1 ) 朴素的真
今天下午,影院很清净,和北包场看这个电影。
检票的时候,检票员告诉我说,这片子很感人,很写实,虽然只看了最后一点儿,很想从头看一遍,买票没错,一定值得看的。
很少听到检票员这样说。
看完了也有一样的观感。这样的电影,应该很适合十元百姓场、敬老院专场、送电影下乡等活动播放。
我是说,真好。有这样平和心的电影,如今真不多了。
电影的基本构架,应该就是日本的那个描绘一个情境的节目,台湾的那个老年摩托骑行广告,几个心灵鸡汤的段子,和若干公路片的影子,也许还有杀手不太冷、飞越疯人院(这个没大有)。台词有的过于小品化。不过这都不是问题。如今很少有这样的国产电影,在故事的结尾回到朴素的感动。
在老人回光返照的最后一次冒险里,有的人回到童年,有的人回到救赎,有的人回到完整,有的人回到佛光满面。
老人们演得真好啊,可能他们都没有演。演老是最难的,也是最容易的。
也许什么人都能在里面观照到自己的老年吧。也许能看到自己的以后,也许还看不到。平和的眼界,非强力所能打开。
去年说过,《龙门飞甲》尽管诸多不足,但武侠味够足;《金陵十三钗》尽管制作昂贵,可惜人味缺失。
而这个电影充满温情的老人味。
最难得的是朴素的真。真难得,好难得。
2 ) 我以理想对抗这个世界
首先表个态,我很喜欢这部电影,给了它五星。
看完电影之后我耐心读完这部电影的影评,很大一部分观众给了不太高的分数,其中不乏一些知名影评人。从不同的角度出发,我对他们针对此片的批评表示不能同意再多,比如说影片的“理想化”以及各种煽情段子的堆积。这些注定它不能成为一部伟大的电影,或者我说得太高了,它甚至不能成为一部杰出的作品。但是这些不妨碍它成为一部好看的影片,也不妨碍我喜欢它。
上两个月奥斯卡颁完奖的时候,看了看《纳德和西敏》。跑到豆瓣上一看,这评价非常之高。但是说真的,在《纳德和西敏》的观影过程中我差点睡着。对于这么文艺范的影片,我只能说,我是真的不懂艺术。对我个人来说,我的审美情趣基本上就是只能停留在这种人民大众喜闻乐见的层次上。我觉得感人是对一部影片最好的褒奖。就算一部影片非常具有深意或者在技术上有创新,如果它不能在某些层面打动我,即使我觉得它是部很好的作品,我也不会向其他人推荐。好作品与好看的作品,往往并不是一回事。而我倾向于,后一种。
《飞越老人院》,我觉得可以算是好看的电影吧。影片的整个剧情结构完全迎合着观众,在该煽情的地方也使劲煽情。影片开始十多分钟之后,我几乎可以把后来的所有剧情全猜到。但是就是这样的俗套和预想之下,影片的后半段还是让我几度忍不住哭了起来。不管烂俗不烂俗,能让我专心致志看下来,又能感到我的影片,我就是喜欢的。如果观影的时时刻刻都要想着艺术价值或者直指现实什么的,这样也真心太累了。
《飞越老人院》绝对绝对不是一部反映现实的作品。如果以现实的指向性来评价它,那么它肯定只能是一部不合格的电影。老人院的情况,想必你我都多少了然于心,理论上来说不会存在这样一群充满活力与生机的老人,更别说他们还能揣着满怀的梦想去踏上舞台。老人院的生活,《桃姐》也许才是真实的反映:一群神智有些失常的老人呆呆地坐在电视机前面等待步入死亡阴影,又或者半身瘫痪一般地斜斜依在扶手椅上,流着口水看着眼前人来又人去。香港老人院尚且如此,我们天朝的呢,你我都懂。
