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详细剧情
长篇影评
1 ) 我将如何存在？
对于城市三部曲：《站直啰，别趴下》的邻里是生存环境关联，《背靠背，脸对脸》的文化馆是工作直接关联，《红灯停，绿灯行》的驾校是公共间接关联。城市人或者说社会人每天二十四小时无非都是活在这三种环境下，要么在家要么上班要么出门办事。社会的大幕下生旦净丑粉墨登场，历史的大河里虾兵蟹将你追我逐。每个环境下的每个人都在无意识得行使着大社会背景赋予他的角色。你的分房下来了，你嗨；你的境界高尚了，你爽；你的龙鱼大卖了，你乐；你的高考失利了，你哭。每个人似乎都很鲜明的存在着，但是当跃然纸上，浓缩在百十分钟的胶片之上时，却让人不禁得想：你的思想，你的欲望，你的行为有多少是你真正的追求和向往，又有多少是来自社会属性城市属性下的你。
那么问题来了：我将如何存在？
2 ) 人性万端
张勇武自私，流氓气，毫无公德心，是一个撕破了所有伪装的裸体人，让人有无数的言语可以去指出他的缺陷。然而他却最真实，活得最坦然，他对帮过他忙的刘干事的女儿慷慨感谢，微小的细节中让人感受到他为数不多的善意。
老刘“作为党员”，一直坚守着自己的立场，对张勇武的举动愤愤不平，看似正义感十足。最后却也在利益面前低头，在满怀对自己的愧疚不安中撕开了自己的伪装。
高文坚持得最久，也许作家的身份和环境让他有着不与世俗同流合污的心气，然而真相似乎是，你对抗得越久后的放弃，才是最强虚伪的折射，高文最后失去的，是人格的尊严。
最后的一张邻里全家福，正如这部影片一样，照尽人性万端。人性本恶，也让人永远无法从社会的泥沼里脱身。
但是也要相信，遵从自己的原则永远不会错。有多少人选择了宽阔的大路，却一直不知道自己要的是什么。
纪念2016北影节观片。
不得不再感慨一番，90年代的电影能让人如此回味无穷，陷入思考，这却不是如今大多数的国产电影能企及的。
3 ) 如是
中影史：是为第五代导演黄建新的代表作之一，影片讲述了在改革开放的大潮中，居住在同一栋居民楼里的三户人家的生活和思想发生了巨大的变化，但同时也发生了一些尴尬的事情，使得平时原本颇为尊严的“干部”开始惶惑，自视甚高的“作家”趋于萎琐，而本来是一个近于无赖的个体户却拼命获取尊严。
不只是简单地叙述邻里关系，那其实是社会结构的隐喻，牛振华从蛮横为邻里唾弃到“表露温情”到让人无法拒绝地剥夺象征了商业社会和传统范式关系发展的阶段，冯巩那句“我们还没做好思想准备”是点睛之笔，令人唏嘘
4 ) 没有绝对的好坏，人性本就是复杂的
官僚、商人、作家，三种人，在90年代初期的相处相争，透过一栋楼里的三家人展现出来。有人物，有故事，有生活，你来我往，进进退退，人性的狡诈和软弱，都在里面了。黄建新的电影，对人情市井画儿的描摹讽刺犀利，最好的就是没有说教和导向，就是剖开给你看，自行判断就是。
跟《混在北京》类似的是，知识分子的清高与商品经济的发展格格不入。但是高作家与沙新的不同在于，他不顽抗，他该低头就低头，该拿的好处一旦开始拿也就没啥心理障碍了。
