铁人

   影片原名叫《铁人》，为了区别于好莱坞的同名大片和日本cute动画片，我擅自补充进了“王进喜”的名字。
   在观看前我百度了王进喜的事迹，然而当黑白影像把我拉回到那个激情燃烧的年代，文字描述的场景一幕幕出现在眼前的时候，那种冲击和震撼是如此的揪心和剧烈。艰苦的条件、落后的设备、匮乏的物资足以消磨一个人乃至一整队人的意志，但“有条件要上没条件要上脱了裤子也要上！”、“我……王进喜！代表我的井队发个誓……为了让国家永远不贫血，我们自己的血已经烧热了，已经给备下了！为了让这个家里的人都能过上好日子，我们要不惜一切代价……宁肯少活二十年，拼死拼活也要拿下大油田！”“同志们……都把胳膊举起来，拧成一股劲儿，把落后的穷帽子甩到太平洋里去！让瞧不起我们的人欺负我们的人……统统见鬼去吧！”句句话糙理不糙的坚定信念由始至终带领着油田工人为着国家的崛起、民族的复兴，奉献着自己的血汗。
石~~油~~汉~~子！一~~声~~吼~~啊！
地~~球~~也~~要！抖~~三~~抖~~啊！
石~~油~~汉~~子！脾~~气~~大~~呀！
老~~天~~捣~~蛋！咱~~不~~怕~~呀！”
气吞山河的劳动号子响彻云霄，久久回荡在大庆油田的上空。
    如果整个影片就这样单纯的发展下去，我想我的泪水肯定会在铁人去世的那一刻喷薄而出，然而导演将镜头转到了现代，黄色的沙漠和身着黄色制服的石油工人刘思成，一个承载着父亲殷切希望的儿子、一个顶着铁人战友后辈荣誉的业务标兵、一个认真拼搏帮忙干活儿却被同事取笑的“傻子”。他寂寞并彷徨，孤独并纠结，能支撑他的只有关于王铁人的收藏品。当父亲当年是逃离不是病退的事实被旁人掀开，刘思成沉默不语；当相处多年的好友嘲讽他和父亲一样的沽名钓誉，刘思成终于恼羞成怒……
    一边是冰天雪地皑皑白雪，王进喜苍凉坚毅的秦腔勾起1205队思乡的魂儿，一边是杳无人烟漫漫黄沙，刘思成专注的擦拭铁人雕像窗外一群小伙儿正奔跑在篮球场上……故事在黑白的激情和色彩的静谧中交替上演，铁人精神也在不同的时代里传承呼应。
    我以为我有那么点明白导演的心思。他不是不能拍一部完完全全描写王进喜的影片，可是感动过后震撼之后，我们能回味多久又能学习多久呢？ 热火朝天的劳动场面如今或许还能看见，但豪情壮志的万丈雄心恐怕不复存在，我们说也许会有其他的表现方式来证明我们的信仰，比如汶川，我们多么的团结、多么的热情、80后的表现让社会刮目相看。我不否认，但代价太过沉重。我只单纯的希望：往后再有这样的作品，一间能容纳200人的影院里，上座率超过今天。

据说全国总工会要让10％的会员都去看这部影片，并让本片的票房过亿。好吧，感谢总工会，我有幸去电影院免费接受了一次爱国主义教育。

看之前，我已经大致知道了剧情。但我楞没搞清哪个是王进喜同志，直到他上台演讲。我并不觉得这条线有什么大问题，至少我被感动了。当然跟《张思德》比，还是有些差距的。

彩色部分，感觉比《云水谣》都差。黄勃跟刘烨的表演应该没什么大问题，就是故事有点弱。尤其是跟黑白部分一比，就差多了。

用两条线虽然有新意，但我觉得如果就保留黑白部分，然后把故事再弄丰满一些，也一样可以打动观众。彩色部分可能还是出于票房的考虑，另外也是一种尝试。

永华电影城的生意真是好得没话说，另外票价有些小贵，影厅有些小冷。

9.5.29下写于甘韦肆

《铁人》是一部主旋律的电影。

《铁人》是一部我先后观看了两次的主旋律电影。是王进喜的真实吸引了我，是王进喜们在那严冬中迸发的火一般激情深深感染了我。而最终令我想说几句的却是关于“小知识分子”——刘文瑞的愧疚心理。

