1 ) 发现爱情
在<丑闻笔记>中惊艳的发现凯特的迷人之处,就一直想加深这种惊艳.如同一人说的,在<天堂>中,一个警察迅速爱上一个杀人犯,因为是凯特,也显得不那么荒唐了.
还在我惊讶于这个年轻人的果断 勇敢 机敏 的时候,我发现爱情早已降临,渗透整片,但导演对此的轻描淡写,又叫人感动.
2 ) what would you risk for love?
要不是封印同学推荐,这部片子可能还要在架子上卧上许多年……
肯不肯为一份感情付出你的全部,从此亡命天涯?远离你的亲人,放弃你的前途和职业,把熟悉的生活和环境统统放进某个午夜的梦回……甚至影响你家人的一切……只为一份只有你相信的感情……这部片子的精髓就是一个risk。
我想大多数人不会,于是有了这部片子。
片子最后近乎幻想的直升飞机像气球一样带着自由升到无影无踪……呵呵,真是人类最美好的理想……片头男主角在学驾驶直升机的时候唯一记住的失误操作就是:直升机是不能一直向上飞的……这和片尾遥相呼应……
相信自己,相信对方,相信这份执着,相信幸福就在不远处垂手可得……你不相信?呵呵,那对不住了,该干吗还干吗吧,这个世界的美丽就与你没啥关系了。
3 ) 昨天的明天是今天,这些天堂都会有
如果我说,这不是缉毒和大漠黄沙的警匪片。而是一部深沉的爱情片,还有一些上空视角的剧情片,会不会令你失望。
男主是继承父业的狱警,默默无闻按部就班的工作,还带着一丝少年般的纯情。
女主是放置炸弹导致四名平民丧生的“危险分子”,实则是因为丈夫早年前吸毒过量,发现了毒贩甚至危害了自己学生性命的女教师。
出场时,她冷酷疾行,他寡言善良。这两个看似充满对立面的人物,成为了剧中唯一彼此惺惺相惜的主人公。
Fillippo还算理智和良心,她将炸弹布置好后还打了一通电话,通知不相干的女秘书离开。可是完全没有想到,仅仅40秒的倒计时,逆转了她的整个人生。
在得知无意间真正被害死的人数后,甚至还有小孩子时,女主因为过度悲伤晕倒在地。Phillippa握住她的手那一幕,从上方第一次仔仔细细的看到了那泪滴破碎的面孔,也许是一眼定终身,也许是看到了坠落在人间的天使的倒影。
这是片中第一个令我影响深刻的俯视角度,另一个就是频繁出现的,从城市上空飞过去的画面。从Fillippo在监狱的床上听到男主的录音留言,一次一次的伴随着缓慢的音乐移动着镜头。
导演为了淡化男女主人公身份的冲突,在影片后半部分大量使用了柔和的色调,温情的眼神,深沉的钢琴曲,来实现电影语言无声又有力的效果。
“我们去哪儿?”
