上海滩

因为前段时间重看《卧虎藏龙》，始终放不下李慕白，那时候就决定一定要再看一遍《上海滩》。

对比看来，许文强不仅活不过结局的命运和李慕白一样，连只有最后才明白自己想要什么这一点，竟然也宿命般的相似。

想用一个问题做线索，解析当时情境下的人物心态，以及随时间推进过程中各自的变化，这里主要分析冯程程和许文强。

问：她求他，和他求她，各有几次？

先说她求他。

程程与汪月琪去看望狱中欧阳汉的时候，被警长拦下，手足无措间，里面许文强刚刚结束探视，推门而出。在文强签字的时候，汪月琪示意程程让文强帮忙，记得程程怎么回答的吗？她说：“我不想再求他了！”。

第二次看到这的时候，我不禁停下来想，她求过他几次，结果如何？

二人在明确关系以前，程程单方面的追求整体算第一次，两人在一起后，日常撒娇整体归档为第二次，后面的单算，我能数出4次。

第一次，一见倾心后的追求。这是一段关于追与躲的故事，措手不及的大小姐，连试探都来不及，就沦陷在这个风度翩翩的男人自带的漩涡里。在她眼中他没有缺点，只是“惯会把自己说的一文不值”。但程程有幸，她是特别的。所以这第一次的求，虽然大半都是求而不得的相思，如送礼后的羞辱，一次次爽约后的失望，醉酒后的嚎啕大哭；却也有“众里寻他千百度，蓦然回首那人却在灯火阑珊处”的浪漫，如雪中漫步的浪漫至极，急刹车后的柔声安慰，临行前“是我，再见”的暧昧。整体说来，有笑有泪，有花有果。以程程第一次决定去法国的当天，意外空降到文强面前，用那句经典的“我不怕做寡妇”，二人第一次同步解除心防，深情相拥结束。程程求，得。

第二次，相恋后的撒娇。求过他来看自己的话剧排练，他忙，承诺正式演出时来捧场。求过他陪自己上街，她问他，那么多重要事里，有没有一件是要“他陪她”或者“她陪他”的，文强用让观众也忍俊不禁的一段cosplay，轻松化解了一场情侣间恒常有的矛盾，就是对时间的分配。二人热恋的时光不长，有限的相处互动也足够甜蜜，以文强死里逃生到香港被迫分开告终。程程求，得。

第三次，香港的重逢。程程还来不及认真享受失而复得的惊喜，就收到了文强希望她回上海的建议。她那么认真地求他，让她留下来陪他。她说“我不信”，“你不会的”，“我不让你走”，哭倒在他怀里，结果他带她去见了他的家人，包括怀孕的妻子。抛开不谈他连续两句“珍重”里的情谊，我被她“我知道你已经没有选择的余地了”和“我知道该怎么做了”的转身离去打动。要知道，她只身来到香港，抱定的是见不见到他都不回上海的决心。可是，她就这样回了上海。程程求，不得。

第四次，求他一起去法国。得知文强重返上海，她顾不得香港重逢的失意，沉浸在又能见到他的喜悦里。她会追到陌生人方艳云的家里，关心他，还带着他的家人。她问出的，是另一段她无能为力的悲剧。她求他，就算为了她，能不能放弃复仇，和她一起去法国。她说，“我可以不是冯程程”，他说“我不能不是许文强”。程程求，不得。

从感情的角度来看，第一次、第二次的求，都回应了得。程程感受到的，是付出后换回有情人的真心，他不像她不谙世事的同学，他的书已经从脑袋里搬出来用了。他能读懂她，“鸵鸟”的比喻是她对父亲的逃避；正如她能读懂他一样，她知道她该去的不是法国而是他家门外。她以最纯粹的少女心去沉沦，所以我认为文强失踪后，是程程爱他过程中攀上的巅峰，思念如离离原上草一般发疯似的生长。她的生命里，没有世界，只有爱人。第三次香港重逢，不管她信不信文强说的“我不是个会替别人考虑的人”，他用没有选择的现实，逼她回了上海，她能握住他伸出的手，却再也没有办法在他怀里哭闹。第四次，她已然明白再错过就是一生，她孤注一掷，可惜她还是赢不了，他被仇恨蒙蔽的双眼，看不到她。

至此，她一定还爱他，但她不谙世事的少女心却死了，冯程程再没求过许文强。

再看他求她。

第一次，误会后致歉。因为山口香子的原因，二人在电话中产生了不快。他说他在外滩公园老地方等她，不见不散，带着点无赖威胁的求，堵她会不会心疼他。他当然能等到她，夕阳柔光里，他没说完的那句“我想”，也许就是几天后说出的“我们结婚”。文强求，得。

第二次，搞事情前求婚。正因为心里已经有了选择，雨夜中，他慌乱了心神，闯入了平时她求他都不会去的剧院，“我不能再等了”，“程程，我们结婚”，换来了她的感动和深情拥抱。也是他们二人第二次实现了真正的感情共振（第一次是空降）。文强求，得。

第三次，婚礼上的无声抗议。他在说完“我让你永远离开我”后，她真的要嫁人了。这是从他认识她开始，从相爱到分开，包括整个复仇直至杀死仇人结束复仇的路上，第一次，短暂地，把程程放在他生命中最重要的位置上。他从艳云家一路飞奔至教堂，心里的念头只有一个：“程程要嫁人了，新郎不是我”。这种失去仿佛看得见摸得着，带着最原始的恐惧，甚至超越了生离死别，驱使他的念头只有一个，到有程程的地方去。这种恐惧，他逃亡香港时没有感受到，婚后见到程程时没有感受到，放弃程程一心复仇时也没有感受到，统统这些，都没让他感觉到真正的失去。直到这时，他的本心才从浓重深厚的仇恨中短暂地浮现，让他明白，他有多不希望她嫁给别人。一声“程程”后，他跌跌撞撞闯入教堂，凝望新娘的深情，触犯了新郎，惊诧了宾客，唯有新娘，回望中，再也没有当年眼中唯有他的痴情，她爱情大过天的梦在第四次求他被拒后，已经破碎了。我相信她还爱他，但她再也不是凭他一句话就可以让她抛弃一切的小女孩了。他含泪转身的委屈，隔着屏幕的我也能感受到心疼。文强求，不得。