《飞越老人院》让我想起了台湾的一则广告,讲一群老年人不顾年事已高,带着朋友及妻子的遗照,骑着摩托车环岛,最后去到海边看日出。还记得第一次看到那个视频,打出的广告词是“人为什么活着?”这个问题的答案谁也没有办法给出,或许它的意义就在于寻找我们活着的意义本身。回到影片,一群老年人为了实现自己的价值(我最初想把它称为理想,后来想想好像理想仅仅是其中一个老人的,剩下的人更像是为了走出老人院,去证明自己的存在与价值。)而设法偷走出老人院,去“超级变变变”的舞台表演。就在这样一场路途和表演的过程中,化解了家庭几代人之间的怨结。从上面简短的描述当中,我们也不难发现这部影片是两条线串起来:一是一群老年人追寻自己的价值,二是家庭伦理叙事。严格地说,第一条是明线,第二条是伏线。
这一群老人的激情其实完全是年轻人情感的投射。他们为了实现自己的价值而做出的努力,不正是年轻人也需要的吗?朝九晚六的城市流水线的束缚,何异于老人院?拿我身边来说,有不少朋友在工作郁闷的时候都会想要辞职或者要一个长假,过一过属于自己的生活,去看一看外面的世界。这样的举动,我觉得和冲出老人院至少在初衷上有很大的相似。再看看这一群老年人,充满着活力,岁月在他们脸上刻满皱纹,却完全看不出对他们心理的影响。这一群老人,让我感觉到纯真得像是一群孩童,他们几十年的过去仿佛也在时间洪流中被冲刷干净。如果把这些演员换成十来岁的少年少女,剧情都可以完全不用改,(这样的话这群孩子的出走就可以以帮助一个患病的孩子实现愿望为目的,同样完全可以推动剧情。)就变成了一出《飞越孤儿院》。这样的人物不免有些理念化和模式化,但是看着这样的一群人,不知怎的,总觉得很愉悦。或许正是因为在他们身上看到年轻的影子,看到自己。年轻的时候不去追寻,难道还要真的到老来拖着沉重的身体再去看这个世界?
另外说说这部电影的段子的堆积。比如院长和钱先生说起,仔细一算,大家陪伴父母的时间已经很少很少;比如说“那树上是什么呀?”“那是麻雀。”“那树上是什么呀?”“那是麻雀。”“那树上是什么呀?”“那是麻雀。”这样说教一般的现成段子在某个程度上证明了编剧和导演能力的不足,但是我还是被这些段子感动到了,特别是“麻雀”那一段。好桥段不怕用,用得好,它就已经成为了电影本身的一部分了。
电影中最大的缺陷也许是父子两代矛盾的消弭显得很唐突,我甚至没有看出感情的拐点是在什么地方。所以在家庭伦理叙事这条线上,实在说不得是成功的。而这一点,于整部电影来说,我个人认为算是瑕不掩瑜吧。
镜头也是这部戏不得不提的地方。在他们离开老人院去天津城的那一段,路边的景色让我有种仿佛是在看美国电影的感觉。大片大片的金黄色原野,蜿蜒的河水,映衬着蓝天和白云,还有牛羊徐徐行走。在海边看日出那一段,一群老人并排着坐在沙滩上,初生的太阳映红了海水,老周就在这样的安详的景色中枕着老太太离世。生命的浮与沉在这一刻交汇,宁谧之间流露出的情怀无法用言语表达。镜头还特意给了老太太几个大特写,那饱经风霜的脸上和眼神却都清纯得如同初生的生命,沧桑的岁月仿佛完全被遮蔽。这毫无疑问是理想化的,但是,我喜欢这样的想象。生命总是得有对美的想象和追寻,才能美好而温暖。仅仅是那几个特写,都已经打动了我。就像我喜欢看动漫一样,美好的想象是我对抗这个世界的方式。
最出乎我预料的,是配乐中那首“白龙马,脖铃儿急”。这音乐第一次在影片中响起,那欢快又明晰的节奏,让我不禁笑出声来。后来一群老人站上舞台正式表演的时候,这首歌又响起,可是情景已经完全不一样,配上这么欢快的儿歌,又让人觉得无限的唏嘘。这样一首歌,又是我们(80后)这一代人的集体回忆。再一次印证我的观点,这是拍给年轻人看的作品。
