合家欢

雁南归与远嫁香港的妹妹阿萍分离多年，虽然阿萍常寄钱物，但雁南归大都用来为村民谋福，自己整日在树林中腾跃劳作，落得快活。这一日，雁南归终于决定奔赴香港，探望妹妹和传闻中富足的妹夫黄嘉。然而雁南归甫一抵达，便发现实情颇有出入，妹妹一家四口与嘉范未嫁的空姐小妹黄嘉玲挤在一间不大的两居室里，黄嘉范只凭鞋店店员的工作养家。同时，黄家人对雁南归大大咧咧的乡下作风颇感不适，双方硬凑一个屋檐下，惹起诸多矛盾。雁南归经黄嘉范介绍入鞋店工作，但只一天便被老板娘逐出；嘉玲与富商公子的关系不久也被雁南归搞砸。

开场画面拍的确实很棒，一点也没有港片的小家子气。细节也可圈可点，比如孩童穿着的衣物明显不合身，是大人旧衣服改的。

当然比较奇怪的是许冠文住的地方，换身衣服演古装剧都没问题，只能理解为猎奇。

关于鄙视大陆人倒没有，其实到古董展览前，导演明显以许冠文和黄百鸣饰演的角色为对照组反讽。

有拿痰盂说事的，到了后面黄百鸣亲自买了个给大舅哥，不仅如此，自己也接受了它

黄百鸣饰演的角色懂规矩有礼貌，忍辱负重，却受人欺压；拿着报纸一副知识分子派头，却忍不住偷瞄猥琐中年男的黄色杂志；满口礼貌规矩，却指望妹妹嫁入豪门得利暴富、骗保险金

大舅哥看似没礼貌，上班第一天就得到老板娘青睐有加。有骨气，身手了得。孰优孰劣不难得知，更何况许冠文饰演的大陆人也是个启蒙角色。

所谓规矩，本意是让人更好生活，而不是被压抑。痰盂看似粗鲁，却很方便。香港没有痰盂，有痰只能自己咽，礼貌倒是礼貌，卫生吗？

被规则束缚，为何不打碎它呢？许冠文痛斥玛利亚后，将喇叭递给黄百鸣，道“轮到你了”，正好呼应后文。最终黄百鸣打破枷锁。

可惜作为商业电影，也仅仅只是表面解决矛盾，掩盖了背后的问题：不为五斗米折腰可以，一家老小如何养活？

不过博人一笑还是足够的，比如下图的语言梗：

许冠文扮鬼，今天看来仍未过时

关于97：

玛利亚代表的1997被枪决，以及许冠文回港时，第一次出现的门牌号1947，足可见其态度：希望保持47年香港自由港地位

1989高志森导演的合家欢，许冠文、黄百鸣、郑文雅、王祖贤、玛利亚主演，还有任达华 ，梁家辉 ，袁洁莹 ，黃新 ，李丽珍，卢冠廷。。。

港人称强国人“阿灿”也不无道理，两种世俗社会的公共和个人行为准则的碰撞对立，自认为“开化，文明”的一方会暗示自己的“优等”，继而嘲笑鄙弃另一方，反思自己，也曾对所谓的“劣等”群体感到愤怒无奈，汗颜。。。当今亦然，如城里人歧视乡下人，富人歧视穷人，从行为习惯的差异臆测出人格的劣等。。。很显然这是一个各种社会群体普遍存在的心理定式。

许冠文就很好的刻画了这样的一种人物，诚然行为落后，但是充满了对于亲人的信任，对诚信的坚持，我体会到的是满满的爱和淳朴。

虽然社会性的行为规范的进步是每个现代社会推崇的，让人尊重，但是发自心底的爱和纯真才是能真正让人感动的。。

（似乎养成了每天深夜至少看一部电影的习惯，戒不掉。。。）

香港人对九七的确是挺恐惧的，当时好多好多的港片都有表现，这部《合家欢》也一样，我反正是没想到的，没想到什么？没想到Michael许冠文也开始炮制这种“恐九七片”了，当我看到演员表的时候，我还以为这是一部贺岁家庭温暖电影，毕竟有大编剧黄百鸣，还有黄百鸣的一贯作风：豪华阵容，有许冠文、许冠英、黄百鸣、王祖贤、郑文雅、任达华、黄晓琳、陈卓欣、关佩琳、梁家辉、玛利亚、袁洁莹、吕秀菱、叶荣祖、陈奕诗、卢冠廷、李丽珍，导演高志森也来客串了一把，所以这部电影无论怎么看都应该是喜剧的样子啊，结果的确是喜剧，但是还多了一丝恐九七的色彩，在当时的香港，这种“恐九七片”属于那种可能不会大赚，但至少会回本甚至小赚一笔的类型，比如《表姐，你好嘢！》《富贵逼人》之类的

