1 ) 《天国的车站》绞索下的情欲之舞
题记:天国车站的火车,只能一人搭乘
昭和四十五年六月十一日,昏暗的屋子里女人进行着最后的打扮,走向不归的日子是一个仪式。
雨在栅栏外,下着,缓缓上升的镜头将雨的光晕投射在斑驳的墙上,生命已是逆向的时钟,雨穿不过归路的沉重,口红在故事完结的时候显示出女性深藏的娇柔,栅栏和人的距离在水波的涟漪里映照内心将息的思绪。神的感召能否平复面对恐惧的杂复。倘若有神,他应当让亮普照贺叶佳代最后的一瞬。
我美丽吗?询问人,还是因为美丽后果对神的抱怨
绳索是告别此世的门径,一个叠化便是往事之怨,只要用心过,就不后悔。
15年前,樱花灿烂的时节,他和他相遇,在没有发生之前,同情是美丽的,三浦友和--当年英俊的小生和那个丑陋的老兵是两个等级。
肉体的伤残会让人产生心理的扭曲,贺叶的举止是因为生理问题造成的过度,无论什么年代,总会有欲望的存在,导演以佳代脚的搓动表现自慰更让人对这个无奈的女人产生同情,同样,桥本也在这样的视框里冲动,性,是人类基本的欲望,它,无所畏惧。
发现是灾难的开始,在暴力的极限里杀机顿生,阻止是苟安的暂时,只有一方的血能够洗刷所有的耻辱,人类在欲望的火堆上自焚!
仇恨是一种勇气,它不会顾及后果,在杀夫那场戏里,背景声里的虫鸣制造了环境的压抑,它代表了死寂之后的石破天惊。
当发生之后 一切就是封存 真相早在昨天睡去 思维的定式是感性的捷径。
发生什么 心系什么 在两极之间是事件,酶,就是忌妒。
幸子的来到 在火车站台,像一个开放式的可能,爱情却无法选择。
理性和欲念 把握的难题 女人在那一刻 心浮沉欲海 面对满山苍翠,生命是否改变卑微的初衷。
然而,欠下的迟早要还,在流转的风水里,往事的碎片结石样生疼,昨天的罪孽将今天拖进明朝的深渊,无意的提及是有意的试探,惶恐的心 永无宁日。
机缘是一道闸,开启了谁都无法料算明天,幸子和佳代在所有的复杂后归于宁静,单纯的日子却不会永远有着白昼的光!
福见的店,通向何方,旦夕祸福,在于平静的放弃,张扬是不测的未临。 而赌是现世的魔咒,男人卑微的开始,我们无法得知上帝的安排,我们只是知道桥本面善背后被赌博扭曲的脸。
大和阁的老板娘 大和阁的老板 大和阁的工友阿宝和佳代 纠缠的根源在心底的独占,情感有私欲的成分 消除一个 就是一大步的跃进,死亡之门和地狱同在。
美丽是福?美丽是惑?
婚礼,在大和阁的老板娘被谋杀之后,雪天,白雪下是怨气吗?
佳代让我想到了“白虎”这个词,沾边的是地狱的路程。不是谁的错误,只是相遇,在此生的孽缘!
福见和佳代的婚礼,在冬季,婚礼之后屏风上的画:那龙睛注视翻卷的波涛将有怎样的结局,而后景里窗棂上的疏竹让我想到了最终的静寂,事件在你未临的一刻已经写下。杀与被杀,硬币随机的两面,同样的问吊,只不过一个是心,一个是形。
你很难发现导演的真实立场,偶然造就的事件使得佳代在生命的路途上疯狂前冲,当她将情感在亡命中定格在阿宝身上,导演给了他们那么多的诗意,甚至在飞雪的山颠上横亘起一道虹,佳代因为美丽薄命,当设置的丑和绝世的美相对,存在里最大的不可能变成了精神世界赤裸的相拥。作为文学的构成这又是一个“巴黎圣母院”的版本。
追捕的人似乎与他们无关,他们面对死神的召唤忘我的舞蹈,人生的长短已经没有了意义。
雪,飞扬,车站,无人,询问是对黝黑的窗口还是面对天国的召唤?!谁说:天国车站的火车,只能一人搭乘?!
