1 ) 注定无疾而终的东方式爱情
其实每一个人都有自己独特的秉性,并不是想改变就可以做到的,演员害怕自己定型,努力尝试突破,但努力之后我们仍能看得到原来的影子。做导演也是一样的,就好象张艺谋最拿手的类型影片终究不是武侠电影,韩国导演许秦豪也是一样,只不过他从来不想改变风格,而是一如既往地延续着《八月照相馆》、《春逝》中那种淡淡的爱与哀愁的味道。在新作《外出》中读到的仍旧是悲哀,不是那种悲天悯人的痛苦,而是带着欢愉回味的哀伤。
《外出》的故事情节极其简单,灯光导演仁秀的妻子与徐英的丈夫在同一辆车上出了车祸,两人发现了彼此的爱人原来早已出轨,而他们原以为幸福的婚姻却有着如此的隐情。这种戏剧化的安排从一开始就让影片蒙上了悲剧的色彩,其实对于这样一个故事可以猜得出它以后大部分情节的发展,不过导演许秦豪却留下了一个莫测高深的伏笔,让人猜不出最后可能的结局,仁秀的妻子和徐英的丈夫都没有因为车祸而死去,却长期的处于昏迷状态,他们两人的生死实际决定了仁秀和徐英的命运。
仁秀和徐英因为照顾各自的爱人,只有住在医院附近的宾馆,两人一次次的相遇,然后慢慢相互间有了交流。其实对于爱情的发生,我相信它必定会受到特定环境条件的影响,不同的土壤是会滋养出不一样的果实。仁秀和徐英的爱情最初就象是一种相互间的慰藉,因为关于秘密只有两人才知道,也只有彼此才能够理解。
这个出轨故事很象王家卫的《花样年华》,不过周慕云与苏丽珍爱情的初始源于一种报复心态,而许秦豪在《外出》却并没有让仁秀与徐英的爱情如此开始,尽管徐英说过一句:“我们也交往吧,把他们气死。”但这终究只是玩笑话。实际上两人的情感发展是徐徐渐进的,从彼此安慰到爱由心生,直至情不自禁。对于两位主人公的情感,我最初抱着一种怀疑态度,为什么仁秀和徐英在知道真相后只是伤心流泪而没有那种出离的愤怒表现?后来才想明白,因为他们可以发泄的对象躺在病床上,他们无法为自己的愤怒找到出口并且得到一个解释,只能孤独而压抑的独自承受痛苦,而对方却恰好能够体会自己的痛苦,让痛苦有一个渲泄的出口在那一刻是多么的重要。这也是许秦豪式的细腻。
品味许秦豪的细腻需要的是耐心,如果静不下心来你又如何能被打动。但许秦豪却又是个不愿意让幸福在电影中延续到底的人,在他的影片中你往往看不到完美的结尾,一切必定会在哀伤中收场。当影片中段仁秀与徐英短暂的享受到爱情的欢愉时,他在影片伊始时埋下的伏笔开始显现作用,当仁秀的妻子从混迷中醒来,徐英的丈夫死去,一切都注定了仁秀与徐英之间那段爱情的稍瞬即逝。面对醒来的妻子仁秀没有责问没有愤怒,他的心中已找不到愤怒的理由,象个好男人一样在她身边照顾。其实我们不知道他应该如何?谁都找不到答案,在西方的爱情观中他应该离开妻子去和徐英一起,但偏偏这就是东方式的爱情,里面所包含的内敛、压抑、孤独,就是许秦豪电影的全部。
不知道这样的爱情是不是太过残酷,忍不住为徐英而伤心,失去了丈夫又丢失了一段刚开始爱情,她和他一样都是善良的人,伤害的终究只是自己。以前对孙艺珍没什么感觉,但这一次却因为这个角色而喜欢上她,或许她天生就是这种悲情命运的化身,让人怜爱不已。
许秦豪的影片是种内敛式的唯美,爱情的主人公总是在含蓄的取舍犹豫、进退维谷。这种东方内敛式的唯美不仅在故事中,就连影片中裴勇俊与孙艺珍的激情戏也拍得含蓄唯美,一个个近景镜头撩人心弦,拿捏得当。《外出》的故事是有预见性的无疾而终,因为许秦豪讲故事从来不在乎答案,或者说答案往往会破坏过程的美丽,他不需要一个完美的结局,只要表达出一个令人记忆深刻的唯美过程便可。他甘心用四年时间准备,然后精雕细琢出一个动人的爱情回忆。
文:眉间尺
2 ) 湮灭或重生,这是个问题
对《外出》的好奇是对电影提到的境遇吸引,两个陌生的男女因为各自的“一半”出轨而相遇,因为一场车祸,两人的那“一半”一起在医院里躺着昏迷不醒,描写这样男女心理过程真的需要耐心细心,更何况要推进到当他们炽热的察觉到彼此相见恨晚的和美。。。电影足够耐心细腻的演绎这些感受,很够味的,唯一的遗憾是电影只是为描述那些情感移位,使得整个电影的气氛显得虚浮的漂移,看完,就像电影最后一句楞楞有加台词:“你想去哪里?”我得相信,也许拍这部电影的目的只能教你认识那种境遇,而无法教你走出那种境遇。