最后重申一下,这部电影有很多可以挑剔的地方,但是我依然非常喜欢它。它借着一群老年人来讲述了一个本应该是属于年轻人的故事。总结起来其实七个字足以概括了:
千金难买一回头。
3 ) 孝经衍义
此片大指,在于宣扬孝道,使父父子子,各有攸当,于今浇薄之世,亦可贵矣。然则费时二钟点以观此剧,不必胜于读论语孝经数篇。观者落泪于影院,见善而心恻,或者曰,「我必爱吾父母」,及其趋出,复返于逼仄之屋,归其日用持生之事,辄忘之矣。動之以情,期不可久,其来也疾,其去也速。若世皆私己而不亲亲,我将何以处之乎。吾独慕古人之道,修古人之行,奈何世皆以我为迂徐。是亦难为矣。
吾必尊父,然后吾子自尊我矣。吾必敬长,然后幼者自敬我矣。吾必好学,然后吾之后生亦勉然向学,此躬行之化,不待教而成者也,故天下之道尽在吾躬。能无慎乎,能無慎乎。
4 ) 那是麻雀
我会相信几个小孩子在《奇迹》的纯真愿望,却无法理解几个老人在《飞越老人院》的卖力行为,何故?除了难听的才华有限以外,恐怕多数中国导演已经不知道自己该相信什么了,他们对真与善的理解好像是来自CCTV。
微博时代,朋友跟我抱怨说,除了信息碎片化、交流繁琐化,他总是被那些陈年段子给打击到。有些夸张到十年前就在高校BBS上流传过,但放到网络上,它们还是被一遍一遍地转发,机械传播。看《飞越老人院》的时候,我不由地想到了这些。显然,从开头的魔术戏法到流泪的“那是麻雀”,从细节堆砌到技巧手法,导演拥有的、不断去呈现的也只是一些陈旧的东西。即便是脱自日本、允许山寨的超级变变变,多少也可以称为老把戏。当然,如果导演非要说:那和老人家上了年纪有关系,我还愿意被说服。然而,看到有如网络短片《老男孩》一样的“选秀结尾”,我当真是有些不耐烦了。
老人院的日常生活、一群人准备节目……当他们还身处在老人院的环境当中,即便电影没有试图去表现和传达什么,但观众还能接受。毕竟比起外面的社会冷漠,比起那些不孝的、虚伪的儿女们,安静的老人院或许是一个不错的归宿。尤其在老人感叹着不想死在医院的时候,我们似乎能感受到老年生活的悲哀——哪怕不曾真正面对过,哪怕这归宿是这帮自叹可怜的人的最终宿命。我想,他们大多人,在大多时候,还是能撑起骨头、挺着腰杆说话,而不是一片阴暗。
然而,在一个编者打造的莫名动机下,或者说张杨依然忘不了拍公路片的兴奋劲,这帮老人突然厌倦了老人院生活,大有非决裂不可的意思,转而去寻找另一个美好的舞台。事实上,无论是在去往天津的沿途风光,还是蒙古包里的无差别感动,再到选秀舞台上起立猛鼓掌的评委们,我想,对生活持有审慎判断力的观众,他们大多会报以怀疑,这真的是飞了的麻雀吗?
没错,打从离开老人院开始,影片就飞越了现实,远离了内心深处的思考。我想,这并非因为自己在施行折中主义。就好比我一直说,《飞越老人院》就应该绑着许鞍华的《桃姐》上映,彼此拉动。在我看来,《桃姐》就是极力克制,以家常便饭打动人。相比老人院的大背景,那部电影要说的其实是主仆情。而在《飞越老人院》,内地导演又一次试图用人性的赞歌来打动观众。我不反对煽情,我反对的是没有技术含量、矫揉造作的生硬煽情。就如那个节目还有那个被台下观众、电视机前所有人围观的结尾,我只会想到陈凯歌的《和你在一起》。或许,有人喜欢这般直接的、生造的关怀段落,彼此圆满,一起融化。但是,我想,更多的人还是会被拉远了距离。