于是,行刑室的台阶就是通向天国的路,幸福是去往天国可能的理由
天国近了!
(多年后,《黑暗中的舞者》借用了这一幕!)
【附录:影片资料】
《天国车站》日本1984
导演:出目昌伸
主演:吉永小百合、西田敏行、三浦友和
主题歌:吉永小百合
片长:134分钟
推荐指数:艺术性7.5,观赏性7 喜欢演员的可以收藏 画质欠缺
2005年4月11日星期一 上午6时50分 黎明东方
独立影评人:卡夫卡·陆KavkaLu
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2 ) 欲--读书笔记:关于《天国车站》
优秀文艺作品的标准是什么?一个词:共情。
没有受众的共情,再好的文艺作品只能被视为自说自话,自弹自唱,或者犹如居高临下的贤者说教,或者犹如一座粪池污染四遭而不自知,唯有共情,如幽兰,如芬芳,如烛火,如利刃,或沉浸、或浸淫、或醍醐、或自省。
如果说美好的,充满希望的2023因一部岛国的老电影开始,显得些许滑稽和不严肃,但不论多么小的壳子如果能容纳万千世界,那么这片文章的立意和思考也是不值得惊诧的。
如同西西里的美丽传说,天国车站能够引起观者共情的原因在于通过饮食男女的爱恨情仇,揭示一个民族、一个国家甚至面向普罗大众的情感共鸣和道德自省。
如果你觉得传说仅仅讲了一个美丽女人的命运和经历,那它不足以成为经典,因为不具有十分显著的代表性,你觉得家里死了八口人挺惨了,但一只小强就能让自己崩溃。
同样的,你觉得加代总是遇人不淑,但潘金莲、艾丝美拉达、陈圆圆等诸佳丽也不会赞成的。
但是如果玛莲娜是二战及战后广大轴心国女性的缩影,那么这部影片的成功就不值得惊诧了。
从1939年9月1日闪击波兰开始,你没见德意志的女人、意大利的女人、日本的女人不论裹挟也好、自愿也好赶工的赶工、训练的训练、招摇的招摇、憧憬的憧憬,一旦非正义的侵略失败,便成为另一幅尊容:以身体促推经济、以青春换回安寝、以苦力延续族群,于是声嘶力竭、痛斥命运的不公,但他们似乎忘了,遭受他们侵略、凌辱、杀戮的地方甚至过得比他们还惨。对于他们的境遇,有同情的人、有幸灾乐祸的人,我是带有一丝幸灾乐祸的,因为当我看到侵华时期日本纺织女工、军工女工不分昼夜赶制军品的时候,我始终认为侵略战争中的妇孺并没有那么无辜,毕竟他们在更弱的族群和国家获取了自身的养分。
说到这里,想提及的一句题外话就是:现在的人动辄去假设历史,如果当年谁谁胜利了会怎么办?当年不去怎么地会怎么样。首先,历史不能被假设;其次,依照唯物主义观点,事情的发展是不以人的意志为转移的,非正义的事业是永远不会成功的,因为“正义的事业是任何人都攻不破的”。
回到电影本身,如果觉得天国车站仅仅只是展示了日本一桩刑事案件,那么未免太小觑剧作者的野心,因为论香艳,赶不上《感官世界》,论曲折,赶不上《追捕》,加代不正是日本整个国家战前战后的缩影吗?
合法的丈夫性无能,不能照料和顾及妻子,二二六前的日本政府不也是这样:遭遇经济大萧条已经够惨了,还再来个关东大地震;
孔武有力、温柔以待的情人出现了,不正是军国主义思潮的缩影,只为了获得下半身的满足以及无度的索取;
于是逃离,被迫逃离,浴场主出现,既有钱又有爱,不就是米爸爸么,但事实证明,米爸爸爱加代吗,不爱,“做个不会说话的哑巴”就好,如果综合影片的创作年代,80年代不正是米爸爸极度索取的时候么?