假设多年前看过的电影《失乐园》也有一个续集,用《外出》的视角来描写那对殉情者的死去后的故事,那么会是什么样的一种电影啊,如果故事类似于《外出》,《失乐园》就会立成一个高度,那对逝者的行为仍将代表渴望绚烂,渴望走出寂静的生命力淋漓,那么我想我不会喜欢这样的续集。另外假设《外出》将拍一个前传,说的是出轨的那一对在车祸前相识相遇的经历,我猜想会不会表现两个相识于大学里的同学是一种真爱,而他们在人生某一个站台失之交臂。
把同样描写婚外情的电影,国产一部《一声叹息》,韩国一部《外出》,日本一部《失乐园》放在一起注视获能发现该片的另外一种意义。因为,《一声叹息》用当事者口说的“仙女也别碰”一下子拉低了它只能流于导演立足于道德上无力的说教,而《外出》胜于之因为它表现对出轨者的宽容甚至能让各自的另一半不由自主的开启朦胧的觉醒;而《失乐园》用消极的态度表现了宁愿遁世的不屈。三者之中,《外出》反而有些虽言而不明的生存意义上的取向,多少可以算是层叠于思考角落的一些积极的尘埃浮起。
我些微遗憾裴永俊和孙艺珍这两个“受害人“身上没有表现出更独立的觉醒,你也只能看到他们受制于事件发生后的心情摆布,看不到有力的挣扎,更看不到他们冲出羸弱情感的樊篱。你只能看到演足的湮灭却看不到重生,他们的人生会如何,会不会蹈入萨特所说:”他人即地狱“?
3 ) 140分钟导剪版和106分钟公映版的区别
早年看的106分钟版本,很喜欢,隔几年就会翻出来看一遍。倒也不是多么完美的电影,就是那种沉默、缓慢的氛围下,涌动着一种压抑的情感令我念念不忘,这段感情来自什么令我始终看不透。
最近偶然找到了140分钟的导剪版,看完后,这部15年前的电影在我心中终于圆满了。
不同点一:
导剪版在两个人去警察局了解情况之前,多了一段仁书在医院楼梯间看到淑英坐在楼梯台阶上哭,然后默默退出楼梯间的剧情。
这里其实能看出仁书是很温柔的那种人,公映版减掉这里影响不大,后面去受害者葬礼时,淑英在路边大哭,仁书在一边默默陪伴,以及回途仁书开车时想抽烟,但看到淑英睡着了就下车抽了,这两段也能体现出仁书性格里的温柔。
不同点二:
导剪版淑英吃饭时看了照相机里的内容之后,加了一段她出了饭馆走在路上突然呕吐的剧情。
这里和后面我觉得是有呼应的,因为后面仁书拿到照相机,看到里面的内容之后,走出房间,画外传来一声很轻的呕吐声。两个人面对背叛的应激反应都是呕吐,是相同的一点,这段公映版删掉对剧情是有影响的。
不同点三:
导剪版仁书第一次回首尔,加了一段回到首尔家里第一件事是洗了碗,照顾了一下家里的花。
我对这段的理解也许是过度解读,但碗都堆在水槽里,妻子休假仁书却不知道,说明家务本来就是仁书在做。所以后面淑英对仁书说自己的工作是做家务,仁书说是很辛苦的工作。我想仁书之所以能理解淑英,也是因为他有在做家务。而照顾花这一点,我想如果花是妻子养的,男人的心大概不会细到会记得照顾花,所以我猜是仁书喜欢花才养的,而淑英后面送了仁书一盆小花,也说明两个人都喜欢花。再加上仁书说最开心的时候是睡觉,淑英说她也是。两个人其实有很多相似之处,这些其实是两个人会被彼此吸引的铺垫,但公映版少了这些相似之处的铺垫,就会觉得两个人关系的开始有很多冲动的成分在里面。
这后面仁书解不开手机密码,还加了一段去手机店解密码,在马路上看到妻子短信内容。以及淑英回到首尔的家收拾行李,收拾到一半把箱子里的衣服掀了的剧情。两段对整体没什么影响,所以不多赘述。
不同点四:
两个人一起吃泡面之后,加了一段一起散步的剧情。
从两个人一起吃饭聊天之后,关系就开始亲近了,这之前仁书会在医院付钱的时候呆呆忘着另一边买泡面的淑英,或许在从葬礼回来仁书对淑英道“晚安”那时,就是两个人关系转变的开始。
不同点五:
导剪版仁书第二次回首尔,家里的花死了。
