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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 回忆
安润，萨伊，穆纳都穿过白色的衣服，毫无装饰的那种白色上衣。安润在画展上穿了白色上衣，面对追捧他的人们仍旧眉头紧缩，吝啬言辞，那白色透出一丝艺术家的随性烂漫与内心的伤感落寞。
萨伊很美，说话的腔调和表情却都已经美国话了，她敢于直视对方的眼睛，不会像录像里那个可怜女孩那样，目光有时闪躲柔弱得让人不忍直视。萨伊穿着白色上衣去找穆纳，可散发的是美国风格。
另一方面，虽然穆纳大部分时间穿的是流行服饰，但就算从他那很西式的摆拍姿势来看，对西洋的理解仍旧是印度的角度。一个是骨子里的美式一个是骨子里的印度，无论在外表上如何融合渗透，两人都完全处于分离的两个世界，再深入的接触只能碰壁。穆纳穿的时候是在叔叔死后的那段特殊日子，长及膝盖，两边开叉的白色kuta。
＜他从孟买回来了，第二天穿着白色棉质上衣坐在客厅大桌前写着什么，像我头一次见到他时那样，一切变得那么熟悉，除了那件充满陌生气息的白色棉质上衣。＞
棉质不透明的白色上衣并非简单的圆领，三人领口微启的方式也不一样，纯白色衬着印度人略黑而有光泽的皮肤、深刻的双眼皮，卷曲的头发，简单而有张力，白色上衣都没有喧宾夺主，自然且符合角色。
安润发现了录像里女孩的悲剧，痛苦地逃出那间房子，他赤脚走在贴着印花瓷砖的走廊上，顺墙瘫坐在那里。孟买应该也是个每天都会吹来很多灰尘，让你的鼻孔蒙上一层灰的城市。
＜瞬间仿佛又回到了Jaipur的那栋熟悉的楼里，我终于被他说服了，赤脚走在印花瓷砖地上，细细的灰尘沾了一脚，沙沙的粗糙感，冰凉而踏实。＞
穆纳想吻而终究未吻，萨伊接过撕下的那页地址，坐在车里也许突然察觉到那份未曾表达出的爱。
＜那天早上我看见John Dossa和他低声说着什么，John的声音越来越混沌，渐渐带上哭腔，他安慰地扶着John,静静陪着，那个早晨安静无声，大家都因为昨晚的party而沉睡着，只是客厅沉浸在John那无疾而终的恋情的苦涩中，而本想起床喝水的我就坐在卧室里，在窗帘后面静静地坐着，未再出去——因为不想打搅那个终于可以无所顾忌哭出来的人。另一个晚上，他即将返程，大家都在楼顶喝酒跳舞，我下来拿吃的，匆匆经过厨房，正好撞见房东与他说话。房东是个强壮的印度男人，一家之主，可那一刻看起来脆弱无助——他后来告诉我，房东在为和妻子感情不和而难过，而不知所措。我总以为Sweety的婚姻是幸福的，可一年后在skype上他跟我提到“她和丈夫，那个房东离婚了”。＞
大概有些感情终究无法善始善终，也许及时断开才是最美好的，就算察觉最初的那丝情谊了，又怎样呢？不用假设另一种结局，如果另一种结局更好，那么就一定会发生，至于最后没发生，则说明并没有更好的结局了。
2 ) 孟买日记》震撼到我内心的印度片，这种震撼更像是一种渗透，一种无影无型的渗透，对几个主角内心感情的刻画很好，就像两只隔着玻璃的手，试图想贴在一起，但永远不可能，唯一能感受的，只是那相互“紧贴”时，那隔着
3 ) 米叔强力要求出演男二号的片子
首先声明一点，作为一个很浅薄的外貌控，我完全是奔着米叔来了，要不就冲那个名字——河边的洗衣工，我是绝对不会看滴，再说一句题外话，米叔的脸孔还真是年轻啊，几十岁的人了，典型的娃娃脸，除了特写中偶尔暴露出的白发。
我必须带有强烈主观色彩说一句：谁敢说米叔在装，人家就这风格，有几个四十几岁的男演员能装大学生的（不好意思，整穿越了，那是三个白痴中的情节），还有人说米叔像刘德华以前演戏，这玩笑开大了，华仔近年来演戏不是不好，可总有用力过猛的感觉，扯远了，我的中心思想就是力挺米叔。
