1 ) 《上帝之城》
首先要提的就是电影的神作一般的剪辑和叙事了,不愧是一部拉美电影!!!电影的节奏感和镜头切换,不管是在美国类型片,还是欧洲文艺片或是香港动作片都绝对难以找到!它是有着“声画桑巴”的即视感,随意的插叙、在整体故事能够好好讲的前提下,局部故事绝对不会按照正常的线性叙事手法进行,就拿电影中的一个典型场面——影片的叙述Rocket来老友的地盘买大麻,而此时正好Li'l Zé来抢地盘,这一段场面导演用了三个片段发散叙述,分别讲述了三个分段故事,而且每次的镜头转场也用了不同的机位,这样的安排当然一是为了避免单调,而是通过机位聚焦的人物不同也为接下来讲述不同的人物做先设。
所谓的“浮世绘”型影片不是用大广角平移镜头来横向展示某一区域,也不是用承接性碎片化的蒙太奇镜头来讲述纵向的某一时代,这部《上帝之城》其实就是一部里约的“浮世绘”。电影没有用可以的道德说教来阐述平民的社会伦理,它只是借一个性格懦弱自小想做摄影师的“小角色”来冷眼旁观这一切,整个里约平民窟的生活场景在他的面前一卷卷的铺开,我们看到了尖锐的民间流氓团体的混斗,社会底层的平穷,还有那令人作呕的官僚腐败等等。
其实很多人在看过这部电影后都会觉得电影中的平民窟生活细节为何能刻画的如此细腻和真实,其实这一切和摄制组启用当地的生活的平民做演员分不开,整个电影中出现的数十个主要人物基本都是“上帝之城”的居民,本色的出演以及极度接地气的人物对话都给人们带来了强烈的声画冲击,就比如电影中Rocket在和他哥哥的一次对话中,他哥哥嗔怪自己被父亲扇巴掌时弟弟在笑,之后两兄弟为此进行了一段对话,其实这样的一段对话并不是原剧本中的创作,而是两位演员现场临时的自由发挥,所以我们在看这些生活化的对话场景时会感到自然贴切。
虽然电影中以克制冷静的内聚焦叙事话语来讲故事,这的确会让观众感到现实的残酷和无可奈何,但是并不妨碍电影用谴责的口吻来说故事,无论是无数未成年少年被迫或沉迷枪械斗争,还是无政府主义状态下的毒品交易,都是在用冷酷的第三只眼睛来审视脆弱的人性,也可能在里约这个“上帝之城”的眼中,其实人命这种廉价的称呼还比不上一小袋可卡因来得实际。
电影最后的结局其实是冷漠而悲剧性的,不过我更愿意称之为常态的轮番更替,不是吗?虽然Li'l Zé死了,但是新一代的矮子帮自然还会诞生新的Li'l Zé,这是一个无可救药的死循环,电影只是想观众冷冷地抛出了这个无解的方程式,但是这个方程式的答案至少在电影主创来看是无解的。他们是掩埋在毒品、枪支、暴力这些反面名词骨堆下的坟塚。
在看这部电影的时候,我总是会想到另外一部电影——《卢旺达饭店》,但是与此不同的是,那部电影给我带来的是浓烈的悲痛,而这部电影确实戏谑式的冷酷。
有人说黑人的命运为何如此的悲惨?废客君反正难以解答,我只是觉得,悲惨这个概念永远是个相对的名词,况且里约也只是拉美大民族,而不是统一的黑人,白人不也是一样遭受很多,只是在纷繁复杂的社会历史作用下,我们都是生活的奴隶,只是上帝不愿我们彻底放弃生命,于是为我们造了一座虚幻的城市。
2 ) 里约热内卢的真实写照
“上帝之城”是政府在贫民区建造的安居房,这里是暴力毒品的天堂,住在那里的孩子们几乎人手一支枪,任何进入此区的货车都难逃被劫的命运,主人公Rocke就是从小生活在这里的黑人小孩,他有自己的梦想,希望成为一名摄影师,他的生活被暴力、流血和毒品所围绕,但是他在面对残酷的生存环境却保存着一颗敏锐的心,他用照相机记录了这个满目苍夷的城市,实现了他的梦想。电影展现的生存环境,对生活的观察和揭露都令观众惊奇,电影尚且如此,更何况是真实生活在里约热内卢的贫民呢?