第四次，让我陪你一起去法国。故事接近尾声，他终于（引用之前帖子的一句话）处心积虑又理直气壮地杀了她父亲。不明白为没有复仇的快感，却知道自己在乎她的一句话“我们从今无恩也无愁了”。艳云问他后不后悔，他懵懵懂懂摇头，却想不出自己究竟都做过什么。她要走了，他追去她家，看到心如死灰的她，和遍体鳞伤的自己，他这时第二次，把程程放到了生命中最高的位置。短短一段对白，他在希望和绝望的两个极端中煎熬，像犯错的小孩一样渴望一次机会。只可惜，他现在才明白，她早就要他懂的道理。他们还没在一起时，有一次晚上同车，她说过钱不是那么重要的，不是因为她有，而是因为她懂。第四次求他时，她从没有说过带文强回家与父亲和解的话，她能做到的是抛弃父亲，与他远走高飞，她一直知道选择的代价，她说的“两样东西让你选的时候，你不能两样都要”，她一直都懂。所以在他要求一起去法国时，程程诧异的眼神，不是感动，而是悲哀于这么简单的道理，他现在还不懂。这次，她用了“你真是自私”，“要公平的”，的话，说出了长久以来，心里的委屈。即使在他杀害父亲后，她都没有说过这样的重话，而面对他动情的哀求，她却平静说出的“你不值得”，确是她经历过一切后，最痛的领悟。他想留下那本她说要丢掉的书，他求她送她一程，她都同意了，却在下车后，折身返回，也只是为了取回那本书。我见过有人评论说，程程取回书，是暗示文强她原谅他了，让他去法国，我不这么觉得，我能理解大家惋惜他们的心情，但那可是杀父之仇！我理解程程会取回书的原因，是想坦诚面对自己的心，就是她爱过他，也许现在还爱他，他可以不值得，但她从未后悔！他们过去的甜蜜回忆，在她心里永远都是最美好的少女时代。文强求，不得。

从感情的角度看，我比较认同另一篇评论作者@iVenture君 写的“许文强至始至终不明白自己要的是什么，丁力却相反。”的评论里提到的，链接//movie.douban.com/review/7750896/ ，就是许文强所有矛盾行为的来源，就是他根本不知道自己想要的是什么，所以总在做一些看起来好像对，结果又都很难令人满意的事，包括他对程程的爱。他爱她是毋庸置疑的，但似乎前期总是不及爱自己多。虽然他说过“我知道这世界上没有一个人，比你更加爱我，我这个人，为你做什么都行，那是过去。”可是过去真的是这样么？他如果爱情至上，丁力劝他做冯敬尧女婿，带着程程游山玩水时，他该答应。他如果认定程程，他不该在香港结婚，能联系到程程的方法太多。程程求他放弃仇恨，带她去法国，他确实考虑过，但不曾动摇。所以直到程程大婚时，他才知道原来他那么渴望她。他对程程的了解，仿佛也是从那时起，才开始一点点加深，也是从那时起，他才开始有机会慢慢靠近自己的本心，所以他真正的开始，却在她结束之后。婚礼上的心痛只是起点，她婚姻的不幸，他也许不是全不知道，所以有时“丁太太”，情难自禁时又是“程程”。狱中，她劝欧阳汉离开时短短的话，全中要害，让他不住侧目凝视，相信他的爱，又多了的敬佩。他焦虑等到她，劝她不要管剧社的事，珍惜自己，他说了“就算我以前对不起你”，可她不是自暴自弃，她在以参与时代的方式珍惜自己。说他懂她，很多时候他确实懂，很多时候他又确实不懂，最要命的，是他懂自己的过程，花了太久太久。直到程程第二次打算去法国，他大仇得报，才有了上面第四次求她，可惜，他的爱渐浓渐深，终于她快是他的全部了，可她已经被现实掏空了。

这一错过，就是一辈子。

从女性视角，我自然是心疼程程更多，也是出于对程程一直以来明白自己想要什么的敬佩。要爱情时，她飞蛾扑火，梦想破灭时，她能重新找到生命的意义。也是出于女性视角，25岁的发哥，丰神俊朗，快40年前的电视剧，西装礼帽手帕发型无一不是刚刚好，一颦一笑吸烟摆手分分钟收割我的少女心。我爱许文强，也恨许文强，更多的是心疼。是时代，也是命运，更多的，却是他终究明白自己得太迟。

以前从没想过电视剧的人物也值得这样分析，情节不就是编剧说了算。套用之前描述看书的一段话，以前觉得通过电视剧去了解生活，后来觉得，不经历一些事，你根本看不懂电视剧。重看《上海滩》，真的得到了我觉得能从一部电视剧中得到的所有东西：一张盛世美颜供我花痴，一个念念不忘的结局，还有一支荡气回肠的主题曲。

还想推测一下程程以后的生活，首先如果文强没有死，真的追到法国，我相信他们再也回不去了，倒是让我想起了瑛姑和周伯通，变成结卢而居的陪伴。

程程一个人的话，太沉重的过往，会随着时间慢慢沉淀，最后剩下的，想必还是那些美好。

夕阳西下，她会想起外滩公园牵手游玩，下雨了，她会想到浑身湿透的文强打着哆嗦求婚，秋风起，她会想起他为她披上外套的温暖，想起他第一救她，雪飘过，她一定记得那次遍寻他不着，转弯处头上突然多出的那把伞，和他那一笑……

所有这些美好，就像她最后手上拿着的那本小说，慢慢看，不会寂寞的。

完

2016年12月21日 于北京

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要说重看《上海滩》，不是很确切，因为第一次看似乎根本就称不上看，因为太小，小的不经人事，小的懵懂无知。为着老爸老妈，买碟回来，一家老小，说要重温当年万人空巷的感动。

即使用今天的眼光来看，也不能不说，经典啊，经典，没有现代制作的花里胡哨，连一些演员满脸痘的镜头都丝毫瑕不掩瑜，你看到的是很现实的乱世情景，还有那乱世中的情义恩仇。

当然啦，按捺不住的就是盼望着男女主角的登场，就象当年盼望翁、黄版的射雕里黄蓉小船里现女身一般。啊，冯程程，浅笑盈盈，赵雅芝当年真是如花一般的容貌啊；许文强，风度翩翩，周润发当年仪态、演技已是锐不可挡，无怪这对金童玉女在当年如何让万人空巷的情形在中国大陆上演，要是有电视剧票房排行榜，他们可是巨大的票房号召力，相信横扫榜上长达数年数十年都不止。