回归正题，这片子是米叔的现妻导演兼编剧的作品，她也许并不想让米叔来演这个明显比较小众的片子，但是在米叔难得一次地试镜了之后，呈现在我们面前的这部戏——米叔虽是男二号，但他在我们心中就是不折不扣的男一号，所有的故事点最终都能够归结在他身上，从开头那个磁带女孩的磁带——他是唯一的观众，到影片的结尾是男一号给女一号的地址——他的新家地址，我不想过多去介绍剧情，你看过便知这开头与结尾，当我看到最后导演把视角放在孟买的白天与黑夜，我的心隐约被触动了，洗衣工无疾而终的爱情，因为那难以逾越的世界观价值观，狗屁的阶层理论却无比现实地打击着我们，我们忘了曾经过往的一切，就像海水拂过沙滩一样无痕，而那个磁带女孩也许死了，她却活着，活在画家的心中，还记得那画吗？女孩的脸一半明黄一半笼罩在阴影里面，那一半黑色盖着泼墨的红，仿佛血液般，她也许还活着，心却死。
白天，这城市拥挤、繁忙、人流不息，抬头——天是蓝色的，夜晚，这城市此岸无声，彼岸在愈来愈黑的夜中渐渐淹没，这就是孟买，我喜欢孟买日记这个名字。
谨以此影评献给无数在城市中迷失自我的人们，也包括我自己。。。
4 ) 证据。
翻看从前的照片，想到昨日，想到昨日的昨日，以及无限个昨日，仿佛就在弹指间，转瞬即逝。
近日思念徒增，来回于课室，住处，市区之间，我知我再一次回到了平静一些的状态。《孟买日记》也突然让我有了记录的强烈冲动，我在公车上的时候想：其实，很多时候活在世上，明知生命是不可能完美的，但是为了成就某种可能的完美，我们选择了自己喜欢的一些方式来证明自己活着，我们一边留下这些活着的证据，一边又在竭力寻找着这些证据，你的或者他的，以此让自己感受到存在的美好。摄影便就是一种方式，存在和不存在，只是在你的心里。拍照似乎变成生活里不可缺少的事情，我们通过照片记录与表达自己的心情，然后以此为据，得到满足。人是靠想象活着的动物，其实更多时候，这些证据帮助我们在某时到达回忆与想象的路口。不再重要的是你的相机，不再重要的是你的品位，不再重要的是你的言语，每个人都有记录的权力，连成一片便就是最美丽的照片。
今日去鮀鯆派出所办新的身份证，老城的空气里充斥着扬起的尘土，各色货车叫嚣着穿行而过，我心里顿时慌的很，风呼呼的吹，我的风疙瘩让我全身难受，在一瞬间，我觉得要窒息，只想逃离。那个时候，是真切感受到一个人是难受的，世界好像可以马上抛弃你。
好在回到住所后好了很多。特别是看了这部孟买日记，找到了一些共鸣。我是不是也应该开始记录一下这个城市的东西，留下一些证据了呢？就如同在沙滩上写下那些秘密，一切转瞬即逝被大海封存
窗外有人家灯影点点，想出去走走，但已过凌晨。在这里待惯了，就如同这个城市一样开始慢慢收起自己的心，我知道此事的利与弊，利在我可以静心做一点事，安心思考；弊在我又陷入孤独，变的孤僻了。希望我能调节好此事。
又有谁知道，在这时光村落里的往事中，有没有像那录像带似的信件，寄出或者没有寄出，封存或者某天被人打开，
在时间的某个节点相遇，那样的感觉一定很好，就像片中的Arun与 Yasmin一样，不过错过就是错过了，相遇也注定是错过，你生命中多了一个朋友或者爱人，美在相遇的过程。 就如同在沙滩上写下那些秘密，一切转瞬即逝被大海封存，直到你自己都忘记。
又或者像 Shai一样，因为灵感相交和一夜欢愉从此爱上 Arun一样，又或者像 Munna一样爱上 Shai一样，一厢情愿来的深刻，不是不想迎接新的感情，是因为爱的无法控制。由此你会想到关于自己的某些人，一些错过的人和事，最后慢慢释然，原来这个世界都是一样的，不是只有你如此不幸，但愿这所谓的不幸能让我们早些成长，从此坦然面对。
很久后现在，我再与人单独相处，才明白我终于已经习惯一个人，也比从前知道怎样对一个人好，这很好，我变的温顺起来。每每听的FM电台偶尔会有一两篇特别好的文章，会特别想起来做一些事，让自己能贴合某种意境，是不是也是自己在玩自己的游戏呢，我一直在和我自己玩。
