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长篇影评
1 ) 灰熊人
这已经是片子的结尾。我们知道他死了，然后看他死前几小时拍的影像，预言般的话仿佛他早已料到这结局。或者他真的已对天地间的规律了然于胸？
片子本身有种奇妙的平衡感。他对人的感情很轻，但是临死前女友的举动却颠覆了前面的轻；他对很多东西放手，心灵纯净如天，但他从小到大却一直有缠绕不清的心灵纠结；他对熊和小狐狸那么爱，但它们的眼神那么空洞；镜头前他说了这么多，而与导演的片言只语在一起才形成了巨大的张力。
一个人与一个世界对抗，居然可以拍得那么简单而深沉。
2 ) 嗝，终于吃了那厮。
试想有一个打扮得像只苍蝇一般的疯子，天天拿个摄像机跟着你屁股后面，偷拍你吃饭，睡觉甚至做爱，赶都赶不走。在不受法律约束的情况下，拥有熊一般的力量的你，能保证自己哪一天不会兽性大发把眼前的这位干掉吗？
这个故事教给我们：如果你口口声声尊重动物，也请同样尊重他们的私生活。
3 ) 灰熊人Timothy Treadwell
看完整部纪录片，印象最深的就是崔德维尔说的两个词，Love和Fuck。对Alaskan半岛的很多生命，他不停的说“I love you，I love you”，而每每涉及到文明社会中的他人，他又总是以最坏的恶意揣测，甚至是谈到和他合作多年的公园管理处也是“Fuck”个没完。表面上看，他好像是爱自然界的一切，而厌恶俗世的中一切。
但相信大多数人在看完后，能轻易的看出在这种偏爱和憎恨之下，他内心痛苦的矛盾，以及不同想法在他脑中的斗争。甚至对他产生一种同情，因为我们看到了他在这种斗争中显示出来的软弱又无助的样子。他嘴上不停的说着自己在保护这些动物，并从这一行动中受到“救赎”和“启示”，但是他却并不是一种内心安定的样子，更像是完全迷失在了Alaskan半岛。他在文明世界无处安放自己，那种迷失如此深沉，或许这是他将自己的感情嫁接到Alaskan半岛生活的原因。但客观来说，Alaskan半岛并不是一个十分宜人的地方，这里孤独又平静。很有可能会使得崔德维尔对自己的意义更加困惑。
接下来是一些个人的观点，我认为崔德维尔潜意识里可能知道，他这十三年的所作所为对文明社会的意义并不是那么重要。而他也不是一个对文明世界毫不在乎的人（从他反反复复的拍摄自己的镜头可以看出），内心深处重视但不被承认，所以恨外面的世界。这样他就更难在世间给自己寻找一个位置。他不能接受自己所作所为没有意义，所以他只能“欺骗自己”，幻想自己是熊世界的头领，幻想人们来都是想伤害他和熊，甚至通过破坏自然的规律甚至祈祷来为熊创造生存空间。因为他早就不是客观的眼睛，而是把自己的感情投入到了熊的生活，甚至把自己看成这里的一分子，而非闯入者。
与崔德维尔的迷失和幻想形成强烈对比的是，导演赫尔佐格那种深刻、慈悲和睿智。导演在很多行为方面是不认同崔德维尔的行为的，但是从精神上他又是理解和包容崔德维尔。给我印象深刻的是，导演在听到崔德维尔死亡录音带时的反应，包括他对其死亡的叙述方式。通过法医的叙述，能更还原真相，也更让人接受。
我看到很多人讨论的时候说，“被熊吃掉是他最好的归宿”。心里很不认同，觉得无论如何这都是一场巨大的悲剧，怎么能用“最好的归宿”来形容？但是渐渐我理解了，一个原因是崔德维尔一定程度上是怀着这样的期待的，甚至他后期的行为是一种“寻求死亡”的行为；另一方面是他在机票事件之后可能被击垮了，他再也不能找到自己在世界上的位置。不过更好的情况是，他在早期生活面对挫折的时候能受到更好的照顾，能够被接纳。或许一些小的事情完全改变了他的人生，或许他真的有概率会能为一个厉害演员……
4 ) 生于自然，终于自然
