剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 一部荒诞中夹杂喜剧，幽默里透露出苦涩的电影
🎥 在电影形态上大有跨进，整部影片的造型部分、超现实的氛围、梦的处理，总体来看是舒服的。让人印象深刻的是对赵书信与机器人之间的关系处理得比较有趣、有意味，但想像力还不够丰富。 🎥 此外影片还曲折地表现反官僚主义的艰难，使人在品味作品的幽默时感到苦涩。它不是荒诞的，因为它植根于艺术家脚下的现实，只不过是借鉴了一些荒诞的因素。超前是可贵的，但不能过度，超前要适度，借鉴要化他为"我"，这也就导致该片在"化"的程度上表达得不够。 🎥 影片强调了影像的表意、象征，但这些表意、象征在影片中显现出过多的局限性，有些地方脱离了叙事层次，这便导致其叙事中对于关系的处理过于简单。影片过多地陷于影像造型的建造，但封闭的空间、几何式的、扭曲形态的构图，只有相对独立性，不能离开叙事去读解。 🎥 对于叙事和影像的关系没处理好，就带来两个问题:一是思想的超前缺乏形象的血肉和人物的厚度，思想意念已超过四个人物形象所体现的内涵;二是形式超前，但内涵不深。
2 ) 今天你开会了吗？——国产电影里的沧海遗珠
“你们人类制定了许多规则，内心深处却只希望别人遵守。” 以梦为契机营造出了一场诡异而绚烂的光影。 原来1986年我们就拍出了这么一部国产科幻电影佳作，而且以现在的目光来看，这部《错位》是空前绝后的。在当时宽松的审查条件下，大量黑色讽刺电影得以出现，而执导该片的黄建新导演正是当时的先锋人物。 “我以您的身份在台上讲话，台下的人不愿意听，也得鼓掌。” 片中对于文山会海的讽刺批判放到现在也极具现实意义，而对于人类与机器人的关系也进行了极为深邃的探索。 可笑的是，三十多年后，我们也只拍出了一部像样的科幻作品——《流浪地球》，并且对比而言，也只是在特效上有了提升。
3 ) 机器人真正的恐怖之处
电影讨论了两个问题
一个挺老套
就是机器人的人性
里面不断出现科幻片里无数次说的，人为了让机器干自己不喜欢干的事，发明了机器人
然后发现机器人比自己强，而且居然觉醒了自我意识，要取代人类了
老子出场，说福兮祸所依，就是警惕科技过度发展，人终究会被自己造的东西杀死
还有关于机器人和人的融合，机器人不懂人的感情，碰人一下，就会流血，融合的问题
还有一个问题
机器人很像一个知识分子
赵书信之前在黑炮事件里出现过，赵书信这个名字，一个普通的姓，书信是用笔写的，就是知识分子形象的代表
经历过黑炮事件的官僚主义，赵书信自己变成了一个官僚
而机器人很像以前的赵书信，一个没走出过象牙塔的知识分子
赵书信告诉他，窗外是大千世界
果然，到了窗外，机器人迅速腐化
而且机器人的能力高于赵书信，他就马上开始夺权
这很像一个新职员把老领导拉下马的老故事
那控制开会嘴的开关，就是说权力对嘴的控制，知识分子，不过是宣传的傀儡
这是在讽刺黄建新讽刺了无数遍官场，也是在影射整个社会
赵书信本人就是社会和官场这样巨大机器上的一个部件，他就是更上层的机器人
而梦中梦里，才出现机器人的真正可怕之处
就是人对自身的迷失
通过研究机器人，我们能更认清人类，同时会颠覆以往的认知
机器人的真正恐怖之处在于，如果他是人，可是他跟我不一样，那，我是什么？
机器人很像没腐败以前的知识分子赵书信，他腐败的过程，就是让赵书信看了一遍自己改变的过程，这个时候他就会意识到自己心灵的迷失
如果这个纯洁的人是赵书信，那，我是谁？
很多人都害怕镜子，也喜欢删丑照，人其实，很害怕，看见自己，以及，弄懂自己
4 ) 是自己一时的错位，还是整个时代风向的错位？
