孽债

《孽债》播出时我还在上学，一群与自己年龄相仿的孩子的遭遇，吸引了我的目光。

因为熟知知青的生活，所以最初的关注点是美丽的西双版纳。那里风景如画，生活在那片天空的孩子自信快乐。

但是当镜头转向上海，眼前的房屋窄小局促，总有悲伤的画面出现在眼前。

寻找爸爸妈妈的孩子们，要面对陌生的城市，窄小的房间，冷漠的亲人。他们是血溶于水的亲人，却要面对爸爸一个家，妈妈一个家，自己却不知道是哪个家的困境。

印象最深的是那群孩子的困惑。他们满怀热情满怀希望寻找爸爸妈妈，面对的却是冷漠，他们是一个包袱。

是谁让这些孩子成了多余的人？他们是西双版纳的外人，是上海的外人，哪里才是他们的家？

谁的孽，谁的债？受伤的是这些孩子。

美丽的西双版纳，留不住我的爸妈，上海那么大，有没有我的家。爸爸一个家，妈妈一个家，剩下我自己，好想是多余的。

西双版纳的孩子唱这首歌的时候内心是多么心酸啊！当孩子满怀希望的想要和父母团聚时换来的却是冷漠，那是何等的伤心。虽然是那个时代造成的，但是作为孩子的父母怎么忍心弃孩子于不顾，这对孩子内心造成多大的伤害。生儿不养，生而不教，不配为人父母。

五个家庭！

第一 普通家庭 最通透的一家 起到穿针引线的作用（近乎理想的状态）从老爷子的态度 到神仙级的姑姑（外貌和处理事情光明磊落）

第二 商人家庭 开始以为商人真看得开 后来这家太乱了！夫妻各自公开玩！名义姐弟 乱伦 还贩毒 仙人跳 编剧肯定和被这种暴发户欺负过…（草根精英 草莽英雄）

第三 官员家庭 老爸是国企老总 八面玲珑 全部以利益得失来算计！ 敢舍弃也敢拉下脸 这种人一定会高官厚禄！

第四 底层家庭 电影放映员 最善良的一家人 可惜贫贱夫妻百事哀！

第五 文人家庭 应该是编剧自己yy的角色！想尽齐人之福！全局最善解人意 忠贞不渝最漂亮的三个女人都围绕他转！ 几乎是最完美的家庭和结局！

【最强王者】 文人家庭的妻子！ 智商情商双高！事业上利用追求者 并且还没付出任何代价！情感上通过接纳女儿来牢牢拴住丈夫的心 让敞亮的卢阿姨 都望而却步！

如果继续写着家人 女的可能在企业改制之后有能力和思路改革公司私有化（她本来就是销售负责人）男的掌握媒体资源珠联璧合（男的用过媒体资源帮理发店 见识过能力和手段）top2 ！

官员家庭常务副市长没问题 但稳定性 不如文人家庭 因为太机关算尽 总有漏算 特别是官场一个站队不小心 就人大政协了！

我自己的情况和剧中的孩子有些类似，父母是上海支援内地职工，在一个落后的三四线城市扎根，94年的时候我到上海读大学，平时住校，周末寄住在奶奶家。记得这个片当时是每周五下午在上海台连播两集，我们学校周五下午没课，返回奶奶家后正好可以看。如今的我已经奔五，有了自己的家庭和孩子，到了剧中父母的年龄，所以重温时会产生更多的感触，简单记录一些心得如下，供喜欢此片以及那段历史的同学们参考。

——看本片一定要看沪语版，这样才叫原汁原味。当然片中的一些上海话由于要配合台词，因此会偏向于“文读”，和真实的老百姓口语还是有一定区别。相对来说，配角的台词少且简单，因此倒会有一种上海话比主角更“正宗”的感觉，比如小黑皮、沈若尘嫂子、晓峰叔叔、梅云清姐妹、凌杉杉和俞乐吟的工厂姐妹等等。而上海的老一辈因为历史原因，往往是上海话中夹杂着南腔北调，老演员们应该都是本色演出，感觉也非常真实，比如梅云清父亲、沈若尘父亲、盛天华外婆、浦东阿婆等等。