表姐，你好嘢！ (1990)

7.6

1990 / 中国香港 / 剧情 喜剧 动作 / 张坚庭 / 郑裕玲 梁家辉

富贵逼人 (1987)

7.6

1987 / 中国香港 / 喜剧 家庭 奇幻 / 高志森 / 沈殿霞 董骠

而且这种片子一般都不止拍一部，《表》就拍了四部，《富》则拍了三部，而且都是越拍越la ji，富还好，三部曲都能挤进每年的香港票房前十，表就差了点，前两部跻身前十，后两部票房大亏

《合家欢》在百度上搜，说有讽刺当时香港全民炒股的现象，但我看不出来（果然百度把许冠文没想到的都想出来了），我只看到了电影的恐九七色彩，毕竟黄百鸣做梦枪毙玛利亚的那一段，玛利亚身上的囚服就写着1997，我猜测阿Michael拍这种“恐九七片”，估计是被成龙大哥啊，发哥还有金宝叔支配怕了，哈哈，有他们在，阿Michael永远拿不到票房冠军

最关键的是，Michael还要跟自家亲弟，阿Sam许冠杰竞争，正所谓一山不容二虎，除非一公一母，哥哥凭此片崛起之后，弟弟反而在92年时退休了，告别演唱会的阵容可以说是空前绝后的豪华，大牌歌手和演员数都数不过来：张国荣、刘德华、梅艳芳、叶倩文、张艾嘉、陈百强、黎明、毛舜筠、吕方、泰迪•罗宾、赵雅芝&黄锦燊夫妇、林忆莲、伦永亮、邝美云、吕有慧、郑文雅等等一众大咖，还有谭咏麟，他像个小迷弟一样在台下（他自己也说过，他最喜欢的歌星就是许冠杰），张学友也在台上说，有许冠杰在的时候，不要叫他歌神

这应该是当时某个碟盒的封面

还有一件事，片中黄百鸣饰演的角色名为“黄嘉范”，谐音“皇家饭”，而这个词在香港是牢饭的意思，哈哈，看来以前的香港电影在名字上也有笑点

总而言之，这部电影尽管带着一丝恐九七色彩和黑大陆元素，但还是不妨碍它是一部佳作，还是不妨碍香港人把那副永远真诚善良的形象，赋予我们这些大陆人

海南农村大哥香港游记，如同刘姥姥进大观园。

虽然讽刺了不少大陆人的坏习惯，也赞誉了坚持原则、认为不应该欺骗。因为对97的恐惧，因为当时香港的发展程度高于内地，所以对内地有讽刺思维可以理解。里面对香港人也是毫不客气批评的，如咸猪手如恶老板如高高在上的有钱人。

本片之后带动了一批内地人到香港出洋相的电影，代表性的是郑裕玲的《表姐，你好嘢！》系列，周星驰也有角色是来自内地的，《赌圣》。

转场的衔接有点心思。

痰盂那个，细看邓先生当年会见外宾的照片，还真没黑，真是面前脚下摆一痰盂，不过90年代以后，痰盂是渐渐少了，再后就消失在大陆家庭了，也跟房子住得大了有了独立厕所有关。

吃自助餐那段笑死；去厕所笑死了两次，把那对香港父子吓得直接移民了，想起有部港产片是一个大陆人去香港不会用提款机的，以为喊叫骂就是口令，也是很好笑。面包电话这个很无厘头，周星驰有个好像是只鞋是电话。

许冠英的推销员是来搞笑的，却也是很符合当年的推销员做派，90年代、2000年代大陆的推销员也是杀上门的，称为洗楼，马云都曾经洗过。这几年上门推销的少了，因为小区有保安、大楼有门禁，不容易进去，但旧式住宅还是会有人上门。而保险现在多在朋友圈推销了，当然也会杀上熟人们或者找个借口跟你吃饭请你去玩然后让你卖。

80年代末镭射机（LD）已经有了，但录像机还是主流，主要是因为LD的碟太贵而且资源少，而LD还来不及普及，VCD就来了，很快就是DVD，而现在是蓝光，但网络的普及，又让蓝光风光远不及VCD时代。