你这种动作我可不会。 这也是我人生第一次笑这么开心。 我想在人生的有限时间做一些事情。 那你不想做的事就不做嘛。 你不理解的。不想做的事我当然可以不做，但这样一来，我想做的事情也做不成了。 你不想干什么呢？ 开会。一群人瞎扯淡。但有些会还是有用的。 所以你是让我替你开无聊的会？ 完全正确。 人和人的关系比较复杂，你要用平行思维去理解。 中央开会，省里开会，地方开会，我们不也得开会吗？这是态度问题啊。 那就开个短的。 开短的？一天的会哪里有场地租，不开那么多天，哪有地方给您喝酒啊。 最近我发现我们的差异越来越大，这使我感到不安呐。 那，我们之间也开个会？ 你怕是开上瘾了。 我最近开了很多会，发现你们人类有很多自相矛盾的地方。 你们给自己制定很多条文，但内心深处却只希望别人遵守。比如在台上我以您的身份讲话，台下不愿意听也得鼓掌。 我制造你不是要你发表异论，而是要你服从我的意志，否则的话，我宁可毁掉你。 你动不动就训我，但我为你开了那么多的会，你不在的时候，我就拥有你的地位，如果你还是动不动就训我，那我训谁呀？这不是你的性格。 某种意义上，你是我的替身，这个也没错，我不该做出不符合我身份的事。（身份局限） 中央关于克服官僚主义，精简会议的文件。 我已经有思想了，你不能毁掉我。 你还有别的用处，我给你三天时间考虑，让你去生产车间从事危险的工作。 他人影评： 而机器人，做为一个复制人，无昔日的记忆，也无个人身份，只能生活在现在，是以一种破碎和分裂的状况存在于断裂的时间点上。机器人这个意向也象征着当时的人对身份、历史认同的焦虑。 最精彩的要数梦境那段， 很魔性的老夫子坐在大漠里看电视。时间和空间在这里高度被概念化了。一个千年古老民族要实现的“现代化”，就放佛老夫子在沙漠里看电视一样有种奇异的荒诞感。老夫子那句“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”谶语，简直是对一个时代的预告。
最后按下毁灭键，就好像是重头再来那样，不过在这个过程中，我们能发现很多平常我们发现不了的顽疾，就好像赵书信看着机器人模仿自己的口头禅和小动作也会哈哈大笑，自己平时不觉得，但跳出来就会觉得可笑可想。
电影就是提供了一个窗口，我们会害怕人工智能超强的学习能力甚至超过人类产生情感，通过不断创造机器人从而反超人类，但其实人类能比机器人有更强的创造力，重复性的工作交给机器人去做，从而能诞生出更多更有价值的岗位，但同时也是促使人类不断提升自己的一个过程，没进步谈何发展，但只想有了机器人就便利生活越发退化的话，那被取代也是无可厚非，毕竟没有什么是可以阻止历史车轮向前的。
5 ) 画面美学：未来是一种简洁的神秘
很难想象这是1986年的国产电影，关于电影的内核，想说的放在短评里了，但我真正震撼于黄建新的画面美学。我在看这部电影的时候，总是会产生一种“这是库布里克的电影”的通感。很多画面都会让我想起《发条橙》、《太空漫游2001》或者《闪灵》。我不确定我的感觉是不是正确的，或许我在往后看库布里克的电影会注意，我只是先在这里做如实的记载。关于如何通过画面的美学制造出一种荒诞的科幻感：
一. 纯色的画面：有着光亮对比度的橘色、经典的红与黑、白与黑
橘色
红色、白色、黑色
《错位》对于科幻的铺设不是强调机器的复杂和新颖，只是给平凡普通的一切刷了一层油漆，用强烈的色彩对比制造一种和现实的间离感，制造一种神秘。
二. 简洁空旷的场景＋平常但怪诞的特写镜头
这里列了三个典型的场景，衣服店、路人和雕像，有任何脱离现实的东西吗？但我们总会觉得空旷、荒诞和陌生，当你不再觉得这是我们的现实世界时，觉察到一种隐约的压迫感时，画面的目的就达到了。制造荒诞不需多说，但制造空旷却更像一门艺术：在我看来，是抽离画面中琐碎的细节，让我们的注意力感到“无所事事”。
或许有些不太平常的是赵局长摆在桌上的机器头。但它制造的奇特不依赖任何技术和特效，只需要借助一个视觉上的“错位”和歪头的视觉效果。
还可以讲一下的是拳击雕像，在开头和结尾，电影都用了一个完整的旋转运镜把拳击雕像360°呈现了出来。这是最使人摸不着头脑的，在我看来，这里用最简洁的画面工具叙述和强调了一个“对峙”的故事——真假赵局长的对峙、人与人工智能的对峙、与官僚主义和形式主义的对峙。
三. 明显的几何构图和几何元素：三角、椭圆、方块