3 ) 巴西,巴西
因为某本书,还因为《中央车站》而对巴西感兴趣。《中央车站》里黑帮在车站维持治安,杀人如草芥那一段,让我有些明白为什么巴西的导演会对现实投以如此深切的关注。看完真正暴力的《无主之城》才发现制片正是《中央车站》的导演沃特·塞勒斯。
看的时候就猜导演Fernando Meirelles可能拍广告出身,果然他干过这个。类似这种跳接的剪辑老派一些的导演往往分寸掌握不好。Fernando Meirelles手法流利娴熟,运动起镜头来感觉一流。我对《无主之城》的兴趣在题材:贫民窟里没有未来、暴力当道的生活。不过Fernando Meirelles的节奏感很多时候都像在拍MTV,只是他很知道适时把握收放的尺度,故事开展到后来越来越见精彩。所以有人说这电影很酷也够商业,我大致可以理解。
片中有些部分的设计感其实很强。譬如宾尼这个非常时尚的黑帮人物,当他开始幻想田园生活的同时,观众已经猜到他可能活不长久了。时代感颇为淡薄,6~70年代的嬉皮风潮对宾尼造成的影响并没给观众留下多么深刻的印象。至于影片的男主人公,同时也是叙事人,自然是虚构出来、目睹不同时期贫民窟面貌的见证人。对于不熟悉贫民窟生活的导演来说,很多时候他需要借助原著的故事(据说是半自传的小说),以及一群街头少年的演出来突出质感和真实感——这一点倒是很象《早安孟买》,但后者的纪实效果更强,而《无主之城》的性质却暧昧得多(可悲的是,这两部电影似乎都在向我们暗示,印度次大陆和南美新大陆注定都是被上帝遗弃之地,阶级分化也更令人发指)。但因为主题集中与影象风格的突出,《无主之城》不失为一部好电影。
后来的《不朽的园丁》却坏得多,恐怕太向好莱坞靠拢了。
4 ) 暗城
看了巴西的《上帝之城》,奥斯卡的最佳外语片。
有一种看《古惑仔》系列影片的感觉。漫画感的人物,浓烈夸张的动作,紧张快速的节奏变化,一浪又一浪的故事起伏。是一种同时具有酣畅视觉和压抑感觉的镜头组合。看着一个人两个人三个人的故事,让人感慨,原来不管种族肤色,生活在贫苦杂乱的世界里、身不由己一步步滑落到暴力深渊里的人们,多有类似。
然而,还是有些不同的。如果说,《古惑仔》系列是一个长焦距,在那些黑帮小混混身上放大着人性的善良和麻木、挣扎和无奈,关注着一个个个体化的人的话,《上帝之城》,更象是一个广角镜,它把一个贫民区的各种贫困和暴力、冲突和变化,都压缩纳入到一幅社会性的画面里。相比来说,它关注的是整体、是本质,也因此,更有厚度。
在《上帝之城》里,一切自有它的法则。生命是一种赌博,活着是一种偶然。血腥暴力的丛林法则已经成为呼吸着的空气,只要还在这个贫民区里讨生活,每个人都不能独善其身,都曾经或可能是黑暗世界的一份子。
可怜可叹的是,即使对那些杀人如麻的人性泯灭者,导演并没有只写他们的“恶”,也是点出了他们“纯”与“好”的一面。说实在的,那些人还都是孩子,为得到一个漂亮照相机而渴望,为长得丑追不到女朋友而懊恼,为自己的举动不被周围人重视而生气。身在这样的城市里,他们对毒品、枪支、死亡的经验,超过了对求学、工作、家庭的体验。他们辨不清善恶,或者甘心为恶,只是因为没有人教过他们基本的善恶观念,并且,他们生活着的天地,并不是一个好人能太平生活的有保障的世界,很多美好生活的机会对他们关闭着,除了变得更强更残酷,他们没有办法得到更多。
