例外

对于一部与二战相关的电影来说，不知道这部电影中的氛围是否过于轻松了一点，还有最后的大团圆结局，反倒有点影响了整部电影的观影体验吧。其实整部电影就讲了一个很简单的故事，德皇威廉二世被迫流亡荷兰，由于希特勒发动二战，占领了荷兰，于是captain勃兰特被派去保护外加监视德皇威廉二世，但是勃兰特在执行任务的过程中发现了假扮成女佣靠近德皇的英国间谍米克正是之前跟自己有过露水之缘的女人，于是二人私底下展开了多场香艳的床第之战。本片给人格局低的地方在于，为什么要如此浓墨重彩的去描绘间谍和居官之间的情爱画面，私以为砍掉这些画面完全不影响剧情的走向。但是这部电影中，米克这个间谍的目的也不明确，先是接近德国军官，我们可以猜出是为了套消息，但是后来潜伏在德皇周围，搞不清楚到底是为了代替丘吉尔向德皇抛出橄榄枝还是为了潜伏在身边伺机刺杀德国党卫军首脑。感觉只是为了米克只是为了和勃兰特偷情，然后发现德国党卫军首领要过来，然后跑去联系专门负责发情报的神父，想趁机杀了党卫军首领，然后神父不幸暴露了自己的位置被抓，然后米克就开始逃跑，顺便走的时候跑去替丘吉尔向德皇伸出橄榄枝。感觉剧情好凌乱，让人很难相信历史上真有这种故事。

不过这部电影，冲着演德皇威廉二世的老爷子，还是值得一看的，虽然我不了解德皇威廉二世，但是我觉得这位老爷子演的还是不错的，特别是穿上那一身军装，真是魅力无限。不得不说，德皇威廉二世虽然是德国的末代皇帝，但是比我国大清的末代溥仪皇帝过得可舒服多了。

其实联系这部电影的名字，以及部分关键的台词，电影主要就是想表达一个主旨，虽然德国的军队军官们，在二战期间，有很多好战的战争分子，甚至有党卫军这样的泯灭天良的邪恶分子，但是还是有些人，能够坚持自己做人的原则，展现出良心的一面，也有自己的信仰，在不背叛国家的前提下，默默地做着一些好事。我不知道这是不是导演或者编剧的一厢情愿，但是我还是相信，这世界上没有那么多像党卫军首脑那么变态的存在，弹指一挥间，决定了很多人的生死。任何战争，不可避免带来的都是对底层人民群众的伤害，没有例外！不得不说还是那句，“兴百姓苦，亡百姓苦”，古人诚不我欺！

将虚构的间谍＋爱情故事置于完全还原的真实历史架构中，并不对历史原貌有丝毫的妄改和破坏，表现出对历史的极大尊重，这一点非常值得中国编导学习。

威廉二世的人格塑造比较丰满，老戏骨普卢默的表演一如既往的高水准。威廉二世收藏大量旧式制服和军装，常常更换，拒绝丘吉尔逃亡英国的邀请，起初对纳粹抱有希望，听说纳粹屠杀犹太人后十分震惊决定一直在荷兰的庄园住下去直到老死。影片关于德皇的描述是完全符合史实的。

莉莉詹姆斯的女间谍也是表现出色，令人猝不及防的一脱，既惊喜又震撼，为了任务献身，以致后来的相爱，感情线的发展不温不火，而任务线的描写稍显单薄。直到刺杀没有成功影片都是满非常高素质的，可惜为了刻意表现上尉的“例外”的形式化处理，使得最后女谍的逃离过于草率。而且大家欢结局的处理同样是讨巧观众的过于通俗的做法。

特别值得一提的是埃迪马森饰演的纳粹党卫军头目海因里希-希姆莱，阴森，狡猾，恐怖，不可一世……那真是戏到骨子里的感觉。

例外，指的是影片男主-纳粹派给威廉二世同时负有监视其动向责任的，后来与德皇成为至交的，同情犹太人遭遇的，充满人性的，义无反顾爱上犹太人女间谍的护卫队长官，上尉。

一切，就像唐纳德·里奇在《小津安二郎的电影美学》前言里说“小津的艺术”：与所有的诗化手法相类似，小津的手法也是拐弯抹角的。他不会使自己去直接面对感情，他只会妙手偶得之。他的电影艺术是形式上的，是一种可以与诗歌形式主义相提并论的形式主义。在符合其自身法则严格规定的情况下，他摧毁了一切陈规和熟悉的套路，以给每一个词、每一幅画面重新赋予紧迫而新鲜的意义。在这方面，小津与墨绘大师及俳句大师非常接近。而当日本人说小津“最为日本式”时，他们所依据的正是这些特殊的品质。 这种特殊的品质，小津的风景是最好的写照，但也是在现代化的过程中最早凋零的。

