在华语电影里,曾经有这么个群体。 女打星。
她们够靓、够飒。
比如杨紫琼,凭借着漂亮身手,成为国际巨星。
再像惠英红,章子怡。
打星出身,后来蜕变为演技派。
惠英红的打戏,很拼。
早年间,她在片场里摸爬滚打,舍生忘死,奉献了一次又一次的动作奇观。
章子怡的打戏,更带情绪。
《卧虎藏龙》里,是不服输的韧性。
《一代宗师》里,是隐忍、坚毅,已然大成。
她们,为华语电影带来了无数的闪光时刻。
可现在,动作片衰落,女打星更是稀缺。
最近。 派爷在一部越南电影里,再次看到了女性动作的风采——
《二凤》(2019)
二凤。 这个名字听起来很乡土?
十年前,她有另一个名字,海芙蓉。 还有另一个身份。
她是西贡地下风月场所老大,性感冷艳。 别看她是陪酒女,骨子里却是个侠女。碰见手脚不干净的客户,抄起酒瓶也是一顿暴打。
后来,她爱上了一个风流男人。可有了女儿,他就消失不见。
二凤孤身一人带着女儿阿梅归隐乡村。
她生存技能有限,只能做收债的活儿。
有好言相商不听的,照头就是一板砖。
不过,碰上真正的穷苦人家,她也会手下留情。
市井女侠风范不改。
她身手好,眼神锐利,表情凶狠,但饱受歧视。 雇主嫌弃她,给佣金,把钱撒地上。
菜市场大妈鄙视她。
就连阿梅的同学,也羞辱她们母女。 在这个地方,大家都不把这对母女当人看待。二凤忍下这些,都是为了女儿。但歧视就像病毒,会扩散,会传染,会混淆黑白。 阿梅帮人捡个钱包,大妈们会指认她是小偷。
众口铄金,二凤竟也质疑自己的女儿。
女儿赌气,两人走散。可就在此时,阿梅被人掳走。
为了拯救女儿的性命,二凤踏上了疾速追杀之路。 故事线很熟悉? 是,女版《飓风营救》。 《二凤》是个动作爽片,有今年最刺激的动作戏。 但它与《飓风营救》又有区别。 连叔扮演的布莱恩是个退伍特工,敏捷身手和随机应变的技能都还在。 可二凤,如今只是收收租,面对的都是些平民,功夫早有退化。 所以,在面对那些匪徒时,一开始,她接连受挫。 在杂乱的菜市场里,稍不注意,对手的刀就可能剁去她的手臂和头颅。
当她攀爬匪徒的船时,对方一个桅杆过来,直接击中她的头部。
她总是受挫还有个原因。看细节。 她的眼神与精力都放在了被掳走的女儿身上,她根本无暇与眼前的对手做过多的缠斗。 关心则乱,所以受制于人。 所以,她只能像个野兽一样嘶吼,匍匐前进。 也因此,匪徒每次对她的突袭,都几乎要了她的命。 可此刻,二凤不再只是个打女,她更是一个救女心切的母亲。 她知道,自己不能输。 经过了一路上的打斗,她也热了身,身上的功夫也渐渐显露了出来。 有一场摩托车修理铺中的打斗,就无比精彩。
行家出手,必须直击要害。二凤抵挡劲敌,每份力道都打在敌人的手臂肌肉上。
要战胜对手,她有闪转腾挪的技巧。
除此之外,她还能就地取材。
扳手,榔头,花瓶,都能是致命武器。
作为一个母亲,二凤必须越挫越勇,她必须要救下自己的女儿。 但她面对的对手,却不只是几个匪徒,而是一个庞大的儿童贩卖系统。 二凤追击到警局才发现,这个组织有很大的市场网络。
他们有完备的组织,计划周密。 有人诱拐儿童,带往火车站。 这些人贩子还有障眼法——
做任务时,他们会安排六列,只发出其中一列。
有些孩子,被运往世界各地,直接贩卖。有些孩子的下场就更惨。火车上就有手术室,人贩子会摘取他们的器官,进行非法交易。