“带我去你从小长大的地方。”
男主认真又坚定的说出我爱你的时候,女主知道,只是说想要尽快结束这一切。
而当男主的父亲找到他们,问女主是否也爱他时,Fillippo安静了很久,也强忍着泪水说出,“我爱他。”
有些事,一辈子说一次就是一生了,她低头长达近30秒的内心挣扎中,可能想到了被无辜误杀的生命,被毒品夺去的亲人和学生,被自己连累的男主,和今后不知会如何发生的未来。但是她还是扬起了嘴角,说:
“我爱他。”
回到家乡后,景色愈好,就愈衬托了两人亡命天涯的悲情。他们剃了同样的光头,穿着同样已经沾满灰尘的白T恤,蹲在柱子边吃着小小的冰激凌。看别人的婚礼,仿佛在说,幸福的人都一样,而不幸的人,各有故事。Fillippo同好友请求了住处后,回来发现柱子下没有人,抱着头痛苦袭来而又无处诉说。
那种“我在一个从小长大的地方,回头没看见你,就再也找不到你了”的感觉,在男主出现后,她狂奔向他,此时一切言语都化作重重的拥抱。
影片的故事背景其实很冷,充满了罪与罚,善与恶和自我救赎。但是背景色却越来越暖,回家乡的那列火车窗外,是充满希望的绿色。婚礼的庆典上,是五彩缤纷的颜色。而男主父亲推开他转身疾走,看似走出日光斜照的巷道,又似走进风光尚好的外面世界。然后可能就是此生的诀别。父亲选择了尊重他们的决定。
他们拥抱在夕阳逆光中的树下,这棵树可能是西方世界的卡巴拉,也可能是乐园中的另一株知善恶树。(这里我对宗教的了解不多,不敢擅自断言,只是看到此情此景,想起来在哪里读过类似的故事。)
结局最后的那部直升机,一直上升,一直上升。直到我们再也看不见。像是影片中男女主情感的高度,带着观众的眼睛,不断上升,让人以再也看不见,去产生无限续想。而在他们不知名状的未来的脚下,是充满枪火的围攻和徒然追击。
我一直相信,惊慌是为了掩盖恐惧,
而恐惧身后,永远藏着事实。
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4 ) 《第三类法庭》《疾走天堂》和《天使之城》
《第三类法庭》 韦海怡 马中宝
《疾走天堂》 凯特•布兰切特 翻译官
《天使之城》 梅格•瑞恩 NICOLAS•CAGE
电视里在放《第三类法庭》,
我抛弃电脑,
坐在椅子上看了一下午。
看完了,
心底涌起似曾相识的感觉来,
并非是因为片子本身的再度重温,
而是,因为韦海怡和马中宝,
想起了一些在别处体悟到的相同:
被无罪释放的女杀人凶手,略微精神障碍的无业游民;
被指控为恐怖分子的女杀人犯,为其翻译的翻译官;
因对手术台上的生死失去控制而焦虑的女医生,着黑衣的天使。
模式大都类似
女人——良好的职业、丰富的阅历、独立、自主、坚强却有着不为人知的强大痛苦;
男人——单纯、敏感、涉世不深、世故不足。
看起来,好象应该是这样的男人更脆弱,
他们有婴儿才具备的处世特征,
他们知道社会很坏,
他们一眼就分辨谁好谁坏,
准确而富于直觉性,
在社会中,
他们是理应更容易受到伤害的。
可事实却是:
坚强而能干的女人们被不断打击,溃败,
她们被迫卸掉自以为是的盔甲,遍体鳞伤。
敌人仿佛都是喜欢攻击强悍的对手,
对于单纯,不屑一顾,
于是女人们败下阵来,
伤口却被温暖的、无私的、不顾一切的、
一心一意的、全盘托出的爱抚慰着,
简单得一塌糊涂。
但我们的社会却好象并不习惯于这样的爱恋模式,
在剧中,以上这三对爱情是没有人看好并祝福着的:
但我知道
只有马中宝知道怎样去爱韦海怡,
他补上了海怡心中自出世以来便被遗忘掉的梦缺;
只有那个眼神清澈的男孩才适合凯特,
他知道带走她的烦恼,
只需要坐上一架他勾勒的直升机,
朝天堂一直地飞;
只有CAGE才明白上帝对人类的残忍,
所以他能看到梅格的灵魂无奈而善良的影,
他知道他能让她安静,
于是他宁愿要神的惩罚,
也要她开心。
没有人比他们彼此更适合彼此。
因为现实的残酷,