牛振华演的商人粗鲁无知却又大胆无畏、利益当先却也奖惩分明，活脱脱就是资本的写照。这样的人是没有道义的地痞流氓，理直气壮把无赖写在脸上，但敢想敢干竟然代表了历史的方向，发财致富的是他、翻脸无情的是他、让人屈服的是他，但让人无可奈何的也是他。只要手里有钱，其他一切标准自动让位。
这部电影最难得的是，刻画的每个人都有好有坏。有的“好”背后不过是懦弱，有的“坏”也可能是戳破虚伪的剑。粗鲁的暴发户最终击败了官僚和作家，谁弯了？又是在让谁站直喽？谁又能站得直呢？
5 ) 最后的结局让我加了一星
从邻里之间矛盾与各方态度的转变，折射出90年代初社会风气，开始由崇尚文化身份转向崇拜经济。
最后的结尾，胖子表面好意用钱支走了高文一家，背地心里对高作家却是极尽嘲讽和看不上的，使得人物不那么脸谱化，脱了俗套，也使得意味更立体。
开始刘干部与胖子是冤家，在他没钱的时候要压制和打倒他，以防危害邻里治安，可是在胖子发迹之后，刘干部先是利用自家孩子调查他，后来直接与其合作，可见官与商是可以成为伙伴的，因为这里面只是利益关系，没有人格层面的考量（代表了社会风气开始转向物质利益至上的价值观）。
而作家高文（算是隐喻文化人），至始至终都是边缘人物，无力改变社会，没有金钱和权利，连老婆都打不过，手无缚鸡之力，只能隔墙偷听身边发生的事件，最终沦为胖子老婆口中的臭老九和穷酸文人，也被他们用新房换旧房的计划彻底挤出这栋楼。
结尾高文一家即将被挤出楼房之前，胖子拉来了所有人，一起和气的照一张相，可香蕉皮的设计，使得摄影师按快门的一刻滑倒，得到了歪斜的相片，也点了片名，最终没有站直，原来的那一套价值观已经转向，这也预示了物质金钱至上的价值观时代到来，不和谐的高文一家也要彻底从这里搬出，因为，他在这一套价值观系统里面百无一用。
6 ) 立场的转变与身份的表演
影片的人物设置别具匠心，三个主角有着符合各自身份的典型性格和行为，而且分别代表了那个特定时期下的三种社会阶层。三个配角即他们的老婆也塑造得丰满而典型，还有两个配角即秘书、刘干部女儿和大爷也绝非多余，各自有其不可替代的叙事作用。影片用这些人物共同构建了一个改革开放时期大陆社会的微观结构，发人深思的是，就算这个故事放到现在可能过时，其内在影射的社会身份结构依旧成立，这不能说不是这部影片的深刻洞察与生命力。
以刘干部为代表的我党干部恪尽职守、安分守己、严格按照“上面的”指示和领导的交代谨慎行事，滴水不漏，生活上勤俭朴素，作风正派。然而我们随没看到刘干部收礼却看到有人向他送礼，通过张勇武的“截收”习惯知道这还不是偶然。刘干部在高作家刚搬来以一派正气和面对张勇武挑衅时的不卑不亢在高作家眼里建立了正面形象，而随着女儿的高考落榜和张勇武的发迹逐渐对自己的身份产生焦虑，派出女儿去做“地下工作”去搜寻张勇武的把柄，以期“打倒”他，正气表面之下的卑鄙用心浮现。在与女儿的争吵中又发出“张用武好像也没这么坏”的疑惑，到发现张的秘书比自己工资还高的动摇，最终发展到与新兴企业家张勇武进行“国共合作”，自然也是通过暗处活动开启。
张勇武作为一个十足的流氓，却有着打死“搞流氓活动”的苍蝇的“左”的立场，为自己和楼里居民反映问题的意愿，偷公共的植物来养，这正代表了中国民间小市民的特点，自私。他也采用了一系列建国以来一直到改革开放的政治话语，如说刘干部“就是那种该被打倒的”，“公家的拿得光明正大”。在面对刘干部女儿的态度上，张勇武表现出和善慷慨的一面，之所以让人觉得真实自然，是因为张勇武认同刘干部父女“划清界限”的可能性和合理性，这更加丰满了一个受文革话语影响的群众思维。最终，发迹起来却遭到困难的张勇武在感受到“国共合作”带来的轻松惬意之后与刘干部和高作家坐到了一张酒桌上。