这是《二凤》的野心。它透过一个动作爽片,揭开了越南社会的阴暗面。百度“越南+人口贩卖”,结果约有132000个。一些数据更是触目惊心——
从2016年初到2019年6月,越南有关部门共破拐卖人口案件近900起,涉案人员超过1100名和受害者近2400名。
或许,数据还是冰冷的。
但一个母亲看到真相后的反应是鲜活的,恐惧与不安展露无疑。
从这个表情,你就能看出。《二凤》不是一个简单的动作片,它懂得塑造人物。也因此,它在烂番茄上口碑爆棚,有94%的新鲜度。
惯常的动作爽片,主角有打不烂的身体,血槽随时可以加满。
但《二凤》不是。二凤,几乎全程都在受挫。 人贩子的头目是个高手,招式更猛烈、更凌厉。
一路打过来,二凤早已招架不住,瘫倒在地。
这也是派爷喜欢《二凤》的原因。二凤不再是无所不能的打斗机器。 而是一个有血有肉的人,是个为了女儿拼尽所有力气的母亲。 但,一个人如何对抗一个惨无人道的组织? 派爷不剧透,但可以说,它足够紧张刺激,在高潮段落还有泪目时刻。 派爷更想分享电影里讲的一个故事——
在丛林中,有个狩猎老虎的人。 通常,他只会攻击公老虎,避开母老虎,尤其是那些看护幼崽的母老虎。 因为如果有人捕猎了幼崽,母老虎会记一辈子仇。 即便追到天涯海角,她也要杀死带走幼崽的人。
网上有句话,用到这里再合适不过:女子本弱,为母则刚。曾经,二凤为了抚养女儿,别人的鄙夷和唾骂,她都能往肚里咽。这是她的弱。 在追击过程中,她会被人用榔头抵住喉咙,或者露宿街头,孤独无助。这也是她的弱。
但一个母亲,决不能忍受孩子被伤害。为了追踪人贩子,她会用单薄的身体挡住飞驰过来的货车。这是她的刚。
与人贩子组织交手,身手逐渐变得利落,眼神越来越坚定。
这也是她的刚。
作为一部动作片,《二凤》的打斗场面绝对保质保量,硬桥硬马。 从这里,你能看到曾经属于我们的动作片华彩。
同时,它又讲了我们容易忽视的一个真理。
别惹女人。尤其是,别惹母亲。
因为,你惹不起。
最后,派爷附赠一个好消息。 《二凤》已经定档2019年9月20日全国上映。 文字没看够的,可以点击下面的预告片继续欣赏。 感兴趣的,上映时务必去支持一下啊。二凤,“凤”陪到底。
《二凤》成为了首部在美国上映的越南电影。
有“越南章子怡”之称的越南女明星吴青芸一直希望通过自己的影响力把越南电影带出国门。
这一次凭借打女形象,依靠自己的舞蹈基础,让全世界都看到了越南电影的大片梦。
在登陆美国影院后,Netflix买下了影片的国际播放权,成功将这部越南动作大片带向了全世界 。《二凤》很像女版的《飓风营救》,主角从特种兵父亲变成了“金盆洗手”后的女大佬,任务都是营救自己被拐卖的女儿。
但从动作类型上来看,《二凤》又有一些韩国动作片《恶女》的影子,甚至在画面上也使用了主观运动镜头来提供眩晕感和逼真度。
单亲母亲独闯龙潭,恶斗越南国际拐卖儿童组织,这样的戏剧性架构考验着女明星吴青芸的个人实力。
具有舞蹈基础,在模特和演员圈子里都混得风生水起的吴青芸较为出色的完成了这个“孤胆英雄”的女性角色。一场接一场的打斗戏是全片的重点和亮点。从第一场开放空间的菜市场搏斗到沿河追车戏后,几乎所有的动作戏都放到了狭窄空间的小范围里。
比如一对一的修车行肉搏战,关押儿童的室内一对三,还有高潮戏的火车追击与车厢内决斗。小范围的打斗在大量特写镜头与不规则镜头的组合剪辑下,更容易出彩,辅以快速剪辑,使得招式显得更加炫酷,方便导演控制机位,进行场面调度。