不管怎样，感谢错过的那些，就此面对即将来到的那些，一边寻找证据，一边留下证据，希望那些证据是：所有关于爱的证据。
5 ) 《孟买日记》的精神图像
《孟买日记》的精神图像
01 影片开始于一段不太专业的摄像，摇晃而无定焦，女声旁白。 与之一起开始的，是孟买的雨季，一场粘稠的梦寐。聚焦到一个城市后，故事就不那么薄了。 02 Arun作为一个与文化精英广有交游的艺术家，在众目的期待中成长起来。他的冠冕并不足以让他得趣于此。总是缺点什么，带着灵感的瓶颈，他开始寻找新的住房作为艺术空间。同时撞见的，是同在人生瓶颈的Shai，作为业余摄影人来孟买采风，和在老屋的柜子里的信物和陈片——片头带入孟买故事的摄像女子Yasmin。
Arun与Shai有相似的的品位、际遇和身世，上层社会的话语和艺术的精神符号看似拉近了他们的距离让他们交付了彼此的肉身。他们自此反而疏离了。他的惶恐，她的无谓，影射的是来自两个虚空的互斥。与之相反的是，同是旅居者的Yasmin的录像，让他尝到了孟买雨季的气息，邻人家事的味道，尘市明艳的色彩以及人间的烟火和孤独。粗粝的录像是大段大段的色块，还有Yasmin寂寞的生机触碰到了他灵魂的性感。这种无分别的美感，录像中每一个Yasmin的个人史的瞬间，就是他每一刻艺术时间中真实人生的幻相啊，唤醒了他与生俱来的灵犀。和他不一样的是，Yasmin的孤独和自我都太过明媚真实。Arun看到了旅居者的视角，看到了孟买的秽暗之上的亮色，了解Yasmin也是在了解着Shai作为另一个旅居者可能经历的一切，带着欣喜他玩味着录像中Yasmin的所有。 Shai遇见的是游走于上层和底层的洗衣工Munna，因为洗衣与Arun也有一些交集。一种人类学的灵感和兴趣让Shai追随Munna的生活，开始了她摄影的艺术道途。从摄影棚到洗衣的河边她在勾勒着根生于一个城市的小民的乌有梦想和面对卑微现实时的张力。鲜活的生存之境，也塑造着她越来越犀利的摄影风格。Shai在了解着Munna及其身后的孟买的每一个面向的同时，也在感知着作为孟买当地人的Arun对这个城市应有的情怀，和情怀之下叙事空场的愁绪。
当他们的灵感伴随着艺术对象走到峰值时，死亡斩断了去路——Yasmin最终没有敌过生活的绝望，在Arun现居的房中上吊自杀；Munna的兄弟在帮派斗争中替罪而死，无以名证。两个赋予艺术他们生命的人，也让他们的成果在终止中走向了完成，完成意味着更成熟反思的开始。 影片中还有一个阿尔茨海默症的老太，构成了影片气候低气压的前提。她的角色视角在于旁观着这个城市的炎凉悲欢，承载着这个城市的情绪。发生的一切形成了她的沉默，她用沉默诉说着一切。 03 有人说，影片就是通过一条纽带把四个人的人生贯穿起来，呈现孟买。可问题就在于这纽带如何玄妙，也是影片的主要看点；有人说几个阶层如同自在物与此在的隔离，并未真正参与彼此人生，故事线是打散的碎片化的，故事情绪聚少离多，但这又大大降低了文艺片的趣味性，落入伤春悲秋的风月俗套，恐怕也不是作为艺术家的编剧和演员这一对灵魂伴侣的品味，所以这个说法也是可以商榷的。问题之所以作为哲学具有吸引力的密教，关键在于不断生成的张力对撞拉扯而不破裂，而非答案本身。所以，其实不太赞同几个阶层视域下的孟买这一说法，多少是可以套用俗气的阶级分析，但不是影片本身的成色。其中只有两种互错的视角，以视差的方式来叙事。其一是当地人-旅居者——女主-摄像者：旅居的他者，男主-洗衣工：当地人；女主通过当地人了解同是当地人的男主，男主通过他者明白了女主对孟买的期待。其二是表达抽象精神历程的艺术家-具体人生故事的叙事者——女主-男主，摄像者-洗衣工；前者对活泼的现实有哲学敏感，致力于表义出生命的喷张，在世相中提纯灵魂在娑婆中勾勒真如。后者的灵性灭于尘身，人世的蹉跎是他们的色块儿与涂层，但加速他们的精神死亡；而用以维系男女主人公的艺术一开始是抽空的，直到两个有故事的人赋予他们艺术生命，他们对这个城市与故事反思的开始，他们才是艺术上的共鸣和真正交往的开始——两人在创作对象的现世灵光中获得艺术的新生，真实的叙述者在生命之光被尘蔽后死于自己的故事中。