许的性格就注定了他的悲剧命运，正如他自己说的：上海街头每天都有不少人死，我也是会浮尸街头，只不过迟早的事。

他内敛而沉稳，外冷而内热，所以总是口是心非，对爱人如此，对兄弟也如此。当程程在教堂举行婚礼时，他狂奔而至，大叫一声：程程！观众们都一起心痛，也如他一般口是心非的骂：干吗嘛，他以什么身份来搅局啊，结了婚的是他，说再不见面的也是他！……呜呜呜，“她将来也会结婚，做人母亲。”，话是这么说，但还是忍不住跑来了。

到后来，连程程也和他一样口是心非，去法国之前，许按捺不住，来找她，两人先说些绕圈子的话，诸如“希望无边无际的大海能帮助你（忘记过去）”，“不”，程程说，“只有时间能帮助我。”而，终于到了不得不开口，到了不能再暗示的时候，观众们看到文哥慌乱的从裤兜里扒出一个盒，拽出一支烟，又慌乱的摸出火柴，抖着手点半天点不上火，一狠心似的仍下地，面向程程很快的怕被打断一样的说：“我有一个要求……我想和你一起去法国。”程程哽咽的说“你不值得！”那句话啊，那句话当场就让戏里戏外的人都震住了，多么伤心欲绝，观众们第二次看到，阿文眼睛里噙满了泪水，毫不掩饰的流下来，程程也，流下了泪。直到两人告别，程程返回索要回那本夹了两人照片的书，观众们才醒悟，啊呀，苯啊，口是心非的两个家伙，注定要天各一方，黯然心伤的了。

谁知道，结尾，许要走的时候，选择要不再口是心非的时候，却是乱枪打死的惨烈，最后一句竟是令人肝肠寸断的告白：“我想去法国！”呵，因为，因为程程在法国！

在大二末的放假前夕和同学一起看完了黄晓明和孙俪主演的《新上海滩》。前一段时间又用了三天看完了发哥和芝姐演的《上海滩》。忽然觉得很感慨~~~下面就谈谈我对于新旧两版的看法。
   1.背景：无疑都是上个世纪二三十年代的上海~~但是新版毕竟是现在拍摄的所有的东西看起来都有一种现代的感觉~~~而80版的服装和街道等相对来说比较靠近那个年代~~~新版上海滩对于上海滩帮会之间的黑暗表现的很充分不足的是对于社会最底层的人（劳动人民吧）的疾苦表现不够。任何一个时代最终的受害者应该首先作用于最底层的人吧~~~可是在新版只看到帮会之间的尔虞我诈和打打杀杀~~对于劳动人民的生活和困难体现不够~~~。老版这方面体现得较好~~我记得老版的几个镜头：①丁力买花送给才认识的女孩子~~结果花店老板以为丁力是来收取保护费的~~~②陈翰林当上了巡捕和同事去吃面，结账的时候翰林问多少钱，老板是不必了~~~当然翰林还是付了钱的~~③一个巡捕把外套放在了卖艺的讨赏的盘子里~~结果卖艺的很识趣的将卖艺得到的钱全都塞进了巡捕的外套~~~。老版还有很多类似的场景~~~可见当时在上海的底层人民生活是多么的艰难~~~新版这方面体现不够~~~当然老版由于技术所限帮派之间的打斗场面大大的不如新版~~~。
   2.“发哥版”文强vs“晓明”版文强
       ①外貌：都很帅啊！当年发哥25岁，晓明29岁。实在是难分高下~~个人喜欢发哥当年的样子一些。
                   
      ②表现力：不得不说发哥真是一个少年老成的演员~~他演的文强给人的最大感觉就是很“深沉”很"隐忍”。他在笑，他将自己贬低得一文不值~~但是他是一个有自己见解和想法的人~~~他嘴上说，在上海你越卑鄙就越能够飞黄腾达~~这其实不是他的本意。这话与其说是他告诫别人，还不如说是他来劝慰自己的~~~可是最后他终究是不够“卑鄙”~~所以他“断指”“灭门”失去了深爱的“程程”~~~新版晓明演的也不错~~可是对于文强的“内心”表现不够~~那种生不由己的感觉不如“发哥”那样强烈~~也许和编剧也有关系吧！

      ③对于程程：无疑老版的“雪中情”那一个场景更加经典~~~晓明和孙俪“桥上分别”那里新版要比老版看着处理得好点~~~但是老版程程结婚的时候 文强冲进教堂大喊一声：“程程！”那一刻实在是太让人感动和唏嘘了。~~相顾无言，唯有泪千行。我想就是如此吧！深爱的人，在自己眼前嫁给了别人~~发哥的那个表情，那种欲言又止的神情 ~~~让人不忍看第二眼~~芝姐那个回首时的眼神一半是痛惜一半是幽怨让人真的很难忘~~~相对新版孙俪演的程程真的没有把这种感觉演出来~~~和丁力走进教堂的时候还“面带微笑”~~ 简直让人匪夷所思~~~居然笑得出来~~
3.芝姐版“冯程程”vs孙俪版“冯程程
                 ①外貌：虽然孙俪也很漂亮~~但是不用质疑芝姐真是太漂亮了~~我可能是中毒太深了~~觉得她简直是全中国最美丽的女子了~~~《新白》我都看了十几年了~~还是白看不厌啊！赵雅芝是典型的东方美女~~可惜老版的服装实在是不敢恭维~~不然芝姐该多漂亮啊！
                ②表现力：孙俪演技还需要磨练啊~~怎么看着也不像和文强是热恋中的人啊！还有对文强缺乏了解~~~但是看着还是很清纯可爱的。芝姐就不说了确实是实力加偶像啊！一颦一笑都很传神~~对文强了解也是循序渐进的~~那一句：我不怕做寡妇，真是感动死了。~~可惜最后和文强还是各走各路了~~~那个死丁力后期居然对“程程”这样不好真是太可恶了！新版倒好结局没那么悲伤~~~~我真替“芝姐”伤心啊。
4.总结：个人觉得老版除了拍摄技术和道具逊于新版~~其他方面都稍强于新版~~~演员阵容觉得老版的两大男主演和新版难分伯仲~~老版丁力外貌强于新版丁力~~但是不如新版丁力温情~~体贴~~~但是说起女主角冯程程“芝姐”版是从外形到气质以及对人物性格把握完胜“孙俪”版啊！~~~或许没有完全除去个人情感吧。~~但是赵雅芝真是一个难得的好演员啊~~~人又长得那么漂亮！

ps：最近不知道怎么了~~忽然很喜欢看以前的老电影和连续剧~~觉得他们演戏真的很真诚啊！看老版《上海滩》有两个镜头还抹了两把眼泪~~~真是不够坚强啊！芝姐和发哥真是演得太好了~~~结局太悲伤了~~他们好相配啊！可惜没有在一起。

