沉重的决定

我是在看dvd的花絮时
看见markus说的 一句话
印象深刻

glauben。。。。。。
我觉得他特别勇敢
勇敢的原动力是哪呢？
呢就是一种坚信的意志

他对一切都坚信
对妈妈墓边的玛利亚
对死去妈妈给的暗示
。。。。

这部片子里的老老少少讲的都是巴伐利亚方言，还不是慕尼黑城里的那种，是阿尔卑斯山上农民的语言。巴伐利亚方言和巴伐利亚人，要说起来有三天的故事好讲，这里只引述前两天看到的一句话："I am from Bavaria, it's near Germany"。总而言之，巴伐利亚人就没把自己当德国人。
不过所有类似的笑话和很难让人听懂的方言，并没有影响到这部影片的可看性。这样的一种儿童片和黑色幽默片的组合，足以让成年人发出会心的微笑，也让人作一次生死观的内视。
十一岁男孩Sebastian经常会作出令人忍俊不禁的举动，在他的天真的面容之下，有着和他的爸爸，电台DJ等人同样的小人物心态，同样的生活憧憬。
爱情，死亡，迷信和幽默，巴伐利亚式的元素组合，成就了这部温暖人心的喜剧片。

德国电影 无论怎么看都还是有距离
就像看德国的喜剧电影 我很少在笑点的地方发笑
德意志民族生来是严肃的
电影里很多东西是科学无法解释的
可生活里会存在 无论是在什么地方 什么民族
上升到人类高度说 人类在至真的部位有着惊人的相似
就像很多语言中的爸爸、妈妈的发音极度相近

    最近看了两部电影《沉重的决定》和《被嫌弃的松子的一生》。前者是在帮人代班，下乡的途中陆陆续续看完的，后者则是在回家途中的车上，正好两个小时的车程把它看完，而直至我下车的一段时间内，那种情绪一直挥之不去。
    首先说说《被嫌弃的松子的一生》，影片的前一部分，甚至还有些无厘头的成分在里面，让人很难把这些情节和那个有点悲哀的片名联想到一起，尤其是后来，当听到松子说出那个鬼脸的来历时，倍感温暖，那是源于女儿对父亲的爱，也希望能够得到更多的注意。尽管如此，不幸的家庭中，弱者总是更被照顾，正常人却容易被忽视，即便是小孩也是如此。要是小孩能够略微理解这些做法，体谅家庭的艰难，忍受一些不公平的对待，自然最好。如果不能理解或是不能忍受，那便会在心中生出嫉妒，继而爆发矛盾，背离家庭。说起来，松子的悲剧其实也是由离家出走开始的……
    纵观松子所寻找的那些爱，感觉已是近乎病态的存在。当她爱上一个人时，她将自己全部付出，无论是精神，还是肉体，她对爱的那种坚持是她对爱的强烈渴求，因为在她坚持与那个作家在一起时，就已经没有了退路，她已经与自己曾经长大的家断绝了所有关系。她的爱越大，带给她所爱的人压力就越大。第一个作家选择自杀，是觉得没有希望的自己只能依赖她拖累她；第二个职员选择抛弃她，是觉得她已经威胁到自己的婚姻（据我估计，这男人应该是吃软饭的）；第三个感情骗子逼得松子杀了自己，是简单地以为松子没有能力反抗就肆无忌惮；第四个理发师放弃了松子，求安稳生活的一般人绝对接受不了杀人犯前科的松子，更别说还有七年的等待了，一个月的相处，松子也没能看明白这人的心；第五个小混混，是在宿命般地反复伤害松子，利用完松子的爱之后，才发现松子是他唯一的依靠，但此时已经来不及了。松子在这之后已经不相信任何人，不愿意再为生活尝试一次（期间有一段脑残的追星相当讽刺）。是松子想要的很多吗？不，松子想要的很简单；有人说松子是想寻找爱情，我认为不是这样，松子的爱情在目睹作家自杀时就已经不再存在了。松子想要的很简单，一个家而已。但最简单的似乎也最难得到，特别是对于命运不齐的松子来说。
    松子最后死了，最后刚想迈出尝试的那一步就死了。有时候命运就是这样，不会给你太多考虑的时间，给你一个机会时，或许你根本都来不及享用。松子那时已经50多岁，尽管如果让她重新振作，会使故事更励志一些，但如果她摆脱不了对爱的依赖的话，无非又是重来一次的悲剧，这是否诠释了“性格决定了命运”呢？松子在外面的世界苦苦地寻找一个“家”，但那个真正的家她却不肯低头，不肯去承认错误，不肯去原谅那个背叛家庭的自己，不肯去乞求家庭的原谅。其实她不知道的是，家一直在那，一直在等着她，一直希望她能够回来……
    这部电影几度让我不能抑制住漫溢的眼泪，还在看完后的一段时间里沉浸入低潮之中，不能言说，也无法言说。与之形成鲜明的是《沉重的决定》。《沉重的决定》又叫《巴州还魂记》，其实这两个名字，一个有些凄凉，一个有些诡异，但内容与这俩格调完全搭不上关系。
    《沉重的决定》的主人公是一个小男孩，他由于一次偶然的原因知道了自己的母亲是因为在分娩自己时大出血死去的（分娩产妇死亡是个大事故，不要被电视电影蒙蔽，若真有事，任何有常识的医生做法都是保大人），也明白了杀死人要下地狱，于是非常后悔自己的所作所为，于是决定去弥补自己的过错，而在弥补的这段时间里，却因为一个孩子的认知与真实世界的差异，闹出了许多让人哭笑不得的状况，但所幸的是，终究没有变成大的过错，导演和编剧，终究还是希望这个故事带给人多一点温馨，而非多看到一点现实的残酷，所以一些孩子的过错却是无足轻重，也是可以弥补的。
    我还记得影片中的一个情节，塞巴斯蒂安（小男孩的名字）在电台中说，希望天堂中的母亲听到他的声音，因为他的出生母亲才会去世，他对不起母亲，并恳求母亲原谅。当我与片中人物都被塞巴斯蒂安的话语感动的时候，他接下来说的就让人傻眼了，他说了一些他做的恶作剧，并且还指名道姓对谁做了些什么事，最后居然把自己父亲背地里损人的话也说了出来。后来父亲当然收拾了他，而后他离家出走，因为偷东西被警察带回来时，父亲没有责怪他，一番言语两人的关系又和好如初。
    和松子一样，塞巴斯蒂安也有一个哥哥，而他的哥哥对母亲的死耿耿于怀，父亲似乎也更疼爱弟弟一些，做哥哥的偶尔也会因为一时的怒不可遏（兔子被杀，猫被杀等事情）揍他几顿，之后却也能和好如初。做爸爸的无论多疼爱小儿子，但当小儿子有些过错时，被哥哥打时也是睁一只眼闭一只眼，太严重时才出手阻止。塞巴斯蒂安的幸运在于有一个好爸爸，爸爸不逼迫他去做一个怎样怎样的人，给他一定的自由，甚至愿意去替他的一些错误买单，不被别人的话语左右父子关系，更能够平衡家庭的关系。除此之外，也因为家庭经营餐馆的原因，一些有趣的熟客也带来塞巴斯蒂安很多乐趣。
    松子的童年显然更缺乏快乐，因为多病的妹妹，父亲一直愁眉不展，也将绝大多数精力都用来照顾病弱的小女。其实以父亲的角度来说，父亲是个不合格的父亲，对于松子感觉缺陷的爱需要负上一些责任。《逆光飞翔》里黄裕翔的母亲为了黄裕翔实现自己的梦想，决定放手让失明的他在一个陌生的环境中独自生活，而松子的父亲却是让小女呆在家里尽量不出门，也许那样会让小女生命能够延长一些，但却只能给她一个灰白的人生，全无外面世界里的色彩。父亲当松子走后，才意识到家庭的残缺，在日记里盼望松子的消息，但松子已经回不来了。
    为何就未写日志的我，今天会写这样一篇影评式的日志？说到这里，我又想起最近闲暇时重温《火影忍者》里面的情节，鸣人与我爱罗的友谊，是因为鸣人知道我爱罗的经历，他的经历与我爱罗如此相似，能够感同身受。所以对我爱罗的遭遇也不一般的同情。如此理解的话，《沉重的决定》和《被嫌弃的松子的一生》带给我如此深刻的印象，是否也是因为触动到了我意识中的哪一部分呢，才让我决定把这番言语毫无倦意地一吐为快呢？谁知道，噢，浪费这么久时间，该看书了……