在这样的城市里,甚至好人和坏人的界限也是模糊的。一群六七岁的小孩子一起成长,踢球玩耍之余,为踩过界的大哥哥们放风跑腿,在警察来的时候,为同一社区里的人们不分黑白地打着掩护。他们会受欺负,然后微不足道地反抗着,个性强韧一些的孩子,会从此尝到暴力的甜头,一发不可收拾地走向血腥的黑色权力之路,然后,或者被敌人杀掉,或者被警察歼灭。其他的孩子,在渡过了这样混混噩噩的黑色童年之后,会娶妻生子,找到一份不那么挣钱但是正常的工作,维持家庭。然而他们依然是这个畸形城市的一份子,生命和尊严得不到保障。不知道哪一天,他们的规律生活就会被打破,然后他们又燃起怒火,重拾枪支和燃烧瓶,在为亲人报仇的心态下,重新回归暴力之路。……只有极少数幸运一些的孩子,凭借自己的努力,终于走出了城外,得以尝试贫民区外的另一种有尊严的人生,这样的道路,如中彩一样幸运,和偶然。
又想到了当年那部《纽约黑帮》。同样是写黑社会的片子,这个片子和《上帝之城》、《古惑仔》的视角是不同的,更多地,它从历史分析的角度,刻画了黑帮的兴亡衰败,以及它和主流社会的复杂关关系。然而在后两部作品里,黑帮本身自成一个世界,其中有起有落、有合有聚,只要贫穷和暴力的环境没有变化,仅仅是为了生存,所有的黑暗故事都会一次又一次地重演,枭雄叠出,生生不息。
一个晚上,陷落在这样的一团泥潭中。在那些漂亮利索的镜头剪辑中,看那些小孩子一代一代地奋斗、挣扎、下滑,在半梦半醒的暴力生涯里灰飞烟灭。忽然就想,在这样的“上帝之城”里,人这种东西,还真是渺小如尘啊。
5 ) 上帝之城:贫民窟里的不同人生
在看本片之前,对里约热内卢的印象大概是美丽热情的城市。然而美丽背后隐藏危险与罪恶,所谓的“上帝之城”不过是犯罪之都、法外之邦。在贫民窟里,滥杀无辜与贩毒都随处可见,与其说是上帝之城不如说是上帝都管不了的地方。
本片不算纪实片虽然一切看上去都那么真实,更像是黑帮传记,在长达2小时时长的电影里出现了许多鲜明的人物,除了本片的主角,他们的命运都与犯罪有关。
小豆子,可以说是贫民窟的缩影。他几乎从小就野心勃勃,为少年三侠策划了旅馆抢劫案,却在他们抢劫成功后将旅馆的人全部枪杀。凭着这种心狠手辣,小豆子和同伴班尼一起抢劫、贩毒拉帮结派“飞黄腾达”,成了贩毒黑帮的头目、贫民窟的小霸王。我们几乎看不到小豆子的心历路程,就像为贫民窟应运而生的,他只知道除掉一切威胁。他的同伴班尼则是一个很特别的人,带点浪漫色彩。当物质达到满足他更注重精神的追求,喜欢爵士乐,追求爱情,被人称为贫民窟最酷的兄弟。所以小豆子和班尼之间开始产生矛盾。在这个小孩子都犯罪的贫民窟,总有更多的“小豆子”想取而代之,他们都没有长久死于枪杀。
主角走上了和小豆子不一样的人生,因为他胆小,也有可能是因为他受过教育上过学。他的哥哥让他不要碰枪好好上学。当然,生活在贫民窟很难靠着读书找到好的工作,他也萌生过犯罪的念头。在他和同伴准备抢劫公交售票员时,对方善意的给他们两人中一人免费车票,劝他们好好上学离开贫民窟,让主角打消了念头。后来准备打劫便利店、问路的路人,最后都没有动手。他靠着在贫民窟拍摄的照片最后成功找到了喜爱的摄影实习工作。“胆小”使他走出了贫民窟,有了不一样的人生。作为新闻从事者,胆小也使主角或者新闻社并没有将小豆子和警察勾结交易的照片公开,如果警察管不了也参与犯罪,新闻也无法真实披露,那么确实上帝也管不了。
