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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 太符合我现在的情绪了。从心里爱。
想找个电影看，却发现我现在对什么都没有兴趣。即使是五星剧情片，看了两分钟也没有耐心看下去。心里说不出的难受。随便点了一部寺山修司，甚至连名字都没看清，竟然看到无法自拔。太符合我现在的情绪了。从心里爱。
红色和服的姑娘在写满毛笔字的床上脱下男孩的裤子，赤身躺在草地和兔子相拥的少女，推开门看到的是金黄的麦田，是妹妹被一群豺狼撕咬，还是她一脸沉浸地躺在残酷的谎言，老太被绑在三轮车上被死神拖走，飞机，铁轨，电影院，沙袋，翠绿和紫红的梦魇。
十年前第一部启蒙性片是异人娼馆，那时我还不知什么表现主义荒诞派意识流实验影像，也不知道寺山修司是何路神仙，就当一猫片来看的，却深深被那种禁欲之恋色调和画面迷醉。很多片子我看过两次都不记得我看过，那部片却是终生难忘。
我现在终于知道自己喜欢什么了。不需要阐释，不需要解读，不需要告诉我一个完整的故事是什么。我只需要画面声音和破碎的情节。我渴望在那种绝望到撕裂的音乐中绽开和毁灭，我渴望在欲望和痛苦间挣扎和沉沦，我渴望。我渴望有人懂我想要的这种感觉，并和我一起沉溺其中，可惜，nobody。
2 ) staff簡直金光閃閃
美術居然是林靜一！！然後拍劇照的居然是荒木經惟跟森山大道！！然後還有鋤田正義（David Bowie的班底）有沒有這麼閃啊寺山修司。
キャスト（役名）
佐々木英明（私／北村英明）
斎藤正治（父／北村正治）
小林由起子／現・竹林舎青玉（妹／北村セツ子）
田中筆子（祖母／北村ハツ）
平泉征（彼／近江）
森めぐみ（彼の彼女）
丸山明宏／現・美輪明宏（地獄のマヤ）
新高恵子（娼婦みどり）
浅川マキ（階段の娼婦）
鈴木いづみ（女医さん）
Ｊ・Ａ・シーザー（長髪詩人）
川村都（インタビューを受けるダンス教師）
クニ河内（人力飛行機三兄弟）
チト河内（人力飛行機三兄弟）
川筋哲郎（人力飛行機三兄弟）
下馬二五七（隣の男／金さん）
昭和精吾（サッカー部主将）
狼情次（タックル）
原本由起夫（にんじん）
島田和明（猛牛）
虫明亜呂無（友を求む中年男）
島内三秀（友を求む中年男）
桝田隆治（友を求む中年男）
蘭妖子（狐の面の女／母）
天井桟敷
東京キッドブラザース
スタッフ
監督 寺山修司
脚本 寺山修司
原作 寺山修司
製作 寺山修司
撮影 鋤田正義、仙元誠三
美術 林静一、榎本了壱
音楽 下田逸郎、Ｊ・Ａ・シーザー、柳田博義、クニ河内、加藤ヒロシ、荒木一郎
録音 大橋鉄夫
照明 水村富夫
編集 浦岡敬一
助監督 臼井高瀬
スチール 鋤田正義、荒木経惟、森山大道
音楽
1. ピース，ダダダ（詞・寺山修司/東由多加、曲・石間ヒデキ/下田逸郎）
2. 花いちもんめ（曲・下田逸郎）
3. あなたの思い出（詞・東由多加、曲・下田逸郎）
4. 健さん愛してる（詞・寺山修司、曲・クニ河内、唄・川筋哲郎）
5. 親父なんか大嫌いだのロック（詞・寺山修司、曲・石間ヒデキ）
6. 母捨記（詞・森忠明、曲・加藤ヒロシ）
7. 東京巡礼歌（詞・竹永茂生、曲・J.A.シーザー）
8. フリーダム（詞・寺山修司、曲・J.A.シーザー）
9. あるボクサーの死（詞・寺山修司、曲・田中未知）
10. 1970年8月（詞・竹永茂生、曲・J.A.シーザー）
11. 息を殺してる（詞・東由多加、曲・下田逸郎）
12. エンディング・テーマ（詞・寺山修司、曲・クニ河内）
3 ) 给自己的谎言
向往自由的飞翔，
做的不过是卑微的反抗。
向天空大声的呐喊，
回应的，也只是无尽凄凉。
徘徊人山人海中，
驻足的，不过孤独一个人。
无处可去的人啊！
“你”活的多悲惨。
如此这般，不如烧掉无用的翅膀，
抛掉书本上街去，尽情的疯狂。
即使被抓住，
也要用尽全力的呐喊：
“混蛋,混蛋,混蛋!混蛋!混蛋!混蛋,混蛋,混蛋。”
荧幕上的灯打开了， 带给我的幻想也随之消散。 我憧憬着电影般生活， 它满足我的一切幻想， 虽然短暂， 我还是很向往， 向往被烧毁的人力飞机， 向往大侠般拔刀怒斩四方， 向往着脑子里冲动的幻想， 向往着街头尽情摇滚的奔放， 虽然向往，却也厌烦， 它让我享受让我飞翔， 却又如此短暂；
它给我希望给我期盼， 却在咔之后躲藏；
它让我坠落让我幻想，
却如骗子一般消耗我的情感。
回过头来想想，我是因为
没有可以抓住的东西，所以才坠落的啊！
“我喜欢你的一切，却讨厌‘你’”
暗い部屋の人はみんな叫んでいる
何を叫ぶの
“电影，你也是个混蛋!!!”