还加了一段仁书先是打电话到旅馆淑英房间,然后问了淑英的手机号,问到后傻笑的剧情,而淑英接到仁书的电话也明显很开心。
之后淑英回首尔,又加了仁书去车站接她,淑英很惊喜的剧情。
这一整段使两个人的关系比起公映版多了更多循序渐进的过程。公映版直接就是两个人在车上,然后下车散步又跑步的剧情。
不同点六:
导剪版淑英给仁书送花之后,仁书在阳台上其实是在看散步的淑英,公映版把淑英散步剪掉了,看起来像仁书自己在想事。
不同点七:
最大的区别来了,导剪版第一次约会,两个人在喝完咖啡之后接的海边散步,谈了喜欢的季节和雪并照相那里,之后加了一段去电影院,两个人牵手并接吻的剧情。
之后是回到汽车旅馆,在仁书的房间,仁书和淑英气氛暧昧时,仁书的岳父敲门的剧情,再一次约会时才是两个人去酒店第一次发生关系。
这段剧情和公映版喝完咖啡直接去酒店发生关系区别太大了,公映版这里给我的感觉就是太快了,好像两个人真的是带着报复的心情,但两个人做的时候那种耳鬓厮磨感觉又好像两个人都很走心,所以公映版第一次发生关系这里我看起来有点割裂,只能理解成报复心态中又带有一丝互相慰藉的心情。导剪版因为有这一步步的发展,两个人是很明显的互相吸引,所以第一次发生关系也是水到渠成的感觉。
导剪版做之前和睡醒后,仁书都把淑英紧紧抱着,看起来亲昵很多。
不同点八:
导剪版第三次约会也就是公映版第二次约会,两个人去博物馆,多了仁书看前后无人吻了淑英一下,很甜蜜的一段剧情。
这种甜蜜和后面两个人看到彼此照顾各自的伴侣时那种落寞的心情,对比很强烈。能感觉到两个人都投入了很多感情,又觉得自己并不能取代彼此的伴侣,看起来更虐心一点。
不同点九:
导剪版仁书在楼下望着淑英房间之前,加了一段淑英躺在床上哭红了眼睛,手机一直在振动她没有接。
淑英这个时候已经想放弃仁书了,所以第二天仁书约她吃饭她才会拒绝,但是仁书不肯放弃,才有了第二次发生关系。
不同点十:
导剪版淑英在丈夫的葬礼之后,回到家中大哭。
这里和仁书看到淑英空着的旅馆房间后哭时一样,因为前面的感情铺垫所以显得很合理,公映版仁书的哭倒给我的感觉好像没有情深到这一步。
不同点十一:
导剪版仁书的妻子得知情人死了大哭之后,多了一段仁书和妻子回家一起生活的剧情。
仁书在做饭,妻子叫他过去看两个人曾经甜蜜时拍过的录像,仁书有些动容但仅此而已,看完很平静地走开了。躺在床上时妻子问仁书是不是有别的喜欢的人了,仁书说“嗯”,然后妻子说“我们离婚吧”。
公映版少了这一段,只有仁书在一个房子里和一堆打包的行李,倒也能看出两个人是离婚了。
不同点十二:
导剪版结尾仁书在春雪之后去找了淑英,两个人一起在车上。
所以导剪版很明确是两个人相爱最终走到一起的故事,比起公映版大量留白,导剪版要圆满很多。这种圆满使得这个故事给我的感觉从一个在婚外情中反复挣扎的伦理片,变成了两个相配的人因为这场背叛和车祸才相遇的纯爱片。
公映版的两个人感情看起来复杂很多,有情欲、有报复、也有同病相怜的互相慰藉,但导剪版给我的感受是更纯粹的爱情,情难自制,泥足深陷。
当然不管是公映版还是导剪版,最重要的一点都是,在一开始两个人对伴侣的背叛都是怨恨的,并且想要知道为什么,但在两个人也走向了婚外情之后,则对伴侣慢慢谅解了。
人心本就善变,婚外情也是难免,一段婚姻中就算肉体不出轨,精神上也总会的,肉体出轨和精神出轨并不能分出哪个更糟糕。婚姻是契约也是枷锁,真正能安于婚姻关系的人是少数。
导剪版增加了30多分钟的时长,却没有多出多少台词,整部电影不管哪个版本,男女主的大部分相处都是在沉默的。这是非常打动我的伴侣相处模式,我始终认为有个陪着自己一起沉默的人最难得。不是需要聒噪的交流去维持亲密关系,也不是久处生厌的各自沉默,而是两个人一起沉默,这种沉默包含了一种默契。
这个世上到底是互补的性格容易互相吸引,还是相似的性格容易互相吸引我说不清,但我知道所有的人都会被温柔的人吸引,就像仁书的妻子和淑英的丈夫也是选择了他们成为伴侣,那么两个温柔的人有什么道理不相配呢。
4 ) 《外出》:非红杏出墙的外遇