卡西莫多又是谁,当时的日本政府,想爱也真爱,但才貌无一。
因此,影片畅想了一幅美景,加代和田川幸福的在凛冬里奔逐、嬉戏,宛如天国,但天国真的存在吗?只是美好的想象,因为至今日本人民一没主权、二没财权、更遑论别的自主权利,剧作者是现实的,更是睿智的,1985年广场协定如期而至,但他没想到一直延续至今。
这些是谁造成的?是性无能的丈夫?是渣男的小警察?还是富有的米爸爸,都不是,正是加代自己,她迷失了自己,一步步被欲望牵引、满足、荣耀、进而吞噬。
欲望,是人前进的动力,也是摧毁人的直接诱因,国家如此,个人也如此。
把控欲望、强化信仰,胜不妄喜,败不惶馁,人人如此、事事如此,趋见大同。
2023以及长期的以后,愿战胜疫情的我们,趋见大同。
3 ) 美丽是原罪吗,并不是,更多是时代的悲哀
一直相信日影的细腻诠释,想看这部片的契机是看到有一位电影博主在推荐,她推荐理由写到很少遇到如此让她灵魂战栗的电影,这个她,也是我臆测,在看完这部电影中我也在寻找让推荐者灵魂触动的原因,我找到的解释是博主身为女性无法想象在那样的年代,女性如同物件一般被男性奴役加使用,女性能抗争的方式竟然只有手弑对方,这是多么无奈与悲哀。
说完观影契机,讲回故事本身,主演吉永小百合可谓是与角色融为一体,精湛的演技诠释了一名女子为爱付出,却多次遇人不淑,最终发现那个真正值得她爱的人之时却需要一起前往天国了。影片采用了倒叙的手法,从结果先讲起,给足了剧情悬念,在二战的大背景下,这是集中展示一个女性艰难求索爱情的过程,遇到的男性足足有四个,前三个囊括了如今男性最可怕的几种恶性:暴力、大男子主义、自私、花心,除了男一号如未因战争残疾也是退役军人的身份,男二号算是帅痞有前途的警察,男三号算是富甲一方的老板,但他们都不如天生患有残疾处于社会底层其貌不扬的男四号,不知道这算是一种讽刺还是出于什么原因,健全富足之人在对待感情上甚至不如一个看似痴傻的人那样专情。
女主角在那样的时代,没有所谓的婚姻自由,第一段婚姻无性无爱,导致女主角对二者极度渴望,才能让男二号乘虚而入,第二段婚姻有性无爱,终究不是女主角想要的结果,在那个时代,说不上抗争,所受的教育也不允许她们抗争吧,据说此影片是有原型的,想必女性意识的觉醒也是在无穷家暴以及多种非人虐待后渐渐产生的。
只能叹生活在那个年代的女性,往往只有一条路可以选择,即便像女主角这样可以以一手技艺自食其力之人也难以逃脱自己的宿命,想必在她对于爱情觉醒的那时,悲剧就已经开始酝酿了,整部影片的悲剧基调特别浓。
4 ) 关于那促发谋杀的爱
当警察问佳带为什么要谋杀自己两任丈夫的时候,我的心也开始收紧了,除了爱,这女人除了爱,还能为了什么呢?
脑子里不断地重复着爱这一个字,直到它与女主角说出的爱字重合为止.
没错,除了爱,还能为什么呢?
后来关于这个促发杀人事件的爱,我想了很多.
佳带的第一任丈夫是退役的残废军人,脾气暴躁有施虐倾向经常殴打妻子 ,异常神经质的敏感, 由于自己丧失了生理功能所以总是怀疑妻子有外遇.这样一个人偏偏娶了美若天仙的佳带,也难怪他会担心老婆红杏出墙自己带上绿帽吧.于是这位年轻可怜的妻子整日生活在丈夫赤裸裸的监视和他那变态性癖折磨以及夜以继日的殴打等等多重的从心理到生理的残暴压力之下.
