落叶归根

不知道为什么，刚刚评论了《集结号》竟然想起了赵本山的《落叶归根》了。

《落叶归根》我既不是院线看的，也不是电脑看翻版，因为从前电视里已经放过好多好多次咯，怎么说呢，还记得当年我看完了电影，思绪万千。 　　我平时看的电影不算多，一般都是非院线电影，我会看一些纪录片、传记、十七年电影，要不就是补看不一定是哪年的老片，对赵本山片子没少看，包括电影电视剧都看过许多。 　　这是一部让人看完了五味杂陈的片子，影片主要描述农民工打工，工友客死他乡，而另一个遵循承诺，要把自己的工友送回老家，按照老家的规矩，让工友落叶归根，入土为安。片中的故事就发生在送工友回家的路途中。遭遇了不同的人，获得了帮助，也遭到人白眼，反应了主人公与周围人的交接和与自己内心的对抗。途中的经历，他看清了他人，也理清了自己，在他历经艰难，精疲力竭，弹尽粮绝的时候，也想放弃自己的生命，想与自己的工友一起“归家”，可是，他却发现自己确实没有勇气去死。于是，他不得不继续背起工友踏上征程。影片透过别人的故事，也给了生者一些生活的信心和勇气，遇见了养蜂者一家，遇见了儿子上大学，而自己却靠拾破烂，还为生活所迫卖血，生活在城市底层的女人。每一个人都有自己的世界，在自己的世界里寻找着自己生活的理由。每个人内心深处都有自己的“根”，并被这个“根”牵引着走向未来。片子中也有很多搞笑段。剧中包袱不少，好的，悲伤的，反正一直在我脑海里萦绕，但是最后，还是在不知何时睡着了。 　　这部电影能好多年前看的了，当时我才上大学，因为评论电影《集结号》让我想起了这部电影。也许一个人付出，而让集体有所收获，而最终自己却被集体抛弃，我也突然想起，电影《集结号》中的一些情节，在战火纷飞的年代甘愿为集体做出牺牲，也肯定会有人无意中成了牺牲品。《落叶归根》片中的主人公始终遵循自心的称，不畏艰难送工友。他所遇见的每一个人都给他上了一课，这些课让他审视着别人的同时，也更加迷茫，于是他拼命的寻找着自己的心灵归属。与其是在看电影，不如说也是一次心灵的旅程。本片把一个人从生到死，至死都不曾心甘情愿放弃的生命演绎的巅峰极致。旅途是艰辛的，甚至是痛苦的，而走的每一段路，都要找到走下去的理由，问一句为什么？否则，我们会轻易放弃在他人看来极其宝贵的东西甚至生命。 　　对于生命的意义每个人都有不同的答案，旅途中的人，都认为自己的路是对，每一个人都有自己的人生信条，快乐或者悲伤都是生活的一个缩影。主角背着工友笃行于路上，很多人都认为他是错的。而他也曾经迷茫，但是他想明白了。这让我想起了一位b站外国up主，90年代的美国，所有人都嘲笑他学中文没用，但是他想明白了，于是他来了中国，现在比所有他身边的人混的都好。 现在好多人都学中文，但是却错过了最好的机会。

人生就是这样，像本山大叔演的一样，认清脚下的路，知道想做的事，别犹豫，走就完事了！！！ 　

老赵是个五十多岁的农民，他南下到深圳打工，却因为好友刘全有死在工地上，决定展开回乡安葬刘全有之旅。老赵先把刘全有伪装成醉鬼，混上了长途车，却不幸在途中遇上劫匪。老赵誓死保护刘全有的补偿金，赢得劫匪敬重之余，还救了一车人的财物。但他因为暴露了尸体，结果反而给乘客赶了下车。老赵在路上拦车，把刘全有假装成急救病人，并遇上好心人把他们送到医院。晚上要住店，过了一夜才发现钱被偷了，老赵不禁悲从中来，但这未能动摇他的决心。要解决钱的问题，他把刘全有装成乞丐；要解决吃饭的问题，他到别人的葬礼哭丧；要掩盖尸斑，他请发廊女为刘全有化妆 在望之际，他遇上泥石流，却被一个老警察救了，并最终火化了刘全有，同时送老赵回到目的地，当老赵带着刘全有回到故乡时，却发现故乡已变成水库，村庄都埋在水底了，却看到了刘全有儿子留的一段字，在水库坝区移民后的废墟里，老赵又一次哭了，老警察拍拍老赵后背，说：“走吧，这离宜昌还有7小时”