高作家作为知识分子的代表，对张流氓关上门敢骂妻子开了门却不敢出声，在张刘争斗时只敢走得很远去报警。这一方面表现了其迂腐怯懦的特点，更是在张刘的交战前线架起了一道桥梁。从他刚搬来起，他就成了张勇武和刘干部努力团结的政治砝码，即“统一战线”，高作家在夹缝之中一度保持“独立自主，不干涉别国内政”，最初他主观上也站在偏向刘干部这一边，然而通过张勇武的热情接触和恩威并使，高作家始终只能唉声叹气，并最终在酒桌上收下了最初不肯收的张的烟。在最后张勇武收起和善的表面显出流氓本质时，高作家也只是在短暂的虚弱“呐喊”之后还是屈服了。
当前的形式正在起变化，所以我们的任务也应该具体分析。官、商、知识分子这样的特点和关系孕育在同一片土壤，相对主义的土壤早就相对主义的立场和暧昧的身份，势不两立的敌我关系永远会被利益的转化所化解，你中有我，我中有你。权利可以寻租，知识让位给金钱，甚至文化沦落为给有钱人装点门面的玩意儿。
黄建新指导的这部影片即使在今天来看，依旧趣味盎然，余韵缭绕，因为直到现在，身份和立场依旧在我们这个社会模糊着，最硬的，还是GDP。
7 ) 站直啰，别趴下
在我高中以前家里经历的几次搬家遇到的邻居，都是极吵闹，楼上孩子骑助力车整晚轰隆不停，父亲敲暖气管不管用，前去理论，真都是天天在上演。
再以后，渐渐的，再遇到的邻居都安静好多，很多都是常年没动静。如今我家对面带孩子的小夫妻，几年了，楞是没见过长啥样。每家每户都关门各过各，互不搅扰，宁静度日。
中国七八十年代兴一个词，叫“串门儿”，邻里之间没啥隐私，大门敞着，孩子们挨家乱窜，敲门就进，进屋上炕。那些年听的最多的，就是邻里关系这个词了。
电影中一个楼道的三家人(地痞张永武，刘干部，高作家)这种为了戏剧冲突刻意制造的组合在那个年代是有点少见的。既然强行将这三种人安排进一个空间，矛盾就必不可少。干部和作家倒是极符合年代人物的特性，一个精于算计笑里藏刀背后整人，一个察言观色胆小怕事谨小慎微。但对于这个着墨最多的地痞流氓的设定，感觉有点莫名其妙。毫无缘由的挑衅欺负邻居，对作家崇拜继而成为朋友拉拢关系，最后轰人搬家，直接翻脸大锤砸墙，人格分裂看的有点目不暇接目瞪口呆了。
黄建新“城市百态三部曲”第二部，稍逊于背靠背，依旧秉承了诡异、邪恶、荒诞的画风，将正处于改革开放大潮中发生巨变的平民生活和思想表现的明确且激烈，讽刺狠辣，黑的彻底。
牛振华、冯巩和达式常三位的飙戏，似高手在尖峰过招，如履平地，刺激，稳！
8 ) 历史总是惊人的相似
今天再看1993年的电影，其中的故事和今天却如此相似。正如那个伟大的作家（我也忘了谁了）曾经说过，科技的进步是迅速的，人性的进步比起来就显得非常缓慢。
电影用写实的拍摄放手，再现了改革开放初期的邻里小故事，却折射出种种现实和中国人的社会关系，你会觉得在中国，这样的故事，今天依然在进行着，并且如火如荼的进行着，演绎着不同的版本，牵动着每个人的心。