《外出》(April Snow):非红杏出墙的外遇
(文/火神纪)
别抱怨。也许,幸福正在下个路口某个不起眼的角落里守望着你的不期而遇。
你永远也没有办法预料到,它将以一种什么样的形式降临到你身上。没有预兆;但你却永远也不会感觉意外。因为你知道,你将得到一切;只是时间问题。——火神纪。题记。
看过《春逝》(One Fine Spring Day)已经很久了,现在还模糊地记得俊俏美丽的男女主角,也还模糊记得某些相关的剧情;然而我却能非常清晰地记得那部电影带给我的感觉。许秦豪(Jin-ho Hur)唯美的镜头风格和对声音的细致捕捉都让我印象深刻。
那也许不是一部让人咋一看完就横生许多感慨的电影;很奇怪的是,在看完电影许久之后的某个深夜里会突然想起它来。并且,在开始回忆着这部电影之后就有了一种重看的想法;之后有了许多在首次观影不曾有感触。再之后,开始怀念。
如陈年老酒——入口甘醇,前劲不大却后劲十足,让人回味无穷。我在想,这种感觉是不是会让人上瘾呢。这部电影,带给我一种如此熟悉却陌生的感觉;而我,迷恋这种感觉。
这也许是许秦豪作品所独有的魅力。有人评价这部电影说——很不幸,这是许秦豪迄今最弱的电影(Davide Cazzaro)。我并不认同这样的看法;这部电影葆有着许秦豪作品的许多优点,清净的镜头风格、轻缓的运镜技巧、唯美的构图、舒缓的节奏和简单的人物结构。这部电影的原声也许比不上《春逝》那般细腻,但其它方面却并不比《春逝》逊色多少;假如能够认同他的《春逝》,却为何不能认同他的《外出》呢。
有关于外遇的观点,不管是放在相对保守的东方国家,还是放在开放的西方世界,几乎都是不被允许并且备受谴责的。就算在西方,两个人不在一起则已,不管对方做什么都是可被允许的;但是当两个人确定了关系,则必须遵守游戏规则不得胡来。
谁让人类社会本身就是一个恪守着一夫一妻制的社会呢,虽然有某派观点认为一夫一妻制是有悖于人类天性和本能,这派观点的基石是人类残存的动物性和繁殖的生物本能,但是持此观点的人毕竟只是少数。与之相反的论调则强调了人类的理性和自我约束的能力,所以人类能够超脱于其它生物不仅仅只是被本能左右自己的所有行为。
以一夫一妻制为主流意识的社会里,能把一个庸俗的外遇故事拍得颇具美感并且符合现代主流意识,不让人反感;这部电影显然并不像传说中的那般不堪入目,足见许秦豪对影迷心理底线的预见能力,在拿捏尺度方面的娴熟,以及驾驭情节的深厚功力了。
四个人,两男两女间,会发生多少种关系呢。两对夫妻,两对情人;这部电影里所描绘的四段情感关系其实并不复杂。尤其是,当其它的三段关系仅仅只是作为另外一段关系的铺垫时,剩下的工作就一点也不复杂了。
在我看来,这是一个无关于爱情,无关于情欲的外遇故事。如果说,裴勇俊(Bae Yong Jun)和孙艺珍(Ye-jin Son)所饰演的角色确实牵扯到爱情的话,那也仅仅只是后来的故事;在这部电影的大部分篇幅里,他们之间的关系与爱情无关。
人与人之间,有太多的理由可以把人拴在一起;而爱情,只是千千万万个理由中的一个。受同样的伤害,因为同样孤独无援,他们也许更需要在自己最无助的时候有一个同样孤单的人听自己倾诉,他们也许更需要在自己最艰难的时候有一个同样疲惫的人陪着自己躲在角落里舔舐伤口给彼此带去抚慰。换句话说,这样的情感扯不到爱情,而更像是一种同是天涯沦落人的同病相怜。
为什么我们对许多的婚外情少抱有好感,多是不怀好意的批判;可是当我们把同样苛刻的目光投到这部电影里的裴勇俊和孙艺珍身上,我们却没能感觉到半点的不悦或者反感。
谁曾说过——可恨之人必有其可怜之处。假如我们先把他们定位在一个“可恨”的位置里,这两个角色在进入到那个位置之前,他们的“可怜之处”却先被无限地放大到了极限成了悲情;于是,所谓可恨,早被我们忘到了一边去了。
我们会声讨那些不遵世俗之道的婚外情欲,可是我们同时会去同情那些被弃而不顾的婚内悲凉。这就决定了我们根本无法把他们两个人放在那个“可恨”的位置上。人毕竟只是情感动物,我们开始谴责那对忘情而放纵的男女时,我们也在同情这对无辜被叛的男女。也许仅仅只是物伤其类,我们所拒绝的情感或者我们所害怕的情感;当有人深陷于其中的时候,我们就再也无法抑止住同情,泛滥成灾。
