完美的世界

该片讲述的是单亲孩子菲利普·佩里的母亲对他管教甚严，8岁的小菲利普甚至从未参加过一次鬼节讨糖果的游戏。附近州监狱的两名罪犯越狱成功，劫持了菲利普作为人质，向德州边界逃窜。途中，罪犯之一的布奇干掉了鲁莽愚蠢的同伙，却对小菲利普照顾有佳。与此同时，德州警探瑞德带着手下和州长特派的犯罪专家萨利一同火速追捕布奇。双方在德克萨斯州境内展开了一场公路赛大竞技；而小菲利普也经历了很多从未想过过的刺激与快乐，并与布奇产生了一种近似父子的不寻常感情。

其实最后fbi的人开枪打死了他，但是就算没有打死他呢。他有没有很强烈的生命信念一定要活下来这是我所关注的。

换句话说，不是导演要他死，不是FBI狙击手要他死，是人物自己要死，这也是最令我感到悲伤的

如果他很强烈的像想活下来，他未必会越狱，即便越狱，在那之后，也不会干那么多奇葩事，这看似是电影的表现问题，为了演出这样的一个故事而有意安排，但事实上是逻辑自洽的，一方面，他从小经历创伤，暴力和犯罪长大，内心可以说有一部分已经死了，就算是他所盼望的阿拉斯加其实他或许也清楚，那只是一个幻梦，就算过去了，父亲在怎样，不在又怎样，那里就算是人间天堂又怎样。

所以他似乎没有强烈的求生动机，在死之前，他帮助到了菲利普，于他而言已经圆满，甚至可以说死而无憾了。我真感到伤心，和难过，我多希望他活下来，告诉他，这个世界有那么多人因为你而被感动到了。你听听大家的呼声。

带给我的震撼太大了，真感觉一时半会可能缓不过来，而这一切不过是因为在电影里我看到了我自己

无论什么情感都应该保持中道，如此才有利于健康，可我真地很难节制，至少在此刻，我非常地伤心，绝不因为布奇只是电影人物而减少半分伤心，而上一次震荡我灵魂的艺术人物之死还是林黛玉，发生在小学……

电影中的父爱，有各种各种的表现形式。 《当幸福来敲门》教会我们乐观向上；《摔跤吧！爸爸》告诫我们不懈坚持；《大鱼》为我们插上想象力的翅膀。 还有今年初在国内上映，被无数人奉为影史经典的《美丽人生》，以一段浪漫而残忍的父子情赚足观众的眼泪。 今天介绍的这部电影，催泪程度不逊于《美丽人生》，更为特别的是片中二人还并非血缘上的父子关系。

完美的世界

A Perfect World

导演: 克林特·伊斯特伍德 编剧: 约翰·李·汉考克 主演: 凯文·科斯特纳 / 劳拉·邓恩 / 克林特·伊斯特伍德 上映日期: 1993-11-24(美国) 片长: 138分钟

豆瓣评分 9.1，TOP250中排名137位。

这部融合了公路片、西部片以及劫匪片的经典电影，导演是大名鼎鼎的“西部片英雄”——克林特·伊斯特伍德。

克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood

自从影片发行以来，该片一直是被认为是伊斯特伍德导演生涯的巅峰之作。 而克林特·伊斯特伍德本身，就称得上是一个传奇。 饰演西部片英雄出身的他，转型做导演后成绩斐然。 《百万英镑宝贝》《廊桥遗梦》《老爷车》《萨利机长》《骡子》《换子疑云》…… 有人说，克林特·伊斯特伍德一生拍过100多部电影，随便挑一部都是精品。

《黄金三镖客》

很少使用大牌明星的他，在《完美的世界》中找来了凯文·科斯特纳扮演影片的男一号，逃犯布奇。 这也是凯文·科斯特纳，首次扮演反派角色。 凯文·科斯特纳也是位才华横溢的男演员，他首次自导自演的西部冒险片《与狼共舞》，就曾获得第63届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

凯文·科斯特纳 Kevin Costner

同为塑造英雄出身的演员转导演，克林特·伊斯特伍德和凯文·科斯特纳，这一老一少有种惺惺相惜的默契。

而这个故事的主角，也是一老一少，两个“男孩”—— 老男孩布奇和小男孩菲利普。 菲利普是一个在单亲家庭长大的小男孩，有一位虔诚的信徒母亲和两个姐姐。 由于他们信仰耶和华见证人教，菲利普的童年处处受到压抑。 就连孩子们最热衷的万圣节捣蛋，他也不能参加。

