清空播放记录
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 以狗比人 更显犀利——经典影片解读之《爱情是狗娘》
主题
1.对爱的嘲讽
不单单是爱情，这部影片中所有“爱”的结果都是伤痕。
第一个故事的结局弟弟的痛苦以及遭到的背叛，嫂子生活在水深火热中的悲惨境遇以及哥哥的可悲，暴力和背叛是第一段落的主题。
第二个故事中，抛妻弃子为了小三的丈夫的可怜下场，失去了一条腿的名模都是极其可悲的，一条狗成为导火线，将他们二人的爱情和生活推向了毁灭的边缘。绝望和脆弱是这个段落中爱的关键词。
第三个段落中，杀手企图通过暴力甚至恐怖手段来达到改善不合理、不公正的社会制度的目的，他对社会和民众有一种发自内心的扭曲的责任感和终极关怀，而这种关怀无人能懂。扭曲和缺失是这一段落中对爱的揭示。
导演完全毁灭了我们对爱的伟大和纯洁的渴望与向往，将现实的伤疤赤裸裸地揭露在观众面前，观众揪心难受的同时也受到了现实真实而巨大、无可逃避的力量的冲击。在这部影片中，爱情是绝望、敏感和脆弱的，导演在爱情方面一反“伟大爱情”的主题，讽刺和嘲笑了现实社会爱情的不堪一击和人心的冷漠、孤独和无助。
2.对现实的揭露
影片就像是现实社会的一面镜子，折射出墨西哥当代社会悬殊的贫富差距。既有出入于高级场合的人物也有在肮脏杂乱和血腥中苟活的普通人。一个社会的真实存在于底层人民的生活中，导演将现实的不堪和尴尬在观众面前展露无遗。
对人性丑恶的揭示：比如杀手虽有关怀世人和社会的心态，却也在车祸现场趁火打劫将欧塔维奥裤兜里的钱摸了个干净。这一个小小的细节展现的是人性的复杂和矛盾以及丑陋的真面目。再举例如，第三个故事中为了利益互相残杀的兄弟，在杀手的家中，他们丑态毕现，一反西装革履掩饰下的一本正经状态，实则道貌岸然。
角色形象阐释
1.弟弟欧塔维奥的形象——失去自我意志的爱情至上者形象
在弟弟与嫂子的不伦关系中，弟弟欧塔维奥偏执地要带嫂子走。弟弟斗狗的一切努力都是为了嫂子，而他在这一段朦胧迷茫的关系中丧失了自我，嫂子卷走了所有的钱仍旧爱着混蛋哥哥也并不让人意外，对于弟弟来说他的爱情就像电影的片名一样《love is a bitch》。弟弟的结局是他独自一人痛苦地在车站徘徊等待，嫂子始终没有赴约。失去了独立人格，爱情至上的形象结局也是绝望的，支离破碎才是爱情的真相。
相对于狗的忠诚，人的背叛显得愚蠢又可笑。
2.老游击队员玛汀的形象——任意狂妄的精神自由者和丧失父权地位的老人
一个风一样自由的杀手和一个充满仁爱的父亲形象的结合使得这个人物形象丰满和复杂起来，导演给他的杀人动机赋予了“父爱”的名义，使得观众眼中的老游击队员竟然高大起来而非伦理道德中普通意义上遭人唾弃和谴责的杀人凶手。在塑造这一人物形象时，音乐起到了重要的作用，每次老游击队员的出场都伴随着律动、炫酷甚至略带激动欢愉、戏谑情绪的音乐，增加了杀手这一形象的快感，冲淡了影片的压抑情绪，带有黑色幽默的导演个人表达。
老人养了很多只狗的情节设置是对他父亲形象的和父权功能释放，狗待他如同父亲一样，他对待狗也亲如己出、十分关爱。
杀人过程和情节设计的行云流水、一气呵成，增加了观众对他的英雄崇拜。而杀死妻子的现任丈夫、在合照中贴上自己的照片等人物行动更是为了维护自己的男权尊严和父权地位。从某种程度上可以看出导演的男权倾向。
任意狂妄的自由精神和父亲地位的丧失以及找寻，使得这位“父亲杀手”的人物形象饱满充实。观众看完后不免产生对这一人物形象可怜又可敬的情绪。
3.狗“柯菲”的形象——对比和揭示人类兽性的形象
柯菲是片中的重要角色，承担着重要的叙事功能。在柯菲经过训练成为斗狗中的常胜将军百战不败后，它从温顺的小狗变成了野兽，而弟弟欧塔维奥挖掘了它的野性，在老游击队员医治好他以后，他咬死了老人的所有狗。“柯菲”这一狗的形象推动了叙事和承担着线索功能的同时，在影片意义上产生了“强奸”人物意志的作用。狗的形象凌驾于人类之上。所以在影片的最后，它和老人一起以一副“英雄”的姿态在背影中结束了叙事。“柯菲”的形象暗喻人类在社会生活中藏匿和未暴露的兽性以及野性。