一个个他们才懂得梦的好,
一个个他们才适合那一个个那看似刺猬的女子。
5 ) 缓慢地疾走天堂,叙事的速度和高度
看过一位电影界的老先生讲课,从词源开始,解释电影即动作。
播放一组教学影像:
两队人马,一对急追,一对谎逃,必不可少的是乱飞的子弹,漫滚的黄沙,巨大的破坏。
反正,我不喜欢。
疾走天堂是基耶洛夫斯基的剧本,一位欧洲电影作者。电影作者们时常给人这样的印象:擅长无情节剧,充斥大量象征性镜头,留给评论者大量解读空间。
三色中的蓝色就是这样的电影。
疾走天堂并不是,它的底色是扣人心悬的,情节紧凑高速,因果关系强烈。基本因素也是追捕与逃脱,最普遍的戏剧冲突,但呈现在画面上却极其缓慢平静。
爱情是在警察局发生的,真正的一见钟情,坚定,悍慕,全情付出。男主角的身份是个警察,而女主角是个罪犯。他立下周密计划,帮助她逃脱,藏身,完成之前未能完成的任务,过程中,被捉捕的危险一直存在。
导演却极力淡化这种冲突,两位主人公始终缓慢地疾走在奔向天堂的路上,姿态动人优雅。当然需要凭借不同的电影语言才能够实现这样的效果。柔和的色调,沉静的古典乐,在越是紧迫的时刻,越是拉慢镜头移动速度,等等。
也曾在一些文学作品中见到这样的效果,明明是充斥着死亡和矛盾的故事,作者却一直使用漫不经心的语言,描写零碎的事物。于是,作品诗意和轻盈,有文学性。
所以,所谓作者,电影作者,文学作者,都是能被贴上标签的人。实现一种风格,担当起未曾实现的可能性。
电影的主题是情感的高度,表现手法巧妙的直白,就是让男女主人公在地理位置上不断升高。
中间出现多次高空俯拍镜头,这对恋人从监狱到秘密阁楼到山脉最后升上天空,不断超越,直到最后一个场景,那些在地面上开枪的警察,看起来是那么无力可笑。
因而多次想起易卜生和他临终前的最后一个剧本《当死者再生时》。
里面的雕塑艺术家层经历过“死亡”,幸好再次重逢创造杰作时的那个模特。他反复念叨的愿望,是带她走向最高的雪山,收尽世界荣华。
作为易卜生一生剧作的收场和终结,它带给我们超越故事本身的感动:看到生命意义的实现。
《天堂》也是作者的最后一个剧本,或许是出于意外,或许拥有着更广阔的的时代文化背景,但毫无疑问的是,它同样宣告了艺术的自我完成。
活着仅仅是为了活着,很对,可也很难,除非痴极成圣,做不到。我们都需要找到一个引擎,驱动生活向前。它有很多名称与解释,过一个时代更新一次。
一个艺术家,路的尽头,真理的显现,始终是艺术的自我完成。
6 ) 是神先爱上了人
夜里看完《天堂》,基耶斯洛夫斯基的遗作,在蓝白红三部曲之后计划的新三部曲《天堂》《地狱》《炼狱》的首篇。基氏的宗教情怀自不用多言,我凝望着《天堂》里这对亡命天涯的男女最后一个镜头随直升机升入无穷的天空里,突然意识到,这不是一个男人和女人的故事,而是神和人的故事。
凯特扮演的女教师是人类代表,相信一己之力,相信自己在做“对”的事,当知道自己安置在毒枭办公室的炸弹意外炸死清洁工四人的时候,她颤抖的嘴唇,大颗大颗跌落的眼泪,观之心碎。这是人真正意识到自己的罪的瞬间。而年轻警官菲利普是神,只要相信他,他便可以带领你走出红海。是神先爱上了人。
我很喜欢看两个人一起逃回女教师家乡的片段。两个人剃了一样的光头,穿白色体恤,牛仔裤,坐在教堂门口的喷泉台阶上吃冰淇淋,看一场陌生人的婚宴。
他们越来越相像,气息相通。因着人原本就是按照神的形象而造的,神终于等到了人接纳他的爱,真正信入他。旷野上的大树在夕阳下好美,一如最初的那棵善恶知识树。
(先记下一些想法,以后补完)
悲悯基耶+炫酷提克威+冷傲凯特化合成一盏静美烛火,垂直俯视脆弱不堪的人际命途。听说自己误杀四名无辜者后,她的凌厉果敢瞬时分崩离析,嘴唇苍白无助地颤抖。菲莉芭与菲利普,名字都是这般天作,剃同样光头,行同样动作。大全景致天地间,两个剪影决绝相拥。有一种幸福是和你一同做亡命之徒。
太棒了!!!!