而布奇是一位职业劫匪，吃牢饭的他，终于找到机会越狱成功。 和他一起越狱的，还有一个名叫普的罪犯。

两人打算逃到德州，顺道闯进了男孩菲利普的家。 行为乖张的普要强暴菲利普的母亲，被随后而来的布奇打倒。 由此可见，二人虽同是逃犯，却绝非同道中人。

闻声赶来的邻居发现了布奇，情急之下，布奇不得已劫持了小男孩菲利普，作为逃亡路上的人质。 而被挟持的菲利普却一脸麻木，完全没有同龄小孩应有的反应。 他的脸上没有一丝情绪，这也许是常年被压抑的结果。

逃亡路上的布奇和普，面和心不和。 布奇是职业劫匪，而普只是个小混混，两人有着截然不同的性格和行事方式。

有一次，普疯狂变态地要伤害男孩菲利普时，早就看他不顺眼的布奇干脆一枪干掉了他。

杀人对布奇来说，似乎是家常便饭。 但开枪时冷酷无情的布奇，却对菲利普照顾有佳。 也许第一次见到菲利普时，布奇就在这个小男孩身上看到自己的影子。 当菲利普小心翼翼地问布奇会不会杀自己时，布奇说：不会，我们是朋友。

与此同时，克林特·伊斯特伍德扮演的德州警探瑞德，带着手下和州长特派的犯罪专家萨利一同火速追捕布奇。 双方在德克萨斯州境内，展开了一场公路追逐战。

这一路可谓惊险刺激，菲利普和布奇默契配合，偷车、偷衣服、躲避追查…… 菲利普干了很多以前想都不敢想的出格事，虽然有机会逃走，但他还是选择跟着布奇。 布奇甚至和菲利普玩起了游戏。 他说正在驾驶的这辆车，是时光机器。 这也预示着，这段特别的旅程，也是劫匪布奇的返璞归真之途。

这是菲利普从未感受过的，一个像朋友又像父亲的角色出现了。 他一扫之前麻木冷漠，渐渐露出了属于孩子的天真笑容。

而这对奇妙的组合第一次产生了共鸣——关于父亲。 言谈间可以看出，菲利普和布奇的父亲都很不负责，两人的童年都缺少了父亲的角色。

布奇以过来人的口吻对菲利普说—— “像我们这样的人必须独立自主，才能寻找自己的命运。”

在犯罪专家萨利代入第一人称的讲述中，我们了解了布奇的童年。 布奇12岁时，母亲在妓院的厕所上吊自杀。 而他的父亲在他6岁时就不知所踪，母亲死后才突然出现。 后来布奇因为偷了一辆福特车，被判在最恶劣的感化院服刑4年。 这样不幸的童年身世，令他一步步成为了职业罪犯。

所以，一下子就明白了，为什么布奇疯狂又理智，冷血又善良，他的出身注定了许多无奈。 而心酸的是，布奇对福特车的执念，也是源自那记忆模糊的父亲。 有句话说，有人用童年治愈自己，有人用一生治愈童年。 布奇应该就是这样的人吧。

这趟旅程，越来越不像是劫持人质的大逃亡。 更像是两个男孩互相认识、了解，也像是父子两人的一场交流。

而这趟时空之旅的终点是哪里？ 正如女探员萨莉分析的那样： 要去的地方，远不如要去的原因重要。

布奇很快揭开了这个悬念。 他想去的地方是阿拉斯加，最后一片荒野乐园。 从这张皱巴巴的阿拉斯加明信片可以看出，这是布奇很早之前就有的愿望。

布奇不仅要完成自己的心愿，也想帮菲利普达成心愿。 尤其是当布奇发现菲利普同样缺失的童年时，不禁产生了一种同病相怜的感受，他无形中承担起父亲的角色。 他几乎在这个男孩身上代入了自己，他让菲利普写下自己的愿望，然后带他一一去实现。

尽管万圣节已经过了，他还是带着菲利普，去完成了万圣节要糖果的小心愿。

然而这种脆弱的美好，终究会被现实打破。 两人在农场雇工家度过了愉快的夜晚，即将离开时被识穿了逃犯的身份。 当雇工家的孩子想和布奇接着玩游戏时，被惊恐的男主人狠狠地打了。 这个举动深深刺激了布奇。 原本正要离开的他，突然失去理智般殴打男主人。