叙事结构
熙熙攘攘的马路上，发生了一宗寻常的车祸，可是这交通意外却不寻常地串连著三个揭露人性的丑恶故事。狗也是三个故事的贯穿线索。多线发展的三段式故事，交错的人际与狗际关系，整部影片中三个故事的交汇点衔接地恰到好处。衔接点和转换点总在观众急切地“欲知后事如何”的高潮处。在“狗”这一线索的连接下，转换过渡自然，完全没有跳戏和抽离感，整体结构紧密扎实，显示出导演和编剧超强的逻辑思维能力。
《爱情是狗娘》是一部多声部的影片，结构缜密，处处呼应，它充分利用了类比、暗喻、反讽等多种表现手法。比如第二个故事中名模床头的气球一点点的萎缩，既暗示了二人关系的行将破碎又暗喻了模特生涯的终结和毁灭。
影像分析
1.律动的配乐与写实的画面
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的作品大多数都是以多线性叙述、结构巧妙和人物群戏而著称，他的导演风格自然而深刻，不惜运用一切电影手法和技巧达到他的天才设想，画面有很强的粗粝感。画面构图看似随意实则精致。
本片的配乐有极其鲜明的特色。如图所示，这是一个画面与音乐搭配极佳的片段截图，老人伴随着音乐从左侧缓缓入画，狗在图中的位置也十分均衡、具有动感，仰角拍摄使得这位老人杀手的形象如同惩恶扬善的英雄一般，杀手带着自己的一众狗走在去杀人的路上，音乐诡谲、奇丽，律动又神秘，是出自Gustavo Santaolalla 之手的Quibre Fuego Y Revelacion 这位木吉他与班卓琴的灵魂混合师古斯沃.桑托纳拉还担任多李安《断臂山》的配乐。片中的所有音乐都带有神秘感和难言的奇异，给影片笼罩了一层朦胧的魔幻色彩。这些音乐在塑造人物形象上起到了画面和构图等难以达到的重要的作用，直观可感地将导演的情绪和导演对片中人物的喜恶传达给了观众 。整部影片的冷色调给人荒凉落寞之感与影片的基调十分契合。
2.快节奏的剪辑
快节奏的剪辑带来的大容量的信息和快速的切换让观众眼花缭乱，加快了影片的叙事和推进速度。比如影片一开场的追逐戏，满车的血，火烧眉毛、紧跟其后的敌对状态，强烈的视听刺激使得观众的观影情绪一下到了最高点，并对后面的剧情做了铺垫和悬念设置。略显“冗长啰嗦”的台词反而加重了影片的现实主义色彩。人物一般处在大景别中，中景全景或者远景，这种设计不光交代人物与环境的关系还交代人物与人物的关系，当人物产生情感交流或者心理变化的时候，利用推镜头进行特写或者近景表现，从而使得整部影片充满变化和心理上的动感。
3.手持镜头的真实感
手持镜头带来的不安定感是冈萨雷斯现实主义风格中的一个重要标志和特征。镜头灵活，富于变化，带有真实感又不乏精心设计。爱情是混乱的，就像晃动的镜头，现实是复杂且绝望的，就像凌乱的场景设置。比如片尾杀手的主观镜头，环视黑色的荒野，摇晃不定中，杀手的前途未可知和孤冷的心境展现出来。
小结：《爱情是狗娘》这部影片作为冈萨雷斯导演的处女作以狗比人,更显其犀利，在各个方面为他后来的创作形成风格化奠定了的基础。
2 ) 《爱情是狗娘》拉片（前60分钟）
124:14 开了个广告的小玩笑。伊纳里多拍了十年广告，2000年才拍（剪）出处女作《Amores perros》，而德里罗在奥美写了五年文案……
<图片1>
<图片2>
【前10分钟】三个故事全部出现，人物全部出现（二、三故事出现主角）。影片基调已定，它首先是一部乱糟糟的影片（拉美真是粗粝昏乱之地，爱情是狗娘，美错，上帝之城）。基本手法也基本出现，中、近景，机位通常偏下，镜头晃动，剪切动——静（漫长的/中景（窥视/坦荡/介绍）（对应小说细部/手/衣袖/枪口/眼角/迈动/踩在碎石路上的脚和小腿（有树林背景）），远景，静）——（返回）动（戛然而止，运动，前后景别，动作剧烈时（转身、斗狗等）切换——静。不断说话，不断的音响（静，响，静），不断运动。乱感主要还来自对比（同一场景，不同故事）、人物突然进入镜头等手段。
第一次撞车 丨 第一个故事
01:02首先出现贯穿文本的物/意象/比喻（可以处理为暗线），该片是三个故事的核心，狗。