在干掉小霸王之后,贫民窟的孩子们讨论着杀人就像讨论天气一样,他们向往着成为贫民窟新的小霸王,上帝之城和他居民的命运就这样一直陷入了循环往复,小霸王的人生就是他们大多数人的人生。
6 ) 反差
音乐越好听,故事越残酷。这是个反差
故事是从一只鸡开始的,一只从屠刀下逃跑的鸡。
在里约热内卢的贫民区,追逃跑的鸡的时候也是拿着枪的。这几乎是一个枪不离身的区域。这个地方被称为“上帝之城”。
这个城区里,如果你选择做一个平民,那么你相当于选择了等待被抢劫;如果你选择做一个劫匪,那么你相当于选择了等待被枪杀。究竟哪一个更好?很多人选择了后者,或许是因为抢劫天天可能发生,枪杀只需要痛苦一次。
毫无疑问这是部暴力电影。与同期上映的《纽约黑帮》比起来,《纽约黑帮》不过是一部包着糖衣的暴力电影,而《上帝之城》,真实得让人窒息,尽管影片里你几乎看不见一滴红颜料调成的鲜血。
旅馆杀人案,给了Zie初次尝试血腥快感的机会。当Zie还是个孩子的时候,他便已经学会举着枪朝与他无冤无仇的人射出子弹,听他们哀嚎。这是为什么?到底是什么,让原本应该纯净得可以感应万物的孩子嗜血成性?Zie后来果然遂了自己的心愿,成了帮派老大。他可以一枪毙了自己的手下,只因为他话太多,吵得Zie烦;他可以随便抓两个孩子来打伤他们的手脚,逼迫自己帮派中新加入的孩子在同龄的两个孩子中间选择一个杀死,然后大笑着拍他的肩称他为兄弟;他可以羞辱同是黑人的男子,只因为这个男子的女朋友不愿同Zie跳舞。
仿佛Zie是个十恶不赦的家伙啊!可是他在为他通风报信的孩子Steak死时替他拢上双眼,似乎他也有人性;他在Robert为他们拍完照后将相机给了他,因为他记得唯一的好友曾将它送给Robert。
一个备受人欺负的孩子难免会生出残忍的心理来。若是生活的环境是每时每刻都要提心吊胆的地方,孩子只有两种选择:要么躲起来,象Robert那样乖乖地学习,彻底旁观混战;要么自己做老大。Zie选择了后者,我想除了众人所说的他野心勃勃以外,还有便是他藏在内心深处的恐惧。克服担心随时被人用枪指着的最好方法是先用枪指着别人。
Zie后来死在他手下那一群小孩的乱枪之下。因为正是他教会了那群孩子,出名要趁早——这群孩子不识字的,不会读张爱玲。
“上帝之城”是无希望的,这个阳光充沛的城区里,处处都是阳光投下的阴影:警察不是无能就是与劫匪勾结一齐;向往田园生活的人只会早死,就连Zie最好的朋友、全城最酷、最冷静的劫匪Benny也逃不过这个命运。Benny很酷,他有漂亮的姑娘、有大把的朋友,不过他没有命享受,他死在一颗原本希望干掉Zie的子弹之下。
影片的情节是根据真实事件改编的——这真是个充满反差的国家,热情与冷酷并存,信仰与杀戮同在。其实,何处不是这样?不过是对比度的问题罢了。如果想要活得舒服些,最好冷静些,现实些,就像片中虚构出来的叙述者Robert那样,生活在其中,用相机拍摄下真实,然后把它卖给报社。抛开个人无力扭转的种族问题等社会矛盾,活在当下最好清楚掌握现实。