这部记录片大量采用了崔德威尔十三年来拍摄的影像资料，加以对其亲友们的访谈，将一个纯正的“自然人”的故事展现在我们面前。每年花数月时间在旷野森林中生活是有些疯狂的，特别是你接触的是世界上最危险的动物之一，但是崔德威尔自从第一次阿拉斯加之旅后就爱上了那些灰熊，爱上了那种融于自然的生活。对于我们常人来说，很难理解他这种“非主流”的嗜好，我们无法相信一个人竟然愿意将自己长期至于一种危险的境地，所以，我相信这一定是因为在那自然中有超越了这种危险的东西在召唤着崔德威尔。就如高高的雪山不断的召唤着登山者一样，阿拉斯加的灰熊也在崔德威尔的灵魂深处召唤着他，让他一次次踏上他的灰熊之旅；就如很多登山人长眠于雪山，崔德威尔也将生命留在了阿拉斯加，大自然有时候冷峻的令人心悸。
崔德威尔经常一个人在镜头前讲解着黑熊的生活，或是自言自语。有时，他在镜头前表现的有些神经质，有些童心未泯。他会以呼喊情人般的语调与灰熊对话；会为几只狐狸闯入营地而惊喜不已并把它们视为伙伴；会在干旱之际愤怒的祈祷降雨，当真的下起雨时他又在快被雨水压垮的帐篷下像个孩子一样兴奋不已。这是一个“不成熟”的人，他甚至不能理解食物链中肉食现象的存在，在他的日记中表现了对人类文明的不解，从而他一次次踏入大自然的怀抱，从而大自然的神奇魅力让他更加“不成熟”，似乎只有大自然能让他忘记那么多的不快。他是一个“激进”的人，他不屑官方对野生动物的保护，在他与官方的冲突激化后在一段录像中歇斯底里的嘲笑和辱骂着保护区管理员，甚至人类社会。
影片对崔德威尔之死做了很好的处理，尽管我对那段记录抱有一种残忍的好奇和恐惧的态度。最终，那段因为崔德威尔没有来得及打开摄影机的盖子而只有录音的最后记录没有在片中出现，崔德威尔和艾米最后的故事由一个验尸官的口中道来，作为一个从事每天要与尸体打交道的工作的人来说，对死亡似乎应该具备着一种超出常人的冷静。是的，这位老验尸官以平静的语气叙说着他听到的最后的录音，但是他又似乎不能完全平静，所以在叙述中仍然加上了感情的话语。我们知道了，一头灰熊闯入营地，它将崔德威尔重创，令他奄奄一息，接着试图去攻击艾米，艾米试图轰走它，这时崔德威尔用微弱的声音呼喊着，“逃吧！放手！逃吧，逃吧！”。但是，这个女人没有逃走，当面对死亡的时候，她没有退缩，和爱人并肩反抗，六分钟后停止了反抗，两人一同死去，永远留在了阿拉斯加的旷野中。这是一个可以想象的惊心动魄的惨烈场面，这又是一个动人的患难与共的故事，崔德威尔热爱灰熊，但是终于他被灰熊杀死，而那头灰熊又紧接着被救援人员杀死，残酷，这是大自然的真正残酷，这部记录片正是向我们展现了大自然的迷人和残酷之处，就如片中所说“自然界不可抗拒的冷漠”。
这是一部相当原生态的记录片，没有做什么后期特别的处理，没有把大自然刻意的渲染的更美，也没有刻意的渲染的更险恶，而是以崔德威尔的记录和故事展现一个更真实的大自然，震撼人心又动人心扉。似乎正是一种宿命，在他遇害前几个小时的录像中，他对着应该是艾米手握的摄像机的镜头说“我已经努力尝试，我为他们流血，我为他们而活，我因他们而死，我爱他们！”，他确实爱着灰熊，爱着这片灰熊的大地，死在了灰熊的世界里，留下的是他任由世人评说的故事。
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5 ) Grizzly Man
他爱熊，爱动物，爱一切自然
他死于熊。
看他对着自己架设好的镜头说话，边抚摩着一旁小小的狐狸
心里会柔软地一塌糊涂。
吉他伴了歌，老民谣的力量。
Now the longhorns are gone,
And the drovers are gone,
The Comaches are gone,
And the outlaws are gone,
Geronimo's gone,
And Sam Bass is gone
And the lions is gone,
And the red wolf is gone.