《上海滩》是八十年代香港最成功的电视剧集之一，引进到大陆之后，在刚刚开放的大陆引发前所未有的收视狂潮，主题曲“浪奔浪流”的前奏家喻户晓，剧中的情节、角色、演员乃至服装和道具细节都被公众津津乐道，许文强和冯程程、旧上海的恩仇故事成为一代人刻骨铭心的集体记忆，也更多地是从这部剧集开始，“上海滩”成为一个具有特定社会和历史意义的名词，指向了帮会恩怨的江湖命题，银幕和荧屏上都多次出现类似题材的作品，但是水平和知名度都与《上海滩》相去甚远。
电视连续剧《上海滩》由香港无线电视台拍摄出品。在此后的十余年间，香港本地先后翻拍过同名电视剧与电影，新世纪时期，中国内地由高希希导演翻拍了同名电视剧，这在历来只有名著经典、金庸武侠被无限翻拍的情势下，这样一部只有剧本故事而成就经典的剧集委实罕见，也足以映衬剧集本身的经典程度。
内地于改革开放初期开始与港剧交流，不断引进香港的优秀电视剧。相较于大陆地区80年代初期电视剧总体娱乐性较弱的特点，香港电视剧的编导往往“在荧屏的风云变幻、卿卿我我、烧杀抢掠、嬉笑怒骂中，寄托着对生活多角度的审视和多侧面的情趣，满足着不同文化层次观众的消费需求”。
经典人物分析
许文强
提到《上海滩》就不能不提周润发饰演的许文强。相对于同时期引发观赏热潮的港剧诸如《霍元甲》、《射雕英雄传》中的主人公形象而言，许文强的首要突破在于他亦正亦邪的复杂性。霍元甲自然是一代宗师、英雄侠义的代表人物，而郭靖也是言必行、诺必诚的仁义大侠，独有许文强，他是一个特定时代背景下的真实人物。他不能被单一简化的被定性为善恶好坏，这个人物在25集剧长的演绎中，完成了他复杂而波折的人生轨迹，诠释了人在江湖身不由己、卷入仇恨厮杀中的无奈与寂寥。
学生时代的他会为了爱国理想参加学生运动，但理想破灭后等待他的却是三年牢狱之灾，这个在电视剧中交代很少的前史为人物的出场性格奠定了第一基础。而后初闯上海滩的许文强多了几分冷酷无情，他的人生目标已经转为完全的个人价值的实现。面对喋血街头的惨象他渐渐麻木，他的飞刀出手干净利落，直割人喉脉，但此时，他在内心深处却仍留有一丝对世间善良的呵护，比如他对丁力，对程程，这种良知的半睡眠状态对他来说无疑是危险的。努力追求个人成功的许文强自觉放逐了爱国理想，或者说他在有意回避、压抑这份热情，而彻底的转向个人欲望的实现，于是他和丁力同闯上海滩，享受自由支配权力的时光。但是上海旖旎而残酷的现实环境会不断左右个人命运，将个人意志卷进权欲中心，使个体不得不对现实低头，成为无奈的附属品。许文强在极力保持个人独立之时最终因复杂的黑帮倾轧不得不投奔冯敬尧，开始了他上海事业的第二个阶段：做他人犬牙，为人卖命。这个阶段的许文强一方面自弃，一方面又多少有些迫于形势的明哲保身，但也是他得到表面获得宁静的短暂时光。然而苏醒的爱国热忱打碎了他小心维系的平静，当获悉冯敬尧与日本间谍勾结将威胁民族安全的时候，他自发的爱国意识开始萌动，但许文强之所以是刻画的真实可信的枭雄形象，就在于他每当面对民族大义与个人利益发生冲突的时候，他的内心是痛苦挣扎的，他的选择是左右为难的，这一点与当时荧屏上充斥的大无畏、高大全的神话英雄的风气是相抵触的，以今天的艺术真实来品评，这样的人物塑造无疑是成功的。
这是许文强第二次谈了“民族国家”，这次也是他代价最惨重的一次，不但得罪了冯敬尧，还被断一指、流亡香港。香港的许文强开始了完全平民的生活，做起了酒馆伙计、报社记者，得到了安宁的生活。而正如王家卫电影中说过的那样“有人的地方就有江湖”，尽管远离尘嚣努力安居乐业，但许文强仍摆脱不了宿命般的江湖命运，灭门之后他重返上海滩，这次的许文强不再为个奋斗、不再为权利欲望而战，他为复仇而战。仇恨可以扭曲人性，可以让生命无限延长或是缩短，面对程程的哀求，许文强的面庞坚如雕塑，他复仇的火焰熊熊燃烧，火势蔓延后周遭范围再无完卵。
自此他的命运轨迹基本成形，性格转变也顺理成章。从最初的爱国青年到年轻大佬，再到黑帮犬牙、底层小民，最后重新成为年轻大佬。可以看出，他的生命轨迹从爱国青年那里出现了无法对接的裂缝，那腔爱国热情恍若他的前世，带不进今生泥泞的轮回。结局处，许文强一身白色西装喋血街头，依稀记得他甫入上海滩便遭遇了街头厮杀，目睹了横尸街头的惨象，自此，悲剧重演，升格镜头的拍摄中，他缓缓倒下，成为了标准的希腊神话中的悲情英雄，终归逃不开宿命的魔掌。
丁力
这个人的出现完全印证了二十世纪二三十年代的上海，是一个充满机遇与挑战、玫瑰与子弹一同横飞的地方。这是一个流氓的世界，只有魔高一丈的游戏规则，不存在清者自清的处世哲学。有人可以一夜成名，有人可以顷刻毙命。丁力是幸运的前者，他的飞黄腾达之路，几乎是“机缘巧合”四个字的真人注解。