1959年9月6日，在东北松辽盆地中发现工业性油流。这是中国石油地质工作取得的一个重大成就，而当时正值国庆10周年，这块油田便因此得名“大庆”。始于1959年的三年自然灾害，造成全国人民缺衣少食，1960年苏联赫鲁晓夫集团又突然背信弃义，撤退专家，撕毁协定、合同，停止供应重要设备，更是雪上加霜。工业的缺氧，农业的灾害，令我国国家经济陷入了极端困境。在这样的历史环境下，如果说以李四光为代表的一代地质学家驱散了笼罩在中国上空达半个多世纪的“中国贫油论”，那么，以王进喜为代表的新中国石油工人是真正挺起中国人宽广脊梁的时代铁人。

我知道在大众的目光中，在世俗的人情里，刘文瑞是个背叛石油战线的逃兵，是个吃不了苦，忍熬不过寒冷和饥饿的懦弱小男人。他的行为朝小了说是必须受到谴责、指责和孤立敌视，朝大了说就是小知识分子革命不彻底的软弱劣根性。

然而，我要为刘文瑞鸣不平，且无关乎温情的理解和和稀泥式的宽容，更不是你们所谓的开脱。因为只有有罪的人才用得着开脱，而刘文瑞没有罪。他的身体离开了油田，这是一个事实，无需再争辩。而他的心他的灵魂却一刻也没有离开过油田，这和真正意义上的逃兵是决然不同的。他的身体被饥饿和严寒击倒了，熬不住了，他离开了石油战线。他并没有从此心安理得地乐逍遥。换一个人也许自夸自己的“英明”，得意地表白自己真庆幸，终于逃离了那个鬼地方。然而他背着一生都难还的心债度过后面的大半人生，因为愧疚，他引导培养出了献身祖国石油钻探事业的新一代接班人，因为愧疚，他拖着一身疾患的暮年之躯仍在为深山里的基础教育默默耕耘。

刘文瑞的愧疚恰恰是其一门心思在油田的单纯，而决不意味着某种罪责的救赎。他战斗过，出过力，流过汗，只不过他只是一名战士，一名成不了将军的战士。

说实话，起初，我对影片对于新时代石油工人王思成的那种所谓的“沙漠综合症”的描述很不以为然，觉得过于矫情。与同样战斗在石油一线的父辈们相比，无论是生存还是生产条件都早已是天上人间，他有什么理由可“忧郁”的。然而后来我终于明白，造成刘思成的忧郁和难解心结的既非时人的嘲弄，亦非寂寞无语的茫茫大沙漠，而是父亲刘文瑞几十年的愧疚所带来的潜移默化的重压。

这样一个镜头出现了多次：漫天大雪中，一棵孤单的小树上一只空空的鸟窝。

鸟儿飞走了，是因为寒冷和饥饿。鸟儿的心始终在留自己的窝里，那个窝是鸟儿们一口唾液一口泥土一根树枝慢慢垒成的，它寄托着鸟儿所有的深情，它才是鸟儿们精神的家园。

一、今天在时隔多年之后再次进入集体观影的行列，早已过了需要写观后感的时代，却发现自己还真的有些许的观后感，刘恒让那一句认命和那半个馒头把主旋律变得没那么主旋律了，而西北的大沙漠和东北的冰天雪地也让把年假献给它们的我有相逢并且曾相识的兴味。
二、很多年前集体看的《妈妈再爱我一次》《雷锋》《离开雷锋的日子》《张思德》等等对当时的我都是催泪剂，没曾想今天看《铁人》也还是会流泪。
三、在大昭寺听过一个导游说：如果人能拿出对宗教的狂热和对初恋的激情来做事情，那就没有什么事儿是做不成的。——当时自问了一下自己的信仰是什么，结果茫然。今天看刘思成沙漠综合症的挣扎和刘文瑞的背叛与逃离，对比着看铁人单纯朴素的执著与坚持，思索自己的挣扎和叛逃也羡慕那纯粹干净的信念。