他一遍遍地要求男主人，抱着儿子说爱他。

布奇为什么会如此失常？ 警官和女专家的对话，告诉了我们这个秘密： 小布奇盗车原本不用判刑，却被关到感化院4年的原因，是警官要求的。 因为布奇幼年时一直在被醉酒的父亲打，警官认为关在感化院是对布奇的一种保护。

所以男主人打儿子的情景，一下子触发了布奇内心痛苦的回忆。 被自己的父亲肆意殴打，这种童年经历让布奇的性格分裂而极端。 他对父亲的感情是矛盾的痛苦，一方面依赖父亲，一方面，恨父亲。 正如他对男主人说的话：你让我想吐。 这句话显然也是对他自己的父亲说的。

好故事往往出人意料，但又是情理之中。 当已经失控的布奇准备杀掉男主人时，菲利普对布奇开枪了。 显然，菲利普不希望布奇再杀人。 但他不知道该如何阻止这一切发生，只能选择向布奇开枪。

讽刺的是，正是布奇教会菲利普如何开枪。 冥冥之中，这仿佛是一种宿命。 开枪之后，菲利普逃跑了，他惊慌无助地躲到树上。

受到枪伤的布奇找回了理智。 他踉跄着走到树下，对菲利普做了一番独白。 原来他一直保存的那张阿拉斯加明信片，是他父亲寄给他的。 他想去阿拉斯加和父亲团聚，也许是他小时候的愿望。 其实成年后的他也知道，是不是真的能和那个糟糕的父亲见面已经不那么重要。 但他仍然保留着那张明信片—— 一个模糊的，关于不可能的父爱的愿望。

布奇的衣服已经被鲜血浸染，被菲利普开枪并没有让他愤恨沮丧。 是的，布奇一直是个亡命之徒。 也许这对他而言，是最好的结局。 菲利普也从树上下来，依偎在布奇身旁。

此时，随之而来的警察也包围了他们，警方的狙击手也瞄准了布奇。

布奇做了一个决定。 他以菲利普为人质，向包围他们的警察提出了很多要求。 而这些要求，都是在帮菲利普实现愿望…… 他先是帮菲利普要了，妈妈不让他吃的万圣节糖果。

接着又要求匆匆赶来的菲利普的母亲，答应完成菲利普的愿望清单。 她要答应带他去游乐场，坐云霄飞车、吃棉花糖，要允许菲利普参加万圣节捣蛋。

分别的时刻，还是来临了。 布奇说：“我知道你的感觉，菲利普。” 是的，他知道。 因为这些愿望，也是他自己童年不曾实现的愿望。

接着，布奇把向来最看重的钱，塞到菲利普的衣服里，放他走了。

然而，慢慢走向警察和母亲的菲利普，仍然不舍布奇。 他还是转身奔回了布奇身边。 这一举动，让在场的所有人大吃一惊。

菲利普担心布奇会被警察射杀。 他紧紧地抱住了，这个如父亲般对待他的朋友。

于是布奇又做了一个决定，他要自首。 布奇和菲利普手牵手，走向了包围他们的警察。

至此，布奇知道自己不可能完成阿拉斯加之旅了。 他希望菲利普能替他完成这个愿望。 但是当他准备从口袋里掏出那张明信片的时候，远方的狙击手误认为他要拿枪，毫不留情地射杀了布奇。

菲利普绝望地喊着布奇的名字，可是无论他如何呼唤，布奇也无法再站起来了。 临走前，菲利普捡起了布奇交给他的任务。

这是一个令人五味杂陈的故事。 片名《完美的世界》令人深思，这样的世界完美吗？ 本性善良的人误入歧途最后被误杀，完美吗？ 缺失父爱，在感化院度过的童年，完美吗？ 也许对布奇而言，只有这场旅程称得上完美。 他借此构建了一个自己的完美世界—— 在他的世界里，他的父亲很爱他，在阿拉斯加等他。 而他有一个“儿子菲利普”，他尽力帮菲利普实现愿望。 现在他带着“儿子”，或者童年的他自己，要去和父亲团聚……