这个来自闸北贫民区的底层劳动人民，冲动、粗鲁、直性子，他率真而重义气，与初来乍到的许文强结成了生死兄弟。作为第二主角，他如同许文强的另一极，二人磁场完全相反，但正负相吸。丁力的命运在剧中也是几番波折，但由于他没有许文强的自发爱国精神，也没有经受过革命激进思想的熏染，作为一个识字不多的社会底层人民，他的梦想不过是立足、有地位，剔除这个人身上一些枝蔓，主干不过是一部白首起家、毛头小子的发达史，尽管他的上位少不了许文强的功劳，但当许文强背叛冯敬尧之后，离间的目的也好，缺少臂膀也罢，总之丁力自此得到了冯敬尧的重用，这个时候的丁力不可同日而语，虽然他仍是那个粗鲁的汉子，但他已然退去了闸北区卖梨小哥的青涩，成为上海滩最有潜力的大佬接班人。此后这个人物表现出的飞扬跋扈，多少有些暴发户的影子，这与人物原始出身的环境和今昔的落差之大紧密联系在一起，性格转变令人信服。
冯程程
如果说《上海滩》上登台亮相的男人们没有一个真正意义上的英雄，而是在黑白之间游走的乱世枭雄的话，那么不可否认，冯程程是这部剧中唯一一抹亮色，并且绽放始终。
虽然因剧情的紧凑需要，剧中对冯程程这个人物的前史交代的并不多，但仅从一些细节可以推断，这个人物首先代表了当时社会上一批接受西方思想和教育的先进女性。她不是目不识丁的名门闺秀，而是读过书、虔诚的基督信徒，并且热衷于现代戏剧排演的新时代女性。从这个角度上来说，程程的思想内涵与前史中的许文强不谋而合，因此在聚集的后半部分有一场程程毅然脱掉婚戒而加入到学生游行的队伍中去，这是对人物思想轨迹的明显刻画。
说回性格本身，程程这个人物的身上被赋予了很多理想的色彩。她的父亲是上海滩上有名的枭雄，心狠手辣，不择手段，但程程不过问父亲的事业，与其说漠视倒不如说是故意的过滤掉更为确切，与尔虞我诈的环境相对应，程程似乎茕立于纷扰之外，犹如出淤泥而不染的莲花。她的存在为许文强、丁力、冯敬尧的恩怨故事平添了许多温暖和柔软。另外一面，程程柔弱的外表下，有一颗坚强与宽容的心，正因如此她才能勇敢面对许文强的离弃、丁力的猜忌，并且在最后关头宽恕了许文强的弑父行为。
然而在现实残酷的年代，理想永远犹如易碎的玻璃般脆弱。面对父亲与昔日恋人之间的生死之争，面对破碎的婚姻和无望的爱情，过于完美的理想化身只有选择出走，方能全身而退。编导安排许文强悲壮惨死，丁力孤独留守，程程决绝出走，这样剧终人散的落寞最是惹人无限慨叹。
精湛与自如的表演
一部穿越岁月、经典如初的电视剧，只有跌宕起伏的剧情还不够，演员作为传达编导意图的直接呈现载体，表演效果的优劣也就决定了一部电视剧中人物性格是否鲜明突出，是否能给观众留下深刻的印象。
本剧作为令周润发声名鹊起的代表作，他所塑造的许文强俨然已成为电视荧屏上的一个标志性符号，他的白围巾，礼帽、领结，抽烟的姿势，用手绢擦拭嘴角的小动作，这些都注上了带有“许文强”三个字的标签。
周润发
许文强是一个性格多面的复杂角色，除了他的办事果断、精明能干之外，还有他在面对自己内心时的痛苦挣扎。在表现人物内心情绪时，影视剧往往输于文学作品，因为影视剧人物的一切情绪波动只能借助于外化行为去体现，一是动作，二是内心独白。而作为《上海滩》这样一部以客观视角叙事的电视剧，借助内心独白显然不合适，而事实上全剧从始至终也未曾出现任何一个角色的旁白，因此表现内心情感就只能借助于肢体语言。在剧中文强几次强烈的“内心戏”，周润发都恰到好处的用动作完成了情绪转化，他非常典型的一个动作是划火柴点烟。比如在向程程求婚的时候，周润发手有些哆嗦的掏出烟，然后划火柴，但颤抖的手怎么划也划不出火，紧接着是手抖着拨电话号码。这些在近景镜头下显得有些夸张的动作，实际上传达出许文强的两层心理活动。一方面他在挣扎是否破坏冯敬尧与日本间谍的计划，向程程求婚无疑等于做出了永远维护冯敬尧的决定，或者说等于一种面对棘手现实的逃避，而第二个层次，许文强与程程之间确有真情实感，欲向心爱的姑娘求婚，内心也自然有所紧张。还有一次文强的失态出现在第25集，此时他已经杀死了冯敬尧，程程心灰意冷，决定与他从此形同陌路。当他得知程程变卖房屋即将前往法国的时候，他找到程程，想做最后的挽留。这时他欲言又止，然后低头、拿出一支香烟，划火柴，动作显得很慌乱，但又是几次都没能划着。然后他有些气急败坏的把烟摔在了地上，猛然抬起头，对程程说“我有一个要求，让我跟你一起去法国。”此处动作一气呵成，将许文强在面对自己真实内心时的瑟缩与懦弱精彩的呈现在观众面前。
“上海滩”时代的周润发，高大清瘦，眉目清朗，举手投足间满是潇洒，每当他饰演的许文强寂寥的背影消失在旧上海的苍茫夜色中，一种浪子的漂泊落寞从画面油然而生，成就了一个时代的荧屏经典。
赵雅芝
如果说周润发对角色的塑造更多得益于他准确到位的肢体动作与传神精准的眼神变化，那么，赵雅芝塑造的冯程程的那种浑然天成的美好首先得益于演员的个人气质。
