盗走达芬奇

神马新锐导演，神马第N代导演，神马意识流电影，很多影评弄的非要人家看不懂才算有文化，才算好电影似的。在我看来，好电影的标准只有一个，就是好看，所以，这是部好电影。
偷窃，不用高科技，连电脑都不用，因为这不是好莱坞电影。
男一号，男二号，都不好看，也不性感，因为这不是好莱坞电影。
没有枪声，警察貌似都不配枪，没有飞车表演（只有很短一段车辆追逐），因为这不是好莱坞电影。
是喜剧，但不是无厘头，因为这不是周星驰的电影。
但是这是一部好看的电影，节奏不快不慢，故事交代的清清楚楚，结局皆大欢喜。穿插着波兰的古典美景，这是一部适合悠闲的慢慢欣赏的作品。
说说亮点：
        女主角太象画中的女孩了，太象了，导演怎么找到的，厉害。
        即使偷盗钻孔也不忘记按时吃饭休息，波兰人真懂得劳逸结合。
        男一号被抓没有供出男二号，于是男二号把赃物保留，等待男一号出狱还给他，有情有义。
        花大钱买假画的冤大头是德国人，这是波兰导演在报二战的仇。
        日本人在车上用摄像机，标准的欧洲人眼中的日本人。
        日本人要剖腹，也算是导演保二战的仇？
        国宝还是要留在波兰，很主流，很河蟹，很政治正确。

02.27 《盗走达芬奇》 《盗走达芬奇》讲述一个发生在波兰的名画盗窃案，两位男主角是神偷系列的杰出代表，因为一个上厕所的“事故”，非常“不幸”的被警察将其中一个逮捕，时光荏苒，两年过去了，国际名画盗窃的中介老肥看中了他的“才华”花大价钱用保外就医的理由将正在服刑的男一号给救了出来，并重金请他盗窃波兰的国宝，达芬奇的早期名作——《抱银鼠的女子》，出价是100万欧元，男主角很是心动，他想拿到这笔钱，到其他国家重新开始生活，但是他需要一个搭档共同完成这项工作，因为他面临的是保卫严密的国宝，还要对付虎视眈眈的国际名画收藏家们，于是他找到了过去的搭档，已成为警察拆弹专家的男二号——金毛尤里安，尤里安已经弃恶从善，而且也不愿意盗窃国宝的罪人，他爱波兰，三年了，通过同伙的牢狱之灾他真正明白了自由的可贵，而且当警察一样很刺激，“还不用坐牢”，可是拒绝亲如兄弟，又为了保护他一个人承担罪名，为了保护他多坐了3年牢的搭档他也做不到，于是他也找来了名画的模仿专家以及他的孙女，帮助搭档完成盗取波兰国宝的任务，其中还穿插了有识别障碍的矿工，负责监视的警察等很多人物，从情节上看很出人意料，从语言上看丰富、生动、幽默，据说看原版的影片独特的、快速的波兰语更加能表现语言上影片的魅力，可惜电影院里上映的是中文译本，我以为效果还可以，却还是想看看原版的味道，令人影响深刻的是男主角跟有识别障碍的矿工接头的那场戏，矿工认为自己能记得自己出生时电视里的球赛，他们各自背诵球员的名字，快速的语言令人折服，相信原版的语言表演一定更精彩。
      影片的结局是最符合大众的希望的，因为尤里安的善良、机智，所有的人都得到了好的结局，倒霉的只有妄图拥有国宝，自私一个人拥有艺术的国际收藏家们，尤里安与天才女画家的爱情也含蓄的，暗示性的得到好结果为妙，还有热爱古建筑的爷爷也用卖画得到的钱能做自己想做的是事情，能翻修古建筑……
     看完这部影片我觉得轻松，它是幽默的，又赋予真理和内涵的，它之所以能成为波兰影片的经典，在影院上映3个月之久，是有它的道理的，我们用轻松的心态去欣赏它，用思想去吸收它，真正能平衡的是自己的心态，任何人在各种情况下，都有可能碰到使自己为难和不知所措的情况，重要的如何用智慧、善良、用丰富去化解，不作为的认命，认定只能一全，绝对是怯懦、没有智慧和思想的表现。很多时候盗贼盗走的只能是财务，重要的是自己不能失去信心、智慧和勇气，因为我们是有思想的人类，而不是一幅画！