后段骗保虽然很有戏剧性，但和主体故事有点偏离了。

许冠英被吓了三次，笑喷。

鞋店吐痰这个来了个照应。

最后，王祖贤是真的美，郑文雅的贤妻良母好妹妹形象深得我心。

白发的许冠英知道许冠文没死，一转头就黑发回归，妙了。

雁南归与远嫁香港的妹妹阿萍分离多年，虽然阿萍常寄钱物，但雁南归大都用来为村民谋福，自己整日在树林中腾跃劳作，落得快活。这一日，雁南归终于决定奔赴香港，探望妹妹和传闻中富足的妹夫黄嘉范。然而雁南归甫一抵达，便发现实情颇有出入，妹妹一家四口与嘉范未嫁的空姐小妹黄嘉玲挤在一间不大的两居室里，黄嘉范只凭鞋店店员的工作养家。同时，黄家人对雁南归大大咧咧的乡下作风颇感不适，双方硬凑一个屋檐下，惹起诸多矛盾。雁南归经黄嘉范介绍入鞋店工作，但只一天便被老板娘逐出；嘉玲与富商公子的关系不久也被雁南归搞砸。失落之下雁南归参加有奖节目意外获得出国机会，却不幸在旅途中遭遇不测。

在看影评的时候，发现大部分都在说关于当时香港与大陆人的关系种种，或者说是歧视无法忍受的，或者说是关于香港人对于97回归的恐惧的。其实这也不过是电影在其特定的时代下所做的特定的喜剧的设定所反映出来的时代烙印而已，并不是影片的重点，何况当时的香港电影均是以赚取票房为目的，也未见得就存在主观的先反映相应的文化思想。

不过说起来当时香港人所看待大陆人的眼光，可能类似于新世纪以来大陆自己城市看待农村一般，虽然我没有见识过当年的香港，但是改革开放后的内地城乡差距也是令人感触颇深。在影片中，许冠文作为唯一的大陆人代表与以黄百鸣为代表的香港文明人的冲突最为明显的就是其中对于吐痰文化的探讨。

吐槽国际会议上的痰盂

在后来的中国大陆人印象中，吐痰文化也是别具一格。不过在影片中，这种冲突虽然明显，但是基本上都是在于文化习惯和差异上做文章来制造笑料而已，观众们也大可不必太过于敏感，其中对于许冠文的刻画也基本上以正面为主。反倒是明里暗里讽刺着香港人的市侩和唯利是图，不仅仅是黄百鸣所塑造的小男人形象，还有香港综艺节目、保险公司，基本上形象都并不正面。

另外对于97回归的刻画莫过于直接让玛利亚穿上写着1997的囚服直接枪毙的场景。

被枪毙的玛利亚囚服上写着1997

很明显的就反映出来了香港人对于回归的恐惧。而另外一个桥段就是杨凡饰演的夫亲带着儿子在自助餐厅吃饭而遇到许冠文在小便池洗苹果吃，于是决定马上移民，也是侧面反映了香港人对于97回归之后大陆同化香港的恐惧。在此便想起《富贵逼人》中镖叔在与亲朋好友的饭局上被人问到是否移民时，连连爆出爱国爱中华的豪言壮语，其实只不过是贫穷阻挡了去路而已（虽然在后面的续集中镖叔一家人真的移民了），说明了当时香港人还是真的存在相应的情结。

回到影片本身，也是属于不可多得的优质的许氏喜剧，相对于早期许冠文导演的喜剧片而言，这部电影则更为成熟，或者说更为套路化。影片开始分别有不同的镜头快速的刻画了许冠文和黄百鸣一家两个主角，再通过一封探亲信件将其交织在一起。随后就是两者随产生的冲突碰撞引起的文化差异，从家庭一直到自助餐厅，笑料迭出。

不得不说许冠文的演技的确细致，在农村的确是用肩带夹着整包烟

随即马上步入主线让许冠文去见工，然后失败导致了被一家人嫌弃从而参加电视节目赢得旅游机会，最后引发高潮。整个故事顺水推舟，环环相扣，这就很明显体现了高志森的导演能力，而许冠文早期作品中这样的叙事就要稍微弱一点。在此之后的高潮中最让人印象深刻的就是许冠文从非洲回来夜遇众人的经典桥段。

由于有了前面头七的铺垫，所以这一段又合理又搞笑

这里的黑鬼的确也是跨服聊天了

不过像这样的桥段在许冠文自己的电影中的确是比比皆是，也无怪乎人家是香港喜剧的教父人物。这部电影的结尾略微可惜，最终秉承正义放弃保险金的举措的确是很正确，虽然有前面女儿对于老爸骗钱的铺垫，但后面还是略显突兀。结局落在地铁抓色狼的上面也的确是有埋伏，但稍显得气力不足。

总的说起来，这部电影的确是十分优秀，根本不属于其他任何高分喜剧。许冠文的演技的确也是出神入化，不同于前面《半斤八两》《摩登保镖》《鸡同鸭讲》等作品中对于吝啬老板形象，这次的大陆渔民的没文化和粗俗土气都被拿捏到了，且毫无违和感。黄百鸣也是才气十足，在其中的小男人形象也是深入人心，为其后作品中的角色形象打下了基础。当时还在想祖贤竟然在其中跑龙套，现在回头才发现里面龙套还真不简单。