四百五十元的骨灰盒给老赵卸下了重担，同时为结局提前划了一个句点。而孙海英的出现，应该是为结局有了一个正面形象。这样才符合主流，是规律也是套路。 影片落幕时，演职人员的名单缓缓升了上去，吃力的笑了很久，最后一滴泪，落在了老赵走过的途中。

　　按国内目前的影视审核这样的题材本是不会通过的，所以能拍出来本身就难能可贵，毕竟不然你拍得再深刻再震撼不能公映不能发行那也是白搭。所以它需要积极面，需要在切实揭露社会问题的同时烘托一下党和政府的正面形象，在控诉人情冷漠社会阴暗之后还要给点温暖、希望和感动。 　　像我常说的，看到问题总是很简单，解决问题就不易了。同理，一部影片要反映社会问题容易，但我们更需要一点积极的力量，去相信一切会更加美好一点，去努力让它美好一点。《落叶归根》在这点做得比较好了，遗憾的是，这事要放到现实，大家都知道多半不会是那个样，但也不算太假，都在我们的能力范围之内。 　　此外，影片处处可见这个社会的各种矛盾，但不过分渲染、激化，也不反过来唱主旋律，它不表明政治立场，就纯粹从一部电影的角度来展现这个社会的方方面面。全片的很多段落是轻松活泼的，整部影片的画面颇为舒服、干净，更是有一段绿色山野风光叫人豁然开朗，也才有赵本山“这地方才是最舒服”的感悟。这种乐观而随和的积极风格也有一种感染力，这是我们需要的精神。 　　诚然，如和菜头所说，试图揉合进太多内容，既要体现事件本身的震撼力（这是一个真实事件改编的）又要反映积极的一面拍出喜剧的感觉，还要表现社会的方方面面几乎无所不包，使得影片本身陷入一种矛盾和挣扎之中。赵本山的表演也完全从一个纯朴农民的角色中抽象了出来，给小品化了，加上故事架构的设计让影片显得亦真亦幻，虚弱了不少感染力。 　　但还是有不少感慨、不少感动，有许多不错的细节……总之，值得一看。

如果有人冲着本山大叔和“喜剧”这个标签进来，打算给自己来一段欢乐，那一定会很意外的收获淡淡的忧伤。 故事讲的是，老赵是个五十多岁的农民，老实巴交，南下深圳打工，好友老刘出事了，重情重义的他决定送老刘回乡。 他混上长途车，遇到劫匪，救了一车人钱财，却反而被所有乘客觉得晦气赶下了车。他晚上住店，钱却被偷。不得已时，他到别人的葬礼哭丧，混口饭吃。 一路上，老赵遇到形形色色的人，受尽了人间冷眼，感觉活着很是辛苦凄凉。倍感绝望的他看着身边的老刘，忽然生了主意，找了一块地认认真真量了自己的尺寸，挖个坑，坐在坑里让吊起的石头晃动，想把自己砸死坑里，看到这里忍俊不禁，又挺憋屈无奈。 几乎与世隔绝的养蜂一家人把他救了。养蜂人的妻子因故毁容不能见人，养蜂人为了让妻子过得轻松自在，带着妻子常年呆在野外，一家人虽然艰苦但和美的生活在一起。 人生真的很艰难，万盏灯火下不见得都是万事顺意的人，活着才是希望，活着就好好活吧，致郁郁不得志的那些人和那些时光。

从一个不专业且不严谨的电影爱好者的角度和大家讨论这部《落叶归根》。

不知道在观影时大家有没有和我一样的感觉，就是这部电影应当是一部拿国际奖项拿到手软的电影。其实下意识给我的感觉，和《绿皮书》有很多相似。同样的公路片，同样是两个人的故事，同样的平缓节奏，尤其是在节奏上，感受相同。

可看似这两部影片很像，其实《落叶归根》要比《绿皮书》高很多。抛开《绿皮书》其他因素不谈，它的主旨是在讲黑人与白人的矛盾，而《落叶归根》讲的是活人与死人的关系，生与死的联系；再从剧情走向来看，《绿皮书》是在旅途中发生了种种关系去同时治愈两位主角，让主角间矛盾的化解，最后迎来了一个阖家团圆的happy ending；再看《落叶归根》，第一层其实就是本山叔在路途中得到人们的帮助，最后回到了工友老家。第二层其实是一个双向的帮助，本山叔也帮这些陌生人们纷纷走出自己的困境。这样一种双向的救赎，让每一位小配角，这些生活里的小角色更加的饱满。结局也留了白，表现现实主义的同时也寓意了本山叔的人生旅途还未完成。或许是文化的差异，给人的感觉《绿》更凸显了个人主义，而《落》里每个人都是主角。