这样一个年轻的女人,生理上有需求是正常天性,丈夫的无能,使得佳带只得靠自慰解决问题.电影中的那一幕维美且让人为这个美丽并不幸福的女人感到惋惜,这已经不是鲜花插牛粪可以形容的美女与野兽了,说这是把鲜花直接埋进牛粪也不为过,与之外形相象的经典配对当然是大家熟识的武大郎与潘金莲,当然武大哥绝对没有虐待过金莲,但外形上显著的差异导致悲惨的结局也让我明白了要遵守中国的老话门当户对还是非常重要的.
正在佳带因自慰意乱情迷欲火焚身之时突然闯入不速之客桥本,向佳带大胆热烈的表达着爱意.这时的女人怎能防备的住?闯入的恶人,不一会便从身体及心灵上俘获了这个孤独需要安慰的美貌妇人.
于是两人的偷情生活在一个极端多疑老公的干扰下开始了,结果不用说当然是暴露的要多快有多快.于是由于受到桥本这外貌性格类似于西门庆可身价犹如武大郎的英俊小白脸的纵容,佳带在被丈夫毒打到快要昏厥的情况下一时冲动投毒杀害了那闹心的丈夫.
电影中的bug我就不提了,想咱们水浒传的时候武大郎被杀那验尸官看骨头颜色就能知道武大哥是中毒而亡,结果在昭和30年,也就是公元1955年的时候,日本的警察们居然不能立刻发现这位被妻子投毒而亡的大叔是脑溢血死亡还是被杀身亡,也罢,我无视这个bug.继续情节.
也许有人会说,就算是如此,那年轻的妻子也不应该杀他的丈夫.
当然,毕竟杀人是犯法的,闹大了自己命也要赔进去.
可为什么佳带还要杀呢?
为了爱?真的是为了爱吗?为了属于谁的什么样的爱呢?
如果提起现代世界宣扬的女权主义,女性独立与自由,追求平等与爱的权力大家也许会点头称是,但我想佳带那时心里并没有这么多的想法,单纯的,自己爱的那个男人或者说当时爱着的那个男人想与自己在一起,为了他,为了自己的幸福,杀了碍事的魔鬼.
所以第一次杀人中的爱是佳带给桥本的,为了两人的爱而杀死了丈夫.之后的佳带一直生活在杀人的阴影之下,无法摆脱了.
不管怎样,两人在杀死那冤大头之后不到20天就同居了.令人赞叹的是日本的风气还真是开放得很,在中国,若不是西门大人有财有势,像金莲类的女子肯定会被称为淫娃荡妇被千夫指万夫骂最后浸猪笼都是正常,看看金莲小姐这么多年来留下的恶名就能知道,因她的罪过她简直就是中国的恶毒淫妇的形象代言人.还有就算是同时期正在进行第一个五年计划的新中国,我们的社会风气也不会包容一个死了丈夫不到20天便与他人同居的女子.在某伊斯兰国家女性仍旧毫无地位的现代,一位凶残的丈夫因妻子有外遇在法律允许的范围内处决了妻子和情夫,血的教训啊!
唉,回到情节,同居之后,小白脸的贪婪本性开始暴露,向佳带索要身体索要金钱,倚赖佳带的资助重新上了大学.
一个假日,满怀欣喜的佳带等着爱人从东京学成归来,不料爱人是归来了,却还有位摩登时尚的可爱女孩同行,桥本将佳带称为姐姐,并宣称将与那个摩登女孩要结婚.
怎样的词语都无法形容佳带此时的复杂心情,伤心失落矛盾痛苦怨恨后悔.可无论哪种心情都无法改变她佳带已经为了一个完全不值得她如此付出的男人成为杀人犯的事实了.
