双生美莲达

<双生美莲达>/

<Melinda and Melinda> (2004)

于悲剧中生出喜剧

亦或 在喜剧中窥伺悲剧

Melinda and Melinda

同样的故事元素 可以构造出两种截然不同的人生

在喜剧家眼里 她是被男友出轨 生活被搅乱了之后

还能有勇气重新生活的魅力女人

在悲剧家眼里 她是婚姻失败 得不到抚养权 企图自杀的忧郁女人

即便这是虚构出来的人生 却是依托于现实

有现实思考价值的两种态度的提现

爱如此神奇 给人以生活的希望

又令人坠入深渊般绝望

悲剧中的Melinda在无依无靠的状态下

选择了投奔学生时代的朋友

她虽然觉得尴尬和羞愧 但也以为她们会无条件接受自己

她经历了一段糟糕的生活

意识到自己曾选择自杀是多么不负责任和幼稚愚蠢

然而命运又让她遇到了“The One”

这个有才华的钢琴家 睿智又富有阅历

Melinda的生活仿佛重新明亮起来

她向这个男人坦白自己的过去

也对自己依旧嗜酒的事实不加隐瞒

同时孩子的抚养权 也看起来有了反转机会

她以为生活开始步入正轨 自己也可以是幸福的大多数

然而剧情急转直下

和律师谈话失败 抚养权无望

又意外撞见闺蜜和男友的外遇

为什么生活总是让她遭遇这种背叛和打击

Melinda内心脆弱的防线 再次崩溃

她强忍着激动和愤怒的情绪 冷静下来

企图用谈判解决问题 像个成年人一样

结果证明 她还是冲动得像个无法为自己行为负责的孩子

再一次地 她给朋友们造成了困扰和负担

“面对现实吧，她一直是个需要人照顾的人”

她成为了 不幸的大多数

生活虽有喜悲

可是成年人应该有与之安然共处的能力

不让爱情的来去 轻易影响你的人生

一朵微笑的向阳花和一个失意的过路人

另一个Melinda 显然更招人喜爱

这个住在楼下 笑容迷人 魅力非凡的女邻居

深深印在了Hobi的心里 他不自觉地被吸引

事实上 Hobi和妻子对于共同生活已觉得 了然无趣

可是对于生活本身 还是有着无限可能和憧憬

你可以想象 一个碌碌无为的失意演员和成功的女导演

他们之间早晚会产生一些矛盾

Hobi害怕坦白自己的心意会伤害妻子

所以一直难以决断

直到他发现妻子也已经爱上他人

可惜此时的Melinda却突然坠入爱河

使得未说出口的感情 又变得遥遥无期

孤单一人的Hohi被介绍了一位优秀女性

这让Melinda心里滋生了一些嫉妒

几番对话之后 他们明确了彼此的心意

于是故事成为了

两个被生活抛弃的人 再次找到幸福的结局

其实Hobi算是整个喜剧里面的悲剧人物

他要顾忌妻子 于是不得不默默隐瞒对Melinda的情感

在终于决定诚实面对内心欲望的时候 又被别人捷足先登

但他懂得适可而止 也懂得坚持爱情

所以 他最终得到心爱女孩的青睐

感情的悲喜 都是随机的

也许你也有发现

两个故事当中的夫妻 有别于传统故事

他们都存在affair 这种结了婚又爱上他人的故事

让人很难拿道德标准 评判

可如果生活不再有趣 不再充满爱

也应该 及时叫停

感情的悲喜 由命运来定就好了

生活的讽刺 请尽力不落下风

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纽约的一个雨天，咖啡馆内，三男一女絮絮叨叨地讨论着“人生究竟是喜剧还是悲剧”的哲学议题。典型的伍迪艾伦式知识分子话痨场面。

严肃男认为人们更需要悲剧，因为它直面现实，能让我们更好地处理生活困境。幽默男则认为正是因为现实艰难，所以观众们更愿意选择喜剧，让自己从生活里脱身出来，实现短暂的逃离。

同样的故事开头：“一个名为美莲达的女子闯入一场家庭聚会。”两个观念各异的男人，决定分别以喜剧和悲剧的方向来想象和讲述这个故事。

伍迪艾伦总是热衷于这种“周伯通式左右手互搏”的游戏。放大生活里的谈话片段，借由电影的想象力来表达抽象的哲学思维。一条分叉的小径，他决定让同一个人物两个方向都试着走看看。