电影里边的人和事能展现出超越时代的能力，足见影片的优秀，惊叹。
（冯巩年轻的时候好萌啊！）
整片看完，才发现电影名起的真好。没有好人，也没有坏人，只有行善和作恶。那个年代风起云涌，反映到老百姓身上，就是一天一个变化，有钱的没文化，有文化的没钱，没有永远的义气，只有永远的利益。谁不想站着赚钱，但到底是先站着，还是先赚钱，每个人心里都有自己的小九九。互看不上，明争暗斗，不最后还得是在一张桌子上吃饭，都是为了自己。
黄建新三部曲第一部，绝佳的现实主义作品。尽管视角从《背靠背，脸对脸》的官场转到日常细碎后，少了一些天然的精彩，但整体仍旧让人想呼“牛逼”。观影中一度以为自己在看刘震云的小说，不知道黄建新写剧本时有没有受其影响——鸡毛蒜皮和闲言碎语也能搭建五彩斑斓的舞台，有力诠释“艺术来源于生活”的真理；牛振华演技了得，其他演员也无一个拖后腿，人人用与现实高度贴合的阴晴变化细腻展现那个时代的众生相，小小的一个宅院同样火花四溅。看文人、干部和地痞各出奇招各有算计之余，发觉几十年辗转而过，这块土地上的处世哲学仍旧没发生多少改变。黄建新上世纪包括本片在内的几部作品，是能够直接作为中国的“名片”用的。
导演对改革开放进行了理智的分析和判断，展现了一个资本家在资本积累的过程中对社会造成的越来越大的影响，吃瓜群众逐渐听令于资本家，最终连国家公职人员和知识分子都不得不向资本家屈服。整个故事实质是对修正主义形成及发展的暗示。
政治-文化-经济，开始政治与经济对立，最后经济与政治合作，把文化挤跑了。成功预言中国社会的走向
意识形态裹挟之下情感的丧失，这是黄建新真正要讽刺的对象
一部关于邻里之间琐事的生活喜剧片，却有一股政治片的味道，中间“卧底”一段甚至拍出了谍战片的感觉。一度为人物变化多端的性格感到诧异，怀疑他们的部分言行及动机是否合乎逻辑？但转念一想，现实的人性不就是如此多面叵测难猜易变，表面几套背后又几套…如此充满黑色现实荒诞幽默的作品如今越来越少见了。—— 想起那句：“没有永远的朋友，也没有永远的敌人，只有永远的利益。” —— -高文：我听人说啊，这个热带鱼认公母可是个尖端。-张勇武：全他妈是瞎掰，关键是看行动。鱼和人一样，公的主动，老是追着调戏妇女，你看哪条鱼啊经常有流氓活动，那准是公的。-高文：那要是同性恋呢？-张勇武：你这不是抬杠嘛？同性恋？高啊！还真他妈是尖端。这书上没有。明儿我研究研究。—— 小六子：真逗，这世界有学问的没钱，有钱的没学问。
酸腐的文人，阴险的干部，直爽的无赖，谁又比谁更高级呢。关上门背着人都可以破口大骂，打开门当着面只有那没脑子的泼皮露膀子轮棒子的在院子里吵吵。四十周年的这一年，情况似乎也并没有什么太大的改善。片子有些转折过于突兀，没有[背靠背，脸对脸]给人印象深刻。
青岛取景 但是也很象北京的大杂院 老式居民楼里发生的故事 温馨不做作 台词深入人心 贴近生活 什么流氓 作家 干部 看门大爷 完完全全展示了一个个小市民形象 每一件小事都体现的淋漓尽致 是现在的影片所不能及的
权力金钱文化的龃龉，最后，流氓资本家统治一切。在生活流叙事中，精彩的社会寓言&预言，就有点杨德昌的意思了。太牛了，黄建新真厉害啊。同样是曲艺界的，牛振华老师比冯巩老师演技还是突出太多了。傅丽莉、张璐、青春瞿颖，各有各的好看，女性角色都挺有地位，台词真大胆！审美好，美术真好，服装很潮，青岛真美～