(And Treadwell is gone)
Well, he cursed all the roads and the old mule
And he cursed the automobile,
said this is no place for an hombre like I am
In this new world of asphalt and steel,
Then he'd look off some place in the distance
At something only he could see,
he'd say all that's left now are the old days
Damned old coyotes and me,
and they'd go.
Don Edwards的歌让人唏嘘
6 ) 人类的通病是什么？
现在，请允许我用第一人称复述灰熊人崔德威尔的故事，因为看这部电影的某一瞬间，我真的觉得我就是灰熊人崔德威尔。
好了，现在我就是灰熊人崔德威尔，我要给你讲的是我的故事。
在我小时候，我是一个看上去很乖的好孩子。我的父母是那种最典型的中产阶级，虽然他们不会像德国的某些中产阶级那样在周末一寸一寸地擦自己的奥迪轿车，但他们的生活的确很无聊。
当我步入青春期之后，通过努力我变成了一个跳水高手，虽然我跳得没有中国的那个长得很奶油的田亮那么厉害，但我还是凭借跳水这一特长获得了一份大学奖学金。
进入大学之后，我身体里叛逆的、黑暗的那一面被释放了出来，我结交了很多朋友，我父亲认为我的那些朋友都是“坏朋友”，接下来我开始酗酒，我开始吸大麻。
后来我弄伤了自己的背，并因此失去了奖学金，不得不终止学业步入社会。
我曾梦想成为一个演员，但我失败了。之后无论我做什么，结果都是一败涂地。虽然我的床上功夫很棒，但我喜欢的女孩们都不愿意和我上床。总之在人的世界里，我就是一坨狗屎，也许连狗屎都不如。我开始疯狂酗酒，并吃医生给我开的抗抑郁药，我想也许某天我会醉死在街头，但我什么办法都没有。
直到有一天，我在阿拉斯加第一次见到野生的灰熊，我忽然找到了我来这个世界的使命，那就是保护那些灰熊，让它们不至于成为人类文明的牺牲品。
那一年我已经33岁了，接下来的每年夏天，我都会去灰熊聚居的地方。在熊的世界里，我重新找回了在人的世界里彻底迷失的我自己。也许你会说，我目的不纯，我做这些是为了重新获得人的世界的认可。也许我的确有这样的目的，但那绝对不是全部，我真的爱那些灰熊，它们是我的朋友，为了它们无论做什么我都愿意，我甚至愿意为它们而死。我不是说着玩的，我生命的结局也证明了我不是说着玩的——当我看到那头老灰熊在冬眠之前因找不到足够的食物而绝望的时候，也许在我的潜意识里，就已经有了以身饲熊的念头。我唯一遗憾的就是，在灰熊撕扯着我的身体的时候，我让我的女朋友赶快离开。她是有机会逃命的，可她不愿意走，她徒劳地用铁锅击打着那头老灰熊，结果她和我一起命丧熊腹之中……
故事讲完了，现在我不再是灰熊人崔德威尔，我又变回丁小云了。很抱歉我并没有将崔德威尔的故事讲得足够精彩。不过还好，如果你没有看过《灰熊人》，那你可以通过看这部电影去了解灰熊人崔德威尔的故事。
虽然这部电影的导演赫尔佐格对崔德威尔的故事很着迷，但他还是将自己看上去很阴冷的世界观融入其中。
崔德威尔把灰熊当成是自己的朋友，但赫尔佐格认为那些灰熊从未把崔德威尔当成是自己的朋友，他说：“我始终难忘的是，在崔德威尔拍过的每头熊的脸上，我没有看见过亲密、理解和宽容，我只看见自然界莫大的冷漠。所谓熊的神秘世界根本不存在，这眼神只是懒洋洋地看着食物，但崔德威尔却视灰熊为朋友、为救星。”
另外崔德威尔说这个世界应该是和谐的，但赫尔佐格却说这个世界根本不是一个和谐的世界，而是一个充满混乱、敌意和杀戮的世界。