当晚,那无赖竟还能厚着脸皮来要与佳带睡觉,强迫不成便用佳带杀人之事威胁勒索.都未成功居然转头去找那位摩登女孩,不想女孩没有睡着,反而听见了他们所有的对话,指责桥本的兽行后负气离去.
可怜的女人们啊
佳带为了摆脱桥本纠缠,卖了房子,将大部分房款给了桥本,自己离开了多年生活的小镇,来到一个世外桃源般的地方,与那善良的摩登女孩幸子互称姐妹,在枫叶与温泉之乡扎根下来.
中间情节发展曲折,简单来说就是当地温泉老板爱上了佳带,因为想娶佳带而找到一直守护佳带却有些智障的狂人熊一杀了自己的妻子,熊一为了佳带能够得到幸福答应了老板的要求.
可能是为了灭口,老板在一夜设计,让熊一轻薄佳带然后捉奸要杀掉熊一.
这里就到了佳带的第二次杀夫.
开始时我没有能够很好的理解.为什么在大和屋老板杀熊一时,佳带会救熊一杀了她第二任丈夫.
很多人看完觉得是因为老板不爱佳带,所以佳带杀了老板.可我觉得老板是爱着佳带的.只不过每个人对爱的表达方式不同,老板如此对待佳带也是因为对佳带极端的爱导致.极端的爱得不到回应的话会产生更加极端的怨念.老板因对佳带的爱总是不能使佳带走出过去的阴影,对此的怨念使得老板的行为开始古怪.
但是无论如何,佳带对老板即便不爱,也不会到恨之入骨非要将其杀掉的地步.因为与前任丈夫相比,老板已经是天神般的温暖了吧.况且无论从视觉上还是情节上来讲,佳带都不可能爱上熊一的.
不可能杀了老板的,刚开始我一直这么认为,所以在佳带杀了老板后我的整个心情进入了错乱状态.
不理解,完全不能理解。
慢慢的,看到佳带与熊一的那场雪杖时,我的心越抽越紧,终于想通了佳带为何会在情急之下救了熊一
个人觉得,佳带之所以救熊一,是因为佳带是一个凄惨孤伶的女子,刚开始她就先失去了心灵的自由成为杀人犯,恐惧整日如手铐般压迫着她脆弱的神经,之后她失去了曾经爱的桥本,失去了宝贵的妹妹幸子,接着看似爱着她的第二任丈夫居然只是个道貌岸然的伪君子,佳带已经什么都没有了,唯一属于她的,是一直在守卫着保护着她忠实于她的熊一对她的无邪的爱.
这里类似的关系有埃斯梅达拉与卡西莫多.埃斯梅达拉是不会爱上卡西莫多的,两人之间的羁绊肯定不是爱情,至于如果卡西莫多有危险埃斯梅达拉会不会杀了爱人相救我就不清楚了。让我汗颜的是我能想起来的能够恰当形容这种关系的是sm中的女王与忠犬的关系,呃,看来本人已经完全腐化…..恍然大悟后发现原来佳带是忠犬控而非鬼畜控(老板可以算得上是鬼畜了吧?)
所以,即便是要付出杀人的代价,佳带也要保护自己所拥有的唯一的东西.保护属于自己的忠诚狗.
有句说过养老婆不如养条狗
对佳带来说,有那样的老公也不如有条狗来的好吧?
我这里完全没有侮辱熊一的意思,了解sm的人应该知道(喂喂喂!!你这家伙把sm当普及的知识觉得大家都应该了解阿??~~),忠犬只不过是形容一种完全从属臣服于主人的感情而已。话说我也是忠犬控,忠犬加鬼畜也很迷人,像白日的蔷薇里的克劳斯大人,忠犬鬼畜的典型代表。(喂,回来~~不要转到自己的频道阿!!~~)
阿。。。不好意思,跑题了
所以最终刺激佳带刺向老板那一瞬间的不是对熊一的爱,而是出于对自己的爱,保护那唯一一个还属于自己的忠诚的不参杂质的爱.