有点意思，市民喜剧，隐含讽刺，青岛外景。
与瑟克电影七言绝句、希区电影反复用“记”不同，黄建新以三言对联体冠片名形成另类作者招牌特色，并非汉译二度加工属于绝对原汁原味――站直啰，别趴下；背靠背，脸对脸；红灯停，绿灯行；求求你，表扬我。史称：三言二拍。……话说黄建新电影的命名学：姓可忽略不计，单看名的部分，几乎都是角色自身性格或处境的写照。王双立，什么都立了就是无法立“正”，总是代理馆长；叶民主，乍看是好词儿，搁到埋伏那片的特定语境中其实再暗讽他消极从众缺乏担当；张勇武，这个最好理解，骠悍蛮横混不吝，举锤头砸邻居家的门/墙；杨红旗和古国歌，这哥俩都有点认死理儿，一个非要自己的事迹上报，一个非要查出事件的原委……一路下来解释得相当顺畅，直到遇见了红停绿行里牛振华演的报社记者：苟宇佳，苟宇佳，难道是狗运佳？
无产阶级专政面对资本主义的糖衣炮弹的全面溃败，不管是曾被打倒过的思想摇摆不定的脆弱干部，还是从没有任何话事权的知识分子，面对下海的暴发户在精神物质上全都输惨，表面是个喜剧，其实内核还是很绝望啊。“高作家，这停电了你晚上要在黑暗中写作了？”“没关系，我写的是解放前的事儿” 哈哈哈笑死了。90年代初的单元楼，邻里各种家长里短非常真实！
4.5；从头笑到尾，全程高能，富有深刻寓意的高级喜剧，然则细思极恐。对人情世故的通透认识，对人际关系的洞察洞悉，以四两拨千斤的轻盈优雅手法将渗透着生活苦味的现实主义气息演绎得入情入理，这般力作再难复刻实在遗憾。以两次搬家为首尾，中间横亘的时局事移，描摹出改开初期各阶层人心的变化，无论是自诩安贫乐道固守清贫的知识分子，还是死守出身不忘教条是红色干部群体，无不在物质诱惑前俯首称臣，前后差异的对比造就无数笑料。群像精彩，在现实中几乎可以都找到对应人物。
三部曲看完，感慨下：牛振华是个好演员，黄建新也曾是个好导演
1993年的电影,开篇能有冯巩老师的床戏表演,够厉害.社会在重大转型期，好人不一定是你看见的那么好，坏人也不一定是你看见的那么坏.总之，发展的眼光看问题，会很不一样. 电影里很多道具都是我们小时候家里常见的东西,比如:磁化杯,三脚架自行车和手工门帘串子.
“小市民三部曲”之一。成功预言30年。凶不过流氓也阴不过干部，知识分子在家庭与社会双重“不举”的人生。
结尾照相师摔倒导致全体合影是歪的，映射人性，没有绝对的正直。大家都是亦正亦邪，包括老头和小孩。利益面前没有了敌人，利益面前没有了朋友。
刘干部：高作家，电得停一宿，你要在黑暗中写作了。高文：没事，我是写的解放前的事。
黄建新的电影基本上都是根据作家的小说改编的，那时候的作家和时代贴得非常近，写人物入木三分，我觉得一部分原因是因为社会刚刚转型，人物类型还比较单一，目的也比较单纯，基本上就是官僚、知识分子、小市民和最早下海的这几类人，大多也是挣钱、升职一类的事，现在啥人都有，主张什么活法的都有，活着的人迷茫，写作者也迷茫。
以作家的视角带出了三个很典型的社会身份，可贵的是导演并没有去刻意地黑那一个阶层，却做到的自然的呈现，干部正直却狭隘清高，作家忍让却迂腐懦弱，商人耿直却粗俗市井，中国社会的缩影啊。