其实整部电影还是充满了浪漫主义色彩的。我们清楚尸体是不可能保存那么久，而从老郭打劫因义气把钱还给本山叔到为自己举办丧礼的老者，这些无不体现着一种“魔幻现实主义”。这些事情发生的合情，却不合理。而正是这种情，才是张扬想表达的。

张扬想表达什么？在我看来其实就是最质朴的真，善，美。电影中有坏人吗？说被偷窥的女乘客，偷钱的大车司机，宰客的饭店老板，打劫的老郭……可这些人真的坏吗？他们在道德上都存在一些缺陷，他们不讲理，可他们都透露着自己的情。本山叔也因为这些人一次次地陷入困境，却又在别人的一次次帮助下从困境走出。世间的好人还是要比坏人多的，善是要大于恶的。哪怕是坏人，也不是个个罪大恶极，心底都有自己的一道线。当然从人与人的关系，张扬还升华到了家与国之间的主题。影片中的公务人员并不是冷面无情的，他们都是有温度的，而整部影片中的国家我们能隐约看到是一个向上的状态的。这种主题在07年这样一个全民公知的年代是真的很勇敢且难得的。而最后工友也是在国家的帮助下才能回到自己的家，就像养蜂人的孩子背诵的诗一样，在这个国家里，我多快乐。

最后从船夫的口中我们得知这场旅途是因为三峡大坝，这立马让我想起了贾樟柯同时期的《三峡好人》，也同样是因三峡而起的旅途，而表现的内容都是人的“善”，可张扬和贾樟柯的表现简直天差地别。张通过美化人凸显人的善，而贾则是具化人来反衬人的善；张用人的善表现善，而贾则用人的劣来表现善。所以在观影过程中《落叶归根》观感会更轻松一些。

为什么我会感觉《落》更像是一部国际获奖的片子？镜头，这一点带给我的体验真的是很奇妙。如果不是本山叔一口接地气的东北话，我随时会感觉像是在看一部欧美文艺电影。明亮鲜艳的色调，配上美到极致的景色，真的一点都不输《怦然心动》《请以你的名字呼唤我》这类电影。拿出几处就能感受到，如果不说名字，会第一时间想到哪些电影？

横向对比同时期同类国内电影的灰暗调镜头就能看出影片镜头不同。

还有一些有趣的细节，就是关于本山叔这场旅途的路线。我们可以看出刚开始本山叔是在深圳到昆明的巴车上，可以推断出本山叔是在深圳打工，而在半途中被扔下后被好心大叔拉到了宁远县，宁远是在湖南的南面临近广西和广东。在宁远本山叔坐上了跑重庆的大车，后来在一个路口处两人分别，可路口的路牌太模糊，看不清到底是哪儿，可是根据电影中细节我们看出，本山叔往西走了，而拉车兄弟是往南走了，结合之前说跑重庆，查看地图这个岔口应该是在贵州南面。走了一段再到后来一直拉车到宰客的那家餐馆才有了具体的地标，安宁市和富民县，这分别是紧挨昆明西面的两个城市。后来又走到发廊，此时廖凡开的警车上是云C可以推断出这时在昭通市，到这儿路线一切正常，马上就要到重庆了。可本山叔后来上了云R的车被拉到了满眼都是云R的地方，竟然就突然到了香格里拉，在香格里拉才遇到了警察，最后到了重庆。

就像陈佩斯说的一样，喜剧的内核是悲剧，本山叔引人发笑的同时我们也反思它终究是一个悲剧性的角色。他和工友的本质都是一样的，漂泊在外无依无靠的外乡人，角色自己也肯定在不断思考如果死的是自己结局又会怎样。看到很多评论认为这部电影其实是很悲剧的，认为内涵其实很深沉，而我不以为然。第一层我们能看到本山叔在影片里出糗耍怪，捧腹一乐。第二层我们能通过本山叔反思问题，批判社会。而我认为第三层其实正是本山叔这样一个小丑一样的角色并没有悲惨的结局，反倒是在一次次堕落的边缘被拯救，我认为这种希望才是张扬想传递给我们真正的情感。

最后，我给电影打8.5～9.0分吧，个人愚见，不喜勿喷。我是一名不专业且不严谨的电影爱好者，希望能和大家讨论更多电影。