     前年，单位发了一张可以任选场次的电影票，在别人的推荐下看了《集结号》。战争场面很震撼，也很感人，看完以后立马推荐给其他人。
    今年组织看《铁人》，虽然有刘恒、吴刚、刘烨，但期望值并不很高，倒是更想看看《南京！南京！》。

    其实，主旋律电影拍成这样不错了，场面大气恢弘，沙漠航拍特别是结尾的几个镜头很美。可惜，颇具震撼的视觉效果掩盖不住略显单薄的故事情节和苍白的人物形象。
    至于内心的触动，个人感觉远不及《集结号》。冯小刚摸到了中国观众的心弦，知道怎么让人笑，也知道怎么让人哭。而在《铁人》里，吴刚和刘烨的模式化表演让两代铁人显得多少有点表面化和形式化。整个影片逻辑上的牵强，也让千辛万苦塑造出来的“铁人精神”并未真正的深入人心。

    反倒是另一个容易忽视的角色，更耐人寻味。
    老铁人器重的小知识分子刘文瑞，是连接两个时代的一条线索。
    对新铁人（刘思成）而言，父辈经历一直让他引以为荣，也是“沙漠综合症”的诱因之一。后来，父亲的形象在偶然间坍塌了一角，他的子承父业似乎变成了天大的谎言和谬误。
    在老铁人（王进喜）眼中，有文化的刘文瑞是个可塑之才。初到东北时，老铁人对向自己提出意见的文瑞说，大意为“某某是别人错了也跟着错，而你不是”。如果没记错，某某好像正是后来不幸因公殉职的万堂。那么再联系之后文瑞的逃跑、万堂的殉职，前面的那句话是否隐含着一种质疑？
    实实在在的物质需求、虚幻的精神慰藉，还有曾经缺席的制度建设和人本主义，需要质疑的有很多。当然，种种限制使得影片没有过多涉及一些深层次的东西。除了经历过那个年代的人和与石油行业有关的人，仅仅是宏大的场面和表面上的矛盾冲突，普通人可能很难产生出强烈的共鸣，习惯于思考的观众恐怕更难。这就造成了一种不尴不尬的境地，人物痛苦的时候，演的人不知道该怎么演，故事发展到高潮的时候，看的人不知道要不要哭。

    不过文瑞这个角色，还是吊了观众很长时间的胃口。终于，编导安排他在三年自然灾害的时候逃跑了，也让新老两代铁人的形象有了个错愕的交集。火车就要启动时，面对追来的师傅（老铁人），文瑞说了句“实在受不了了”。相比于那些英雄豪迈气壮山河的话，这句话真够卑微的，却令我印象深刻。
    但是好戏不长，随着远去的车厢，黑白镜头向下一摇变成了站在中国移动电话亭下的彩色新铁人。父亲去世了，美丽的女医生深造了，老铁人的照片徽章也重新上了墙。最后，满足于精神安慰的新铁人在拯救崇尚物质需求的同伴时，历尽艰辛也得到了新生。一只雄鹰在无尽的沙海上展翅高飞，坐在摩托车后座的父亲变成了自己，跟随着老铁人驶向远方。在种种局限下，善于折中和高歌的编导还是展现出了一定的想象力和号召力，让有些窘涩的故事有了一个不太糟的结尾。

    ps. 沙漠综合症的治疗方法好像很简单，就是走出沙漠。