这些便是我所感受到的,她杀掉两个丈夫所为的爱.
5 ) 为爱而死,死而无憾
身为人,谁都有自己的欲望,满足自己的欲望是人的本性,电影开头加代走向绞刑架的背景音乐,直接给人一种压抑悲凉的气氛,同时也渲染了整部电影的气氛,这就是结局,围绕这个结局来讲述加代的罪行,但是光是背景音乐就直接告诉我加代并不是真正的坏人,她的罪行是值得同情的,因为真正的坏人是不配有这种悲伤的音乐的。影片最后加代给警官说自己是买去天国的车票时,眼泪再也忍不住,加代渴望得到爱,但她的生活是不幸的,两度被骗让她意识到自己只是个漂亮的玩具,根本得不到自己想要的,为了得到爱她已经越过了法律的底线,雪地里追打玩闹的场景也许是加代这一生中最幸福的时刻,她得到了真正的爱情,最纯洁的爱情,而代价则是走向死亡,但加代已经不在乎了,当她让塔伯拥抱自己的那一刻,她已经什么都不在乎了,她已经得到了自己真正想要的东西,丑陋的外表下隐藏着一颗纯洁的心,塔伯用实际行动证明尽管自己很丑但是自己心存真爱,然而这正是加代所渴望的。这是我看过最唯美的爱情电影,小百合饰演的加代给我心中留下深刻的印象,一个任劳任怨的主妇,所做的一切只是单纯地为了“爱”,头脑简单心地善良,小百合精湛的演技已经把加代演到完美的地步,让我一直认为小百合就是加代,加代就是小百合,二者似乎已经融为一体了,就冲这些我愿意永远收藏这部电影。
6 ) 上影节天国车站观后感
去的sfc衡山影院,开场五分钟体验简直无情,没有冷气对本原子弹太不友好,迟到进场打着手机摄像头灯找位置的人像赶集一样,还有说话和拆塑料包装吃东西的!
观后感:太写实了,全篇无人被救赎,太惨老!
开篇深有感触,可能也是经历过的过来人,匿了,想着不是真的吧不是真的吧,这么美的人怎么可以如此蛇蝎心肠,老实人翻你家祖坟了😭
男一号就在基本没做错事的情况下领了便当(来,纳粹女权斗士可以冲我了)
男二啊男二,好好的光明前途不要,见色起意,色令智昏,即蠢且坏,又没坏透,最终也算是落得善终,其实我觉得是轻判了,教唆x人加勒索加qj,是真的坏。
男三算是刻画得淋漓尽致,在当时,可以算是半开化时节,能守住一份家业就实属不易,还连带解决了一群人的就业问题,一带一路直呼内行。就是这样一个活生生的人,也有自己的好恶,从这里可以看出来一点导演的手法是偏袒男性的,也有可能是昭和时代的国情熏陶 ,暂且不提。男三一片苦心却没得到自己想要的,这里纳粹女权斗士可能又要冲,暂且容我表达一下 。一个女性,她生活的房子、工作 、金钱都是这个男人在背后为她默默奋斗得来的,刚结婚不久,你突然来一句 :JOJO,我不要过平静的生活了,我要回去找ex, 试问哪个男的受得了,而且男三是语言劝诫了多次不成以后才强上了女主,(这里可能又有易冲点,建议查询刑法法条,什么叫婚内qj之后再来说,而且就当时的时代背景来说的话,那就更不用提了)。最后女主却还借爱之名把男三杀了,真就沉浸在自己的爱的世界中体会旷世孤独,在心底呼唤爱的怪兽。
男四:脸谱化人物,人傻大力,被当枪使,有一点惊奇的就是舔狗舔到最后居然应有尽有,也算是角色的圆满吧。
缓慢节奏的后半场让人有些着急,出场的时候看到古稀之年的影迷也过来看,一时间五味杂陈,竟说不出话,也猜测是不是剧中演员过来了。