4 ) 撒呦哪啦
只是摘录了个台词，写不下了，就凑成影评吧。
就这么仔细想想，好像所谓的电影，是不是只能活在梦想当中啊，因为像现在这样一旦打开灯的话，就这样电影生活也结束了，会全部消失的。我刚才在电影之中梦想着人力飞机，所以拍摄结束之后回到家里满脑子都是片场里的事和我做的事，不知怎么我好像还是在梦想着人力飞机。是上年纪了吧，但是如果越来越持续下去的话，好像摸不清电影和现实了，我连自己都搞不清楚会怎样，所以在那个梦想中我变得越来越堕落了对吧，到底怎么回事我也弄不清楚。但是即便我不知道，却好像在堕落下去，就这样我一边堕落着一边想到，终究所谓的堕落没有什么，所以会那样吧。一旦开拍的话时间流逝，“cut，下面的镜头，下面的骗人”又开始了那些事情，谎言中的谎言，在镜头与镜头之间变得冷清，那种冷清的感觉写入天空，幻想就已经结束了。我已经一个人回不去自己的家了，波兰斯基也好，安东尼奥也好，那个大家一关灯全都消失的一种世界，我再也回不去了。空旷的城市里，大厦的墙壁里，怎么能倒映出电影呢？再见吧，我已经回不去了，拍摄日期那一天的家人，国家，幻灭和怒气，鼓励和希望，我已经不需要穿身上这件衣服了，都只是那一天的生活，我喜欢所有，甚至最后一个镜头，我喜欢大家，但是我讨厌电影，再见。撒呦哪啦电影。
那就把这段最喜欢的结尾台词摘录下来。
镜头语言 色调 独白迷茫 白色画面都足够独立电影 都足够个人风格 处女作已经这么惊人了....
5 ) 短评写不下
电影大胆地呈现着所有奇异的非常态，观众永远不知道下一秒会看到什么听到什么。男孩带着所有人同电影告别，电影结束，现实生活中所有欣欣向荣的真正面目，其实正是这些“奇异的非常态”。
开头铁轨那段太酷，晃动的镜头配愤怒的电吉他电贝斯和鼓，看得昏昏沉沉后完全因此眼前一亮，这才是真正的电影语言啊
片末男孩拼命喊着“放开我”的段落居然想起了《小武》，也许是因为相似的压迫和无力感。
最后的最后，电影镜头缓缓扫过每一个人物的脸，看着他们的眼光，竟也一时忘记了他们的丑陋和肮脏，觉得他们也没那么恶心讨厌了。导演抗拒规则，没有用credits打出演员表，也算是一种温情，毕竟，黑底白字快速滚动的角色演员表，又能让观众记住什么呢？
写满毛笔字的床单上两具肉体的交叠，画面也一重重交叠上去，看呆！
打不到五星，一方面全片的形式主义表达实在是有点自恋，一方面观影过程实在有太多不适感，寺山修司太残忍了，还是去写诗吧，影像的杀伤力过于直接
不过还是谢谢推荐，打算多看几部寺山修司了 嘻嘻
6 ) 掩藏在假象下的烈火
电影的内容看得我真晕，还犯恶心，真的没看懂，虽然有翻译的原因，主要还是和导演思想的距离，让我无法领略这部电影的高妙。
本以为自己会中途放弃，但是还是看完了，看完了也还是不懂，即使亮灯以后主角对电影的独白，我也是看得云里雾里，完全摸不着头脑。
不懂，还是打了3分，不是1分2分。“诚实”地说，我自以为是导演扔出来那根青春期惨烈的稻草被我抓住了。电影结束前，烧了飞机，天空呈现出艳丽夺目，甚至是可以用“瑰丽”来形容的紫红色，又在火光中透出紫红的光芒，其实是光彩的假象下，火正在毁灭理想，是一种在绝望中迷路的惨烈的青春，看不到出路。
