到畏惧和害怕,这是一种多么令人不寒而栗的感觉。Juan(胡安)这种人无论做了什么他都注定无法成为英雄,他是昔日镇压民众的法西斯秘密警察,也是今日拯救少女生命的秘密警察,见不得光是他一生的宿命。
整部电影之中我最喜欢的角色是Juan(胡安),不仅是演员精悍的演技,还有人物形象复杂的内心世界。Juan(胡安)是电影中最不纯粹的一个人,秘密警察的身份已经决定了他的社会属性,而且从“黑乌鸦”的绰号可以断定他出色的完成社会属性赋予他的使命。可他却对自己的所作所为感到内疚和自责,直到他抱起车厢内命悬一线的少女时,他的心底才会泛起一丝救赎之后的安详吧。“大功告成”后酒吧中,Juan(胡安)向新钓的马子显示自己拍档上了头条的荣耀,由衷的感到兴奋和自豪,丝毫没有被抢了功劳的不满,在他的心中,立不立功,抓不抓到真凶都无足轻重,他最在意的只是少女的生命吧。Pedro(佩德罗)从记者那里拿到了Juan(胡安)法西斯暴行的罪证,独自在房间中沉默许久撕掉了照片,而之后当Juan(胡安)在离去时问他两人是不是回到从前的状态, Pedro(佩德罗)没有了前晚酒吧中的亲密沉默着没有回答。这才是电影真正开放式的结尾。Pedro(佩德罗)原谅宽恕了Juan(胡安)吗?身处对立阵营中两人和解了吗?
写到这里想到了之前看到的一部凤凰台的纪录片《毛泽东在2013》,片中一位因为在游行时打了不同政见的老人而名声鹊起的教授,信誓旦旦的把国人分为了两派,“拥毛反美”或者“拥美反毛”。壁垒分明的把自己国家的人民分为两派,然后激烈的谩骂和冲突有意义吗?曾经有一位邻居是那个时代的风云人物,我小时他抓进了监狱直到我初中快毕业才放回来。他没有工作,一天无所事事,赶上我们半大孩子放假,围成一圈听他讲故事是常事。他文化不高口才却很好,声情并茂极具感染力,我们都爱听。什么智斗解放军抢枪,大解放改装装甲车,百人大战都是经典段子。保留曲目是他驾驶改装装甲车,带领一票人马强攻敌方据点击毙几人,俘虏几人,公审之后就地枪决俘虏的经过。那叫精彩绝对能赶上当时南斯拉夫的译制片。那时我爱憎分明,好伙的就是李向阳杨子荣,坏伙的就是彭霸天胡汉三。过了很久我才知道他说的坏伙里就有我一个同学的舅舅,和他是同一座工厂的工人。再听这个段子的时候,我忍不住问了一句,坏伙的也说他们忠于毛主席。他不耐烦的暂停了讲故事:“傻逼,他们是假终于毛主席,我们才是真忠于毛主席。”再后来他的事迹我不听了,故事还十分精彩惊心动魄,只是我都会讲了,下一个桥段是啥我了然于胸,而且录像厅里已经有《英雄本色》放了,我更喜欢小马哥。
最后说说连环杀人案的真凶,很多网友都认同真凶是大地主Alfonso,也有不开眼的把Sebastian当BOSS的。Sebastian算哪门子boss,和Quini一样都是小弟。Quini是拉皮条的,Sebastian还不如Quini最多是个打手和清道夫,也就干个碎尸抛尸的体力活。从头整理一下关于真凶的线索,这是一个四起残杀少女的连环案件,三起即成,一起未遂。前三起分别是1977年9月14日,1978年9月15日,1980年9月17日,第一个关键点都是秋收季。得救的少女Marina(玛丽娜)提供的名贵的古龙香水和柔软的手,Juan(胡安)的刑侦能力比Pedro(佩德罗)高的不是一点半点,他会画像,可以取得关键证人的信任,可以用语言恐吓得到口供,在Pedro(佩德罗)被一招制敌后,闲着半拉膀子就干掉了Sebastian。他在嘈杂的劳资纠纷现场,敏锐的注意到了Quini和Alfonso的密切关系,马上意识到Alfonso可能是案件的关键人物,于是有了搭讪的握手,证实了柔软的手和名贵的古龙香水,第二个关键点案犯里有一个不是体力劳动者爱好奢侈品的上层人物。Juan(胡安)在恐吓猎人小屋老板娘供出Sebastian时,阴森的复述歹徒残害少女姐妹的手法和过程,这里又是一个非常精彩的双关。“在昏倒之前,你绝对想象不到一个人能承受多大的痛苦。”歹徒对少女做的事,Juan(胡安)对集中营中的民主人士也做过。不同的是罪犯在施虐的过程中得到快感,Juan(胡安)为自己的行为自责痛苦。所以Juan(胡安)才需要拯救Marina(玛丽娜)得到自我的救赎。第三个关键点罪犯是个变态的施虐狂。记者在最后给Pedro(佩德罗)的照片中,模糊可以看见一直名贵手表,而在Juan(胡安)和Alfonso握手时导演给过一直名表的特写,第四个关键点带名表的表叔。Quini只是一只用下半身思考的帅气种马,他只要是女人就行。Sebastian比他有追求,女人里他只喜欢幼齿。但是他两需要的只是共享女人就行了,他们没有更高的追求,所以第三个人不出现就没有人死。每年的收割季第三人出现在小镇,一个喜欢用高级胶卷拍照和听着少女惨叫才能高潮的家伙,只有他出现才会有少女成为牺牲。第四名少女Marina(玛丽娜)她本来应该是下一年秋收庆典的祭品,现在就要被干掉的原因是两名警探逼迫的太紧需要灭口,所以有Alfonso一个人充当清道夫足够了。大boss的高端享受从案发时间来看没有几天内来两次那么高的频率。
从地方长官的办公室里走出来,意识到一丘之貉的地方长官会包庇Alfonso时,Pedro(佩德罗)激动的质问一言不发的Juan(胡安):“你站在哪边的?你和他们一伙的?。”得到回答是“我只想解决这件案子。”老于世故的Juan(胡安)知道在现有的体制下,没有可能将Alfonso绳之于法,同时他也了解一个对手,对新升级的父亲关于妻子和孩子的问候意味着什么。他所说的解决案子只是解救少女停止杀戮。最后少女得救,Pedro(佩德罗)立功成为英雄,Juan(胡安)得到心理的安慰,Alfonso逍遥法外。
影片最后的台词Juan(胡安)说:“We’re good,right?”