所以，影片与其说四种视角还原一个孟买，不如说是摄影爱好者和画家艺术生命的冥合，展开的一段看似没有关联，但实际上密契着的柏拉图式交往。他们浮泛交换艺术见解和彼此的抽象欣赏并没有真正的认同，看似更深入的肉体的偶然际遇却使他们疏离。真正的亲密反而在于一个通过摄影从本地人（洗衣工）的真实人生理解了正在活着和死去的孟买，另一个通过他者（录像带中的旅居者）的叙事看到了用绘画勾勒孟买形上的希望和死亡。在还原，表达和完成了另外两个生命的同时他们才开始真正进入彼此的生命，在艺术上实现了交合。艺术使命和作品完成之时，也是精神亲密的开始之际。所以与初次见面不同的是，女主的心态由低姿态的欣赏者转向了怀揣着故事化成熟的对话者，找到自我，成了摄影艺术家；男主在摆脱令他反感的艺术家光环的同时，走出自我，成了真实生命的叙事者，摆在他们面前的比起乍见之欢而言是挥之不去的人世的厚重情绪，把他们的命运再度关联到一起。
比肉体碰撞，语词交换更深刻的是真实生命状态某一刻的照面，在交错中铆合，在刚好敞开怀抱时相拥。所以不难解释洗衣工的成全与女主最后拿着画家的新家地址思考是否去可能地重新遇见，因为一切都刚刚好但一切热闹也都已经散场。他们都在经历着一段比死亡更安静比表达更剧烈的贤者时间。完成他们艺术生命交互的两个故事退场，他们自己的真实生命和故事在逻辑上可以得到展开，续写孟买。 在被死亡斩断的两条故事线上生存的反思还在继续，这个城市的低气压之下艺术会重燃生的愤怒。
故事与虚空的张力，生存与艺术的张力，以及艺术所表达的生的愤怒又与阿尔茨海默死般的在世沉默形成张力，成为影片相拉扯而不破裂，胶着而利落的趣味。 嗯，所以叙事伦理确实是一种展开精神密仪的高级美学。密而不宣，有一种克制感又不失命运的自然而然。
6 ) 不说话的阿米尔汗
因为阿米尔汗出演，剧情片，所以看了。
安润在与夏一夜激情后的早上，不知所措的告诉夏：我是一个孤僻的人，希望不会再有发展，希望不要误会，我为昨夜的行为抱歉的时候。我突然意识到，米叔这次的角色是个不说话的人。
我以为这是个曲折的爱情故事。我发现我错了
这是个寻找的故事
穆那的寻找
阳光的穆那对生活的充满了热情和想象，并用力的生活在孟买，他会在安润消沉的时候去敲他的门（我想不仅仅是因为安润是他的客户），他会在夏需要采风的时候带她走遍大街小巷（我想不仅仅是因为他喜欢夏），他又是那样的天真，一定要夏对他的写真评价，听到她说：你真的很好看!的时候，露出羞涩的满足的微笑。每次和夏告别是在下雨，夏坐车离去，却从来没有邀请他上车，当他回到住处，床上在漏雨，他很平静的掀开被子，拿了一个花盆接雨，那一刻，我觉得他像天使一样的活在孟买，没有焦虑没有抱怨没有自卑......努力在孟买寻找自己的一席之地！
夏的寻找
遇到安润的那一夜，我想她也以为自己找到了爱情吧，早起很轻松随意的跟安润搭讪，却发现次日的安润对她判若两人，处于良好的修养，她说没关系，并有些仓皇尴尬的逃离了他的住所。穆那也是她的洗衣工，一件白衣服是两人友情的缘起，她想换个视角看自己，于是到了孟买；因为跟穆那的相遇，所以让穆那带她走街串巷，去拍那些她妈妈说的“无厘头的东西”，其实她自己也不清楚拍这些到底是在寻找什么，所以这样简单的她被安润的神秘，安润的深沉深深的吸引，但她更愿意和阳光简单的穆那待在一起。她揉乱了安润的新地址，那样的神秘和深邃其实是简单的她无法理解的。她需要继续寻找她自己的吸引......
