印度支那

看《印度支那》这部电影，又从另一个角度为越南感到遗憾。

二战后，荷属东印度，英属马来亚，都以原殖民地土地为基础独立建了国，除了马来亚分裂出两个小国（新加坡和文莱），印尼和马来西亚基本是完全继承了殖民地土地，并成了东南亚两大强国。

如果多灾多难的继承了法属印度支那遗产的越南在五十年代没有搞南北分裂意识形态对立，老挝和柬埔寨早就吞下了吧，也轮不到到八十年代才羽翼丰满内耗平息的中国来干涉。

从这个方面，中国吃了4年内战的亏，越南也是吃了内战的亏。

当然，从中国人的角度，这个视角相当政治不正确。

前几天看了1993年奥斯卡最佳外语片奖获奖影片《印度支那》，越南和法国之间殖民与斗争的关系往往成为人们解读这部影评时的重点关注对象，我对这方面的历史不太了解就不妄加评论了，这部电影中母女两人对待爱情的态度倒是给我留下了深刻的印象。在我看来，母女两人分别代表成熟女人和青春少女对待爱情最典型的态度。 养母艾丽娅娜出身上流社会，是橡胶园的经营人，独立坚韧聪慧决断。在片中，她的爱人詹曾愤怒地评价她是“像橡胶一样无情的女人”，而看似无情的橡胶，其价值却不用过多言语，这种矛盾正如艾丽娅娜本人一样，看似无情的表象下，其实也有充沛的情感。 艾丽娅娜独白：她有过满不在乎的爱情，并不会留下任何痕迹。这证明“打发寂寞”式情感游戏不会对她的生活产生任何影响。她也十分明白地方长官吸引女人的把戏，营造神秘的气氛，奉上奢侈的美酒，即便地方长官告诉她民族运动轰轰烈烈局势紧张，因而她需要保护的时候，艾丽娅娜也丝毫不为所动。爱情就是爱情，艾丽娅娜需要的爱情是实实在在的激情碰撞，无需掺杂任何其它因素。 男主人公詹第一次和艾丽娅娜示好的时候，她十分理智的拒绝了，艾丽娅娜也曾在公共场合向詹表示“我不能像你这般坦率，我不会在众人面前表露情感，况且我愈感动就愈说不出口”，她的情感是隐忍克制的。这种隐忍克制是一定程度上也是理智的产物，她十分清楚什么是爱情，什么不是，然而当她一旦确定爱情真的来临的时候，和她的爱人詹的相处模式就发生了巨大的变化——对詹的感情炽热激烈真诚，她选择西贡的别墅作为两人爱情的栖息地，这里是艾丽娅娜远离世俗的避风港，而她从未带其他男人到过这里，这也是艾丽娅娜的父亲忌惮詹的一个重要原因。 其次，这份感情一定程度上引起了艾丽娅娜的改变，她甚至在公共场合向詹展现出自己的软弱，她向詹诉求“我四处找你……和我说话……保护我吧……你是我的一部分了”，詹回应到“这个恳求的女人不是你”，詹的拒绝也很快把迷失在感情里的艾丽娅娜拉回到理智的状态下，她决绝的离开了詹。当情感遇上阻碍时，艾丽娅娜一度失去了自我，失去自我的艾丽娅娜就不是詹爱上的艾丽娅娜了，重回理智之时就是感情受到约束之时，理智状态下的艾丽娅娜，除了爱情，还承担了诸多责任，比如对父亲的照顾，对养女的养育，及在橡胶园里担当，艾丽娅娜的父亲在和詹谈话时，不惜一切代价赶走詹可能也是因为如此，詹不能占据艾丽娅娜生活的全部。 然而詹则明确表示“我想要追寻整个世界”，在艾丽娅娜的世界里，爱情再真挚，也只是生活诸多方面的一部分，艾丽娅娜承担了生活中更多更大的责任，即便她已经把全部的爱情都给了詹，在詹看来，也只是“坟墓般的一小角”。 更可悲的是，这“坟墓的一小角”也是可以被牺牲的，这一点从艾丽娅娜维护养女，要求詹和她在一起时也可以看出，因此这一行为引起了詹激烈的不满，他愤而指责艾丽娅娜的行为是对卡米尔的情感压迫，并说这种压迫和艾丽娅娜被自己的父亲压迫是一样的，詹所指责的“压迫”实际上是艾丽娅娜无法卸下的责任，正因为这份责任，艾丽娅娜才无法给予詹他所渴望的纯粹的爱情，“追寻全世界”般的爱情。 詹爱真实的艾丽娅娜，然而真实的艾丽娅娜不仅有激烈的情感，也有令人敬畏的理智，这样的艾丽娅娜不能给詹他渴望的全部情感。