【中国电影资料馆展映】胶片版。既是犯罪片也是浪漫的爱情片。竟然是基耶斯洛夫斯基未拍摄的遗作剧本,冷漠中有温情。汤姆·提克威执导又增添了一份动感酷炫。凯特·布兰切特的独特气质即使穿着大众的衣服,剃了光头,也丝毫无法掩饰。无论是哭到昏厥还是微笑向生,她的演技都让人叹为观止
好几个镜头是珍宝。真心觉得瑞比西演得比女王还好,用个啥词好呢,差不多就是captivating。男主这个角色的表演太重要了,演不好这段爱情就完全不能让人信服。
一枚金币就足够我们私奔了;如果由基耶斯洛夫斯基掌镜,该是何等深沉静谧。
那夕阳大树下的两个人真美
前半部好过瘾,后半部好深情,静默的深情。。。正太+御姐的组合。
多么宏大又静默的爱情
基耶斯洛夫斯基剧本遗作,以暴制暴式复仇&姐弟恋的亡命鸳鸯之旅。序幕的炸弹事件契如老基[机遇之歌]与提克威[罗拉快跑]合奏。宿命与偶然、复仇与罪恶的道德困境由此彰显出来。其后的故事更多遵循类型片逻辑,但拍得浪漫而不乏神圣感,一如不少上帝视角的俯察镜头,还有夕照红霞时两人在大树下交融的剪影(亚当与夏娃),以及传奇般的无限上升(天堂还是地狱?)。托斯卡纳的田园风光、凯特与乔万尼·瑞比西的表演及淡淡抒情的钢琴曲也给影片添色不少。(8.0/10)
基氏的原作让提维克也难得这么深情安静。奇妙的爱情、罪与罚、救赎等很多可说的东西,不过首先这是个爱情片,凯特终于有了一个可以飚演技的角色,与那小伙第二次合作。
爱情发生在一瞬间,一如命运。如若相爱,天堂便在你我的眼中。
这个电影是一段一段的好看 但是凑整起来总觉得怪怪的 最前一截较为紧凑 然后开始有些散乱和平淡 中间的逃亡也描写得较为潦草 最后结局呢 这么说 有好有坏吧 但是 这个世界不是天堂 正义不是一直都在 局长之类的坏人尚可逍遥法外 女主这样的良心主虽犯了点事 姑且还是在爱的力量中被谅解吧
随着女神布兰切特眼角滑落的那滴泪水,一部彻底而存粹的爱情电影就此诞生。爱与罪与罚浑然一体是基耶斯洛斯基这部遗作里最重要的哲学核心,那真真正正是一幅《天堂》里才有的景色。然而可惜尚处在炫技阶段的提克威明显还没完全领会到这层境界。因此他将感人至深的爱情无限放大,大到我们只能看到一对渺小而又美丽的剪影。
男孩执念的眼神和谨慎的瞥眼像极了爱情短片,也是一个暗恋开头的故事。前半段的情节非常戏剧,悬念很足,但是从警察爸爸抹掉录音放走他们开始,故事就“下滑”成爱情电影,后半部分执着于他们的爱情,而忘记了如何让女主完成救赎。这是让我难以越过的一个点。
哇哈哈。少爷帅气的大光头就在此片诞生=V=
超现实的一见钟情。2017-03-22 重看,5星改3星。
这就是基耶洛夫斯基!他的故事永远不循规蹈矩,从电影的一开始我就在想它为什么叫HEAVEN,直到最后一刻我终于明白,是那湛蓝的天空和渐渐消失的直升飞机,这就是他们深切的爱恋。凯特布兰切特的气场真的是没话说,不管是多么普通的衣服都不能掩饰她夺目的光芒,就算她剔去所有头发也不能。
怎會如此溫柔靜謐,細膩又簡潔。這樣的愛,清澈見底,無需多言。兩人光頭白T真是最美的情侶。(我也要和我的愛人一起剃光頭)
平静涌动的力量感,果然很基耶斯洛夫斯基。但结尾让人想起提克威的《意外的冬天》。Cate真是不一般,那个舞台功底啊,戏真足
8.1 提克威将基耶斯洛夫斯基的剧本的诗意与神秘性保留了下来,使它不同于导演之前的作品,而在本片所带有的诗意与浪漫之外,布兰切特的表演也是一样的令人印象深刻。