【SIFF艺海】能在大银幕上看到这部电影,真是幸运呐!大大超出期望值。导演出目昌伸(曾任黑泽明60年代几部名作的副导演)将原本有些奇情狗血的犯罪故事升华为女性觉醒与抗争的佳作。吉永小百合融绝佳演技与至美芳颜于一身,只叫人惊颤到失语。逃亡路上,当她绽放出最美妙欣悦的笑容同时又淌下最真挚动人的泪水时,纯爱与情欲相汇合,狂喜与大悲在刹那交融,瞬间静驻成永恒。她说:“我很脏”,他道:“你比神女更纯洁,你比白雪更干净。” 一起滑下雪坡,如孩童般嬉闹打雪仗,在山顶望见彩虹,买两张去天国的车票,又见红枫念念成真。双线叙事纯熟,审讯回溯与往事铺展相穿插,最终两条时间线合并至雪地追逃。升格慢镜(坠下火车与雪中起舞笑闹)与哀冷配乐时机拿捏精准。颇有意味的脚部特写与2、3任渣男直陈物化女性之观也是亮点。(9.5/10)
#2021SIFF#啊我天,北野武的玩偶是照着这个拍的吧!从逃亡路上的秋天的山谷到雪地到绑在一起的手,简直是一脉相承的审美和疯魔绝望的气质。吉永小百合的纯欲和美到了一种具有永恒感的高度,简直了。本届上影节看了好几部差不多时期的电影,说起来都是讲述女性的一生和对命运的抗争,法国女性赚钱休老公(女人韵事)美国女性持枪抢劫(末路狂花),日本电影控诉了一堆傻逼男的,但最后落脚点还是在于有一个好男人来“拯救”了这个女性,这真的是摆脱不掉的东雅属性嘛
在加代的故事里,爱与性爱缺一不可,因为性爱误入歧途,为了爱杀害两任丈夫。原本应该平淡的人生,因为她的美貌而改写,在塔伯的陪伴下,一路向着天国而去。小百合真美,由内而外的美,三浦友和演了个渣男,还是那么帅。
配樂滿分。34年後的今天再看,絲毫不覺落伍。相較於冷靜而固定的鏡頭語言,形成對比。不過能從這麼冷靜客觀的鏡頭拍出所謂「高級化」的男性對於女性的物化,佔有,滿足慾望,那種不知道愛是何物的病態。景框內的一動與一靜,場面調度能力可見一斑。那場在雪地上自由地玩耍的升格拍攝,是我所看過的Slow motion運用最印象深刻的一次。這個故事改得一點也不俗氣,從理性角度分析,這是一個非常戲劇化的故事,然而卻寫得毫不會讓人感到造作,煽情。該片的女主角吉永小百合的演出功不可沒。★★★☆
小時候只記得雙層吊橋 很有震懾力 (重看才懷疑用來隱喻情欲怕是絕景).....好像就是從這個片愛上小百合.....倒沒怎麽為主題動容,反而感念于情敵化成姐妹情深....彩虹那段比較扯,不過追捕過程是我最喜歡的段落......那麽下一站果然能到天國了,哪怕眼睛一定給蒙起來,或者站名給人改作“地獄廚房”
什么是爱?结尾雪地里打闹的小百合和西田敏行给了答案
阿宝好像卡西莫多,相貌丑陋但是善良憨厚,他对加代的感情是一种守候,执着又纯洁。加代只是一个普通的女人,她杀了两任丈夫只是渴望得到爱,可是在有些渣男的眼里爱只是性的味精而已。片尾雪地里的那场戏是全片加代唯一笑的最开心的,已经39岁的吉永小百合在白色雪地衬托下简直美的出尘脱俗不似凡间人
渣男三浦友和,不一样的西田敏行,以及,永远都那么美的吉永小百合。
故事挺不错的,曲折离奇。通篇的插叙技巧也有心意。只是最后那个想表达类似《巴黎圣母院》的钟楼怪人似的情感有点牵强,我是指在与观众的情感沟通上。不能让人那么的信服。唉,三浦友和 显老了。