作为当年香港小姐第四名的赵雅芝，荧幕形象清雅娟秀，轻颦浅笑间自有一种名门闺秀的端庄与贤淑。《上海滩》基本上是一部男人之间权力仇杀的恩怨故事，冯程程作为该剧的绝对女一号，在表演方面有两个难度，一是戏份较少，二是在有限的容量中又要完整的表现出程程的性格转变。梳理全剧不难发现，冯程程的性格可以分为明显的三个阶段，这三个阶段以许文强的活动轨迹为参照，第一阶段，文强初到上海滩，程程与他的相遇属于一见倾心，这个阶段程程是一个天真无邪的少女，全心全意迎接自己的爱情。第二阶段，许文强逃离上海，程程远赴香港寻找文强，追寻的结果却是获悉文强已有妻室。程程在万念俱灰中回到上海，她理解文强的处境，于无奈下重新面对自己的人生。这个阶段的程程逐渐变得成熟，不再是不谙世事的少女，她表现出了一种坚韧与乐观，还有难能可贵的替人着想。第三阶段较为复杂，许文强背负着血海深仇重回上海，报仇对象正是程程的父亲。程程在获悉真相后有短暂的逃避，之后她仍然选择了面对，为了父亲与昔日爱人的安危，她曾试过劝阻文强，但没有奏效。之后她接受了丁力的求婚，迎来了她第二个身份——丁太太，但很快陷入不幸的婚姻，她的完美人格最终也未能拯救父亲的惨死与破碎的婚姻，最后只能宽恕一切，黯然离开伤心地、远赴重洋。这个阶段，赵雅芝凭借自身优质的形象与大气的表演，完成了程程从少女到少妇的蜕变，面对许文强、丁力的感情纠葛，拿捏准确，新婚之夜的一时失神既表现了对旧日恋情的唏嘘伤感，也传达出迅速回到自己应在位置上的谨慎。作为一名女演员，赵雅芝演绎出程程无可挑剔的端庄贤惠。
精彩对手戏举隅
一、第15集程程与许文强香港相遇
这段戏先是有双方的情绪累积。一方面许文强当日亡命香港，他被迫放弃程程，也便做好了与上海的生活一刀两断的准备。另一方面程程面对文强的不告而别，积攒了多日的牵挂与思念。这样不同情绪的两个人再见面，首先在情感场面上已经堪称波澜迭起。高潮段落出现在许文强带程程回家，让她亲眼看见自己的妻子，以求程程死心。受此打击的程程转身离去，许文强叫住她，伸手告别、道一声“珍重”。此处镜头并无花哨，只是常规的正反打，切人物表情特写，但镜头停留在二人手上的动作、程程欲言又止、许文强闪动泪光的双目上，单是这样的镜头累积足已达到了“执手相看泪眼，竟无语凝噎”、“此处无声胜有声”的动人心魄的力量。
二、第16集文强与丁力上海重逢
这段戏重在表现二人微妙的关系变化。因立场不同，许文强必然与丁力划清界限。昔日出生入死的兄弟在此处呈现出有意的疏离。但从行为表现上看，许文强是主动的实行者，而丁力是被迫的胁从者，这点仅从丁力乍见文强时脱口而出的“文哥”和文强谨慎的喊出“丁先生”就可看出，之后丁力定了下心神遂改口道“许先生”，这个段落颇有意味，简洁而有效。
小结：
文化渊源
《上海滩》把故事放置在动荡的三十年代的上海，这样一个西方实力角逐，租借文化、西洋文化粉墨登场的背景下。正所谓任何产生收视奇迹的电视剧都不会事出偶然，《上海滩》虽然是一部颇为通俗、适合大众休闲消费的电视剧，但从全剧的人物身份设置、命运结局不难窥探，香港做为英国殖民地特有的被殖民后的文化落寞。选择三十年代的上海作为背景，或许正是切合了当时华人掌控自身命运的无奈与尴尬，与港人的历史心理互相映衬。许文强的结局被安排成由法国人参与剿杀，也不无隐晦的寓意了西方势力对华人 “以乱治乱”的治理政策，许文强孤独的背影、浪子的气息，也是港人漂泊身份的影像写照。
艺术品评
由于上世纪八十年代的制作条件所限，电视只能表现有限的场景，如赌场、夜总会，而对十里洋场、上海大都会的人文景观等就难有发挥，因此电视剧中对上海街头的表现就成为视觉诡异的荒草、石墙。另外镜头方面也比较单一，基本是固定机位的正反打。转场时往往近景切近景，对人物所处环境交代不清。尽管如此，这些缺憾的痕迹也丝毫未影响它成为永不退色的经典，并且有很多精彩设置在今天看来也不显陈腐。比如文强冒雨向程程求婚的情节，此处出现了一场戏中戏，即程程正在和男同学排练戏剧《罗密欧与茱丽叶》，这段的剧目与出现的戏剧台词，都在暗示程程与文强的悲剧结尾和日后的“复仇”关系，这样的艺术手法十分现代。再比如二人初次见面时程程手里拿了一本《家》的小说，最后一集结尾时程程又从文强手中取回了这部小说，这个重要道具的贯穿和寓意性，“家”在二人手中的传递往来也给观众留下了想象的空间。
无论从剧情还是人物、再到表演、文化内涵、艺术审美，都可得出结论：在文化娱乐产品相对匮乏的八十年代，这样一部通俗易懂、波澜起伏的恩怨故事，引起关注是顺理成章的事。在这之后，旧上海成为影视剧中一个鲜明的符码，成为了指向江湖恩怨、风云变幻的集结地。这之后重拍剧不算，香港方面就有《再见黄浦江》，《黄浦倾情》，《马永贞》等影视作品，内地方面有《像雾像雨又像风》，《情深深雨濛濛》等，同样的旧上海背景下，但无论从口碑到影响力上，都再难匹敌这部1980年的《上海滩》。时光多年的沉淀过去，依稀记得冯程程雪中轻盈的漫步，于转角处遇到了撑伞出现的许文强，文强的笑容如冰后融消的积雪，这个场景除了被网友评为世纪经典，也一如《上海滩》带给观众的感动，难以忘怀。

