Gosto deste filme. Sei que o realizador presta homenagens aos filmes mudos da década de 1960. Mesmo que seja um filme de 2012, gosto dessa forma artística, é muito chique. O conto deste filme é simples e normal, em que uma mulher casada, chamada Aurora, se apaixona por outro homem, Ventura, e o amor entre eles. Mas o realizador usa a maneira especial para nos mostrar o conto. O nome do filme é «Tabu», o monte onde Aurora mora é chamado «Tabu». Esta palavra também tem o significado «proibido», exatamente para descrever o amor deles. O amor é um tabu. Na minha opinião, o crocodilo significa o amor ou o coração de Aurora. Quando o crocodilo fugiu da piscina para a casa de Ventura, o coração da Aurora também saiu da casa e escolhe o Ventura. A Aurora é aventureira por natureza, não gosta de ser contida e é uma caçadora ameaçadora, como um crocodilo que está destinado a não ficar na piscina por toda a vida. Pois, a paixão deles é fatal. A parte da idosa Aurora chama-se «Paraíso perdido», o tempo,dia após dia; e a parte da rapariga Aurora chama-se «Paraíso» e o tempo passa mês após mês. Gostaria de dizer que a vida quando ela era jovem é mais feliz por isso acha o tempo passa mais rápido. Na segunda parte, a voz do diálogo dos personagens originais é oculta, deixando apenas sons do ambiente e a narração, o que dá ao público uma sensação de distância e a restrição na expressão de emoções.
按照影片的时间轴,这个故事基本是这三部分构成: 开始是文图拉为了逃脱自己,踏上远征,去冒险以期远离皮拉,结果是无论走到哪里都无法摆脱,正如精神上“死亡”的奥罗拉所说“世界再大,你永远走不出自己的心”,最终他义无返顾的跳进了有鳄鱼的水塘,他知道他逃避不了,而鳄鱼正式二人最初相识的见证,当然鳄鱼是高明的猎手,会将多情的人拉入欲望的池塘,淹死。 接着,镜头拉回到现实,原来这一切只是一场电影中的电影,之后不久出现了标题“失乐园”。《失乐园》本是英国诗人弥尔顿的一首叙事长诗,描写撒旦如何引诱夏娃偷食善恶果而被驱逐,失去乐园的故事。这里采用这样的标题,也是应和了现实的生活,皮拉离开了非洲,永远的失去了乐土。并且这种失乐有很强的的精神性倾向,并非因为现实的物质性贫乏,而是精神的驱逐,这种驱逐是我们与土地失去联系,就如从母体剪下脐带一样,享乐不再。而且这种失乐不仅仅是奥罗拉,她的好邻居皮拉,女仆人桑塔以及她的昔日情人都生活在这片废土上,直到奥罗拉的死亡,文图拉的谈话引出了回忆——那段昔日的禁恋。 除过一些背景介绍以外,故事很简单,文图拉爱上了已婚并怀孕的奥罗拉,而且奥罗拉也深爱他,而两人明白这段恋情是不该发生的,却也是越陷越深。直到奥罗拉失手打死了文的好友,被丈夫追回,两人分开了。两人很默契地约定彼此不见,终老一生。 在一般眼光里,这份爱是禁忌。这种婚外恋是要上道德的绞刑架的,人们似乎习惯性的举起伦理的大枪将全部的子弹倾泻而出,尽管通常他们不知道到底在打什么。我倒是觉得这种禁忌的爱是触到了爱的底线的,爱的底线是婚姻,或者说是婚姻带来的禁锢性力量。婚姻可能是社会存在所必需的,但绝对是爱的禁忌。那个老宅男康德给婚姻下过一个臭名昭著的定义:婚姻是男女双方合法使用对方性器官的工具的契约。爱通常在签约的时候到场了,后来常常是一生的缺席。当婚姻被定义为契约时,就从一种吸引的爱的聚合力量沦为了为了达成目的的约定。而且因为是契约,就可能存在各种违约,因此道德和法律很多就是为了为这份契约提供某种保障,真可悲! 触碰到婚姻的爱显然让当事人违约了,所以就会付出代价,并以此惩戒后人要遵守约定。这是禁忌,你要记住!不,算了吧,我宁愿嫖妓,也不会结婚!老康德如是说。