包括最理性的影迷也同样逃不离这个规则。所以就算同样有人在不停地苛责着这部电影里种种诟病,但是他们同样在数落了某些伤痕后不忘说一句——我也只是吹毛求疵罢了。因为在情感基调上,没有人会去真正地讨厌这对男女;对于他们,因为心生同情也就不忍责备了。
这一点很重要。许秦豪正是抓住了这一点,才把一个外遇故事里最难避免的总在招人指责的那个道德上的枷锁给彻底地卸去了。这部带有点情色味道的电影,才多多少少显得有些温婉的圆润和冷调的温情。
一个本来挺庸俗的故事,如何才能不落俗套。我们不能不佩服许秦豪在化腐朽为神奇方面的能耐。正是因为他抓住了我们最脆弱的那根神经,抓住了人性本能里同情被叛者被屈辱者被损害者的悲情,以及谴责背叛者施虐者的无情,这就够了。很多时候,我们都是容易头脑发热冲动容易冲动不理智的情感动物;一点点同情心就足以让我们原谅许多我们曾以为永远也无法原谅的一切了。
两段外遇。或者说,一段外遇引发了另一段外遇。
两个结局。或者说,一个结局注定了另一个结局。
两种情感。或者说,一种情感宽容了另一种情感。
丈夫与对方的妻子有了婚外情,丈夫出差的时候带着对方的妻子一起同去。如果,不是因为一起严重的车祸;也许,被蒙在鼓里的人永远都不会知道真相。
大学同学。想来,他们的往来也并非只是一朝一夕。彼此恩爱,至少是相敬如宾的家庭;以及在家庭之外放纵的情欲。这种看似乎稳固的关系其实脆弱得紧;一场车祸,把这种不够牢靠的关系网彻底地撞得粉碎。
两个深度昏迷的伤患病人,以及两个为了亲人奔忙而来的伤患家属。意外的车祸不只把那辆车撞得粉碎,也把那些隐藏在谎言下的真相都给撞了出来。
所有被掩盖得严严实实的一切就这样清楚明了地摆在面前,毫不加以修饰地摆在面前。这就足以将那些没有昏迷的人们都给刺痛得体无完肤。
一起处理前人留给他们的祸端,一起寻找那个终将他们伤害得遍体鳞伤的真相,一起陪着度过最艰难的时光,一起运功疗伤。从陌生到熟悉,从熟知到信任。从同仇敌忾的报复性的玩笑,到情愫初生的实质性出轨。一切发生得如此自然而然滴水不漏,不带半点矫揉造作的人工修饰痕迹。
无关于爱情,无关于肉欲;这是一场非典型的红杏出墙,非红杏出墙的外遇。
他们快乐吗?他们同样并不快乐,在他们脸上写着悲伤的表情,就算他们在自我放纵紧紧拥抱在一起的时候,他们所流露出来的,是另外的一种情感。
与数码相机里那对放纵声色的男女截然不同的是——这个时候他们会想起了那些曾经伤害过他们的丈夫和妻子,他们又曾经做过一些什么。
人生,也许本来就充满了矛盾与困惑。不管是谁,总是在这里面不停地挣扎轮回。
深陷,欲罢不能。
对于人物的刻画,这部电影有着极深刻的独到之处。
一方面是对背叛自己的爱人不尽的愤怒,一方面是自己却开始深陷其中无法自拔。道德的枷锁沉甸甸地压来,而同时却让他们有一种更想逃脱的强烈欲望。于是一边自责愧疚,一边却更声色犬马地自我放纵。
寻找幸福的路途上永远布满了艰难险阻。电影用了许多的细节刻画了所有那些矛盾和无力自抑的行为。比如裴勇俊和孙艺珍一场床戏后突然间那种让人窒息的沉默,或者毫无来由的突然崩溃,或者突然有客来访的不知所措。
从细节上来看,这部电影的许多精致的镜头那些深入浅出的细致描写闪着细腻的光芒。
昏迷的男人突然死去,昏迷的女人突然醒来。这是这部电影所必须的一个神来之笔。
当所有的一切终于陷入了僵局,必须有什么来打破这个僵局而让剧情继续发展。孙艺珍所承受的情感积蓄到了一个临界点,也需要一个缺口来让她的情感可供宣泄。所有的忍耐、矛盾和愧疚之类的种种,最后却连一句抱怨和责备的话来不让她说,她也永远没有机会再说那一切了。
一直压抑,不如给她一个彻底哭泣的理由。
春天,雪。女人喜欢春天,男人喜欢下雪。然后,一场春雪能带给他们什么样的感知呢。女人问男人说:我们这是去哪里呢。其实,去哪里并不重要。重要的,最后,他们还在在一起了。