<图片3>
01:38 撞车可能（紧急刹车成功）。增强紧张氛围。
01:56 脱衣服捂住狗的伤口。表明狗重要性。
02：49 第一次撞车。
02:55 第二个故事女主短暂出现。第一、二故事第一次交叉（同一时间、同一空间）。
03:00.黑幕，随后是字幕卡。正式进入第一个故事。
03:09 第一个故事。仍旧先是出现狗。机位很低。
04：12第一次场面斗狗。在运动最剧烈时（两只狗斗殴）切至04:14的平静画面。
04:14 第一个故事中的第三个主要人物（女主）出现。
04:48 女主进来后（注意墙上海报），在逗小孩的母亲立即离开小孩，呈现这组人物关系和矛盾。
05:30 由静切入动。剪入第三个故事主人公。中景，隔物（车流，车流还制造动感）探视。这组介绍镜头持续28’’，剪入7个镜头，继续生成混乱、动感。
05:28切回第一个故事，仍旧是静（远景）切入动（近景，狗斗殴）。06:24切，进入静（炒菜，特写）。之后男主第一次正常入镜，同时男主、女主，母亲（婴儿），婴儿（道具）第一次出现在同一画面。男主女主位于画面正中，前景婴儿，母亲背景。通常，前背景动，中心静，或相反，制造混乱感。用恶俗笑话、眼神表现男主女主关系。07:10，母亲生硬态度结束笑话，大哥（配角）进入，氛围变紧张。
<图片25>
09:00 一、三故事第一次交叉（同一时间、同一空间）。
14:12 两人第一单独处在同一画面。分坐两端。暗示关系。
18:08 男主第一次行动试探女主。拒绝。
<图片16>
18:55 开始介绍大哥（配角）的故事。近景。19:12远景。
<图片17>
19:14 近景（比第一次远。）同一场景，近——中——近变换。
<图片18>
19:16回到第三个故事，杀人者看报哭泣（背后情节，扩充内容，老者，过去式），另一个“进行时”时则为青年。
<图片19>
同一故事，出现人物性格对比，狂躁，安静。无论切到哪里，永远都是躁动的场景，甚至在一个固定镜头中，注意23：09固定镜头，但背景人物滑板在晃动，制造摇晃。
<图片20>
23:22晃动停止，背景人物上前，提出并推进问题：带女人走——钱从哪儿来
<图片21>
23:28 镜头最终对准原先是作为前景（前景——中心——背景）的狗（慢慢拉到狗头），画面趋于稳固，聚焦于该场景问题意图中心：带女人走——钱从哪来——狗，开场时狗恶斗作为铺垫，作为线索到这里渐渐展开。
<图片22>
23:50 下一场景。隔壁床戏，声音传来，推进情节。
23:42 打断床戏，电话继续加强，女主出现。
<图片24>
24:52女主第二次（性）拒绝，故事障碍——矛盾期待。小高潮。
26:05谈论赌狗细节，“卡车是用狗赌来的”，加强主角信念，男主说，“听起来不错”“行”。
<图片27>
26:25 考验狗：“但首先，你的狗需要和麦克较量一场”。
28:32开始挑衅兄长。这段时间，其他故事没有切进，主线故事延续时间略长（20：58开始，29:27结束，保留希望——有钱了）
29:27短暂切入第二个故事，仍旧相对安静（卧室，电话）。
30:28切回，继续第一个故事，30:28大哥满脸血提示为同一时间（故事发生于不同空间的同一时间）。
30：:58暴力再次出现，两种情况，一，殴打无辜者，挤压愤怒；二，殴打男主（非无辜者），受挫。
32:15，第二次场面斗狗，希望继续，但混沌。斗狗场面比第一次混杂：现场音效（嘈杂中的对话，背景人声+音乐+主要人物对话），特写：手中的钱，交易，狗头（狗吠，躁动的狗），杯中的酒，快吸完的烟（烟蒂很长），小孩，老人，青年。
32:50切至静谧的葬礼，哭泣。同时背景声消弱，环境声，遥远的车鸣，风声。老人静，身后的柳条动。
33:36 被发现，询问“你来做什么”，勾起背后故（往）事欲望。先前画面中的老人始终处在他人生活边缘，试图进入，无法进入。至此，镜头开始正面切近。
34:06 切回。狗死（略过激烈斗狗场面），赢钱。此时手法已经全部出现，影片开始趋于稳定。
34:56钱，藏钱，再次勾引，勾引成功。
35:23男女主笑，线索缓和推进。
35:40 勾引推进，提出逃亡目的地，展望未来，“这样会很好”。