葡萄牙名导米古斯·戈麦斯执导的《禁忌》(又译《忌讳》2012年),与默片大师茂瑙电影同名。片名撞车不重要,关键是有否新意。这部《禁忌》所透出的黑白沉静风格,颇耐人寻味。该片被《电影手册》评为2012年十大佳片,还被英国《视与听》评为2012年十佳。葡萄牙电影中的寻思与安详,简约与沉稳,都是其所独有的。如同费尔南多·佩索阿的诗歌那样经得起岁月的磨砺,且愈久愈闪发光芒。
奥罗拉是居住在里斯本高级公寓的一个风烛老人,她疯疯癫癫,一会要黑人女佣盛塔帮她找邻居皮拉,一会向皮拉投诉盛塔给她施巫术,让她痛不欲生。久而久之,奥罗拉只信任皮拉。作为中年女人的皮拉还有一大堆事要处理,日子过得也不顺心。后来奥罗拉不行了。弥留之际,让皮拉叫来一位名叫吉安·卢卡·文图拉的老头。
老头一来,女老人就走了。安葬了奥罗拉后,皮拉邀老头一起喝咖啡。老头这才讲起他与奥罗拉的一段禁忌之恋。奥罗拉本是里斯本旺族,年轻时随父母到非洲开发,有一农场。父母去世后,她打点这一切。还喜欢上狩猎,枪法神准。不久,就爱上一个从德国来的小伙子,结了婚。她还投资拍过《乞力马扎罗雪山不再下雪》的纪录片。后来,文图拉作为一乐团成员来非洲采风游历,就住在她附近。奥罗拉有一小鳄鱼,跑到文图拉那。二人认识后,渐生情愫。一发不可收拾。当然,毕竟这种爱是遭人忌讳的事,纵然在非洲荒原。
二人甜蜜地躺在草丛,对着蓝天中的鳄鱼云,尽情比划着。鳄鱼云只是一种想象,看似美妙却极易逝,还隐匿着凶机。这也预示着他们的爱情。事实也是,愈爱愈让文图拉生活在恐惧中。后经好友马里奥相劝,遂随乐团回到欧洲。如此一来,二人只有鸿雁传书。奥罗拉说你是我唯一爱的人。而文图拉说你带给我的美梦,却让我无法面对现实。爱是难以忍受的,越抗拒越不可违。他们还是难以割舍。谁也放不下谁。影片的对话极少,大都是老头的画外音,如同黑白默片。
待再相见时,奥罗拉已是挺着肚子的女人。怀着老公的孩子,却跟文图拉爱得死去活来。难以置信又无法安稳,遂二人私奔,途中误杀了好友马里奥,奥罗拉还产下女儿。最终二人彻底分开。之后,奥罗拉老公去世,她回到里斯本。她依然爱着文图拉,但没能再见面。值得玩味的是,面对当年这一禁忌之恋,半个世纪后,老头平静地讲述这一切,犹如在述说别人的故事。这或许就是面对时间的无奈吧。
2013、12、11
鳄鱼是一份爱情的礼物。
喜欢第一个故事。
故事其实一般,讲故事的手法很独特。黑白片的色调总是流露出淡淡忧伤,后半段刻意默去对白配上缓缓的旁白充满追忆感。
大赞!!!年度最爱!!今年最神秘、最奇思、最独特、最富魅力的一部电影。其创造性远在《神圣车行》之上,前者入质,后者流于面。4:3窄屏,黑白影像,经典的回望与时间的忧伤。融化入骨子里的神秘气质,一场体验之旅。
明明part 2比较好看
比较有情绪的作者电影,但我觉得张力不够。可能是心没有那么静了也浮躁了,对于这种片子的接受程度越来越低,但是足够真诚的影像总是能忽略灰黑画映和语言,把那份浓浓的忧伤和孤独传递至屏幕外。不选择这样的形式或许会是更好的出路。
故事本身算不上玄妙,仰仗形式的魅力带来新的体会。如章节小标题;失乐园与乐园,大概的情绪就都归出来了。感觉很对,真有点老片的感觉。倒叙的拍法也在很大程度上增强了伤感。有个细节很有趣,第一章是以天分段,第二章是以月。以不同的时间计量方法去呼应青春对老年、美好对寂寞等等
后半
6/10。从老年开始倒叙是很明智的手法,精神怪僻、臆想自己被巫术囚禁的老年本身就是对翩翩贵妇形象的削弱。时空的不连续性和想象界对现实的超越具有左岸派风格,镜头形式上注重电影的照相性,单幅画面的理解比多个镜头的承接更有意义,后半段充满内省的旁白把庞大却细小的历史背景或人生感悟做出总结。
「我羞耻的一刻胜过你纯洁的一生」
身为视与听和电影手册的年度十佳,本来不在期待list的这不禁忌,一下子成了我的年度10佳候选。看过后略带失望,前面部分分明可以缩短,而后面部分也可以少些独白,难得的诗意因为前后的断层和大量独白打了折扣。可惜可惜。
一位怪老太和她背后的故事被前后两部分处理的很有戏剧性,导演的风格个性独特,默片式的画面,文学性的旁白几乎贯通了全片,故事本身的代入感并不强。一周一年一辈子,这个爱情悲剧的本身也充满了人性的复杂、现实的无奈、时间的流逝和年龄生死带来的心境改变,弥漫着一段遥远的美丽与乡愁。★★★★
有没有人能真正分辨欲望转为爱情的那个瞬间
第62届柏林电影节阿尔弗莱德奖。德国默片先驱茂瑙在1931年拍摄同名电影,此次导演米格尔·戈麦斯向大师茂瑙致敬。黑白怀旧复古片,味道很对,全片诗意的语言,还分为《失乐园》和《乐园》两个章节,不过明显后半部胜于前者。Aurora如同小鳄鱼,叛逆与寂寞延续至老。
难以言喻的悲伤爱恋,几封信写得极美又极伤感。翻着字幕慢慢看才能体会这种缓慢飘散的哀愁,前半程略莫名,Part 2开始渐入佳境,结尾让人久久难忘。
"You may run as far as you can for as long as you like, but you will not escape your heart." 这是tabu的源起。两个部分,前段展现现在的孤独和漂浮无根,后段追忆彼时非洲的年少禁恋,时光和乡愁,起源和现状,相互对照呼应,很有诗意的叙事。
装逼的黑白,感情描述得还可以
充满了岁月的流逝感。上半部失乐园一周,下半部乐园一年,串起生命的悲欢更替。散文般写意的旁白与手法,恍如杜拉斯的文字,缓慢与忧伤。年轻时的不羁欢愉,年老时的孤独悲凉,人生的际遇况味在黑白画面与默片镜头中越发凸显。看完下部后,又倒放重看上部,感触犹深。
4.5
电影技巧远大于故事本身的时候就变成了DISTRACTION 再美的故事也不动人了 我还是一个忠于故事的人。。those who claim time heals, all wounds have never loved as much as i have.