影片中还有一个反差,那就是皮肤越黑,牙齿越白。
7 ) 精髓,本片你必须知道的24个细节~~
编/译自IMDB
按:我看的翻译版本同IMDB的名称相同,所以以下人物的名称统一为IMDB版。为照顾看其他译本的朋友,我会为剧中人物附加一些描述:D(说实话,看到douban上的简介,除了“小霸王”,阿夹,阿炮我真不知道是谁-_-|||)
1.所有参演此片的小正太都是从贫民窟找来的,扮演男猪1号Rocket的演员曾经住在过 Cidade de Deus(就是真实中的上帝之城啦)
2.Knockout Ned(就是因为自己长的太帅,老婆被推倒暴强一顿后来暴走的那一位)第一次杀人的那一幕,周围很多本来是打酱油顺便围观的群众,纷纷上来祝贺终于铲贱除恶,维护人间正道云云,而第一个和她讲话的女人,正是由现实中Knockout Ned的母亲所扮演。
3.导演曾经表示“要是早知道在里约热内卢拍片这么危险,这么黄且暴力,就是要把自己的脑壳栓到裤腰带上,他都不会来啦”,他就去拍“读者”(the reader)或者去拍“百万富翁!贫民小妹!禁断之恋为哪般”(slumdog millionaire)啦。(学艺术出身的导演讲话一般很风趣,最后一句是译者恶意揣测的)。
3.如果看DVD导演评论版的童鞋就会知道,导演说开头三人组打劫煤气罐卡车的有一幕是向1976年电视剧版的”霹雳娇娃“(Charlie's Angels)致敬。(就是那一幕,记不记得,三个男人打劫之余,不忘拿枪怒指四方拼命摆pose。至于霹雳娇娃嘛,我记得新版的封面好像就有这个造型。)
4.在”goose(注:就是男猪他哥)怒掴小小霸王Li'l Dice,抢钱未遂自讨枪子儿“的那一幕中,影片的表演指导给goose的演员下了死命令,要他不断地凌辱(注:这个词的空间很大,请自行发挥)小正太-小小霸王,暴行持续约15天,令人发指。最后拍摄的时候,当goose一巴掌掴过去以后,小小霸王如邪恶的动作指导所愿流下了正太的初之屈辱之泪,小正太后来因此甚至想辞演此片....画个圈圈诅咒他们....后话略去。所以片中,小正太充满怒火的眼神,是比格里逊式纪录片还要写实的。
5.在片初一幕”父亲怒其不争,捶胸顿足,掌扇长子,引来幼子偷笑“那一幕,小男猪rocket偷笑的剧情本来没有写到剧本上,可能是当时耳光嘹亮,确实是没有忍住啊。还好父亲反应很快,补了一句”not to laugh at him(躲猫猫有什么好笑的)“
6.中间有一幕”腥风血雨起苍黄,黑帮万众保家乡”中,大家在血拼到来前齐做祈祷,祈求牛年大吉。(注:只看了一遍,记不太清楚了)本来没有设计祈祷这一幕。是个以前曾经混古惑仔的演员找到导演建议的,说他们以前干架之前都这么干,于是便有了这充满温情的一幕。
7.影片最后尸横遍街的那一幕,是复刻自当年真实的毒品大战后所拍摄的照片,改组照片因以图像化叙事讲述了“仆街”,赢得了当年的摄影大奖。
8.没什么价值,从略