35：59 再次拒绝，“不”，但抚摸男主脸，缓和，留有希望。再次请求，再次拒绝。音乐躁动。
36：51第一个故事两条线短暂急速（短时间、快频率）交叉，上升和下坠，伴随轻快音乐：1.男主继续斗狗，赚钱，数钱，藏钱，男女主笑容，希望升起；2.大哥继续抢劫，婚外性交，推进死亡之路。
37:42之后五人同在一个画面（回忆开场），站位：男主——大哥/女主——婴儿——母亲。
36:49，切换，剔除上一镜头配角，加入重要的狗。躁动音乐停止，场景稳定。开始争夺狗，提出分钱，用枪（第三次出现）对准狗，大哥出击挑战，希望受到威胁。
<图片43>
40:15开始取悦女人的孩子，间接取悦女人。女人“现在钱够生活两年了”，再次提出一起。女人开始考虑，正式询问“为何要跟我在一起。”
<图片44>
04:40第三次性爱探寻，没有拒绝，性爱。女人同意，故事缓和，柔和音乐想起。切至第二个故事（短暂）。
<图片45>
43:36切回，继续缓和。36分钟的1.2两条线多次交叉再次出现：（不法）性爱（较前热烈的音乐）；婚外性爱。进入甜蜜期，赌狗、抢劫超市被略过。
43:32大哥笑（讽刺，阴谋目前得逞）
<图片46>
44:52大哥被擒，情节再次变动（主动出击）。镜中自我（与大哥有关），女人注意到。再次凝望镜中之我，再次注意到。
<图片50>
45:02 大哥被揍/性爱高潮。
46：48凝视观众
46:53 第一次正常自上而下摇镜。或喻示进展正常。又切回晃动，随后正常镜头再次出现。
49:56大哥带女人孩子走离，情节生变，但表现不再摇晃，开始进入深处。房间。狗，钱，兄弟还在，希望还在。加入电视道具（电视播放第二个故事人物活动）。
50：37“那女人看了让人欲火焚身”，一语双关。电视中的女人被男人吻（男人出场伴随尖叫声，喻示主角在争夺中仍处劣势，电视中有狗）。镜头聚焦到狗，表示还有希望。
51:12出发。狗跟随。电视内容随后仍在继续情节。同时作为与第二个故事（狗之外）的第二个勾连物。
52:43继续在深处，继续进入冷静，最后一次斗狗也安静许多，没有音乐，没有嘈杂的人声。狗（希望）被开枪射杀（深处的宁静激荡，毁灭/撞车前）。
53:55大哥之外的对手矛盾加强，两者共同压迫，同时希望断绝。男主第一次直接使用暴力（第一次间接，叫人殴打大哥），出现凶器，匕首（同时枪的数量变多）。
54:15地上染血的匕首。
54:35回到开头（小说中间也应该回来一次，也许是回到第二个故事，回到第一个则无法形成圆）。同一素材（保留了第一次撞车可能，紧急刹车成功），挑选剪辑，添加配乐，消减台词。
55:00第一个循环趋近完成（没有出现撞车，但已导向指明）。并不是圆，不是首尾相结的圆，遗憾。
55:04黑屏。进入第二个故事，电视中的内容。现实中表示：女主拒绝男主要请共进晚餐，电视中的“表演结束了”。接受邀请。粉丝尖叫声。
57:05电视中的男人在现实中是虚假的求爱者（在电视中他对映的是大哥，但他事实上是表演者）。这里的问题是，这一故事如何处理与主线故事的关系。
<图片62>
58:23切入第三个故事。
59：46切回第二个故事，同时二、三故同一空间、同一时间交叉。女人的狗朝老人吠。音乐轻快。
<图片64>
60：17相撞。第二个故事视觉表现撞车（解决55分钟留下的撞车镜头）。黑屏。字幕卡，正式开始第二个故事（开始同第一个故事：该故事的撞车视角，撞车，黑屏，字幕卡，正式开始）。叙述重心向后两个故事转移。90：00黑屏，字幕卡，正式进入第三个故事。直到影片结束，三个故事都没有完全闭合。
<图片65>
3 ) 墨西哥城众生相