十一岁的小男孩Sebastian得知妈妈因为生自己而死亡后经常做噩梦，为了自己死后能上天堂去见妈妈，为了爸爸能开心幸福，他做了一些荒诞却又温馨的事情。起初我看的有点着急有点心疼，他偶尔犯错，总是淘气，总是怕他性格缺失误入歧途。他在活着的人、死去的人和快要死去的人之间沟通，以儿童独有的视角来理解死亡和爱，来看清这个世界的样子。死亡是美好的，我们都不想下地狱。

今天BR台在播，所以这部电影看了二遍。
第一次看时和一大堆朋友，投影仪，大屏幕，笑音不断，影片分明表达出一种很具喜剧色彩的因素。
今天看完后虽然也在笑，但是在眼角边却流出了眼泪。
看了别人的评论都很精彩，在这里引用一些影片中的原话吧
"Iss a bissl wos! A Hasenragout!"-"Wos?"-"Jo! Wenn mar de essn, wearn de an teil vo uns und lebn somit weiter!"-"Muanst du ob a Katzenragout a schmeckt?"-"Wia muanst du des?"-"I glab dar Beppi hot scho 6x glebt."
“吃点吧，这是炖兔肉！”
“什么？”
“是的，当我们吃了的时候，我们会生活的长一些！”
“你是指炖猫肉会更好？”
“你怎么会这样想？”
“我想Ｂｅｐｐｉ（猫的名字）已经用去过６条命了。”（谚语猫有９条命）

"Können Sie Leviten lesen?"
“您可以读懂ｌｅｖｉｔｅｎ语吗？”（一种可以通灵的语言）

"Was is"n mit dir los? Was schaust du denn so?" - "Ich darf auf keinen Fall sterben." - "Ja, irgendwann muss man halt sterben. Und das ist auch gut so, weil"s Sterben einfach dazugehört. Schau her, wenn jetzt der Sepp und der... und der Mascht und der... der..." - "Hubert." - "Ja, genau, der Hubert. Der Fonsi, der Bichler-Hans und der Pauli, ja wenn die alle noch am Leben wär"n, ja dann, ja dann hätt"n wir kein Platz nicht am Stammtisch. Und das ist der Grund, warum man sterben muss. Im übertragenen Sinne."