我庆幸的是,我看的不是一套剧集而只是一部电影,我看的是许秦豪作品而不是其他人的作品;于是,戛然而止的那个细腻而唯美的镜头给我留下了无限的美好情怀。我不需要过多的想像,不需要太多的思维,这样的一个结束,其实挺美。
幸福在哪里呢。也许,幸福正在下个路口某个不起眼的角落里守望着你的不期而遇。不必那么刻意地寻寻觅觅,当幸福降临的时候,珍惜它就行。
2008-08-29;戊子鼠年庚申七月辛丑廿九凌晨4:26。
--------------------------------------------------------------------------------
附注:电影资料扩展链接。
■片名:《April Snow》
■译名:《外出》、《春雪》
■编导: 许秦豪(Jin-ho Hur)
■主演: 裴勇俊(Bae Yong Jun)、孙艺珍(Ye-jin Son)
■类型:爱情、剧情
■片长:105 min
■出品国家:韩国
■对白语言:韩语
■发行公司:Encore Films
■制作公司:Blue Storm Production
■首映日期:2005年9月9日(台湾)
http://cyacz.blog.163.com/blog/static/9826992008729363647 5 ) 四月雪(根据孙艺珍裴勇俊主演的韩国电影《外出》改写)
文=独居江南
-01-
初见
第一次见到舒英是在医院里,依稀记得她是非常清丽的女生。那天晚上,原本在演唱会现场调试灯光的我,突然接到了妻子出车祸被送进医院的电话,一时乱了方寸。
后来在警察局我才知道,她的丈夫也出了车祸,而且和我的妻子坐的是同一辆车。在看过他们的手机短信和视频之后,我们都不得不接受一个事实:我们都被自己的另一半背叛了,而他们此刻都在昏迷中。
犯错的人因为昏迷可以逃避一切,而清醒的人却因为清醒而不得不面对所有的问题。我坐在妻子的病床前,看着她戴着氧气面罩的脸,心里想:为什么她不干脆死了算了?
那几天,我夜夜失眠。于是去药店买安眠药,她也来买药。后来又在旅馆的门口碰到,那天晚上下大雨,我们在雨中随口聊了几句。
同为天涯沦落人,相逢何必曾相识。
-02-
同路
第二天同事来医院看我,我们一起去吃饭。几杯酒下肚后,我的情绪终于失控了。我自认斯文儒雅对妻子也一心一意,然而她还是出轨了。
我醉醺醺地回到旅馆,拍打着舒英的房门。我现在这种心情,只有她才懂。第二天醒来时,天已大亮,我的身上盖着棉衣,原来我昨晚在她的房间里睡着了。
我去医院后找到舒英,并为昨晚的行为再三向她道歉,她不置可否地摇了摇头。
之后,我们一起去参加车祸受害者的丧礼,她的家属一见到我们就杀红了眼。我们只好仓促离开。
在回去的路上,舒英再也忍不住了,她叫我停车,然后她下车蹲在路边放声大哭。
冬日萧瑟,稻田早就收割完毕,只剩下一丛丛芦苇在风中摇摆。她的哭声在空旷的田野间显得尤为凄厉。
我坐在车里,听着她的哭声,静默无言,我知道她的眼泪中也有我的一份。
-03-
谈心
晚上还是睡不着,她也一样。于是约去旅馆旁边的餐厅吃饭。
聊天时,我们发现了另一半更多出轨的蛛丝马迹。他们可能在大学时就认识了。
她问我,如果妻子醒来我要做什么?我答,复仇。
她听了,突然说,不如,我们交往吧,这样他们知道会发疯的。
我看着她的脸,她原本就比妻子要好看很多,现在她有些醉了,脸红红的,更增添了一种放肆的美。
她回去后,我独自坐在餐桌前,沉默了许久。
-04-
约会
我先回首尔工作,过二天舒英也回来了。我去车站接她,但并没有立即把她送回家,我们一起去江边散步,那天很冷。
我对舒英说,如果冷,不如我们跑步吧。她一听就跑了起来,我也立即追上她美丽的背影。跑着跑着,好像真的就没那么冷了。
再度回到医院时,他们仍然在昏迷中。我不知道这样的日子还要过多久,但我已越来越不能忍受,舒英也应该是这样的吧。
我们一起去了旅馆,进了同一间房,但却在沙发上坐了很久。如果是偷情,难道不是干柴烈火一点就着的吗?为什么会这么纠结呢?到底是想报复,还是其实对舒英已经产生了爱意?