《爱情是狗娘》墨西哥三杰之一冈萨雷斯的作品，惊世骇俗！ 讲述了三段与狗有关的故事 故事1：男主和兄嫂，母亲住在贫民窟，哥哥白天是个收银员，晚上打劫超市，嫂子长期收到哥哥的家暴，男主渐渐爱上了嫂子，并决定用斗狗赚来的钱带嫂子私奔，在私奔那天，哥哥嫂子离开，并拿走了他的积蓄，于是他孤注一掷，梭哈了最后一把斗狗，结果快要赢时，对方掏枪射伤了他的狗，他满心怒气，捅死了对方，开车逃离。遇到车祸，和他相撞的人便是故事二的主人公。 故事2：讲述了男主抛弃自己妻儿与一位模特结婚，但是因为那次车祸，模特被迫截肢，模特心爱的宠物狗掉进木地板下，受伤，更是摧毁了她最后的防线。 故事3：故事1中的比赛狗，被一位流浪汉救走，这位流浪汉是暗地里是一个杀手，早年为了理想抛家弃子，晚年见到孩子，不敢相认，捡来的比赛狗咬死了他家中跟随了他多年的一群流浪狗，让他心生顿悟，在一次枪杀任务中，将被杀者与雇主绑在一起一晚，第二天释放了两人，并在他们中间放了一把枪，让他们自己决定生死，自己则剃须削发，开始新生活 三个背景各异的人物，牵扯的历史，空间非常多元而庞杂。导演通过简单的36幕，来描绘了墨西哥城的众生相。他们都是生活的僭越之人，强盗，杀手，通奸，赌博就在这都市之中，导演蒙太奇手法运用之纯熟，在现实主义的镜头风格下，看完影片，令人怅然若失。
4 ) 拜托，这部电影讲的不是爱情
所以不要被电影的名字骗了，因为导演不能让电影的名字赤裸裸的叫：墨西哥，在末路上狂奔。
看看几个主要人物的命运吧：
1、奥克塔维奥，多么执着单纯有激情的青年（我真为他的眼神着迷）。为了和心爱的女人私奔，甘愿冒险用自己的爱犬赌博。即使为此杀了人，即使被女人骗的人财两空，也一样充满希望。。。最后光头残疾，形单影只，落寞离场。
2、奥克塔维奥疯狂热恋的小少妇苏珊娜。她是爱她丈夫的，尽管老公劣迹斑斑，在办公地点上性感女同事，回家没事儿找茬虐待。她还是拒绝了奥克塔维奥的爱，还是跟着老公亡命天涯。。。最后老公死了，继续为生计痛苦挣扎。
3、苏珊娜的丈夫阿米路。白天在超市上班，上女同事，晚上抢劫超市。脾气暴躁，打老婆，威胁弟弟。按说也是狠角色，最后抢劫银行被当场击毙。有意思的是，这样一个人渣，却没有见他在外面吃喝嫖赌。他干的所有事情总结一下就是一个：挣钱。抢了钱知道给老婆买随身听，给儿子买玩具。被人打了，跑路了，也知道带上老婆孩子。
4、人气超强的美丽模特维瑞丽亚，可谓天之骄子，万众瞩目。真心爱丹纽，车祸后虽然担心，却也保持乐观。最后右腿截肢，职业生涯完蛋。维瑞丽亚的情人丹纽，对自己的孩子，老婆还是不舍的。但是为了维瑞丽亚，抛妻弃子。。。可惜命运，让两个人都歇斯底里，几近崩溃。
5、曾今的大学教授齐维特毫无疑问是个热血青年，理想主义者，想要改变社会，改变世界。然而在监狱里呆了20年，剩下的只是一个白发苍苍的老人，痛苦的活着，思念自己的女儿，浪迹天涯。
6、想要干掉自己亲弟弟的警察，而且是一个唯唯诺诺，胆小怕事的警察。这样的人，也能道德败坏至此，残忍至此。差点被自己亲哥哥做掉的弟弟（也是警察），开着奔驰，光鲜亮丽。最后的画面就是兄弟二人脸红脖子粗的抢枪，就怕对方先拿到枪毙了自己。
青春美丽的名模。强权在握无法无天的警察。苦苦挣扎的普通小市民。流氓。曾今的大学教授，现在的拾荒者。整个社会，从上到下，没有一个最后不是绝望。纵观所有人的结局，没有一个不是悲剧。
墨西哥的街道，肮脏破败。人们住的房间，窄小凌乱，能听见隔壁哥哥嫂子做爱的声音。终日辛勤工作，却连给儿子买尿布，玩具的钱都没有。靠赌博，抢劫维持生活的人们。道德沦丧的警察。理想破灭的杀手。。。即使是得救的狗，在恢复生气以后也毫不犹豫的咬死了其它同类。
而在这个走向毁灭的地方，爱情是什么？嫂子和小叔子乱伦。名模和有妇之夫婚外恋。有妇之夫抛妻弃子。超市收款员偷欢。警察弟弟和女同事（有夫之妇）开房，以为想杀自己的是情人，或者老婆，或者情人的老公。有爱情吗？有。但是没有一个是光明的，美好的，有希望的爱情。
这就是导演要说的。绝望，是生活在这里的每一个人需要屈就的命运。
5 ) 《爱情是狗娘》-You just don’t get it
三段式讲述方式，一个交汇事件，非线性剪辑，大量手持和表现人物大特写，这个出生在墨西哥平民世界的导演，用最贴近生活的电影语言，讲述了三个有关爱的故事。