这部电影从各个角度展现了波兰人民欢迎全世界的态度。
波兰的国宝《抱银鼠的女人》展现在大家面前，这画真美，银鼠的胡须是７根，天才芬奇用左手画的。女主角很美。波兰人民热爱芬奇。
波兰人民最引以为傲的下水道工程在这部电影中被展现得淋漓尽致。波兰的窨井盖附近都做了让水流自然疏导的路面，波兰基本上是不会发生淹水事件的。电影部分情节和《疯狂的石头》有雷同之处，应该是纯属巧合吧。
波兰的旅游资源丰富，看看那些彩色的屋顶、尖塔，风光无限秀美。
波兰出诗人，美丽的东欧画卷，让眼前的世界充满诗意，波兰男人追求女人的时候，都要念念诗，以表达心中的爱意。
波兰的教育资源丰富，小偷通过学习也可以当警察。完善的教育系统，让所有有学习意愿的人成为对社会有用的人。
波兰人民的生活舒适，工作时间固定，工作和假期有效地分开，并有弹性工作制绝不会有加班事件的发生。波兰人在把握生活与工作的平衡间有着一套独有的哲学。比如，埋炸弹的有认知障碍的专业人士该下班就下班，该休息就休息，该吃饭就吃饭，绝不耽误。波兰人民热爱家庭，工作的时候也可以兼顾照顾小朋友。
波兰人民爱宜家，餐巾纸，给狗喂食的碗，天台上的躺椅，无处不宜家。在宜家最困难的时候，波兰的家具厂商给予了有力的支持，在波兰通过电影向世界输出价值观的时候，宜家自然鼎力相助。
波兰人民对日本国的认识还停留在武士时期，切腹都想得出来。在成为大国与偏见之间，该有的姿态固不可缺。
通过这部好玩儿的电影，我们充分感受到了波兰人民向全世界张开双手的热诚和胸怀。

Cuma第一次从博物馆出来的时候，我才真正开始认真看这部片子，原因就是，那个Czartoryski博物馆，我去过。

当初第一次去的时候，那个教堂（就是每次给博物馆这条街镜头都能看到的那个白色建筑）在整修，到处架着铁管子，于是脚下深深浅浅地终于找到这个博物馆，可惜当时没看到这幅“波兰国宝”，因为当时正在办一个什么现代艺术展。临走时碰到半路和我问过路的英国老妇人，她也一脸稍有遗憾的样子。半年多后再去，偏偏赶上个公共假日，休假，这幅“波兰国宝”始终与我无缘。

而老爷爷买到胡桃木茶几的那家gallery，也是好生面善，也许就是我曾光顾过的那家里面挂了很多漂亮可爱的小天使雕像的那家；男女主角第一次见面时坐的地方是老城城门入口处的一座雕塑的基座，我也曾经坐在那里晒太阳，只是当时不知道，它后面是克拉科夫美院；剧中人物们每每走过的那些街道和小巷，总也都透露着熟悉的感觉，也许，我也都曾经几遍几遍地走过，也许。

所以，即使片子拍得只能算还可以，我也给了个推荐，毕竟，这里的Kraków，不再是电影《辛德勒名单》里那个透露出悲伤的拍摄地，而是，更柔美的，我所熟悉的，散发着古典气质的，现代的克拉科夫。

要说克拉科夫是波兰最美的城市一点也不为过，因为历史的偏爱，克拉科夫并未受到任何一点二战战火的波及，虽然历史上，它曾经被德国、捷克和奥地利瓜分，但作为波兰的旧都，至今，它依然完好地保留并展现着它的风情。