这些几何构图和元素几乎不说明任何事情，也不是剧情的关键推动器。它们最大的作用似乎是让画面变得富有秩序和逻辑。什么最像科幻的原始直觉？数学。
我最喜欢我在这列的最后一个镜头，几何不再只是一种装饰，它在彰显着人物的困境：被套上画框成为一个摆设、和永远隔着障碍的书房。在书房里面，藏着机器人赵局长对人类所有秘密的渴望：音乐、爱情、知识和权力。
四. 对称和延时对称的构图
哪怕人物不能同时同框出现，也一定是对称的。这既是让画面变得严整和富有逻辑，也反复对应着电影名称《错位》。错位可能意味着二人的对峙，也可能意味着二人的背对背，前者是一种剑拔弩张的冲突，而后者也可以是一种冷漠和疏远后的分道扬镳。
现实世界是高度混乱的、无序的、充满无意义细节的、琐碎的、充斥着光影与色彩的；那么将人介离出现实世界，制造出神秘的科幻感所需要做的就是：严整、秩序、简洁和极致单调组合的色彩运用。科幻不意味着“科”，也未必意味着“幻”，科幻在这部电影的画面美学里，更多的是一种将人从现实中轰炸出去的感官冲击力。
6 ) 谁控制了谁？
记得小时候家里有一本《科幻世界》，里面有部小说让我印象深刻，名字应该是叫逃离天堂岛，故事梗概是说一群科学家在荒岛上研究机器人，不料机器人自我进化了，反而控制人类成为机器人的“奴隶”，最后科学家如何自救成功的故事。当然，这样的故事情节放在今天已经是很老套了，无论是《西部世界》《机器姬》等很多部电影电视剧中都有过类似的设定，但是我印象中这篇小说应该是发表于八十年代，当时捧着这部杂志真的惊为天人，从此开启了科幻想象力的大门。那时候真的读过一些相当不错的科幻小说，不过现在感觉真的是没落了。
转到这部电影，感觉和我阅读过的那部小说有很多异曲同工之妙。非常佩服导演编剧的想象力，局长为了逃避自己不喜欢的工作，研发了机器人，但机器人在同社会接触后产生了自我觉醒的意识，虽然最后结尾没有明说，但给我的感觉是机器人代替了真人。也让我不由得想到了最近大火的人机大战，智能AI威胁论，究竟以后人类还是机器人才是世界的主人呢？各位专家各持观点，争执得不亦乐乎。
但是通过本片，我倒是想到了一个问题，其实无论是人还是机器人，最终都是被欲望所驱使，败给了自己的欲望。在欲望面前，人类和机器人输的一败涂地。
而且本片还有着非常强烈的讽刺意味，这么多的会，究竟是哪一个才真正值得去呢？是不是所有的问题都是需要通过文山会海解决呢？放到今天，依然值得思考。
7 ) 如果是机器人从梦中惊醒
这部电影前面有多牛逼就不提了 即使在2020 仍然充满让人震惊的符号与隐喻
我想说说太过平淡的结尾 结尾如果当观众以为是男主从噩梦中惊醒 正若有所思时 屏幕中突然露出了他身上的一条电线 那剧情就变成机器人从梦中惊醒 可能是在抽着烟时回味自己被所谓的造物主创造 对话 打工 乃至最后将其悄无声息地替代 这一过程会让他感到恐惧与迷茫
将造物主取而代之 这就有点普罗米修斯的意味了 他会更深层地思考自己的存在是什么 不断地从梦中惊醒 直到幡然醒悟的一天
2019192 天山。人性到底有多复杂呢？做局长的他是官僚体制内的身不由己者，而在与智能人的关系中他即化身独裁者。
《流浪地球》出现的前30年中国没有任何一部科幻片超过了这部《错位》。然而《流浪地球》只赢在了特效以和中国观众30年来没有看到过好的国产科幻。
说这是中国最好的科幻片，应该实至名归吧？！
不是太认同一部分影迷吹捧八九十年代所谓开放的论调，的确这个时期的一部分电影光怪陆离，显得别具一格，但是总是怀念旧时代其实也显得很迂腐。黄建新自然是春秋笔法的高手，总是暗藏褒贬，这部电影利用一个脑洞将人与机器之间的错位和文山会海的官僚主义两个命题交叉探讨，在编剧层面还是挺考究的，视听展现方面也体现出不少独特的想象力，只是很多地方似乎过于赤裸裸，也过于追求一种形式感，反而显得不那么深刻了。而且豆瓣用户基于自身意识形态的因素也更喜欢讽刺时政类的题材，更容易给出较好的评价吧。但我还是要承认这类片子是有点儿意思的，只是这部错位后面的发展其实几乎都在意料之中，没有太多的惊喜吧。