也许我们该觉得幸运，菲利普遇见了布奇，他的人生至少有了短暂的完整。

最后一幕，布奇躺在草地上露出了微笑，那惬意的样子仿佛午后小憩。 直升机掠过的风，吹拂着从菲利普衣服里散落的钞票。 这些他曾为之出生入死的东西，如今都已不再重要。 布奇终于睡着了，在他所向往的完美的世界。

*本文作者：RAMA

声色光影的世界里，科斯特纳将一个斯德哥尔摩综合症的逃犯演绎的如此细腻，除了感叹老爷子（伊斯特伍德）选角方面的正确抉择，和科斯特纳及其他演员的精湛演技离不开。影片中没有典型的好莱坞大制作，反而是适中透露着一股朴实的乡村气息，让观众得以将全部的注意力都集中在影片角色的复杂心理上。

你永远不会希望这是一个有终点的故事，只因那《完美的世界》营造了太过完美的光影传奇，一个越狱的劫匪，一个单亲家庭被劫为人质的孩子，他们两人之间的公路之旅，那看似斯德哥尔摩综合征间的默默温情，电影以最为美好的情愫，涅槃而出的是一段质朴不夹杂一丝杂志宛若天使般美丽的情感。

你真是了不得 That was a hell of a thing to do,Phillip! 你成为英雄了 You're a hero! 也许明天就上头条新闻你救了那家人 Probably be in all the papers tomorrow... 其实我想我不会杀他们 ...I don't think I'd have killed them though. 我这辈子只杀过两个人 Only killed two people in my whole life. 一个是伤害我妈的人 One hurt my mama... 一个是伤害你的人 ...one hurt you.

　 斯德哥尔摩综合症,不在别处,只是我内心。 症状如下:2004.2006,2007年无新意的间断观看了三遍这部电影，哭泣这玩意的上座率依然保证在百分之百. 无可救药的迷恋一个杀过人,有个没用老爸,一个妓女老妈,还绑架了个8岁小男孩的越狱罪犯。 无原则的希望他能够逍遥法外,手牵着被他绑架的小精灵去那个美丽的阿拉斯加。 无立场的当罪犯身重致命一枪的时候,我的腿恨的要去踢那个开枪警察的屁股，牙要去咬断警察的脖子。 我想我是完蛋了！任何上述一条都足已肯定.我得上了斯德哥尔摩综合症了,为了这个布奇，这个亡命天涯的男人。

可以肯定的说:当时间无情的在现实和影象中跳跃,我也依然坚定的迷恋这个Kevin Costner,没错.从与狼共舞到布奇。 对于布奇的死亡,属于正常,这是情理和法理之中的,他若不死,老Clint Eastwood就失业了(导演的生涯),死亡,不是我们心中的结局,这是一个正常的故事煞尾套路。我们这些观者,无法阻挡也只能心痛的看着他中枪倒下死去。

我最有兴趣的是探究在观看影片中心理微妙变化的心路历程,这才是影片中实现共鸣的价值。 世界就是因为它不能随心所欲的按照我们的主观来改变,我们接受了这个能力的现实后，豁然和解才格外充满意义. 对于一个罪犯,影片中100分钟不到的长度,故事中的两夜一天就足已让陌生的我们对于一个越狱的罪犯的态度，由反感变化到同情热爱依赖,Clint Eastwood无疑是完美的导演了这部影片。 在有限的时间压迫下,在追捕与逃亡的一路上,我们在明知结局的前提下,依旧小心的期盼着老Clint Eastwood一狠心,随了我们的愿望吧！让布奇跑吧！给他一个未来吧！让他带着一架有音乐的时光机器走吧！

Clint Eastwood摸摸帽檐,低沉的说:不,不,他注定死去。

于是我们在痛心中泛滥着眼泪.并且患上严重的"斯德哥尔摩综合症",我们哭泣着小心等待那个死亡的时刻。

正是这样的死亡,我们很难过,我们不敢看下去,泪水在飞,心在绞痛,子弹飞了过来,不完美的旅途最终没有走向乌托邦的美好世界中去,布奇的死亡却完美的向这个世界的法制和道德妥协.我开始安慰自己:还好,他死在了很暖和的阳光下面。 不伦不类的插上自己今天刚看着的西厢记:也偷偷端详自己:是几时孟光接了梁鸿案?反问中思绪倒带:应是在这个迟到的万圣节,布奇曾问菲利浦说：“不问你妈，也不问耶和华，这个游戏你玩不玩？”接了案的。 　 可以意会的是正如(断臂山)一样,父亲的形象也一直如影子般贯穿整部影片.不完美的父子关系在布奇和菲利浦之间都是一样的。