规则之外 ——人性的复苏

一个纳粹上尉、一个英国女间谍、一个退位皇帝……战争年代，谁都得受制于规则的框架之下，但人性的可贵之处就在于，能够去发现那个，游离于规则之外的例外。 上尉与女仆

第一次见面的第一句话便是“脱下你的衣服”，上尉垂涎于女仆的美色，女仆又是为了自己的生存，第一次见面就在餐桌上做爱，剧情的突然确实令人咋舌。第二次见面，又换做是女仆对上尉说“脱下你的衣服”，两人又在上尉的房间中一番云雨。 也许战争就是这样一种古怪的催化剂，对对方肉体的依恋也会转化成心灵的依赖，为了保全自己的生存而与对方上床也会变成迷离的爱恋，即使他是敌人的军官。 但人性绝满足于也绝不是人类对于性的原始的冲动。

女仆在与上尉做爱过后告诉上尉自己是犹太人的身份，上尉犹豫过后又选择不去计较她的身份，爱情的魔力就在于能让犹太姑娘告诉德国军官自己的犹太人身份，是乞求保护亦或是吐露真情；还能让德国军官选择去包庇一个犹太姑娘。这本是两条绝不会，也不该相交的命运线，但床头另一侧的那个人，已然成为了可以去越出规则成为例外的那一个。

生命的赌注、信任的交换、两声枪响。纳粹党卫军头子希姆莱的到访算是全剧的一个转折，在安全排查工作中，女仆的线人被捕，已经察觉到女仆真实的间谍身份的上尉在搜查中再一次包庇了女仆。被捕的牧师招供了女仆的身份，盖世太保火速赶来，已经在绝望中打算掏枪与纳粹同归于尽的女仆再一次遇到了闻风赶来的上尉。爱一个人，不在于迷恋她的肉体或其他，而在于危难时刻希望对方能够活下去的渴望。这是上尉的选择，在争取到女仆的信任后带她上了威廉二世去往医院的车，在驶出大门遇到自己的盖世太保同事，女仆的存在即将暴露，而女仆也已将毒药放入口中时，等到的是两声枪响还有盖世太保倒下时望着上尉的惊愕的目光。究竟爱或不爱，两声枪响已是例外。

短暂的相处时光中一次又一次地上床，女仆安全地抵达英国后的一个镜头中是女仆已经隆起的小腹。还记得分别时候的对话“你可以跟我结婚吗？”“那你就战争结束之后来找我吧！”“这么说你是答应了？”“当然！”战争年代敌人间的爱情，夹杂的是苏醒的人性，规则是一回事，而我爱不爱你，又是另一回事。 威廉皇帝

一个耄耋之年的末代皇帝，最后的霍亨索伦。

论及人性，若是少了威廉二世，那这就会是一部枯燥乏味的爱情片。不可否认的是，威廉二世是本片中人性复苏的最重要的一环。初次宴会时，他还是一个偏执的怪老头，有着对失去王位的不舍，对于战争末期遭到众将军背叛的愤懑，独自一人承担了战争罪责的困惑。自始至终，威廉二世都有着重返柏林，登上王位的幻想，但在与上尉还有女仆的交往中，又变得逐渐愿意去向往那简单的生活了。

国家已经不是我的国家，军队也已经不是我的军队。在希姆莱到访之前，或许还对当下德国的征战抱有某种幻想的话，那么这之后，已经是对纳粹惨无人道的暴行的震撼。作为一个已经跌落凡间的上帝的代言人，与普通人的交流使得曾经的高高在上也具有了那跃动的人性。一边是愿意不顾一切、放下身段去拯救两个卑微生命的前朝皇帝，另一边是用药物五分钟杀死是个残疾孩子还嫌太慢的纳粹头子，不用比较了吧，对生命的态度已是对人性的最好诠释。 上校与皇后

一个是皇帝的副官，一个是皇帝的伴侣，这是两个最渴望复辟君主制的配角，但也有着形式上的矛盾。这也是两个对于纳粹政权抱有着最大幻想的人，但在现实面前，美梦也会破碎，破镜之后，是人性的光芒。

一战结束后皇后仍利用着她在柏林的人脉在为君主制的复辟做着种种努力，纳粹入侵荷兰之后甚至不停地去讨好纳粹的军官，但同样是希姆莱的冷漠、残暴使她渐渐地明白了纳粹的本质，对犹太人的大规模迫害，用毒药大规模的杀人，这不该是一个皇后，一个人，能够支持的事情。

“一个军人应该忠于他的国家吗”

“那得看这个所谓的国家究竟是什么”

这是副官与上尉的对话，纳粹治下的德意志，已经不是那个霍亨索伦王朝了，同样，纳粹治下的德意志，已经不是那个纯粹的德意志国家了，是恶魔的工具，是杀人的机器。这是副官对上尉提问的回答，也是副官对自己的坚持的答案。在情节的推动上来说，正是这次对话给了上尉去与盖世太保作对的决心，盖世太保的国家不是我的国家，规则之外，便有了两声枪响的例外。