三十年前的软科幻，欧气十足（字面意义上的），简直怀疑黄建新本人就造了个开会机器人，然后现在已经被该机器人杀了埋了取而代之了
黄建新同志如今真是错位了
80年代神片，可惜XX转折断档了。很好奇黄建新从揶挪体制到后来的伟业系列是怎样的心路，为了不开会造个机器人，那时几部印象比较深的国产科幻这部算技术很好的了，比黑炮糙些但更先锋和独特，看片尾演职员的特效摄影应该有很多幕后故事期待回顾展讲讲吧，有几段镜头很牛，刘子枫分饰两角显实力。资料馆。
赵书信：“人的生命有限，我想在有限的时间里干一些自己想干的事情。”机器人：“诶，不想干的事情你就不干嘛。”赵书信：“你不理解，不想干的事情我当然可以不干，可是这么一来，想干的事儿我也就干不成了。 ”
做个机器人每天帮开会，果然很中国式科幻……本片可看作是《黑炮事件》的延续篇，刘子枫主演的角色还是叫赵书信，色彩方面对红色和白色的实验性使用依然很先锋
微醺之中看黄建新《错位》（1986），几乎和《黑炮事件》同等先锋能量再次深感很多导演从80、90年代以来，一开始很会拍电影，不迎合别人，到00年代不会拍电影，开始试着迎合与改变，最后不会拍电影，坠入到重复和失语的窠臼，一片悲凉，这些人是宁瀛、黄建新、王小帅、张元……是什么变了，要写悼词么？
【A－】这片真的，放在大陆电影里实在是过于“错位”的存在。充斥着压迫感的构图，游离的雾气和超现实的布景，精妙的转场剪辑，以及放纵的色彩搭配。单就美术风格来讲，简直完美师承库布里克，哪怕现在，也没几部大陆电影能在这方面向其逼近。那个时代的中国电影人，幼稚而又伟大。
被女秘书的女王气质迷倒
早期关于人工智能 梦境的经典科幻之作。暗含各种政治嘲讽，原来80年代才是中国电影的春天！
对官僚主义的批判、黄建新式科幻打光、现实和梦境的对比、机器人意识的觉醒，这部片子题材之大胆，思维之超前，三十年过去了，还是没有中国科幻电影可以超越它。如果当时真的按这样的路子拍下去，哪还有好莱坞科幻片什么事啊。PS：机器人意识中一定没有植入阿西莫夫的机器人三定律。不过话说回来，即使有了这三定律，又会怎样，智能人的意识觉醒或许是迟早的事情。
拍出《错位/黑炮/背靠背》是黄建新的“知”。去拍《建国/建党伟业》是黄建新的“行”。黄建新不但没有错位，而且真正做到了知行合一。希望黄建新早日当上广电总局局长兼党组书记
可以说是没什么科幻精神的科幻片了，更多是社会讽刺寓言或小品，所以用不着拿机器人三定律之类的基础科幻法则去追究它。对开会的讽刺可真强，现在可不敢这么拍了。当代艺术的那种时代美感在这个片子里得到了很好的贯彻，构图、色彩、空间感都看得出精心的设计，尤其是走廊上层层的门非常有意思，太喜欢了，非常大胆。节奏一般，叙事不抓人，台词有点尬，不过放那个时代还成。同样是分身梗，成为对社会的极好讽刺，特效很棒，虽然大部分两人同框时会有一个明显的分隔物，但是做得也算是从视觉上无缝衔接了，这种电影魔术式的东西放现在看都非常有趣。
带炮进京惊动整台国家机器的黑色幽默后，在这个更极致化的后现代布景中(前现代的处境)，是更超前的身份的焦虑，这恐怕只有80年代的保驾护航提供的优越空间才会造就如此“大跃进”似的构想。因为几乎从来没有一部中国电影这样指明共产主义的意思就是科幻。『有在前的，将要在後。』这是说给黄建新的
八十年代的妇联大会上女干部能吞云吐雾 二十一世纪日常生活中男艺人不能当众吸烟 别锤 没有半点女性不能抽烟的意思 对比阐述一下事实 真印证了片里说的 “你们人类真怪，给自己立了很多条文，却只希望别人遵守”
欧洲先锋派电影语言在国产片中的完美尝试。无论冷峻的节奏、现代感十足的布景及配色还是关于人工智能的自我意识都神似库布里克的《2001》。其中有穿插表现主义的梦境象征，还有结尾两人对峙的“港片式站位”都很难相信这是曾经大陆影片水准。导演最新的作品是《建党伟业》。他本人也“错位”了吗？
如果当年能照这个路子发展下去，中国电影能厉害到什么地步不敢想象，可惜，中国电影人却选了一条更容易获奖的道路。