正如布奇所言:我们都是英俊小生，都爱喝**牌汽水，都有个没用的爸爸。 (我想笑Kevin Costner，臭美啊)。

奇妙的逃亡旅程,他们却扮演了一对完美的父子.他们在短暂的72小时之内,诠释了临时父子的真挚感情.(虽然影片中的警察会不时出现提醒观者:他是逃犯,他正在绑架一名8岁男孩人质逃亡,他没有出路．他会被抓住．可是我们依旧固执的迷恋这个大男人和小男人，我们依旧回味他们之间微妙的感情)

好的影片就在于从多角度来审视,都有不同的思索点和魅力价值.（这是我最近观看影片最深刻的体会． 你愿意当他是公路片看，可以.你愿意当他是励志片看,同意.你愿意当他是警匪片看,接受.但是,我更愿意将他看作是亲情片。 在迷失中寻找自我救赎,两个孤独的个体走在一起．（虽然并不是自愿结合）。

　　布奇寄希望于他父亲多年前的一张泛黄的名信照片和只言片语间摸索着他为自己和孩子寻找到的最完美的目的地,这样的举动无疑更象一个天真的孩子在淘气的捣蛋。

这将不可能实现,这只是一个梦想,一个从孩提时代的布奇心中就特别希望实现的美好心愿.

　　当他失去自由后,他通过越狱并且绑架了一个孩子,试图开着他父亲过去喜欢的老福特车来寻找他的依赖形象—父亲。在8岁孩子的身上无疑看见了自己当年的影子,他想念起了他的父亲,在这很短暂的路途中,他不停的提起他的父亲(间接中警察也提起他的父亲),他信赖他的父亲(他坚持在逃亡中也要换上他父亲喜欢的车牌)他想念他的父亲(当他身重一弹,躺在树下,依靠着大树支撑却依旧努力阅读给孩子听的那张他一直带在身上的老旧名信片):阿拉斯加有一望无际的森林，人与自然相对抗。我离家与你无关。阿拉斯加很美，大半年比地狱还冷。有一天来找我。我们父子俩好好认识一下. 这样的文字中，他渴望着和他自己的父亲像男人一样的谈谈,他因此向往这世界上和父亲同时存在的地方——阿拉斯加,他在和孩子生死分离的时候,依然眷恋的嘱咐孩子:给你这张照片,也许你可以....荒诞的就是这张留有他体温的照片被误会成了手枪,最终让他走向死亡。

他的家庭无疑是不完美的,他的童年也无疑是不幸福的,他的父亲无疑是个没有用的,会酗酒,会对他和他母亲使用暴力的男人,可是对于这样不完美的现实,他依然内心坚持着完美的想法_他的父亲会好起来,他会改变,会回到身边.

　　正是这样的希望,在相对的自由里面,他救赎着飞奔在没有未来的路上逃亡。并告诉孩子:“这（汽车）是二十世纪的时光机，前面是未来，后面是过去。我是船长，你是导航员。停下来的话就是现在，好好享受吧。”前面是未来,后面是过去,现在是当下,我们要享受当下.没错.于是,他无意中和孩子的关系发生了质变。

对于孩子而言，布奇又是怎样的一个所在呢？他是第一个把枪让他拿的人，他微笑说:很完美；他是第一个把他当男人看的人“这是男人对男人的说话”；他是第一个肯定他男性尊严的人“对于你这个年龄而言，它一点也不小，真的”；他是第一个让他自己做决定的人“你已经够大了，可以自己做决定了”……他告诉他:我一辈子只杀过两个人:一个是伤害我妈妈的人,一个是伤害你的人＂他微笑的告诉他:就是死,我也希望是你干的,我不愿意死在陌生的别人手里.……这一切都在短暂的时间里面成为父子关系必备元素. 　　于是在没有未来中,我们悲伤的看着布奇走向死亡,无奈的只能去想踢那个直接致布奇于死地的神射手一脚,最好踢中要害部位(哈哈).然而最终,我们也只能在虚幻中离开他_让他孤独的死去.结束. 　　关掉电视的我们，依旧在体温的温热中沉沉睡去，期盼着明天不要诞生一个新的布奇．