从第一个故事开始，导演就通过苏珊娜之口反复告诉观众，You just don’t get it. 也立起了“隔阂”这个主题。复杂性是人类心灵世界的标签，人类的语言是暧昧的，情感也是暧昧的，当人们自信满满的认为，“我都明白”的时候，恰恰最是看不清的时候。而个体希望与另一个个体建立起无障碍的沟通渠道，使自己达到（get）别人，也是人类自从沟通渠道被发明以来的最高期望。《好汉两个半》里查理辛扮演的把妹达人查理说最容易得到女孩子欢心的一句话不是我爱你，而是“I understand”，个体作为一个全无杂质的容器，接纳了对方所有的信息；明显的，暗含的，对表达的一方来说，无疑是一个惊喜，比起任性的甩出我爱你，不知道高到哪里去了哦朋友们。
片中的几位主人公也是一样，在隔阂的泥潭越陷越深，而片中的狗狗们就成了他们命运的象征。
里奥塔维爱上了嫂子，这份爱太强烈，以至于觉得嫂子也爱他，即便嫂子多次告诉他：你就是不明白。他也熟视无睹，在他眼里，嫂子才是不明白的一个，哥哥的暴戾早已无法忍受，为什么还不离开。他策划带着嫂子远走高飞，狗狗Cofi成了他的摇钱树，他的希望。 最后Cofi被黑社会一枪打中，继而被齐沃捡走，象征着奥塔维的希望破灭。哥哥死后，奥塔维因为车祸，阴差阳错的也剃成了哥哥的发型，他再次提议让苏珊娜和他一起离开的时候，语气中已经有了哥哥暴戾偏执的影子。
丹尼尔和名模瓦莱丽相爱，抛弃妻子重新开始。他觉得瓦莱丽会理解他这个举动的高尚，瓦莱丽人生遭遇重大挫折，狗狗richie也一直在阴暗的地板夹层找不到，Richie象征了她和丹尼尔的爱情，虽然搬进了新的公寓，但是不能对外公布，像生活在夹层里。 瓦莱丽把自己的生活投射在夹层中的Richie身上，因为此刻的Richie也像她一样，努力要找到出口，回归正常生活，所以找到Richie对她至关重要，可是丹尼尔却不懂。丹尼尔在重重压力下，打电话回家，听到妻子关切的声音，他却一句话也说不出。他也变成了他自己故事里那个不说话的人。 这也是沟通隔阂的另一种形式，we reach out but we draw back.
最后齐沃，这个曾经心怀天下的男人，现在和一群流浪狗生活在一起。虽然仍然有个酷炫的隐藏职业是杀手，但是生活质量和狗无异。英雄主义的人格就是有被需要的渴望，过去觉得国家需要他（真的吗？ ）现在觉得这些狗狗需要他，于是他全部的感情都投注到流浪狗身上。他的一生都活在“老婆孩子不懂我”的遗憾里。这个硬壳从重新看到女儿那一刻开始瓦解。而崩溃的临界点，就是他捡回来的cofi，是一只斗犬，把他养的流浪狗都杀死之后。这就是他革命事业的写照啊！ 一个雄壮的，外来的，好斗的黑犬，他的革命情怀，毫不留情的把和他生活多年的流浪狗全部杀死，他的家庭和情感，他崩溃大哭，对着cofi崩溃大喊：你这样是不对的！这句话何尝不是对自己过去的告解。可是革命情怀是没错的，就像cofi并没有错。 导演最后让齐沃离开的时候把两兄弟关在一起，并留下一把枪让他们互相残杀，其实不然。齐沃有两把枪，一把是手枪，一把是左轮手枪。真正用来行凶的是一直是那一把手枪，在这里是齐沃顿悟前的代表。而左轮其实是没有子弹的，在影片里一次也没出现过，是从垃圾堆捡来的，齐沃说过：垃圾堆里什么都有。两把手枪之前的两组镜头是分别是西铁城手臂和金戒指，这两个东西也是从垃圾桶捡来的，左轮枪也不例外。这把左轮代表了顿悟后的齐沃，他想让两兄弟知道，总有一些事情没有你想的那么重要，而另一些比你想的重要。
三个故事的都以破碎结尾，但是破碎中含着希望。可以看出冈萨雷斯的温情一面。
奥塔维怀着破碎的心，没有坐上去华雷斯的大巴，也许这是他真正get到爱情的开始。 他流着泪，没有了戾气，只有属于奥塔维的那双黑色的忧郁的眼睛。
瓦莱丽截肢后回到家，家里已经收拾干净，虽然地板上的几个大窟窿还在，但是导演取景的方式让这个房间散发出一种秩序的美感。瓦莱丽面容坚定平静，richie 跟在她的身边。 她望向窗外，自己的巨幅海报已经不在，取而代之的是广告招租的空位，她的表情没有任何变化，仿佛做好了迎接新生活的准备。 夕阳下，她的狗狗和爱人都在。
齐沃终于鼓起勇气给女儿留言了，随后带着cofi，被他拯救的斗犬，向着夕阳下的地平线走去。
6 ) 交社团作业
