芳心谋杀案

我是冲着Jared Leto来看的，虽然我以前也看过他的片子《梦之安魂曲》，但直到后来我迷上了他，才知道他演过那部片子，这只证明了一点，他缺乏演技。
他的存在感都被女主角抢走了，不管是《梦》还是这部。
但我还是迷上了他，这倒不是他的功劳，是因为我爱上了一个长得很像他的大叔。
大叔是个很好的情人，就像这部片子里Jared Leto的一样迷人，虽然他们的发际线都很高。
是什么让一个男人成为一个好情人呢？
毫无疑问，床上一定要很厉害。
很多人都莫名其妙，为什么某个女人会毫无理由的爱上一个几乎一无是处的男人，我想现在我能了解一点她们的心情了，真相总是无法言说的。
他还要温柔体贴，不让女孩子掏一分钱，永远用温柔含笑的眼睛凝视着她，为她做饭洗碗，不让她干任何事。
但就算这样，还是无法让一个人成为情圣，也许只有骗子才做的到，因为他们的心永远是冷静理智的，他们知道自己要什么，而恋爱中的男人，智商几乎为零。
遇上这样的人，就算他是个骗子，也不会舍得让他离开，情愿让他当个小白脸包养他，但小白脸，你知道，他们不会满足于一个女人，一点财富，除非你是武则天，养着张易之，但这种男人，他又怎么会满足于你永远控制他呢？
被欲望淹没的男男女女，就算借着爱情的名义，最终还是什么也得不到。

又是部看得累的片子，就不写什么潸然的东西让别人读者累了。
好演员也做不到演的部部都是好片，更不要说布鲁斯·威利斯这样什么片子都拍的人了。
特拉沃尔塔岛是个有趣的人，看老哥在这部电影里的横向发展的身材，真不敢想象当年那个引领迪斯科风潮的健美帅哥形象，毕竟年岁不饶人啊。
Jared Leto和海耶克的表演都是尚可，却总感觉缺了点什么。我想导演也许想更忠实于当时的实际情况，那就是没有沉稳的变态的杀手，没有无缘无故的狂怒，不存在完美无瑕的计划并严丝合缝的实施，更多的时候罪犯本身就处于失控的状态，谋杀也是凶手自己瞬间的癫狂。但是电影的感觉却非如此，一对鸳鸯杀手一会老辣沉着，一会又歇斯底里。如果仔细想缺了点什么，大概就是收放自如的老练吧。
最后就是海耶克的角色。真实的情况是海耶克扮演的杀手是个大胖女人（对胖人无鄙视意思，仅是个人观点，大胖女人远不如海耶克有吸引力），如果影片中也能如此，剧情就合理多了。一个如花似玉的女人犯不着死皮赖脸的贴着一个秃子（再次表明立场，不敢歧视秃头同胞，还是就事论事，要不为什么那么多生发灵广告）。而且一直有一个漂亮表妹陪在身边也容易引起受骗者的怀疑。总之海耶克虽然形象不错，但是在这里出现不合逻辑。

故事情节是主要的看点，根据40年代真实事件改编。演员阵容也不错，女主角演得最好，看得渗得慌，这样的女人不能要，是会要你命的。
由事件改编电影，就是看个过程。还原历史。

   有人拿它与黑色大丽花相比，的确风格和演员阵容有几分可比性，然而我认为：说故事，本片说的要精彩一些；而黑色大丽花，太多闪镜头，不知所云。
   本片的亮点在于海耶克而不是屈伏塔，她丰满身材，摇曳多姿，彪悍作风，俗话说的艳如桃李，冷若冰霜啊。而片中小白脸戴上假发以后，确实有几分吸引人的本钱，我想其实他给了寂寞芳心们很多梦想的慰藉，正如受害者之一半老徐娘珍妮特说，他让我觉得我像个少女！
   本片中关于警探这条线叙述的不知所云：警探老婆不知为何自杀，儿子与情人之间矛盾与和解也不甚清楚，警探拍档也怪怪的。似乎破了此案全赖警探一人之功。。。。。唉，也许我的脑子在看这部分时候缺氧了吧。。。或者光注意海耶克了也未可知。
   若是论本片的贡献，那就是让广大女性小心骗子吧。。。。其实日光之下并无新事，寂寞的人们似乎总是甘于受骗，宛如飞蛾投火般前仆后继。