看了许多国外电影和电视剧，说实话，感触多的不多

最近有幸看了《上海滩》，真的很好看，感触很多

让人明白了一个道理，美国的影视剧固然好，但是我们毕竟不是美国人，文化上的隔阂让很过外国人觉得好的影片在我们看来并没有太多共鸣，我看唐诗宋词会觉得很有意境，但看莎士比亚就觉得索然无味，语言的隔阂和文化的隔阂是存在的，

看了《上海滩》内心真的有种莫名激动
电影电视看来看去最终能让内心产生共鸣和感动的却是这样一部几十年前的老掉牙的中国电视剧，自己都没想到

我从来没有深入了解许文强，不敢加以评价，但是就我对上海滩的感觉而言，程程的作用其实就是为了衬托文强，文强才是上海滩的精髓。比较而言，文强这个人物比程程复杂而深邃，编剧的意图是塑造这个男主人公。
用男人的思维去理解许文强，一定能写出更长一篇剖析来。但是我不太了解男性主题，倒不好多说什么。我的理解是，文强对程程的爱，是一种对生命中最纯洁最美好的事物的爱恋。因而这种爱在他眼里就有一个重要的前提：拥有这样的爱，是要拥有相应的条件的。程程是个天使，而自己能不能配的上天使？自己有没有资格拥有天使？在许眼里，显然自己是没有资格的。许文强的品质，在于他的强烈的责任感，一种对自己、对他人的保护。整部剧中，表现他的情感冲突的枝节最多，对程程，对阿力，对阿娣，对艳云，对刘明，对冯敬尧，无论是他爱的人，还是他恨的人，或是他关心的感激的人，每一场都充斥着矛盾、痛苦、挣扎、纠缠、无奈、悔恨……汹涌的情感四面八方填向这个七尺男儿，又令他如何承受？
我认为文强的精彩，就是这种情感上的不断冲突。
程程是女人，所以很多事就变得很简单，连伤心也很简单。而许文强作为男人，他不能那么想当然。就连痛苦也那么的复杂。程程的确可怜，但是许文强更是悲剧的核心。他对程程的辜负，不能不说是一个时代造就的悲剧，在这个悲剧的背后，掩藏着两个受伤的人。许多人看到女人的眼泪，却忽略了男人的伤痕。许文强对程程的辜负，是他不能改变的命运，他给程程带来的伤害，远不及他给自己带来的伤害。他不能接近程程，因为她太纯洁，他不能容许美好在自己手上毁灭。爱对女人来说是厮守，对男人来说却是职责。许文强经历过的所有令他明白现实的残酷，令他明白爱情的艰难，他不能因为现实而抛却程程的痴情，但更不能因为爱情而把程程推向残酷！事实也证明了他们的相爱被现实摧毁。
我同情程程等不到她爱的男人回来，却佩服许文强放弃了与程程的前缘。一直以来，放弃就代表对爱情的背叛，就要承受千夫所指。许不是不知道这个道理，而他依然选择放弃，是因为，放弃有时是一种更伟大的爱！因为爱，才要放弃。人需要的，不一定只有爱情。程程如果继续沉陷在这份爱情里，带来的只有更多灾难。
其实，我对程程的爱情观，并不能全部赞同。因为爱芝姐，我爱程程，但不能改变我的人生观。我感到很多女孩子太执着地认为爱情高于一切，但是这有时并不伟大，当爱情变成唯一奢望时，也就成了最自私的东西。程程也许没想到自己千里迢迢到香港寻找许文强的行为，会害死四条人命。这当然不是她的错，她也是伟大的，但是她没有理解文强的意愿。文强是想过平静的生活，但不光是自己，也是程程。生命才是一切的载体，他若贪生怕死就不会坐牢断指横死街头，但不代表可以不顾一切地送死。文强的痛择在于，他的一生中有太多需要他捍卫的东西：大义，尽管他曾咒骂过，却深植在他的骨髓；恩情，为他建立避风港的阿娣一家，是他永远的伤口；友谊，虽然最后反目成仇，都不能抹煞的铁血男儿的手足之情。当然，还有程程。那是他生命中最美丽的回忆，也可以说是奢求。这一切，都是责任。鱼和熊掌不可兼得，但你若是文强，会不会有他这样的性情？但求一切都安宁，这就是文强唯一能做的。他知道，他如果为了不伤害程程而再靠近她，就迟早会因为中国人的大义再次被冯敬尧追杀而再次令程程失去自己，这是永远也不能改变的命运。他知道，他即使不伤害程程而放过冯敬尧，也迟早会因为良心与仇恨的折磨使他们之间永远隔膜，何况冯敬尧的确罪该万死！那样，许文强真的就不是人了。他的自私，不是为了自己，其实每一次都不是为了自己！他唯一一次为自己，就是求程程带他一起走（也是为阿力在上海的地位）。
程程最后拒绝了文强，我认为对，她终于明白了爱情不是一切。但是许文强却为了这个最后的奢求葬送了性命。
责任，使这个矛盾堆积的男儿承受这非人的痛苦。这种沉痛，程程不可能尝过，也就无法想象。所以即使她能够理解了，也情愿忘却了。所以我同情她，更佩服他。
 