9.影片较靠后的地方,男猪到白人女记者家准备一起在澡盆里面“朗读”的时候,说自己“从来没有洗过热水澡,都是拿小水壶烧水”。这句本来也没有写在剧本上。是男猪和女记者在拍摄休憩时的闲聊被沉溺盗摄的导演记录下来(是男猪从小在贫民窟长大的亲身经历),后期加入了影片。
10.影片最后的镜头,一个超小正太返身回来捡跑掉的拖鞋,也不是剧本安排,导演碰巧拍到后觉得不系鞋带的拖鞋会跑掉很真实,遂保留。
11.影片最后的矮子帮(就是那一大堆干掉了小霸王的正太s)在谈论他们也要捡一本死亡笔记,上了黑名单的人统统爆头。7年后这帮小正太长大成为怪哥哥,组成了里约热内卢最臭名昭著(没有之一)的黑帮“红色命令 red command”,同时此组织也有一本必死名单。(注:前文提到过,所有的演员都是从贫民窟里临时发掘的,可能通过拍片,这群小演员终于发现了自己人生的方向,change we can believe in)。
12.小霸王的扮演者出身真实的上帝之城,从来没有想过要当演员,来试镜的目的就是看能不能挣点小钱来帮朋友开的公司度过难关。
13.Knockout Ned(仍然是那位老婆被轮大米的哥们)的扮演者现实中的身份是巴西一名灵歌歌手。在此片的原声大碟中收录一首。
14.跑题,从略
15.同14
16.影片结束在滚动制作人员名单是的,出现了一段真实对Knockout Ned的采访。访问他的是巴西家喻户晓的主持人,让我们且称他为热带版朱军。
17.本片不是在真实的上帝之城拍摄(否则肯定片没完,人先完,啊),而在它旁边的一个相对安全的地方完成。
18.为了整部戏的真实性,导演选角时的要求是“脸生”,要么是从来没有经验的愣头青,要么是会演戏但是不红的菜鸟。于是便选中了Matheus Nachtergaele(注:carrot的扮演者,与小霸王血拼的白皮毒枭),怎料临开拍时,此子突然凭借某片大红特红,牛遍巴西。导演本来以为此事要黄,但是此子拍胸部向导演保证绝不失约,也不会因为自己突然变得比“冠希”还红而掩盖整部戏的光芒。为了表现自己很敬业,他还搬到上帝之城去体验了三个月.....。
19.男猪Rocket的原型是小说“上帝之城”作者的一位梦想成为摄影师的儿时玩伴。
20.影片在讲述小霸王抢夺别人地盘时出现的黑白卫星地图,是真实的上帝之城,非山寨城。
>>> 警告:以下剧透,没有看过此片的自行退散 <<<
21.影片开头“三人帮旅馆乱枪打散野鸳鸯”一幕是在真实的旅馆里实景拍摄,并且当时继续在营业。以至于后来有真正的野鸳鸯向老板抱怨在干炮的时候怎么会出现打枪的声音。(默.......)
22.某日,拍摄间隙,矮子帮的正太(注,参见第11条)找到编剧,问他们所扮演角色是不是最后会抢下整个地盘,在得到肯定答复后,又问编剧能不能为他们写一部续集讲述矮子帮的传奇。(自注:估计是被拒绝了,所以才有了后来令人闻风丧胆的“红色命令”)
23.在一幕“矮子帮正太被捕,牺牲脚趾换自由”一幕中,表演指导(又是这个邪恶的指导,参见第4条)让这个可爱的小男生想象被枪指着应该如何可怕,小男生回答说“︳┄﹠被抢┩恉㈠ㄊ點橷鈈牁怕,牙齿疼材岢怕呢”。于是当银幕上这个正太的脚趾被打爆的时候,其实是他的牙在疼。
24.终于到了最后一个!!!!