非常雄心勃勃的处女作。三个气质迥异、景别分明的故事在影片里看来十分协调，第一个故事充满同时期盖里奇与《罗拉快跑》式的手持摄影主导、快节奏、充满情绪张力的运动感；第二个故事则充斥着大量贴地的“狗的视角”，对人物的敏感心理刻画细腻，狭窄的空间和对细节的聚焦时而又有一种惊悚片氛围；第三个故事从配乐里的Trip Hop就带着“冷”的气质，在都市中探讨亲情反而在人物运动中突出了贾木许《鬼狗杀手》式的诗意。最重要的并不是时间叙事和结构，而是对三个故事的协调以及对每个故事气质的拿捏。第一个故事运动感之下不少对狗血淋淋躯体的特写，第二个镜头在狗的视角的开放性构图下又让狭窄的房间具有更大的孤独感（与第二个故事女主角所感相串联）。
故事本身也像画面一样充满荷尔蒙和野性。兄弟反目与爱情矛盾，把背叛的张力在杀戮与生死之下放大，也从此突出人与人关系的拧巴，不平稳处境里的爱情就像房间地板下无助的狗。对社会的侧写聚焦于人的感受本身，而人甚至不及狗真挚——第三个故事里的老男人多次拿出枪支，却又多次放弃杀戮，仅把所有的情绪放在对女儿的感情上，不如说抗争与毁灭的上一层联结还是人与人间最朴素的情感。比较“另类”的一点是，在颇有总结意义的第三个故事，依旧使用了一个“停下杀戮，消失于江湖”式的背影作为结尾，实际上并没有给观众带来一个更完整的体验，更似影片的情绪在逐渐变淡最终会仓促画上句点。
7 ) Amores perros
影片其实由三个故事构成，但纵横交错，叙述结构显得颇有立体感。爱是主题，狗是线索。至于究竟想表达什么，每个人可以有自己的理解。爱是一种复杂、折磨而又挥之不去的情感；狗作为人的朋友，在不同人的生活中却扮演着不同的角色。三个段落都是特定的人、特定的背景、特定的故事，有点异乎于常然而又显得真实，重叠、混杂，其实只是整部影片的三个截面。
虽然《Babel》是后来的，但我却看在先，出自同一个导演Alejandro González Iñárritu之手，感觉很相近，此外他还导了《21 Grams》我还没看，好像就这三部电影。多线叙述互相交错的影片还有《Crash》。比起《Babel》，本片的主题和风格更为统一，叙述也更为完整。总体来讲，我认为此类中《Crash》的剧本似乎最为精巧，虽然也更有人工雕琢的痕迹。
本片演员的演出也极为出色，而且角色刻画也颇为突出，这点好过《Crash》和《Babel》。
8 ) 我失故我在
电影结尾“我失故我在”像极了人生的能量守恒定律，三位主人公都失去了对他们来说比较重要的东西，但同时他们又得到了一些东西。
拿第一段故事的主人公弟弟来说，他失去了自以为的爱情。但那真的是爱情吗，更多是对于生活中处处被人压一头的情绪发泄点。一个细节，每次和嫂子发生性关系，弟弟几乎都在审视镜子中的自己，是一种对于镜中理想形象的投射，这段乱伦的爱情让他获得了短暂性的欲望满足与权利的掌控。后来，哥嫂离开其实是对他虚幻镜像的打破，直至最后在他追问下嫂子的否定回答，将他构建的欲望镜像彻底击碎。他失去了那个理想化的自我，开始真正审视和接纳平凡真实的自己。有时候，看清生活本质并继续生活也是一种勇气能力。
第三段故事，一个父权丧失、陷入愧疚，把人生过的稀烂的父亲，他“监视”着女儿的行踪，是一种不健康的、错位的父女情感。后面他失去了心爱的狗，一把火烧掉的除了狗，还有那些狗陪伴他去“监视”女儿的回忆。之后，他如改过自新搬修建指甲，修建头发，是的，他终于抚平了内心深处作为一个丧失父权男人的伤疤，他开始背起行囊，过好自己的生活了。但我并不认为这是对生活的和解，也是一种类似于海边的曼彻斯特那样，知道生活凄凉的底色，仍要继续前行的无奈。
何止爱情，生活都是狥娘养的
译名真囧。。
三段交错的平行故事，三个用狗来喻人的好编剧——穷人们被生存驯养出来的斗犬；富人们陷入坑里不肯出来的哈巴犬；流浪汉兼职业杀手收留的流浪犬。单独看来，第一个故事因素最多也最冗长，第三个故事相对表达的太简单，我最喜欢的是第二个故事。
伊那里图的几个片子现在看下来都好喜欢并且是越想越喜欢。多线叙事其实看多了也烦，但烦那都是因为拍得不好看，这几部都好看得紧啊。爱情是狗娘，命运更加是狗娘，三个故事都很感人。