的确，在熊的世界里发生的很多事情会证明赫尔佐格是对的。例如有些公灰熊有时会杀死小灰熊，这样母灰熊就会停止分泌乳汁，而公灰熊就能继续和母灰熊交配了。又例如在食物极度匮乏的时候，成年灰熊会一起分食小灰熊，好让自己能继续活下去。
即使如此，赫尔佐格对熊的世界同样也很迷恋，这大概是因为他一贯都认为现代文明让人变得软弱，人的心灵在安逸和享乐中不断堕落，也许只有充满野蛮色彩的苦难才能让现代人获得救赎。
某种意义上，崔德威尔就获得了这种救赎，他重新点燃了自己一度软弱无能的血液，他重新成为了女人们最爱的野兽派情人，正如他的一位红粉知己所回忆的那样，崔德威尔在每次告别这位红粉知己的时候，都会对她说：“我爱你，今年会是最棒的一年，要是我没回来，我也心甘情愿，这是我要的死法。”
如果一个男人能像崔德威尔这样，以赴死的勇气一次又一次出发，那他的生与死自然也就有了意义。而这也让我想起尼采曾说过的一段话：“有个旅行者，他周游列国，足迹遍天下。有人问他：什么是人类的通病？他答曰：好安逸、怕远游。”
至于我们为什么远游，尼采在100多年前已经给出答案：“一种隐蔽的许诺驱使我们去干比我们所有的否定更有力的事。我们的强力本身，不容许我们停留在发了霉的原地，因为我们敢于奔于远方，我们敢干。因为，世界依旧是富庶的和未经发现的，即使毁灭，也比变得不伦不类、变得有毒要好的多。我们的强大迫使我们飘洋过海，驶向过去众日西沉的地方。我们知道有一个崭新的世界……”
7 ) 沃纳·赫尔佐格‖看，那只熊
德国导演沃纳·赫尔佐格已76岁了，至今执导的影片也已达71部。2016年又获得了戛纳导演双周“金马车奖”，颁奖词上，法国电影导演协会如此描述这位七十四岁的狂人大导：
我们对赫尔佐格的坚持不懈的精力和非凡的创造力以及他兼顾多种形式、创作惯例和系统的能力致以敬意，他模糊了剧情片与纪录片、故事片与电视、理智和疯狂之间的分割线。
关于他本人对记录片的理念，赫尔佐格是这样回答的：
拍摄纪录片时，我会加入很多一般纪录片不会有的东西，更加风格化，有时我设计情节，有些时创造事件，但我的目的不是欺骗观众，而是为了引领观众抵达一个更深刻的真实，获得更深刻的理解，关于在我电影里出现的人和事一种定理性的、启发性的认识。
王佩老师在写作课上极力推荐这位疯子般偏执的天才导演，其中说到了《灰熊人》的叙事手法以及对细节的处理；《灰熊人》是赫尔佐格2005年的一部电影，也是我看的他的第一部电影，以后将陆续看完他的所有作品。现在谈谈这部《灰熊人》。
《灰熊人》这部记录片讲述的是动物保护主义者Timothy和他的女友在毫无保护的表况下和灰熊共同生活了13年的故事，然而这种生活也终止于第13年：他和他的女友最终被熊吃掉。Timothy生前拍了5年共计100余小时记录灰熊的资料，这其中也有他本人。暴躁激进的Timothy,赫尔佐格通过剪辑这些资料加上自己的后期拍摄完成了这部影片。很显然，这并不是一部宣扬什么动物保护或吹捧人神自然的纪录片，他提供给我们对于这一初始故事的不一样的解读。
也有几个疑问：
- 是什么打动了赫尔佐格要拍这部影片？
- Timothy为什么会选择离群索居跟熊生活在一起？
- 赫尔佐格通过这部影片旨在传达什么态度？
赫尔佐格身上有着和Timothy一样的某种特质，这也许是打动他的最重要因素。Timothy对于灰熊近乎疯狂的迷恋，之于赫尔佐格对于电影的热爱和执著是何其相似。赫尔佐格15岁写剧本，用偷来的摄影机拍电影，在漫长的导演生涯里，为了拍片九死一生；如他所言：我不应该拍电影，我应该进精神病院。再看看他人生建议24条：要随身携带绞钳。 为了拍一个我想要的镜头，在监狱呆一晚也不是坏事。 如有必要，选择复仇... ...正因如此偏执狂放，造就了他高产而传奇的一生。所不同的是赫尔佐格是理性冷静的思考者，而Timothy却已沉迷，是带有宗教仪式感的殉死，他并未真正认识到自己为何死于此，虽然这或许是他想要的。