沉默了许久之后我们终于脱去了对方的衣服。她不但漂亮,而且身材也玲珑有致。唉,娶了这么美的妻子,为什么她老公还要出轨呢?如果我和舒英早一点遇上,那我们四个人的结局会不会很不一样?
后来我们去了海边散步,我问她,你最喜欢哪个季节?
她告诉我,春天。不过我和她相反,我喜欢冬天。但她也喜欢雪,那应该在春天下雪,我说。春天可能下雪吗?我们都在想,但都没有答案,只剩海浪不知疲倦地拍打着海岸。
-05-
苏醒
妻子醒了过来,但是还不能说话,我不知道该不该高兴。不过我还是如常地照顾她。
在医院的走廊上碰到舒英,她说,你肯定很高兴吧,你们可以一起回首尔了。我还没说话,她就走了,看着她的背影,我终于知道,其实我不开心。
晚上躺在床上,不停地摆弄着台灯,在明明灭灭的灯光中,我看到了舒英的倩影。
我们又来到了旅馆,很快地痴缠在了一起。我的手穿过她的秀发,在她的背部游移。我的吻,一次次地落在了她的唇以及其他地方。这一切都是这么的美好,只是已经背叛了我的妻子,为什么又苏醒了过来?
不过舒英的老公就没有醒过来,他过世的时候我和舒英还在旅馆房间。我知道她很悲伤,但我却分担不了。在她丈夫的丧礼上,我看到她憔悴的样子,但我却什么都不能说什么也不能做。那天晚上,我一个人坐在房间的地板上,眼泪悄然滑落。
-06-
春雪
妻子出院后我们一起回了首尔,生活好像一切又都回到了从前,但我知道我回不去了。最终我们还是离婚了。
我开始过独居生活,吃炸酱面,做灯光师。
不知不觉到了四月,那天我在一个露天的演唱会现场工作,天空却突然飘洒下点点雪花。
原来春天真的会下雪啊,我伸手接住一片,雪花在我的手心融化,一阵冰凉直抵心间,我想,舒英也应该看到这场雪了吧,我拨通了她的电话。
雪越下越大,第二天整个首尔白茫茫一片。天气如此反常,气象台不断提醒民众要小心。我和舒英坐在车里,听着广播,看着车窗外的大雪,一阵从来没有过的暖意涌上了心头。
我们的车子在漫天飞舞的雪花中前进,直到白雪覆盖了我和舒英头上的车顶。
(完)
6 ) 真的不知道为什么会引进这样一部片子
真的不知道为什么会引进这样一部片子。实在是没有什么感动可言。题材还可以,但是这样一个题材需要特别强调对人物内心的刻画。而片子中却没有很好的处理。唯一的看点就是接近尾声瑞英在街对面的饭馆中看着对面旅馆里的仁洙这个镜头。更加气氛的是居然把激情戏给剪了,这样一来这部片子就索然无味了。
7 ) 外出。
看完韩国电影《外出》,深感作为一个人的无可奈何。
遭遇背叛无疑是痛苦的,然而施以报复同样很痛苦。因为那并不能消除你对对方的所有依恋与信任全部落空的失望。所以,被背叛的人注定要不公平地承受更多。如果这种失落感久久得不到排解,经过一定时间的积压,会使人感到自己正渐渐趋向失去理智的边缘,从而很可能会做出一些伤害他人或伤害自己的事情。
再看另一方面。电影中并未说明为何要背叛对方,是何原因。我已经过了看事情只看表面,轻易下判断的年龄。我更关注那些隐匿其后的、更深层次的,或许是难以捉摸的东西。我觉得,正是那种精神方面的,带有一丝神秘感的存在会在不知不觉中从根本上改变一个人。所以,在电影中,两个被背叛者后来做出了与背叛者相同的事情。这部电影关注的,是人在遭遇双重甚至多重打击之后的表现,如果要将背叛的原因也一并细细说明的话,恐怕得先拍一部上集了,而这显然是没有必要的,因为这肯定不是一朝一夕造成的结果。在开始的时候,他们也必然是各自相爱的两对。只是,随着时间的推移,某种改变开始发生,这改变发生得极其缓慢,它由一点一滴的小事累积而成,最终的结局可以说是必然的。
我想说的是:无论身处哪方,背叛者或被背叛者,都同样无法得到救赎。被背叛者自然痛苦万分,他要释放自己的痛苦,用各种办法,买醉、哭泣等等;然而最终,他会发现,即使报复了,他仍然是痛苦的。再看背叛者,他就一定快乐吗?是的,一开始的新鲜、刺激的确会给平淡的生活注入活力,但是之后呢?要如何继续?在所有的光环逐渐褪去,激情淡去之后,在发现原来也不过如此,都是一样的模式之后,要如何继续?是回到原点,还是继续猎奇?只是到时,恐怕所谓的原点,也已消失难以寻觅。