当然，这与电影的氛围稍有出入，但这电影在细节上，处处在向观众表达着克拉科夫这座城市的独特风情。

Julian家的阳台风景真是美妙，整个城市尽收眼底，背景那座双塔的红色建筑，便是著名的圣玛丽大教堂，其内保存着存世600多年的斯特维特斯祭坛。而电影里总是听到的小号声，就是来自这座教堂的塔楼最高处。在1小时07分30秒的时候，镜头展示了小号手的画面，每到整点，小号手都会在圣玛丽大教堂的塔顶吹响小号，这是克拉科夫最独特的报时方式（别的地方一般都是敲响钟声），而这小号声的背后，其实有一个传说。

据说，是为纪念蒙古军队入侵时的一位孤独的守夜人。当年蒙古军入侵，守夜人就在尖塔上吹响了宣告敌人入侵的号角，这位勇敢的号手后来被蒙古人射穿了喉咙，所以为了纪念他，直到现在教堂都还以当年的号角声来报时，而且更会短暂停顿，以纪念当时被杀的守夜人。

我去旅行时，曾几次想拍摄小号手，可惜总也没能成功。而随着小号声，带着从日本归来的国宝的汽车穿越的那条街道，便是克拉科夫老城广场的一条主要街道之一。白天的时候，这里热闹非凡，红火的摊位贩卖着各种纪念品、传统食物等等等等，旁边临街的咖啡馆、餐馆也都把座位摆上街道，人们便喝着咖啡或啤酒，坐在路边，看着优美而宁静的风景晒太阳。

这电影，让我忽然想起了那旅行时的悠闲。

电影里最让我深有体会又有笑料的，便是那位爆破工人对工作的态度。最开始讨论工期时，便是严格说明“……一天工作8小时，一周五天工作，两天休息……一共要大概一个月”，而后面，工作到一半，手表闹钟一响，工人便立刻停工，坐下休息，边喝着咖啡吃着三明治边看着报纸，这真是太真实的波兰人民工作行为态度的缩影了，电影中看着觉得确实有点冷幽默，可是生活中，经常会让人很郁闷（我反正是被郁闷了无数次）

而关于名画《抱银鼬的女子》，犹记得，当初上“从远古到现代的艺术文化”课程时，那位波兰知名的教授，慷慨激昂激情四射地给我们讲解这幅作品的经典之处，可惜听得不认真，隐约记得，是因为画中完美地体现了光照在人脸上还有小兽身上的皮肤上所表现出的质感。果然是精深啊……

男主角Cuma的扮演者，30多岁的Robert Więckiewicz是波兰出名的男演员，虽然那位学习“多文化研究”的室友对这部她们波兰本土片的评价不高，但她当年还是兴冲冲地去电影院看了，据说“完全是为了去看Więckiewicz的”。

电影结尾一句Scenę “z gajowym” dedykuję Magdzie Bańkowskiej（这里应该是个变格，人名的结尾应该是ka，可能是），说“守林人的情节献给（原美院学生）Magdzie Bańkowska”

关于波兰的货币，złoty（兹罗提）简写为zł，非流通货币，与人民币不能直接兑换，电影是04年拍摄的，所以里面说到100万zł约为20万欧元，但现在兹罗提升值，汇率是 1欧=约3.4zł （还在持续升值中，虽然我看不出波兰生产力有什么发展，可是货币却一直在升值）

另外说几句题外话
电影里的警长，一个朋友的男朋友和他长得很像，最主要是头上的抬头纹很像
华沙市西有一条街叫Cumy，电影里男主角的名字叫Cuma，念快了，听上去就是一样的
影片中警察局的位置，是在克拉科夫的犹太人聚集区（Kazimierz）内（《辛德勒名单》的外景地之一），1小时38分40秒时的那个镜头，可以看到后面的那座犹太教堂，是波兰现存的最古老的犹太教堂，修建于15世纪
而河岸边下国际象棋的地方，背景那个有围墙的建筑，实际上，就是皇宫旧址，现在是博物馆