影片最后一幕“小霸王双拳难敌乱枪被褂,男猪趁人之危狂拍艳照”中,有一段以男主第一人称拍摄的DV感画面,狂抖。此乃本片摄影指导强烈要求导演加上,并且由男猪亲身持机上阵拍摄完成。
谢谢各位观赏,IMDB怎么写,鄙人就怎么翻~乱喷乱射,欢迎中。
4.5;视听太炫技了——长镜穿过被主遗忘的贫民窟,手持寓意的混乱无序动荡(用得如此贴合),分屏中的剧情浓度,华丽剪辑居功至伟(高效剪出一个体量极大的关系网,其高速感与整体基调极为契合,堪称模板剪辑),配乐简直分分钟都击到心尖(班尼欢送会那段看得目瞪口呆,灯光穿过乐声在死亡降临处静止,绝妙的处理啊),多线叙事的交织出厚重文本(叙事闭合成就完满)。看这样一部片很难不满足,几乎癫狂的暴力中竟还掺有黑色幽默的成分,细思全是悚然;一个笼罩在冤冤相报罪行怪圈中的无主之地,众线交叠的正是曾怀有良知微光的普通人如何踏入残酷火并,懵懂孩童如何以枪杀毒品标榜男性雄风;结尾更是惊心——小霸王倒下,然而会有更多造反后浪雨后春笋,cue到某卫/bing吓一跳。
脸盲症发作,愣是20分钟才把人脸分清。
最不值钱的是人命。最黑的黑帮是警察。
史上最强剪辑,《低俗小说》遇上它也要甘拜下风!第一次接触巴西电影,就让我着实惊叹了一大下~~
出色!奥斯卡总算做对了一件事!
我现在看啥都是鸡汤。在这种荒诞、粗砺的虎狼之地中过活,结果活的生机勃勃自得其乐,旺盛的生命力,天生的钝感力,皮糙肉厚,从不忧郁。
暴力永远是贫民窟不可分割的一部分
评论这部电影是可耻的
“被上帝抛弃了的上帝之城”一个除了偷窃,强奸、走私、贩毒、杀人、抢劫无处不在的城市,因为这里无需偷窃,而犯罪的几乎都是未成年的孩子,这里是真正的地狱和人性泯灭的地方。高超的剪辑、丰富的剧情、合适的配乐组成一部十分优秀的影片,更加让人震撼的是这部影片是根据真实故事改编。★★★★★
看过巴西,才知道我国多么安定……
“被上帝抛弃了的上帝之城”。无望之城。抢劫、杀人、贩毒、少年帮派、警匪一家……出生于此的孩子们唯有依靠信仰、爱情、音乐、教育等才有可能“飞跃贫民窟”,但在那之前,你得确保自己活着。“讲故事”的表现形式冲淡了些许戾气,如若不然,也许会残酷得让人看不下去。
再凶残的成长和再迷茫的反思最后还不是一场警匪勾结得救之后却扑街了事。一切都是轮回,还是作为乱世摄影师的正当职业好啊。
暴力枪战、高速剪辑、晃镜、多画面以及各种无序感。看来很震撼的一部电影,故事讲述的方式颇具传奇色彩。巴西荣升心目中民风彪悍第一圣地。
离暴力最近的人,离天堂最近。
这配乐这镜头!!!!
一部震撼人心的电影。是的,这部电影带给人的冲击力之大难以用语言来形容,首先导演的水平很高,拍摄手法和剪辑方式都相当前卫,配乐也是和主题形成了巨大的反差效果,故事越是残酷音乐越是奔放,里约热内卢的贫民窟,世界上最接近地狱的地方,电影真实地还原了那里发生的一切,从孩子开始,无法无天。
(8/10)影片最后杀死主角的那群熊孩子的演员,此后他们真的成了黑社会………………………………………………………………………
可是我们的困难无关紧要,在里约热内卢的风景明信片上,是不可能看到我们的
竟然是跟据真人事件改编,上帝之城已经不是耗子来看一眼都含着眼泪走的了,而是魔鬼看了都想哭的地儿,抓只鸡你们用的开那么多枪吗!子弹不要钱吗!矮子帮被困然后脚中枪那小子哭的之所以那么真实竟然是因为牙疼 = =!片子节奏非常棒 四星不够,五星未满
不只枪支,摄影也可以改变命运。血腥暴力、丛林法则以及完全不会出现在明信片上的里约。剪辑酣畅淋漓得像桑巴舞曲。据说奥运期间巴西政府对贫民窟的做法是建堵高墙眼不见为净,我...