在我看来,《飞越老人院》有个最大问题,它搞笑的地方让我觉得并不好笑,尤其是那些面对节目表演的笑场,从开头老人的笑、家属们的笑、蒙古包的笑再到结尾的阖家欢乐劲,无论怎么给特写,我实在是接受无能,反倒觉得笑点过低,极度浮夸。这种近似挠人腋下腰间的粗暴方法,只能说拙劣。到了悲伤的地方,哪怕人物是泪水哗哗流,几个人一起流,我又真心觉得,很难被打动。很明显,导演停留在过度理想、一厢情愿的浪漫化表达,当然,有人说了,那是张杨的老毛病。某些时候,我又想到了去年那部《到阜阳六百里》,它同样在映照现实的难度面前没能更进一步,而《飞越老人院》是败下阵来。不过相比前者的清淡,《飞越老人院》的音乐就是猛煽情,多而且满,无休无止。当然,这也是三宝一贯的苦情风格,音乐一起,观众就被告知应该要感动了。
只是无论节制与否,我想放到普通观众那边,应该并无大碍。毕竟在现实的中国,在一个不断翻出寒心和冷漠的社会里,以《飞越老人院》的演员阵容和老人院的孤独主题。我想,电影本身确实有值得尊重的地方,值得正视。只是一码归一码,面对知音体和各式心灵鸡汤故事短文的洗刷教育,大家都希望着,能被其他人“温柔相待”。对老年人来说,尤其如此。然而,具体于《飞越老人院》,如此直白的诉求,如此不加掩饰的心思想法,那是不是显得太过廉价了。
5 ) 那些年我们一起住的老人院
十几把老骨头最多点燃一堆柴火
怎么想也都不会凑出一副好牌
像清一色那样的,最好留给死亡
更多的时候我们像孩子一样哭着尿床
有时小心翼翼,有时肆无忌惮
在那个歪曲的镜子里我看到了落叶
又有一些哑口无言被废肉所俘获
我的心像是宽阔抽屉里一粒发霉的药片
正等着从以后巨大的骨灰盒里蹦出来
不想眼睁睁地被人拍成墙上的黑白照片
一辆老爷车在异常清晰的晨勃中抵达终点
还是不能说出那些太多风骚的过往
天有些黑了,一眨眼却又经历那么多
所有的灯光最后都徒劳地通向同一个地方
把我和影子分开,把故事和时间分开
6 ) 立意很好,硬伤多多,注定了有口碑,无票房,比《桃姐》差远了。
张扬一直是位有诚心值得尊敬的导演,片子关注社会老龄化问题,立意很好,很容易引起观众共鸣,因为每个人都有老人,而且每个人都有变老的那一天。尤其在国内,因为独生子女政策,社会老龄化问题会越来越严重。
老戏骨老演员们的表演非常精彩,中青年演员的表现就明显相形见绌了。可惜,众多的老演员对于电影的主流观众——年轻人来说,票房号召力明显不够,恐怕这也是片子票房较差的主要原因。
另外,片子的摄影非常漂亮,特别是大客车穿越内蒙草原的镜头,可以说是赏心悦目美轮美奂,真是养眼。
尽管导演诚心大,主题立意高,演员表演棒,摄影镜头美,但个人感觉片子硬伤也不少。
国家法令明文规定:年龄在60周岁以上的,不得驾驶大型客车、牵引车、城市公交车、中型客车、大型货车、无轨电车和有轨电车;年龄在70周岁以上的,不得驾驶低速载货汽车、三轮汽车、普通三轮摩托车、普通二轮摩托车和轮式自行机械车。
请问:七八位七八十的超龄老人们驾驶一辆报废的大客车千里迢迢从宁夏赶往天津,他们一路上怎样通过的重重关卡?层层收费站的工作人员难道只管收钱吗?还是老人驾驶的大客车不走高速?还是这辆大客车有隐身功能?
还有,老人院的院长发现老人们偷跑之后,怎么可能不报警不请求警方帮助查找众老人而只是自己伙同个别家属私自去追老人们?如果你是院长,你会这么感情用事这么胆大妄为吗?