人对于爱情的占有，究竟是源于爱情本身，还是人性本身？

电影寂寞芳心，大体只是个文艺片。即使里面有着些许的血腥和色情。时刻看到的依旧是爱情的追逐和彷徨。

战争缔造的寡妇，不仅仅是因为战争失去了丈夫。更多的是战争之后支离破碎的情感和人生观。于是都在寂寞中找着一个可以用来麻木自己的方式。爱情骗子应运而生。

没有人能够完完全全地站在一个干净的立场上指责他，因为他即使欺骗着感情，也在为每一个寂寞的心灵中投入一把调味的盐。激情之后的痛感或许总好过麻木。他在生活中悠然的粉饰着一个个美好的形象，至少在那些面对他的女子眼中如此。直到他遇到了她。

他并没有对她一见钟情，即使她的确是风情万种。在他发现她只是个拿救济金的护士而已，他毫不犹豫地离开了她。如果就这样，他和她在没有交集，后面的一切都不会再发生。

但偏偏她对他一见钟情，即使是在看破了他骗子的行径后。她依旧宁愿帮他去粉饰假身份。奇怪的爱情恐怕就是在那一刹那出现的吧。

他也爱上了她，虽然比她晚，虽也不及她的强烈，但也还是爱上了。即使和别的女人做爱的时候，还依旧会幻想着她。隔壁的她却忍受着他和别的女人之间的关系，即使是骗局，依旧不能忍受。所以她杀了她，没有丝毫的犹豫。她代替那个女人坐在他的身上，床下倒在血泊中的女人在抽搐。畸形的画面证实着畸形的爱情。

他们依旧在继续，欺骗伴着谋杀。直到那个带小女孩的女人出现。他竟是爱孩子的，连她都为此震惊。他似乎想要一个家，一个安稳的生活。甚者让他欺骗的女人怀上了他的孩子。当她得知的一刻，她还是怀疑了。怀疑他的爱情是不是已经改投她身了。她给她下了毒。看着他拿着枪回家。她让他选择：杀了她，如果他不爱她的话，因为没有他的爱她也活不下去；杀了那女人，如果他爱她的话，让那个女人知道他到底爱的是谁，即使有他的孩子。

男人那一刻已经疯狂了，哪一个他都下不了手。他那枪指着女人，让他做尽一切无法回头的女人。但在开枪的前一刻，他还是转了手臂。怀着他孩子的女人倒在了枪下。

当他们落网的时候，他甚至为了她杀了他爱若己出的小女孩。电刑椅上，他害怕了，他祈求了。但还是逃不掉应有的命运。

电刑椅上，她从容而又美丽。有个人爱她，甚至为她杀人为她去死。她没有遗憾。

有人爱你吗？有人会为你杀人为你去死吗？

人都是寂寞的，人的心灵都是寂寞的。没爱的时候，寂寞的拼命去找；有爱的时候，惶恐地拼命证明。谁也没有把握，无论你有多自信。即使是神，不也是如此吗？

原来我们还是太寂寞。

看了一下美国历史上真正的芳心杀手一案的资料，发现这片子对于这对鸳鸯杀手的描写基本上附实，各种犯罪细节，甚至是男主角的外形都有几分相似，不过最大的差别莫过于女杀手Martha的形象了，真实的Martha是个250磅重的大胖女人，远没有影片中那么漂亮迷人，其实按真实来讲，那么漂亮的女人假装“妹妹”，可信度和成功率未必会这么高啊。
　　影片最后的电椅描写是很刺激的，也成为这片的看点之一(?)。。。史实上两位杀手临刑时的表现相当平静，而且他们在临刑时都互相表达了爱意，很有刑场上的婚礼的味道。Martha由于太胖，好不容易才挤进窄小的电椅里。
　　
　　影片里有女性坐在旁观席里观察死刑，不过现实中，这次死刑没有任何女性旁观，虽然当时有非常多的女性申请，但狱长没有批准任何女性旁观死刑。
　　
　　有兴趣的可以在这里看看芳心杀手的史实：
　　http://www.crimelibrary.com/notorious_murders/women/stop/7.html

有的电影 吸引人的部分在剧情，有的电影 吸引人的部分是演员。这部电影更多的属于属于后者，剧情上从开场的莫名自杀，和死刑开场先给你一个大大的问号，之后随着故事的展开，自然而然过渡到最后的死刑执行结局，lonely hearts 的主题也越来越鲜明，无论被骗者，骗人者，杀手，警察，都是一个个的lonely heart，并没有特别出奇的地方。演员无论是Travolta饰演的警探，还是Salma Hayek饰演的女杀手都是最出彩，也最吸引人眼球的二位。Travolta就不多说了，这个家伙的表演也好，角色也好，我一直都很喜欢。意外的惊喜要 属Salma Hayek的表演了。这个墨西哥美女，或者说老美女，的表演有种特别的味道，不同于大多数的好莱坞演员。她的表演总带着很浓厚的异国风情，狂野，热烈，霸道。再加上浓重的墨西哥口音，在影片中的逼男杀手杀死怀孕的受骗者那段表现的最突出，把一个女人对爱的自私，霸道，嫉妒痛痛快快的表现出来，男主角在这场戏中简直成了她手中的玩偶，乖乖听话的孩子。在网上找了一下这个女人的资料，发现和现在去好莱坞发展的巩莉很相似，都是在国内红遍半边天后，到好莱坞发展。不过相比巩俐，我想她更易被西方接受，同样的肉花瓶角色，巩俐演来总是红高粱里的黄土味，别扭到都不忍心看。
听说 萨尔玛 海耶克的《弗里达》也很精彩，有机会一定要看看。