我的青春期已经很久远了，那种痛苦已经渐渐淡忘，而陷于中年的困顿。儿子的青春期反应也折磨着我的心灵，突然的离家，突然变得陌生，突然沉迷游戏，突然拒绝交流……突然我再也无法进入他的生活更不要说是心灵。虽然我用了“突然”这个词，但我相信是有过程的，只是我也不明白，或许他自己也不明白从何时开始的，哪件事情是导火线。他在自己周围栏了一道安全的防线，似乎没有人可以进入。我想“帮”他，但是找不到机会。在他很小的时候，被幼儿园老师“欺负”，单独一个人“软禁”在班级里，我可以去找校长和老师软硬兼施又不是友好地彻底解决问题；现在当他再次被老师“欺负”和“轻视”，我找不到一个合适的、可以让他接受的方式帮助他。甚至当我知道一些事实的时候已经迟到了。和他一样，我也小心翼翼地维持着双方的安全距离，有情绪有感触的时候，重复表达一下自己可以作为他永远的后盾，也推动他可以承担对自己的责任，这个时期特别不容易成功，还是要找机会表达，希望在某一个时间点可以起到作用。
偶然，同事在群里放了电视剧“隐秘的角落”里的一个男孩的照片，说是比较像我儿子，我一看相比二宝，更像哥哥多一点。于是我快速翻出了大宝今年几乎是唯一的一张照片。一张照片让我思绪翻涌。曾经，很多人都说我有偏心二宝，但是在我心里大宝才是更亲的亲人。我对他的依恋也和他曾经对我的黏一致的。甚至，我觉得他是一直在怪我为什么会多生一个弟弟，为什么会把原来陪伴他的时间分出去陪伴弟弟，才导致他的自我放纵。2018年他突然离开我（们），是对我的疏离和背叛，或者也是对我的拯救和体谅。从2016年到2018年，他也是有一大半时间是脱轨的，但是我一直拽着他，我们都很痛苦，他和弟弟天天吵架，他12点做不完作业会大喊大叫，很长一段时间几乎他都会漏带作业回来，我要帮他手抄……我一直撑着，我也不知道自己还能撑多久。他突然走了，是让我很心痛，我也因此稍微得了空闲，身体上的疲惫实际上是有所减轻的。也许我应该理解是他不愿意继续太麻烦我了？这样想，我会好受一点，也原谅了他的过度叛逆和自我放纵。
希望他早日回到正常的轨道……
如同怨妇一般，愤怒的哀怨。
寺山修司在这部处女作最后不断用白屏闪回佐以数十个「八格牙鲁」问候这个国家以及无处安放的青春。青春应该是有愤怒的，要嚎叫要发泄要咒骂要释放要纵情声色等，要嚼碎一嘴好牙，和血和泪一起吞下。要饱满，要幻想，寺山后来诸作都能在此找到源头，然后放大，构建出一个真正属于他的奇情异色世界。
充斥着邪气和愤怒的电影，迷乱之中是铺天盖地的虚无感，千万不要指望能读懂寺川修司，他只是用一些光怪陆离的手法将脑海中的潜意识具象化，却不做过多解释，男孩在写满书法的床上完成的唯美的成人礼非常美，以及妹妹爱上了一只兔子也寓意颇深。OST五星，电影四星，寺川修的第一部长片
“可乐瓶里的蜥蜴”，扒光它的鳞片，繁密的意象，穿着线，穿过风繁密在我身上扎着，有人被织上新的蜥蜴皮，你不要哭。早已有人们占据过那里，激烈的、无意义的反叛，那时我们每个人都大笑。极致没有任何意义，但是它美。美能摧毁一个人吗？你要知道，生的对立面原来不是痛苦，而是美。但是痛，还是痛。五十年过去，三十年过去，还是痛。“爸爸，历史有何用？请你告诉我。”见识过那样极致的美，如何还能委身檐下良夜，顺从地生，你告诉我？纵然而今我们连放声大笑都不能。
虚无主义·神秘主义·颓废主义·超现实主义。这种电影总是需要哲学来解读，抑或解毒？
这些段落的颜色真让人受不了，颓废一片。
神作。真的牛逼。把一部青春片拍成这样，创造力惊人。配乐满分。人力飞机，烧毁的美国国旗，打开窗帘的麦田，青春残酷物语。最后电影结束，男主的独白，我讨厌电影，再见了电影，有时候电影里的梦想照在现实中，我已分不清楚是真实还是虚假。