即使如此,因为片子主题抓住了观众情感的软肋,加上导演演员摄影等方面的出色,片子赢得观众的口碑绝对是没问题的。但有口碑不一定就有票房,而且可以肯定本片的票房绝对高不了,会成为又一部叫好不叫座的典型,如同《钢的琴》一样,其实主题还不如《钢的琴》深刻。
本片和票房较好的《桃姐》主题类似,都是关注老年人的情感和世界的诚心精良之作。但《桃姐》故事改编自真人真事,令人信服,而本片如上所述难以令人完全信服。《桃姐》演员少而精,戏份集中,而本片属于典型的群戏,戏份分散,观众情绪不容易积累。最大的差距在于导演和演员的影响力和号召力上。许鞍华VS张扬,刘德华叶德娴秦海璐等VS许还山吴天明李滨等,从票房号召力来说,这根本就不是一个级别的。另外,《桃姐》在威尼斯电影节、台湾金马奖等电影节上的出色表现已经免费为片子作足了铺垫和宣传,其知名度和影响力也不是本片所能比拟的。因此,国产《飞越老人院》这类文艺片的票房不佳是必然的。
如论如何,片子还是应该看一看的,当然不一定非去票价高昂的电影院。相信它会让更多的人常回家看看,至少常给家打打电话。
感谢张扬,感谢众多的老演员们。
一群老年人的遗愿清单,最美夕阳红
又是一部关怀老人暮年的片子。少了些凄凉的晚景,多了些温暖的情怀。被儿女遗忘在老人院的老人们,用着自己的方式重拾生活的乐趣与勇气。片子杂合了不少类型元素,喜剧、温情、公路,老人集体出逃的部分尤为喜欢。结尾很戳泪点。
这是群老顽童 他们有过人生的大起大落 但是仍旧开心地活着 由于题材相似 与【桃姐】相比在所难免 这样的美好养老院不是随地都有的 让人只会温情哭哭 实际很少 给四颗星 毕竟我们是现实
saturday night
看过三部讲老人院的电影,桃姐文艺,彩虹老人院欢乐,只有这部最接近生命本原。略显煽情与说教,但许多情节设置也很活泼有趣。能有心来关注孤寡老人,这份情怀在内地电影里总是好的。就像关山老人院门口大红色的墙字:有一天我们也会变老的。PS:我的泪点竟是当草原上响起了动画片《西游记》的主题曲。
公路上的那段,风景好美啊~!感觉公路部分应该再多些故事,从宁夏到天津,一路上应该会有很多预料不到的事发生的,片子里面的感觉,有点太“轻松”了。这个片子看得一整个厅的人都是一会儿笑一会儿哭的。我是在出字幕的那会儿眼泪流得最多。年轻一辈的都可以去影院看一看。打四星是包含感情分的。
0410@万达内部看片会
诚意之作!感动!人物设置和景色都好。
《飞越老人院》看得人心平气和偶尔还一乐。张杨是个好人,这是他的电影一贯追求:善意温情;何况这些和蔼老人、戏骨,可能上银幕的次数会一次次减少。用通俗老套的方式包装太过理想化的故事,也许不被精英人群赏识,但是每天习惯于看通俗电视剧,早晚去参加广场舞的大叔大婶爷爷奶奶们一定会喜欢。
勉强及格,张扬可能是目前大陆导演里手法最好莱坞的一个了,从矛盾设置、叙事节奏、人物形象上全是好莱坞主流的做派,他的片子很顺滑,也很成熟,当然也很俗
充满人文关怀和浪漫主义的优秀国产电影,有许多年没有看一部电影看到泪奔,《TITANIC》也没有!老葛深夜啜泣着洗床单;草原上讲诉的父子故事;老人最后带病坚持比赛和真情告白,没有媚俗的煽情和大起大伏的交响乐背景,简单的语言和画面,统统戳中泪点。中途的公路画面也是亮点。2012必看电影。
实在没被感动,又生硬又突兀又刻意的情感,反正不够自然就对了!
UME给的免费提前观影,绝对是你不容错过的一部电影。包含了非常多的元素:老人晚年问题、亲子关系、友情、公路电影、生命理想。其中关于老人的生命状态有很好的诠释,而公路电影这一元素也非常出彩,这绝对不是电影,而是对你价值观和行为的叩问
小成本 但是挺温情的~~~
国产类型片,虽有抄袭嫌疑,但还是鼓励下。关注老龄化,接地气!
老人们的演技叫人叹为观止,不愧是有生活的人。剧本没有刻意煽情,把社会现实问题提到台面上来讲,需要莫大勇气。
看完点映场之后最大的感觉是可惜,可惜了导演的情怀和勇气,可惜了一批老辈儿的演员,可惜了那么美的景色。都被导演的浪费了。
人物塑造多,但有些老人性格特点不突出,明显酱油,但总体还不错
在以票房论成败的今天,导演还能坚持关注社会问题、按照自己的想法来拍片实属难得,令人钦佩。看看片中的老人,思考未来的我们。每当看到有贾凤森的镜头时心里又是安慰又是酸楚。
浪费了好题材,真让人难过。学不会克制感情,台词写得太白,第六代自始至终学不会内心张力的流畅表达,多流俗于人物表面,情节发展与剪辑没有走心,导致一种尴尬的脱节。与桃姐相较,孰高孰低观众一看便知。感情铺太满,最后懒散的特写升格彻底击碎了我的耐心。张杨,你能上点心不?第六代的原地踏步。