情感既然受到了理智的约束，也就不再如相爱的时候那般纯粹自然了，爱情的结束也就不可避免，这是詹和艾丽娅娜爱情中的矛盾点，也最终决定两人无法走到一起。 车里缠绵过后，即便十分伤心，艾丽娅娜也没有进行第二次挽留，日常生活也很快恢复原状。爱情来临时，情感像洪水放闸般一泻而下；爱情走了，也能最大程度上克制自己的情感，接受这一残酷的事实，同时仍然保持自己独立隐忍坚韧决断的姿态，同时也就保持住了自己最真实的形象，也就是詹深爱的那个形象。而这个形象则注定不会和詹再有任何交集。 养女卡米尔的情感和养母艾丽娅娜一样，真诚激烈炽热；在情感遇到阻碍时，和艾丽娅娜的反应不同，卡米尔并未因世俗的规矩和责任所累，而是更加彻底地释放了自己炽热激烈真诚的爱，这种释放反而推动她活出了更真实的她自己，这点和艾丽娅娜释放情感之后一度失去自我也不相同。即便皇室大操大办了自己的婚礼，这位少女仍然决定要去寻找自己心中的爱人，这份对初恋的执着，恰好完美的体现了青春少女初恋时的莽撞幼稚和初恋时为了追求爱情不顾一切的勇气。青春少女卡米尔独自踏上危险的旅途，机智的避开可能出现的追踪，一路追到越南边陲寻找自己的爱人。 詹的第一个爱人艾丽娅娜难以调节自身理智和情感的矛盾，因而在爱人詹和自己面前划了一条界限；詹的第二个爱人卡米尔充分的情感释放则让詹得到了他所渴望的情感，那种 “我想要追寻整个世界”的情感。卡米尔为了詹，毫不犹豫的放弃了优越的生活，抛弃了公主的身份，克服了行进路上的种种障碍，来到了詹的身边。这带来了对詹的第一次触动。詹无畏战友的反对目光，在人群中拥抱并轻吻了卡米尔。 远离上流社会和法式生活背景，也让越南公主卡米尔看到了自己家园的真实的面貌——人民的苦难，殖民者的压迫，以及一触即燃的革&命。这些情景在卡米尔看到自己的伙伴，平民苏被殖民者处死的时候彻底地触动了她的成长——卡米尔毫不犹豫的为被压迫的同胞发声，毫无畏惧的开枪打死了殖民长官。这也带来了对詹的第二次触动。因此詹毅然决然地站在卡米尔一边，带她亡命天涯。 逃亡成功的卡米尔对平静地对詹说：“若你现在投降，他们会原谅你，这不是你的错，明天起身时我不见你，也能理解。”艾丽娅娜的理智让她不得不在取舍中舍弃掉詹以及对他的爱情；而卡米尔对詹理智的放弃，则是对他更深沉的爱。卡米尔不为世俗的责任和规矩所累，为了自己的理想爱情拼尽全力，詹因此得到了他梦想中“追寻整个世界”的情感。卡米尔也因此成为了更加自由，更加真实的自己，这也是为什么最终两人能够走到一起的原因。 詹所爱的卡米尔自此之后也再未曾放弃做最真实的自己，她隔断了和过去生活的种种联系，奋力追求自身的自由，追求越南的自由。为了践行自己的理想，甚至放弃了对孩子的抚养权，这也是卡米尔为了追求自由的自己，自由的越南，勇于放下和舍弃部分责任的一种表现形式。 本片中另一个值得关注的角色是卡米尔在印度支那社会背景下的合法丈夫，青梅竹马的迪。在迪得知了卡米尔对詹的爱之后，牺牲自己的婚姻为卡米尔打掩护，并且支持卡米尔去寻找爱情，他这么做，是为了告诉大家“她（卡米尔）是自由的”。虽然卡米尔的爱人是越南的敌国，法国的公民，也并不影响迪支持卡米尔的追求，自由就是自由，此刻的自由是纯粹的。

全片都给人一种压抑的感觉。故事发生在越南独立之前的数年。女主作为殖民地中的富贵阶层，坐拥数6000公顷的橡胶园和无数劳工，且于当地皇族关系密切。本应富足浪漫，但日常生活更多感受到的却是颓废，无奈，连与男主的爱与女儿的关系，都像是某种救赎一般。宛若法国即将日薄西山的殖民统治，暮气沉沉

以父母身份自居，蛮横植入的价值观念，拒绝平等和谈判，这样的昔日“荣光”散发着腐烂的味道。但教我爱的启蒙我的让我懂得民主自由反压迫要独立的是性感的情人也许因为法国失去越南的过程，本身就是没有秩序的。值得敬佩的是德纳芙的角色但毕竟是年岁不饶人，有了疲态，越南女孩是那种典型的西方人认定的东方美人。