寺山的片都一个调，单色滤镜、妓女、裸体、动物尸体、一堆意象，再加几句诗和自白，配上和风摇滚，表现青春残酷末日绝望气息，像mv不像电影
园导早期倒还真是从寺山的模子里刻出来的
与Emily Dickinson和寺山修司同生辰这件自己藏衣领下的小虚荣，默默慢慢地成为我世界末日的慰籍和茫茫宇宙的坐标。
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寺山修司这部处女作实在是太有力量了，但又用力过猛，自传气息浓厚，大量对60年底反抗解放自由思想的记录，如同那个时代的日本新浪潮电影一样，影片拼贴风格，意识流叙事，但在这些琐碎的剧情下面隐藏着一颗敏感受伤的心。
8/10。 自我解剖之作，被娼妓强暴和女医生喂乳挑逗是母亲对他的侵占，飞翔的鸟和梦见人力机是向往自由，大街上成批的亡灵乘着电车是父辈战败的体现，骷髅和浴缸里的男妓叫人剃毛是家庭变态关系的隐喻，奶奶绑在板车上等待回收是成为物品的悲剧。征婚栏目、采访、摇滚诗句和潜意识图片等影像堆砌凌乱。
无与伦比的影像实验，各种配乐大杂烩，时而忧伤、时而愤怒、时而悲情、时而狂躁、时而温柔、时而颓废。妹妹被强奸那场戏的配乐如万根银针戳脊骨，如万千鬼魅撕咬身躯，如万千冤魂竭力哀嚎。妹妹抱着死去的兔子在铁轨上魂飞魄散，母亲在稻田里放纵，旁边是武士刀，美国星条旗焚烧后又是性交画面，奶奶抵制美式的养老院。意识流梦境与现实交织穿插，六七十年代因为时代的原因，各种激进思潮在世界蔓延，那个时候你只要拿起摄像机，任何影像素材都能写进电影史。看这种自传性质的电影，简直是对心灵的一大考验，太残酷了。作为一个东亚孤岛上的民族，这个时候的日本全面西化年轻人的信仰也崩塌地支离破碎。寺山修司的诗写得不错。
我所有关于影评的知识在这部作品中都失效了，看前半段我感觉自己像在看莉莉周，看后半段主角替我喊出来了可是我不爱电影。电影只是这个时代的一个表达工具，寺山修司待着如末世的话这个时代就应该拍成这样，它已经把我对于电影的初衷发挥到了极致，感动。另，片尾有吴亦凡。
寺山修司电影处女作，疯狂而阴郁，叛逆而颓废。1.是为日本新浪潮代表作，各色画面的拼贴（多种单色滤镜、虹彩、褐黄老照片、由漆黑向过曝渐变的黑白影像等），多媒介穿插（首尾的电影解构、诗歌、舞台剧、漫画、伪记录访谈...），跳接，手持的甩镜晃镜，摇滚迷幻乐，加上寺山的“离家出走主义”，肆意飞扬到了极致。2.自由的向往：剧烈猛晃的前跟镜头中，少年向银幕不断跑来；多次复现的梦中人力飞机。3.破处场景：书法床单+三重音轨(音乐，念经，哭喊)+明暗渐变+无尽叠化，恍若一场高潮不断的典仪。4.拉开帘布现出异空间&抱钟的少年同[死者田园祭]。5.人兔情，空旷的拳击场，街头沙袋，佐藤荣作面具与田野上的高仓健巨幅招贴画。6.流动的真人演职员表。7.正因为我结巴，我才能琢磨字词；在真正的草场上，人应该踢骷髅头。（8.5/10）
最具梦魇气质的长片首作。
跑掉書本 走到街上!!!
迷幻嬉皮的表，绝望无助的里。70年代地下实验音乐大合辑。那时的年轻人比我们会玩，我们只能玩那时年轻人玩剩下的。无奈的是，现在这些玩剩下的， 他们也不让我们玩了。一代人终将老去，最后我们却只能继承困顿和虚无，真是没意思啊。
羞涩少年的成长，怒气冲冲的忧伤；寺山的第一部长片，全无章法，却才气纵横；影片最后，镜头缓缓扫过每一个演员及工作人员的面孔，突然很感动。