形式大于内容，然后多年前我正着迷于这种在命运的捭阖纵横下环环相扣的巧合，个体挣扎的苦痛，得不到和失去的爱与信任。人与动物的相处多么直截了当，有爱或者没有爱。而人之复杂，即使用同一群主人公续写故事三段，仍述不尽爱恨情仇。
革命青年老了以后都会长得像马克思么？？？
过着连狗不如的日子，会撕咬的狗才能活到最后，我们素昧平生却曾擦肩而过，无意中改变过彼此的人生；你放弃了哥哥、没得到一厢情愿的爱情；你失去一条腿和街头的巨幅性感海报，只剩地板下的狗狗；你失去了家庭和女儿，收获了一只凶猛野狗；第一个故事太野，表演、摄影、剪辑情绪酝酿极佳，爆发惊人。处女作就这么厉害，不是天才也是天才，这个片子就像陀螺之于《魔鬼银爪》、卡隆之于《爱在歇斯底里时》，只有在熟悉的土地上、城市里、人群中、语言里，才能拍出最符合个人气质的电影，后来纷纷去了好莱坞，哪怕获奖无数，哪怕赚了很多钱，都像是野小子穿上了精致的礼服，中规中矩、框框条条、任务满满，最初的味道还是慢慢被稀释了。
女主真tmd顶天立地的绿茶婊，一个男人还不够你用的吗，还要怀着孩子去勾引另一个。。我要是男主我就把钱偷偷攒起来，和他哥一起好好的过日子，然后每天晚上尽情的啪啪。。
巴别塔，21克，狗娘这三部都非常出彩，但是叙事上这部是最流畅的，故事设定背景也更加简单。而且表现人的情感和欲望以及命运之间的关系上，它更加真实地--像文学一样狠狠地拍打我的心灵。这样的电影是不能用好坏来评断的。倘若真的没有什么可以骂可以抱怨可以表达的，那么形式这样哗众的东西的确是可以让无聊人追求的，然而这部片儿形式成了工具，辅助真正的抒情主体，这令我欣慰
狗男女 ps：GGB真是个浑身都散发着费洛蒙的小天使
首作确实最有鲜活的生命力 书写本土民族性和社会性 粗粝硬核 活生生的暴力 情欲和痛苦 创作态度比较真诚。三个故事交汇渗透 三个阶级指向三种布景空间 都以很多中近景手持镜头和广角畸变构建出活络的生活气息和众生怪相的荒诞意味 后两部分不同程度上以静和广做深沉收束 通向未知。狗在地板下走失的情节很有意思 它是激化两人矛盾的次要动机 也是这一越来越难以忍受的同居关系的外显装置 一个解不开的结 对地板下声音的追踪和期盼像达利的蚂蚁一样源源不断地输送焦虑 其惊悚悬疑意味和严重车祸-骨折-截肢这一串残酷元素也很搭 人们可以邪恶地幻想如果在希区柯克或者伊藤润二的故事中这样的桥段会是什么走向 最终 就像一个化学反应的置换 狗的安然无恙仿佛女模特截肢的补偿。全片最有力的镜头我觉得是死者的血流到烧烤板上沸腾。某女主有点像马思纯(……
53min左右抱伤狗出去又回来行刺的长镜头。与狗有关。多线。斗狗青年（从此以后我再也没有狗）。车祸模特（从此以后再也没有腿与我相伴）。乞丐杀手（从此以后再也没有狗为我做掩护）。
作为背不出名字的墨西哥导演处女作，相比《鸟人》显得不修边幅了些，粗砺但不粗糙。结构似《撞车》，三个短篇故事被切碎，再由不起眼的线索串联，电影本身成为角色的真正圈套，磁场式的中心贯穿始终，无需抽离背景就能以移魂视角一次宏观数人的命运交织，只看形式都无比享受。
无论从哪方面说都是最完美的电影
译名是狗屁
导演是车祸癖
我喜欢第三个故事里的那幕：流浪汉回到家，看到黑狗脖颈上有血，进到里屋，发现平日里那一群像苍蝇围绕着俄瑞斯忒斯般紧跟着他的流浪狗全都死了。他想开枪杀掉黑狗，没忍下心，于是，在它伤口处狠狠地按了下去：你不该那样，混蛋！他救了当初奄奄一息的黑狗，但不可能知道它在斗狗场上厮杀成性。黑狗很怪异地混杂了残暴和无辜。流浪汉没开枪，那个时刻，他突然看到了自己。物伤其类。
狗与血之间，比狗血值得唏嘘。再动情的人也有入心的咒骂，因由一地鸡毛。再陌生的人也有刻骨的交融，终归一片狼藉。总是那些没有就念、有了就变的情，比人更快倒在血泊中，真是惊心。GGB那年才22，大银幕上皮肤的一层坎坷，都写满不该辜负的字眼呀。
第一故事，天才气息扑面而来。第二个故事，拍得像另一部电影。第三个故事，终于收敛回旋，做出没有结尾的结局。但问题是，真的有必要通过撞车和狗，花哨平行剪辑将三个独立故事强行捆绑在一部电影里？
爱情与生活都充满了变故和不安，都是TMD狗娘养的。