在Timothy成为一个灰熊保护主义者之前，还有过严重的吸毒史和酗酒史，并且多次触犯法律，甚至撒谎他的身份，保持他的神秘感，直到遇到灰熊；也就找到了他的同类。他说：我会成为它们的一员，我会成为它们的主人。甚至扬言：我绝不会自保而杀死一只熊。事实他做到了，以一种投降的姿势。
赫尔佐格是如何看待这个事件的呢？————
在他（Timothy）的材料里有一个隐藏的故事，关于惊人的美丽和深度。我发现了一个有关人类狂喜和最黑暗的内心挣扎的影片，好像他（Timothy）心中有一个欲望，想要远离其内心人性的束缚，而去和熊结合在一起，他这样做，无疑越过无形的边界。
Timothy是真正的灰熊保护主义者吗？他宣称保护的这片灰熊群在阿拉斯加边远地区，这片地区受联邦政府的保护，是卡特迈公园的一部分。灰熊在这里生活并未受到威胁，相反，这里的灰熊数量每年都在增加，也看不到灰熊潜在的威胁。四季旱涝、弱肉强食的生态链、动物求生本能这些在自然里再正常不过的现象，都让Timothy心怀悲悯，而他为灰熊所做的只是改造一条小到不能更小的小溪而已。
与Timothy不同的是，赫尔佐格承认世界的不和谐和混乱、敌对、谋杀的存在。Timothy则放大了人与动物的敌对性，当然他是站在灰熊这边。为此他构想了众多假想敌：自然界、偷猎者、公园服务中心，甚至整个人类。离群索居跟灰熊生活13年就不难理解了。
他的死亡如果说是因为模糊了人与熊的边界，不如说是他划清了他与人的边界。熊只是他的借题发挥逃避社会而已。他崇尚熊的强壮，野性，希望成为熊的一员，不如说是希望拥有熊的强壮和野性，来对抗人的世界。
在这部纪录片中最神秘的并非Timothy。Timothy当时的女友在影片中只露了一面，并一直拒绝镜头。她的死更悲壮，她拒绝离开被熊撕扯的Timothy，最终近乎殉葬般与他共死。片中并未展开更多她的信息，她因何选择跟Timothy走向这条不归路？她对Timothy支持还是反对？她对未来有展望吗？这都是一个永远的谜。Timothy还有一个前女友，一个红粉知己。她的红粉知己说她喜欢Timothy的暴躁脾气。
Timothy的传奇想必也不仅仅是一个备受争议的灰熊保护主义者吧，三个女人，一个为他殉死，一个甘做遗孀，一个为他抛洒骨灰。这小子，可以了。从这个角度走线，又是另一个味道的纪录片了。
用赫尔佐格的一句访谈作为结尾：
在我看来，Timothy的自然观有一点伤感，是一种迪斯尼式的看法，这种看待荒野的看法让我非常反感。
赫尔佐格说，我终于找到个比我还疯的人了，所以我要黑他。
表演欲得不到发泄的妄想症患者在丛林里自我膨胀并自取灭亡
灰熊人的意义远远超出了这场关注野生灰熊而导致殉难的纪录。阿拉斯加的森林对他来说是一个乌托邦，是对人类文明与丑陋的逃离。但乌托邦的存在何尝不是一场盲目片面的一厢情愿。他爱了一辈子的灰熊吃掉了他，而他鄙视的人类却用生命来维护了他。理想与现实一样的美好一样的黑暗，只是你到底选择看什么。
没办法接受自己的人
极端人格，他也就是奔向大自然和动物了，试图建立自己的帝国，可大熊不理他。女人一定要远离这种男人，赫尔佐格如果拍个顾城纪录片，逻辑跟这个就相似。这里面那个采访者非要仪式性的给前女友一个遗孀的口号，还非要塞给人家他的遗物-一块手表。那个女的为了平衡不断的说，我是他的前雇员。法医呢，不停的在自己脑子里过小电影，意淫他死的时候是如何保护女朋友的，导演倒是清醒，说其实女人已经感受到了危险，却也还是步入死亡。男权社会特别需要女人的献祭，幸好他没有孩子，不然在此片中肯定占有不小的篇幅。
现代社会的最后一位浪漫主义疯子
那个解剖医生让我们清晰地感受到什么是Timothy Treadwell对抗的Civilization。