在这个世界上,真正大智、大善、大慈、大悲的人,寥寥可数。因为大智,所以能够看清真相,知道一切事物都是相对的,一切,既然存在了,就有其存在的必要;既然发生了,也自有其原因。没有对,也没有错,只不过是同一事物的不同的反映面而已。因为大善,所以懂得自控,不做伤害他人的事情。自我控制,很多时候是需要极其坚韧的意志力的;若是稍有松懈,也许就会前功尽弃。因为大慈,所以才会时时面带微笑,使周遭的人,能迅速沉浸到那宁静的氛围之中。因为大悲,从而有了能够容纳一切的宽广胸襟;正因为知道作为人的渺小,才会悲天悯人。
还有太多的东西要思考,然而,善的东西,美好的东西,始终不变。作为我个人来说,如何善待与珍惜身边的一切,才是至关重要的问题。只有确立了根本,才能继续走下去。当然,这个根本,因人而异。而继续走下去,自然也是从广义上讲。所谓的“走”,涵盖了太多的东西,甚至可以细化到每一个想法与念头。
对于《外出》这部电影中的人物,我更多的是抱以同情,而非批判的眼光。我想。人实在是脆弱的生物,我们真的应该对其多一分理解与宽容,少一些盲目与偏见。
归根到底婚姻不是个可靠的东西,或早或晚,人类都会想要“外出”(的行为以及念头),去看看四月会否也下雪的风景。
很少很少背景音乐,这样的片子表示:导演很大胆或者制片方没有钱,孙艺珍和裴勇俊的激情戏很唯美
孙艺珍咋能这么漂亮呢?
他们的爱情不该来,可偏偏来了。后来他们都走了,他们都在等待着爱情的归来。
无可奈何的背叛,不是外遇的外遇...纠结的片子,但是氛围代入感不是特别强
裴先生哭起来很厉害会流鼻涕。。
她离开房间,到对面咖啡店里坐着,静静地看,然后,看见他走进她的房间.原来,他对她是有感觉的.
韩版的花样年华,韩国爱情片的节奏让人蛋疼由来已久,为女主的名字加两星
韩国版《花样年华》。
纯粹是冲着孙艺珍去看的,可惜内容实在单薄,孙小姐表演脸谱化。依旧是许式安静细腻的缓慢叙述,氛围很有感觉,可是对裴勇俊无感。
这是一个相当不错的半命题作文,只是不能换两个主角吗?用这两个主角严重让人出戏,出轨的那两个人是瞎了还是脑子有问题?
1、许秦豪,你的名字叫磨叽!2、典型韩剧的虐法,是个杯具版的《花样年华》。3、许秦豪已经有风格了,很好,《好雨时节》是失手,不过《外出》的沉默和固定镜头已经足以彰显风格,《八月照相馆》一脉相承。安静或者节制得有点过分。4、床戏:许导原来是恋腰的……
仁书说:不如他们死了的好。
情感与欲望双重报复的事件设定有点太扯了,一起毫发无损地植物人,什么鬼啊。许秦豪试图把《八月的照相馆》的纯爱与唯美套入“外出”的情欲中,其实有点荒腔走板了,使得影片的叙事在情与欲之间拎不清,情不到位,欲不痛快。床戏拍得扭扭捏捏,跟人物的身心状态一点都不吻合,白糟蹋了两个演员。
那个悬念,不是悬念。如果要走安静的戏路,那么请把“暗涌”这东西练到家。
首先表白男主很帅,其实就是典型的韩国电影从开头就能知道结局,情节也是慢吞吞拖拖拉拉的韩剧范
许秦豪的风格,来讲这么一个狗血的故事,裴勇俊唤了一声妻子的名字,然后退出病房带上门,走向走廊尽头的窗户,房间里传出妻子的哭泣声,下个镜头提着大矿在搬家的房间里,妙,从故事的层面是这个分数,但从导演调度技法审美来说,评分低了,五星给形式。
【补標】韩国情色『2021-2-2重新下载再看』
典型的韩剧类型,一眼就能看到结局。剧情进展平缓,略显单薄。
小孙的半身裸背就是我看这电影的动力,剩下一星给导演的镜头语言,雾气蒙蒙足够闷骚,我喜欢。BTW:小孙哪,作为一个韩国爱情片来说,你露得太少了,还有洗完澡出来,小内裤就够了,不用单裤,哈哈。