——本片记得在上海万人空巷的时候是95年，所以拍摄大约在94年左右。当时的上海高速发展还刚刚起步，许多建筑刚刚建成。比如多次出现的徐家汇地铁站以及地下商场（吴观潮带永辉第一次吃饭、帮永辉买零食的地方），孤零零的东方明珠（旁边的建筑都还没造）。同时，上海原本的一些地标建筑也是频繁的取景地，比如外滩、新客站、徐家汇教堂、衡山电影院、旧式里弄等等。所以本片不光只是一部电视剧，也具有一定的“考古”价值。

——本片最大的成功之处，在于几位小主角都是货真价实的云南人（只有董蓉蓉是上海，但她的扮相以及口音已经做到非常“云南”）。我当年刚来上海时就接触过许多外地同学，他们确实就是这些孩子的样子。这里要表扬一下晓峰，虽然他是里面戏份最少的，但说话举止却是最本色的一个，其他几位男生相对来说还略“演”一些。

——当时的上海，外地知青的小孩回沪并不算多。记得当时看过一个新闻，是公交公司帮几位知青子女落实了卖票员的工作。我住的奶奶家，楼里也没有听说过有其他回沪的子女。而上海话则是大家日常交流的首要语言，出去买东西，走亲访友，人们开口第一句通常都是上海话。许多外来人员，也会学着说上海话，以便能够融入大环境（比如片中的理发师雅妮）。如果说普通话，体验并不会很好，排外现象是客观存在的。记得第一集几个孩子在公交车上看到南京路时兴奋地大叫，旁边的上海乘客私下里说“上海就是被这些人搞坏的”，这种场景都是真实存在且很普遍的。

——妻子在上海家庭中有着绝对的决策地位。沈若尘、梁曼城、吴观潮，这几个大男人都是单位里的顶梁柱，在家里为了能不能让孩子来住都得听老婆的。相较来说，梁曼城的角色现在来看并不讨喜，当凌杉杉提出让他和思凡谈一谈的时候，他犹犹豫豫没有反应，结果导致思凡出走。而当思凡住院后，他又不肯去单位提医药费报销的事情，最后还是凌杉杉果断卖了红木家具维持家用。凌杉杉可以说是所有家长中对孩子最无私的一个，梅云清与之相比则显得弱了很多。

——上海户口在当时绝对是非常难搞的。可能孩子对这个的体会还不深，但如果这个故事发生在现实中，最后的去留情况很可能是完全不同的。作为在外地扎根回不来的支内人员，他们最大的心愿就是希望孩子可以返回自己曾经所在的大城市，如果有这样的机会是绝对不会放过的。我小时候所在的地方，能够全家回沪的凤毛麟角，一般要大人的工作可以得到落实才行。有一些人回不去上海，就想办法往上海周边靠，以后再想办法。还有一些人就去了广州深圳，赚了大钱。留下的人考虑得比较多的还是有劳保，怕辞职下海后老了生活没有保障。而时至今日，国家对这些支内人员，也并没有一个说法，而这代人也已经走得差不多了。

这部剧给5分不为过，五个孩子的故事，涉及上海、云南、父母双方这么多家庭和人物，能在20集里把故事讲明白，讲完整，很不容易。

这个剧里，五个来找父母的孩子，三个（美霞、晓峰、思凡）是找爸爸的，一个（盛天华）是找妈妈的，永辉是同时找爸爸妈妈。

这里面的五对父母大多数都是在插队的地方离婚后返城的。虽说都是把娃留在云南，自己回到上海重新结婚生孩子，男的另组家庭后，大都过得很幸福，而两个女知青却过的不太好。

天华的妈妈虽然嫁了二婚男人，但男的明目张胆带各种女人回家。永辉妈妈再婚了也不太幸福。而这两个过的不算幸福的妈妈却愿意把来自云南的孩子留在身边。这就是母爱吧，作者很写实了。

最催泪的是美霞和爸爸的片段，第一集她在电话那段一句台词也没有，我已经哭的稀里哗啦。最后一集爸爸跳上火车送她回云南，又是稀里哗啦。

思凡这孩子也看着让人心疼。

以前只是从历史书中了解过那个年代，并未亲身经历。看了剧，感慨命运无常，只想对孩子好一点，更好一点。