安润的寻找
没有关于他前妻的描述，仅就他对夏的那段而言，我想任何一个女人应该都会受不了他的冷漠和孤僻把。米叔把安润不怎么说话却丰富的内心世界演绎的深邃无比。当他窥探到一个陌生女人的内心世界的时候，变得快乐起来，那一刻，跟夏的精神交流与此相比显得浅显了太多。语言思想的交流对于一个孤僻的人来说，不是解药，一个同样孤独的人的内心独白可能更能引起他的共鸣。最后，陌生女子并没有真的救赎了自己，而安润又陷入新的寻找当中，继续寻找慰藉自己的事物......
丰富的饱满的生活，最能代表真实生活的场景，关于思考的留白，我讶异于不说话的魅力，在这部电影里！好导演就是这样，什么也不说，就能让你品到味道。
干嘛什么都要表达出来，留白不好吗？记，看到的阿米尔汗的第一部小众文艺片。
好喜欢这女的 希望我未来老婆就是这样子 ~~~~~~看来只要有美女 闷片我也能看的津津乐道嘛
一部反映印度生活的真实写照。没有任何艺术渲染，非常真实的生活再现
印度文艺片~
完美。
for love
改变了对印度片的一贯印象
就为了在电影院里的胆怯和马路上奔跑的释然那两段。
平淡的故事，若隐若现的情感，在偌大的城市不紧不慢展开，就像是我们每一个人的生活。有悸动，有彷徨，有迷恋，有生离和死别，却又都不悲不喜慢慢铺陈。
不一样的印度电影，没有歌舞，没有搞笑，只有冷静专注的在讲着耐人寻味的孟买故事。四个陌生人的生活情感互相影响，交汇在一起，缓缓的还原一个现实、哀婉、残酷但又错综复杂的现实世界。★★★☆
悲凉的真实
所有的城市都有孟买那样的穷街陋巷，所有的街道都埋藏了善良的尸骨和梦想。
太棒了，阿米尔汗大叔真是天才，印度文艺片也崛起啦！好像我是一直都偏爱这种交错线故事的，各个主人公的命运绝妙地交织在一起，形成一种错综复杂的关系，浮世绘一般。和同类型最爱的《木兰花》相比，《孟买日记》也不逊色。
木有歌舞剧的印度片~不过还挺好看的
怎么没有歌舞？
又见阿米尔汉+0,5，没有歌舞的孟买风情画
编导系阿米尔 汗的妻子（看之前我并没注意到这一点），还在猜他为什么要演这么一部非常不宝莱坞的艺术电影。也跟所有以城市为主角的艺术电影一样，四条叙事线索串联起孟买这个城市的剪影：现代与落后在这里并存，个体生命在这个城市的各个角落浮游，每个人都是异乡人。
不够地球上的星星好呀
从未看过如此纯粹，如此细腻的印度电影。不紧不徐，事不关已的样子，却是处处以物喜，以己悲的情调，试图寻找生活位置的人，最终迷失在这座拥挤的城
去过印度的朋友，请问这算是贴近印度当下社会现状的电影吗？
有了除了载歌载舞之外的，另一种印度气息