我一直觉得复仇是会扭曲一个人的，许文强却依然如故：冷漠的伪装下，一颗温情四溢但不能放纵真情的苦心，和那永不能失去的，一个男人的所有责任感。

结局在开始之前——吾观《上海滩》
                             2015年7月28日
看完经典的《上海滩》，着着实实惊艳了一把。首先是花痴式的惊艳，许文强实在是太帅了，一举一动，一蹙一笑，眉目含情，风衣飘飘，睿智淡定......真真是理想型的男神。从前没觉得他有多帅，看完这部剧，沉沦在文强的浅笑中，穿越般的感受当年万人空巷的轰动，咀嚼上海滩的经典。
再看剧情，此剧情就距当年二十几年的现在看来都有其亮点。剧情深深体现了大上海那种你将唱罢我登场的气势，表露了当时吸引万千有志青年投奔于上海的豪情万丈，这是个名利场，这是一道龙门，这更是一个万花筒。而其中淹没不了兄弟情与爱情，两者绽放的烟花闪耀于夜上海，也消失于夜上海。
伴随剧情刻画出的人物饱满，有可爱可怜的一面，有可叹可敬的一面，也有可恨可憎的一面。先说许文强吧，从组织学生革命的热血青年到三年的牢狱之灾，还失去了一个爱恋之人，他对人世间失望，这让他有了第一次改变。于是他来到了上海，他通过朋友方艳云的关系想要加入上海上流社会，通过黑吃黑的方式，他有了一家赌场和歌厅，还有了一个共生死的朋友——阿力。但好景不长，阿力的冲动打破力这种不断生长的美景，把他们打回了原形。迫于形势，及阿力的邀请，他加入冯敬尧的麾下，开始了第二次改变。在这里他有工作上的飞黄腾达，也遇到了他生命中最重要的一个女人-------冯程程。对于冯程程而言，对许文强一见钟情。而对于许文强而言，他是什么时候爱上程程，又是如何爱上的，我暂时还没有明显感觉。也许当一个美貌与智慧并存，家世与气质皆有的女子对你有所好感，渐渐的，渐渐的，你也会沉沦其中。或许许文强对程程也是一见钟情，只是他认为他的经历与过往，他的工作与未来，不容易给，也给不了承诺。正如许文强对程程说，我说不定哪一天就横尸街头，你跟了我，就只能做寡妇了。这种宿命式的未来，让许文强想爱又不敢爱。这种爱听上去是一种悖论。这种爱往往是爱的深沉。最后往往也是一种伤害。
第三次改变的起因还是许文强那颗善良又爱国的心，使他背叛了冯敬尧，迫使他远走香港，在这里他遇到了一个家庭，让他看到了生命的另一个可能性，感受到了来自家庭的平静与美好。飞倦了的鸟不再渴望蓝天，而是一枝可供栖息的树桠。
人生的滚轮不会在此刻就停止的，它太懂人性了，它知道只需要一个蝴蝶翅膀微微的煽动一下，就可以引起天翻地覆的变化。尾随程程杀手终究将许文强栖息的鸟巢毁灭。在这里有一个片段，很有意味。杀手来到许文强家，许不在家，他妻子热情招待了他，妻子的爷爷也盛情邀请他共进晚餐，那一刻我在想杀手的心是否会有片刻的柔软。应该会有吧！他坐在一旁的椅子上，安静的等待，直到妻子的弟弟小克拿着小刀射苍蝇那一刻开始。杀手的本能瞬间凸显，消融了前一秒的温情。
一场杀戮。一场复仇式的改变。仇恨比爱很深沉，比爱更有生命力。仇恨带领着许文强断绝朋友、恋人关系，只为复仇。以许文强的智慧，他知道复仇不能带来什么，但强烈的仇恨感不能容忍他无所作为，他的内心不能面对这一场血腥，所以杀冯敬尧成为一个发泄的出口。当冯敬尧终于死了，我想许内心不一定是痛快的，更多的是一种空虚之感吧！这就是爱与恨的区别，爱让心饱满，恨则空虚。仿佛是猛力过后的虚脱。
恨无了，爱则来。不然心何以悬浮。但爱情不是你想来，想来就能来，还要看爱的对象给不给面子。这时程程不给面子了。从最开始的一见钟情到全身心的投入到得知情人已筑小家再到情人要杀自己的父亲，一颗心从空中跌到地狱也不过如此，自己却无能为力，这份爱情承载的东西太多，以致最后无法前行。当程程决意去法国时，许文强想要同行，程程一句：你不值得。道尽了心中的酸楚与绝望。再炽热的心也有冷却的时刻，很多情况只是时候未到。不过临行前，程程从许文强那里拿回了许曾经送给她，她又送给许的书《家》。女人对心爱的男人总有一种无法言说的包容，这式给自己一个念想也是给许一份希望。所以当许文强倒在枪林弹雨，他说的最后一句话是，我想去法国。
镜头再回放，回到第四次改变，许文强和丁力通过各种手段站在了上海滩的顶端，实现了他们最初来上海的梦想。在平静的上海滩中，许文强一种看透人事的睿智，他懂得一山不容两虎，懂得适时放手，在名利和兄弟面前他选择后者。或者说他认为更重要的是去法国跟随最爱那个人的脚步。而这个改变成为他最后的变化。他早已预言了他的结局：像我们这种人会横尸街头。
纵观许文强的一生，跌宕起伏，辗转反侧，他身上有一种矛盾。他善良，同时冷血，他温情，同时残忍，他行走于黑道，同时爱国，他想要荣华富贵，同时又放手。他的命运亦是由他的矛盾造成的。俗话说，性格决定命运。亦如他人说结局已在开始时注定。
再说丁力。这也是个性格决定命运的典型。底层出身，没有文化，想成为人上人，这些特点就塑造了他是个自卑，不够智慧，疑心重，心又大的人。所以他会选择跟随冯敬尧，因为这是他的榜样，他会喜欢冯程程，不仅是因为她漂亮，还因为她的背景，但这样的人有义气。最后他成为了上海的老大，他身上开始散发出王者的气息，他实现了从底层向上的英雄梦。虽然他不够睿智，但他够果断，不似许文强的犹豫。最后他的女神冯程程成为他的妻子，于他而言，她是他的附属品与门面，是应酬的花瓶。他对她好，但是不理解她，他需要的是一个听话的妻子，而不是一个有自己思想，出去抛头露面的女子。阿力身上映射的是旧社会男人的品性与价值观，这一点在他家庭受挫时寻找外面的女人来安慰展现的淋漓尽致。上海滩是阿力的一部成长史，从开始的毛头小伙，到结局时的独当一面。一开始，他是许文强的跟班，到后面能与许文强平起平坐，这中间是他的奋斗。我也从一开始对他的不顺眼到后面的理解甚至敬佩。一个人能通过自己的努力实现自己的梦想，终归是值得赞赏的。总觉得冯程程对他的感情是感激多余喜欢，丁力按现在的话来说就是暖男加直男型备胎。
接着该讲讲最佳女主角冯程程了。美丽不可方物。在介绍前面两位男主角时，已谈及其气质，美丽，智慧，有思想。这种美也是一个生长的过程。未遇到许文强之前，她是一个有思想夹杂着小姐式娇气，经过一番世事变更后，她对自己，对社会，对他人都有了重新认识，所以最后她毅然选择一个人远走法国。欣赏她，敢于在最美丽的年龄奋不顾身的去爱，去付出，去相信世间的美好，去体谅，尝试体谅许文强的复仇，体谅她父亲的凶狠，体谅丁力的嫉妒。出生于富贵之家的她却没有母爱，只有父亲觥筹交错的应酬，也许没有母爱的滋润，也许才更渴望爱，才更坚强。人生就是这样，外面的人只看得到你的光鲜亮丽，只有自己才懂得内心的苦楚。她带着回忆登上去法国的船，她说希望漫长的旅途能够让她忘记上海发生的一切。这样在法国开始新的生活，开始新的人生。上海的一切只作为年老时给孙儿们讲的故事。想像着这样的画面，一个银发满头的奶奶坐在院子花架下，遥望着远方，风吹过散落的丝缕白发，仿佛翻动着过往的记忆画面。曾在漫天雪花中有一个女孩，巧笑倩兮，美目盼兮，只为身边那位玉树临风的男子。雪花依旧吹，故人已无踪。
上海滩，一个大舞台，你我皆是过客。正如张国荣在电影《新上海滩》里所说，对于上海，我只是一名过客，事情办完了，我就走。所以这位过客离台了。