对人类文明绝望的崔德维尔意图与熊共舞甚至脱离「人」的动物性躯壳成为「熊」而融入野性的自然。只可惜一切都是无可救药的浪漫臆测。亲近自然却不对自然怀抱敬畏之心与自知之明，最终遭遇过犹不及的结果。「这不是在观察大自然，这是在观察我们自身与品质。这一点超越他自身的使命。」
8.5 灌饼老师说的很深入了，形式上是通过类似私影像与访谈录的对比，来论证自我与非我如何辩证存在并相互作用的。Timothy的内心里，非我（即灰熊）是自我（即人）的守护神，而自然界却是非我反将自我杀死。通过“外视”与“内观”的双向挖掘，来达成对人物最深层的理解：看待人应先于理解人（多少导演急于在人物与观众之间建立情感联系而忽视了这个基础的“认识问题”），毕竟理解人即是理解我们自己
为熊生，为熊死，为熊辛苦一辈子；吃熊亏，上熊当，最后死在熊身上；熊尽人亡。
赫尔佐格匠心独运，不谈动物保护，来说说人自己。Timothy在第13个夏天突破了和灰熊territory的界限（双重的时间和空间），在片头传授和灰熊的相处之道：不能示弱，要让它们believe that you’re more powerful to survive in this land…灰熊的世界和人类世界是不一样的吗？It’s not their nature, it’s ourselves, our nature…房间里的白色大象对后人来说是录音，对Tim来说呢？赫尔佐格说自己只看到自然的冷漠，宇宙的分母不是和谐，而是混乱，敌意和谋杀…一些感慨：人真得很爱演一个状态，演员在电影里取代导演，人的误解是轻易的常态，只能往艺术&精神里找安妥
厌弃文明世界的小崔同志把自己放逐到grizzly sanctuary/maze，但他又不理解自然法则，他自己知道自己走的是一条死路，但仍没有什么能阻挡他，这也许是向死而生。从世俗的角度来看他的境界可能比一般人还低，但从形而上角度来看可能比常人高太多太多，有圣徒色彩，我被他打动，不忍心骂他是个傻孩子罢了
看到最后有流泪的冲动。“他最大的死敌是社会和文明”把爱投放给野兽本质上是对社会的失望，有时候一但对社会的丑恶痛恶至极选择消极避世是无法扭转的，无论是亲伦、宗教还是优渥的物质。他没伤害谁，一片赤诚的融入自然，称得上好人二字。致力保护野熊却丧命熊口，自然游戏法则总是欺负落寞无助的人
一颗不容于世的自由心灵，你企图拥抱自然，但自然是客观的冷静的，只讲生存法则。
开场没多久我就看哭了。。。这和我在外滩上看过的一个故事好像，说的是一个脾气暴躁的法国男人，和一个中国女人（是音乐编辑来着），长期在云南山区里搜集快要失传的民族音乐，遇到了很多困难。。。人类社会太残酷，不如去熊群中找救赎，龌龊的人理解不了这种追求
“我始终难忘的是，在Timothy Treadwell拍过的每一头熊的脸上，我没看见亲密，理解与仁慈，只看见自然界莫大的冷漠。对我来说，所谓的熊的神秘世界是不存在的，这眼神只是在懒洋洋地看着食物，但Timothy Treadwell却视其为朋友，救星” “这不是在观察自然，而是在审视我们的内心与本质”
留下了百小时影像的狂人的日记，狂人才懂狂人，哪怕明白其中的讽刺也是百感交集。赫尔佐格最终感叹的或许是自己终究在自然的界限面前不是那么狂的。配乐是richard Thompson
我也会成为grizzlyman
开场独白听起来好像SPN里的trickster啊，些许狂妄、表演欲强烈、戏剧型人格，维基说他有躁郁症——WH说是迪士尼般的自然观害了丫。那个熊科生物学家长得好像熊。虽然纯悲剧，但主流认为他就是个神经病样loser、极端野生动物保护者，还拉了艾米做垫背。WH已经尽力帮忙洗白了
这可能是我打出生以来看过的最好的纪录片了。一般人要是拍这个片子，肯定会拍成一部环境和动物保护题材的，但赫尔佐格几乎完全忽略了这个问题，而从灰熊人本身入手，去探讨他进入自然远离人类社会的原因，不断挖掘这个人的生平，甚至毫不避讳他的表演欲和阴暗面，从而达到了他想要的真相。