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7 ) 闷片一部
线索太乱,整不到一块儿,还有很多地方没说明白,比如赛巴斯蒂安为什么要杀害女孩,阿方索,奎尼们明知警察来查案了,奎尼也被盯上了之后还继续去那么显眼的猎人之屋搞事,为什么前后受害的女子都认识还会一个一个的上奎尼的当,私下不会交流的吗,总之这片从侦探角度来说没什么技术含量,反映的社会阴暗面也没新鲜感,无非是官商勾结,警察当奸商的保护伞,又因为不是非常了解当地历史国情感触不深。
沼泽地 La isla mínima (2014)
西班牙电影的节奏气氛画面简直了,根本不在乎讲的啥
在半小时内以为是《杀人回忆》的翻拍,两个警察其中一个从首都来的设置、大片的麦田、针对女性的连环杀手、政治动荡的时代……这个犯罪故事虽然安排了结局,但主角之一身上被揭发出来的隐情并非串联成一出救赎戏码那么简单,就像一个俯视镜头里麦田与沼泽泾渭分明一样,聊得是人性的暧昧割裂跟社会原罪
感觉比《白日焰火》更胜一筹,影片包含四个层面的社会罪恶:除了看门人的变态杀人案外,还隐含资本家的奸淫少女案,更有警察局长为包庇来落后地区投资的资本家的特殊嗜好而打压认真办案的两位警察的渎职案,最后还有佛朗哥时代秘密警察谋杀抗议人士的政治血案。
以后可以新增设一条叫做“杀人回忆”或“真探”的犯罪悬疑惊悚片亚类型
1.故事、情节、氛围营造都非常《杀人回忆》;2.多次使用上帝视角的高空俯拍镜头,恰到好处;3.结尾,我们都知道,那不是完整的真相,而故事在镜头里已经结束了,只会在观众心里继续漫延。
杀人回忆+真探,翠鸟与火烈鸟两段令人印象深刻
不好看~
电影版《真探》+《冰血暴》既视感,也可以说是西班牙的《杀人回忆》+《追击者》。深陷泥潭的杀人事件,在这一块沼泽地不动声响的发生,安静却惊悚。看不透的意外结局和空中俯拍的上帝镜头加分!
#1864#片头很漂亮,拍中那种人人想逃离的感觉,中间的追逐也颇为紧张刺激了。算是剧情类,没有太大的反转
看到最后依旧是疑点重重,线索还是让你难以理清,和【性本恶】+《真探》的感觉差不多,似乎很接近真相了,但也只是很接近,你无法相信任何自己看到的听到的,同时凸显人性的复杂。相比同类型的美国片,这种悬而未决的故事更耐人寻味,大量的上帝之眼镜头让片子显得很风格化,越蛮荒越罪恶。★★★★
无油无盐
14年西班牙悬疑类佳作,IMDb7.7分,画面精致,情节紧凑,两位主演的表演也很到位,尽管剧情有几处小小的瑕疵,但并不影响影片的整体效果。结尾点到为止,虽然略显仓促但恰到好处,故事的线索已经足够清晰,剩下的内容留给观众慢慢回味~
开头的那几个镜头太美了,鸟瞰的沼泽地像密布沟壑的大脑,又像被蜿蜒的血管包裹的器官,潮湿的秘密和黑暗的过去,终究都随着时间蒸腾升华,再一次降落在水里
杀人回忆的味道,线索虽凌乱但真相慢慢浮现,令人回味。烦闷的季节与肮脏的勾当 随着一场大雨落幕,背景突显出来的却是,不论是民主自由还是权力专政,总有一些规则和秩序是不可触碰的,就是那双幕后的黑手。
风格大于内容的犯罪剧,在毫无亮点和戏剧冲突的剧情之下,唯有对处于大转变时期的西班牙村落与人际关系、「上帝视角」以及似乎有隐喻在内的盘根错节的乡间水道。
我觉得在编剧上还是有一些问题,说的话就剧透了。表演不错。
首先,色调不喜欢,太沉闷地透不过气,我比较喜欢像天使爱美丽的那种色调。其次,本来以为有个多意外的结局呢,可草草收场真心让我有点白激动了。就算留个伏笔,也好像叙述得不够彻底。看得并不过瘾啊
沼泽地太适合罪案剧,想想《真探》吧,潮湿的环境酝酿着扑朔迷离的神秘感,加上属于特殊年代的时政局势,警署内部勾心斗角,以及警探黑暗的过去,紧张感持续整部电影,最后的结果也成了一厢情愿的结果,因为真相是普罗大众看不到的。
文艺,空旷,阴谋,分裂。