【上海电影节展映】影片根据日本二战后首个女死刑犯的真实事件改编。围绕在女主身边的四个男人里,有因身体不举而产生强烈妒忌与占有欲的家暴者,有风流油滑利益熏心的流氓渣男,有觊觎女性美貌肉体并视为玩物的富商。唯有西田敏行饰演的有智力缺陷的田川一雄,带着自卑的心态对女主抱有毫无他求无私守护的真爱。此片是一首女性追求自我、反抗压迫的史诗,也是一曲女性情感悲剧的挽歌。深邃刻骨的剧情下,人性的真善丑恶袒露无遗。双线并行叙事里,丹波哲郎饰演的警探如同说书人起到串场作用。吉永小百合、西田敏行与三浦友和都以他们出色甚至惊人的演技扮演了突破自我一贯形象的角色。39岁的吉永小百合“比雪还漂亮”,她的美在大银幕上无与伦比、光芒万丈。茫茫雪景下,吉永小百合的笑容、真行寺君枝的活泼、西田敏行的痴情一起深深震撼并打动了我。
其实拍得还可以,但最近接连看了很多部日本片都是这种设定,女人步上楼梯时,浮云,还有这个,美丽的女人总是会遇上渣男,或者不把她们当人看的男人,也太命苦了。三浦友和演的渣男的监狱场景有点没必要,后面有一长段是跟他没关系了。傻雄也不完全好,也杀了人,也差点就跟澡堂老板交易了。也觉得结尾有点过长了。
原来这就是小时候看过的那部,当时真的觉得好变态,现在依然这样觉得
只有傻子最真诚只有傻子才懂一心一意的守护。美丽的女人是非多,命运把加代一次次推下罪恶的谷底,是家暴,是胁迫,更多是男人的罪。
长叹一声……一个如此善良美好的人却因周围世界的恶与罪而犯罪;或许正说明尘世的法律和天国的法律是格格不入的吧。另外,日本电影似乎总对人性有着令人震惊的洞察力。
补看吉永小百合的电影,这片子上映时我还没出生哩一:女囚说杀掉两个丈夫是为了得到爱,而在天朝观众眼里是丈夫变态就该杀。这两个观点本身其实都很变态。不过日本人本来就性和爱没什么明确边界。二:遇到无法忍受的人时离婚不是什么坏事,比杀人好。支持离婚。溯源一下支持全世界不随便结婚。
吉永小百合演“坏女人”都让人心生怜惜。西田敏行饰演的丑陋杂役塔伯一直把加代当作自己的女神,并始终默默守护着她。
真事改变电影~很不错的一部片子,当年播出时,还很耸动!看的时候很小,只觉得欲望的恐怖,以及逃逸时的空灵幻美……
几场列车戏都美得惊人。前半段是奇情剧,后半段变成钟楼怪人和埃斯梅拉达,最后竟然还有通往绞刑架的电梯。比起通篇的欲望,更能感受到吉永小百合表演的那种对死亡的恐惧。虽然大特写频频让人出戏,但不得不说还是个相当洋气的故事——爱/欲/占有,女性的觉醒和恋爱梦。当然还有性无能的日本军人。三浦友和用一张憨厚的脸扮演坏男人也好有趣。
24SIFF 年轻气盛解放了苦闷,金钱权重击垮了懊悔,真挚的感情换来了自由,可是到头还是没有爱,留下的都是血淋淋的无法收场的糟糕局面。大雪没有掩埋真相,却把过程藏起来了。之所以是致命女人,主要还是因为男的不行。
孔雀因羽毛被扑杀,钟楼怪人卡西莫多虽然丑但有份纯洁的爱。丑、爱、美、恶念纷乱的纠缠,把俗世涂鸦得很脏乱,结尾就造了个假象的雪中天国。片子有点拖沓,吉永小百合美是美但也和剧情限制有关好像没把角色演活。ps玉女演员有masturbation情节,这个译制版在当年尺度也很看得开。