　　发黄的旧报纸，褪色的结婚照片，老式收音机“嘶嘶啦啦”的杂音让人有些困倦，电台播放着Mabel Scott在美国发行的第一张唱片，歌中似乎在说她如何为一个男人倾倒。

　　关于丈夫在报纸上的各种消息和照片，我已经收集了一本了。从他参军时的照片，到现在当上警长的。他的名字总是和各种死亡和案件联系在一起，这是种奇怪的感觉，但是看到他的名字出现在标题中我还是很兴奋。

　　今天是我们结婚周年的纪念，我按照食谱中的方法打鸡蛋，一下不多，一下不少，希望这次做出的蛋糕足够松软。最后为了颜色鲜艳，我用鲜红的樱桃酱点缀了周边，他总是说我的厨艺让他觉得生活很满足。他已经很久没注意过我了，我特意在餐桌上摆了红玫瑰，虽然有点奢侈，不过毕竟纪念日没有几个。

　　不出所料，和我一起庆祝的依旧只有不停前进的时钟。天啊，有时候真希望它能走慢点。

　　我的一生就这么简单，一枚套在手指上过久失去光泽的戒指，一本关于丈夫的回忆小册子，一个永远没有他陪伴的晚上。

　　我特意选择了死在浴缸旁，这样他们不用花费太多精力刷洗地板。在子弹冲进我的大脑的时候，我什么也没想，只是觉得天色很晚，终于可以休息了。

　　我并没有后悔离开这个家庭，虽然看起来我的死让巴斯特陷入了困境，他面对感情的困境。遇到这种事情，警察都会用酒精麻痹自己，躲在报纸后面，巴不得别人忘掉自己。但巴斯特不是，他在寻找原因，我没有写下的那些原因。于是，他去追捕那两个臭名昭著的诈骗女人钱财的人，雷费南德慈和玛莎•贝克。或许让他以为我是被谋杀的，他会好过些。他逮捕的坏人不计其数，总觉得一切在自己的掌握之中。

　　雷费南德兹利用报纸上的芳心俱乐部找到那些有钱的战争寡妇或者老处女，运用他娴熟的手段把那些寂寞太久的女人骗得团团转。他总知道什么时候该说什么话，用怎么样的手势让她们失去戒心，让贵妇人觉得激情澎湃，让老处女觉得自己是公主，让饱经风霜的女人在顷刻间泪如雨下。在某种程度上讲，他真的很了解女人的一切幻想和虚荣心。没人会注意他掩饰很好的谢顶和肮脏龌龊的灵魂。

　　让雷费南德兹遇见玛莎•贝克简直就是在鸦片中混上毒药。玛莎这样的女人太过聪明，也太过残忍，和雷费南德兹这样的二流水平比，她总是棋高一着。从第一次见面，她就轻易识破了那个男人虚伪的面孔，应和着他拙劣的表演，亲切地唤他做雷蒙。这男人长得好，又懂得如何让女人开心，甜言蜜语都是令人悸动的旋律，肤浅的甜蜜夹杂着恐怖的魔力，玛莎毫不犹豫地用双眼撒了网，把这个男人据为己有。

　　遇上这样两个捆绑出售的恶棍简直就是用难以估计的后果换取片刻的快乐。玛莎几近疯狂的占有欲紧紧扼住雷蒙的喉咙，他没机会爱上别的女人，假装的机会都没有，从来都是钱一到手，那个可怜的女人就迫不及待的成为了金钱的陪葬品。即使再好的女人都没法打动玛莎的心，什么善良淳朴、真情流露，只要她发现这个女人威胁到她在雷蒙心中的地位，她就立刻让对方不得好死。反正不是你死，就是我活。雷蒙只能是她的，否则她宁可不活，这样总比孤独死在某个阴暗的小屋子，看着寂寞烧灼着皮肤，最后成为蛆的食物要好。