婚后多年的美莲达有了情人，丈夫发现后起诉离婚。当她下定决心准备跟情人开始新生活时，却发现他出轨了。愤怒的情绪下，她杀了情人，被法院判定精神分裂，并失去了探望两个孩子的权利。

相同的身世背景，相似的故事走向，闯入聚会、安排相亲、遇见新的恋人…但却因为不同的处理方式和诠释角度，而有了悲喜之分。

两个故事里，美莲达都是灰头土脸的闯入。悲剧版本里镜头对准的是头发凌乱、精神溃散的美莲达。对于崩溃的聚焦，让悲剧形象显现出来。而喜剧版本里，玛莲达也是情况糟糕，但镜头更多对准的是周围的环境，夫妻的手忙脚乱、烤焦的鱼、慌乱的呕吐…混乱之中，转移了观看者的注意力，将美莲达的不幸变得轻松诙谐。

闯入之后都是讲述自己的不幸过往。一边的镜头里不断拉近眼神失焦、怒气满满的美莲达，一点一点道出伤心过往。另一边则是一群人围着她，听她讲话，交错发表着意见，混杂着各种声音，喝酒碰杯、咀嚼食物。即使有人讲着伤心事，也是一片热闹场景。于是，观众再次被摄像机所诱导，而有了不同的情绪。

就像是拍一个路人摔倒，对准伤口就有了悲剧氛围，对准西瓜皮就有了喜剧色彩。镜头之外，仿佛能看见伍迪艾伦狡猾地笑着说，看，这么拍就可以是一个悲剧故事。但我耍点技巧、偷换一下细节，立马也能把它变成喜剧。

但他偶尔又刻意地混淆两个故事的边界，让观众看着看着开始疑惑，现在看的这个到底是喜剧还是悲剧?

所以，在影片上映遭遇恶评时，伍迪艾伦的回答是：“如果你不喜欢这部电影，你可以走出影院，寻找一个满足胃口的地方。不过，我希望那些走出影院的人能够抽出几分钟的时间，思考一下生活的脉络，你会发现，悲喜本在一线之间。”

两个故事里都有一个工艺品神灯的情节。悲剧故事里，美莲达擦着神灯，祈求生活可以快速变好。喜剧故事里，爱上美莲达的有妇之夫，对着神灯许愿，我想和美莲达在一起，又不伤害我妻子。

伍迪艾伦借着片中妻子之口，给了这些幻想一顿棒喝：“当心点，生活不是你擦神灯许愿许出来的。”

美莲达闯入家庭聚会后，也闯入了那对夫妻的生活里。两个故事里，她都遇到了一个黑人钢琴家，迅速坠入爱河。悲剧里，钢琴家后来却爱上了那个妻子，美莲达再次遭遇情感上的崩溃。在悲剧想象里，人是非洲鼓，生活的打击，一个叠加另一个，崩溃接踵而来。

而喜剧故事里，生活由意外组成，在巧合之中，诙谐地走向圆满。美莲达与钢琴家恋爱，后来却发现自己更喜欢楼上的有妇之夫。而那个丈夫也喜欢着她，正在为道德上的挣扎而向神灯许愿。

神灯圆了他的愿望，妻子有了婚外情迅速搬了出去。他终于不用伤害妻子，也可以和美莲达在一起了。楼下的美莲达，住进楼上的卧房，在沙发上两人交谈接吻，喜剧圆满落幕。

画面回到咖啡馆，作为消遣娱乐的想象，聊到后面便落入鸡汤总结的俗套，“没什么大不了的，不管喜剧悲剧，都是你们各自对生活的看法。这世界本来就没什么事情是绝对的。”

几个朋友讲完故事，端起酒杯，今晚真是放松又愉快，到了最后还是要为美好的生活干杯，管它人生是喜剧还是悲剧。伍迪艾伦在镜头之外，扶一下黑框眼镜，诡谲一笑。

生活的戏剧性有时就是在这样不断被颠来倒去的关系中不知不觉地显露出来，伍迪·艾伦显然想在电影中借讲故事的方式探讨生命的本质，而生活是悲剧或是喜剧，不是凭个态度就能定性的。就拿剧中的主人公美莲达说吧，如果她是个活在我们周围的普通人，那她的人生简直悲剧透了。但落在荧幕上，这样一个人，仍有成为喜剧的可能性，这就是导演和编剧的高明之处！非常棒的一部社会伦理类爱情片<双生美莲达>-by Woody Allen