如题。说它“意识形态”的理由很简单：

1.国宝名画最终没有流落到资本主义国家的资本家手里。成功卖给富商老头的复制品，果然“被挂在一个小房间里”，外面还装个假画整障眼法。显得这些人就只有几个臭钱，好骗，啥也不懂，最后很活该。资本主义“走狗”哮喘罗胖，最后虽逃一死，但连个中介费也没赚到。

2.顺带讽刺了一把资本主义小弟弟日本。日本护送画作归来的那个人，在车上傻乎乎地只知道狂拍DV。最后居然真的要切腹，却又要开着电视边看边切，连点武士道的真诚和尊严也丢尽了。

3.盗窃技术上的“反高科技”或曰“反智”。当运画救护车被20多个普通炸药精确地“陷落”时，我觉得《Mission Impossible 1》中，阿汤哥那样四肢八叉地吊着，还要用手去接住掉落的汗滴，那可真是一个累呀。何必呢？土办法也能盗名画不是？

4.影片还着重强调了波兰本来货币与欧元的对价。舒玛与罗胖谈价钱时，尤利安与美女谈价钱时，都用到了。

总之，片子的基调很“爱国主义”，虽然舒玛对尤利安说“少跟我谈什么爱国主义！”

最后谈一下四幅复制品的下落。

俩富商老头一人一幅不用说了。

幕后黑手美国女赞助人买了博物馆里那幅冒充的（第3幅），也可以确定。有观众认为，最后一幅复制品也被她买走了。我也似乎听到她说“我买下所有的复制品”，请注意——“所有”，表示不止一幅。但是多出来的，是不是天才修复者爷孙俩的杰作呢？不是。

我进一步认为，此狡猾赞助人得到了一幅她认为是真品的画作。线索有两条。

第一，她用放大镜检查博物馆的冒充品后，鉴定道“银鼠有7根胡子这里只有6根”。这时候，她望了一眼人群中的老头（复制者），老头对她点了一下头，还微微一笑。

第二，买走复制品需要签署一些过关文件，当警察说“真不敢相信我亲手签字让您带走我们的国宝”（开玩笑性质），老太太意味深长地看了他一眼，说“哦，原来是您签的字？！”

哈哈，剧情应该是这样的：复制者老头跟赞助人老太私下对接（这点是可以成立的。因为是老头给了哮喘罗胖复制品的显微照片，舒玛他们也从罗胖的手机纪录里发现了幕后买家的线索），称自己偷到了真品并且要卖给她，然后让老太去鉴定博物馆里的假画，老太鉴定无误后，带着她以为是真品其实还是赝品的画作签过关文件回国了，最后一刻，她还以为警察是这次偷盗的内线呢。综上所述，祖孙二人成批复制的第四幅假画，下落在此。老太太正面从博物馆买走的复制品，如果不止一幅，也不是这爷孙俩这次画的。

影片最后交代真品回归后的情况时，两个富翁老头都有所反应，但赞助人老太太似乎没有反应。她或许还沉醉在迷梦中呢。正如我们这些豆瓣，起劲地讨论着一个电影故事。

呵呵，好玩。

 开始是因为搜索达芬奇而随意下的这部片子，看完后心情出乎意料的轻松。。
  电影是原声，只知道是欧洲语言，以为是意大利语，上来豆瓣一看大家都说是波兰语。。。（原来波兰人叫妈妈也叫old ma呀）
  小偷与警察的故事，但是小偷也当了警察（？！）；还有一个患了辨识不清症的爆破专家；还有大师老头和他的美丽孙女（我早就猜到是爷孙俩咯）加上优美的小城风光，让我看的惬意而自得。
   唯一不太明白的是：金毛与姑娘在咖啡馆谈画作的价钱时，镜头特意拍了老头背着画框走过，还险些被车撞，姑娘看了一眼后确定的价格，这，是有什么寓意吗？
   请达人解惑，多谢。
   

跟鱼儿一起在电影院看的....节奏没有美国片的紧张刺激...看得有点着急....实在等不急了,没看到结尾就离开了...鱼儿告诉了我结尾...说后来因为复制得太像了...分不清哪个是真的...让我看电影台的播放吧,呵.