　　不过只要还是女人，总会有对生活的憧憬。玛莎也想安定下来，生个孩子，但是不能生活在城里，那里坏人太多。于是，他们带着某个不识趣女人（现在她已经打扰不到他们了）的孩子，还有抢来的狗，试图建立他们的家庭。膨胀的欲望，嗜血的脾性，抢来的生活让他们注定无法平静。那个孩子对玛莎的好言相劝又踢又打，还狠命地咬了她的手，最后被她愤怒地切碎了放在盒子里。她总有办法让这些人适应她。

　　当巴斯特抓到玛莎•贝克审问的时候，他说，你总不能把事情就抛弃掉了，它们总会在黑暗中等待你。不知道他是不是还在想着我，其实是他总在黑暗中折磨自己，对儿子过于刻薄，对那个破坏我们家庭的女人也很少关心。我不知道该对此该高兴还是遗憾，毕竟我已经死了，无法再争取什么了。

　　巴斯特一直在询问玛莎杀人的动机，如此心狠手辣的真正原因。他仍旧这么不了解女人。这个女人岂是如此容易被打动的，她的灵魂写满了无悔的遗忘，淌着诱人的毒汁。她平静的诉说着他们用锤子敲了派迪芙•塞西的头，就像敲颗坚果那么容易，雷蒙还试图掐死她，但那个贱人就是不肯死。玛莎吞着烟，靠着窗子，贪婪而满足地说，雷蒙是她的，属于她一个人，中间容不下任何其他的东西。他为她杀人来证明对她的爱，否则杀人送命还有什么意义？

　　“在丘比特的十字路口，没人逃得过爱的陷阱。”他们那不高明的骗术，顶着爱神的名义，将魔力和血腥扩展到无限，给三十多个女人带来了阴暗悒郁的愉快和死亡。

　　我很高兴巴斯特没有选择大好前程，而是搬到了上游，重新开始生活。埋葬了那些他感到遗憾和无法完成的事情。

　　“曾有人那么爱你么？为了你杀人或送命。”

　　我亲爱的巴斯特始终没有回答这个问题。

　　一场关于谋杀的电影：

　　凡是这样真实的连环杀人案件总是电影的最好素材。这是发生在上个世纪四十年代的，曾轰动一时的“芳心谋杀案”。曾在1970年被兰那德•卡斯特搬上银幕，这部叫做“蜜月杀手”（The Honeymoon Killers）的黑白电影被很多人引为Cult经典。

　　这部2006年的电影的导演是托德•罗宾森，约翰•特拉沃尔塔扮演的埃尔蒙•罗宾森就是以他的祖父为原型设计的。这无疑给了制片方非常大的信心。只可惜导演有负众望，把一个本可以很精彩的故事讲的支离破碎。可能是对祖父的崇拜之情反而阻止了他更好的专注在故事本身，而是总想表现警探的英明神武和与儿子之间的父子情深，削弱了电影的表现力。整部电影看下来，很难分清导演着力想表现什么。

　　好在，导演用怀旧的画面很好地展示给观众二战后的美国景象，正如在罗宾森警探在回家路上的那一幕，夜空中仿佛被深蓝晕染过一样，逐渐过渡到浅粉，其中点缀着幽魂般的月亮小得像是眼睛窥视着一切，电线杆斜立在地上，罗宾森拉紧一身老式风衣，低下头，匆匆融入在夜色中。战争给美国带来伤痛也带来繁荣，在经济的飞速发展的同时，也有很多战争的遗孀，她们并不缺钱，只是一心想找个依靠，寻找爱情。人们的生活算得上安宁祥和，就像电影中背景音乐不时响起的钢琴声，缓慢悠闲。这样的生活容易滋养很多想要伺机捞一笔的骗子和他们欲望。玛莎•贝克就是一个很好的混合了两者的人物，即对爱情和金钱的渴望。沙尔玛•海耶克的才华远远大于她的撩人外貌，一部“弗里达”已经让我充分认识到这点。在这部电影中，众多男影星都沦为她的陪衬，躲进她制造的阴霾。她是可爱的瘟疫，发疯的甘甜，被欲望胀破肚皮还在狠命吞噬着周遭的一切。她在影片中一点点爆发，简直是越来越狰狞，无可比拟。一个女人的爱与挣扎，欲望与毁灭都被她清晰的刻在脸上。当她被雷蒙和别的女人的亲近逼得发疯时，她就像个孤注一掷的孩子用锤子打死对方，哭着扑倒在雷蒙的怀中；当她发现其他的女人因为雷蒙而怀孕后，逼着雷蒙杀死对方证明他对自己的爱；当她被处以极刑前，没有雷蒙的惊恐失措，只是微笑着对世界说着“再会”，仿佛她是不灭的灵魂，让人毛骨悚然。

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