所以,小范围的动作戏,降低了场面调度的难度,但更为考验演员的各项实力。令人惊喜的是,虽然没有太多大场面的视觉奇观,但这些设计精良的狭窄空间里的打斗戏不当推进了剧情,而且奉献了拳拳到肉的动作激情,让影片进入了中等偏上的成色范畴中。
故事性上,《二凤》就显得乏善可陈起来。女儿被拐卖,母亲层层突围,寻找、打斗,失败后,继续寻找,再次决斗,如此反复,凸显人物的决心,顺便渲染一下母女情深,较为套路的完成情绪渲染与情感共鸣。对于国际拐卖儿童组织的呈现也是浅尝即止,因为越南特殊的国情以及电影审查机制,决定了越南电影不可能有韩国和美国的宽松氛围。
最后的大团圆、光明结局亦是不可避免的妥协产物,以至于影片前半部分对于女主角暗黑气质的刻画变得多余又矫情,不仅对人物弧光毫无帮助,也拖累了母女之间的亲情戏,让本就又臭又长的情绪渲染更加打乱了剧情节奏。
不可否认的是,《二凤》让全世界看到了一部具有世界性审美体验的越南电影,而且剑走偏锋的选择了动作类型片,没有沉迷于小而美的文艺片,凸显了越南电影的大片情怀。这是每一个国家彰显自己电影工业体系成熟度的必经之路。
也许放到中国、泰国,甚至近来异军突起的印尼电影来看,《二凤》并没有惊人的成色,但《二凤》对于越南电影来说,却具有里程碑式的重大意义。
它体现了一位女演员的责任担当,也让越南电影留名于世界电影体系之中。
吴青芸好美好酷!!!爱爱爱!!!
影片选择了很容易触动人心的题材,女儿不顾父亲反对跟小混混私奔,与家庭决裂,育有一女,而当初的小混混不知所踪。10几年来二凤没有回过家,在小渔村靠帮人讨债独自抚养女儿阿梅,阿梅因为妈妈讨债被童鞋霸凌。菜市场阿梅捡到钱包👛被人骂作小偷,二凤没帮她却一直质问,气走了阿梅,直到醉醺醺的钱包主人说得蟹蟹阿梅,围观众人和二凤才知道错怪了她。紧接着阿梅就被犯罪分子掳走。二凤骑着小摩托一路追罪犯的汽艇,直到需要坐车去西贡…… 虽然本片剧情乍一看有些落入俗套,但那种所谓烧脑片反转反转再反转就不是俗套了吗? 在前黑帮成员阿直家、黑帮老巢、火车上的几个大场景灯光,红蓝绿黄紫这些明艳而多变的色彩,看的时候情不自禁想起了意大利1977年经典恐怖片《阴风阵阵》里的光效,大片红色、蓝色、绿色、黄色等等各种颜色的灯光。而贩卖儿童人体器官的黑帮,对儿童和普通成人来说,正是绝对的恐怖所在,光影上正好致敬《阴风阵阵》。
文戏上,美中不足的是影片里没交待为何二凤独自抚养女儿。二凤在离开大哥之后,大哥上了一炷香,当时我以为大哥会跟着二凤去救外甥女,结果她哭着的时候,是警察跟随而至……这时候大嫂怀着孕,可能大哥顾忌这一点才没去帮二凤吧,唉……
酒吧里二凤曾经的小妹也压根不管事,完美贯彻了人走茶凉的优良传统。
本片拳拳到肉噗噗噗砰砰砰,打得很爽!而且二凤并不是一路开挂见佛杀佛见魔杀魔,她经常被小喽啰打倒,更显真实。第一次跟黑帮女老大对决时,二凤几乎惨遭秒杀,被沉江后我差点以为完了……而最后火车上二凤跟黑帮女老大决战那场戏,打得尤其爽,小瑕疵是没把女老大抛尸到火车下面→_→
最后阿梅童鞋知道她妈妈是大英雄,从此对阿梅也尊敬了起来。阿梅也抱着二凤说学武功,除暴安良,薪火相传……
最后吐槽一下,这个影名真的会先拒绝掉一大批潜在影迷,光看名字窩还以为是国产农村妇女的艰辛生活……
9月份的院线电影怎么样?各位都心知肚明,除了30号上映的那三部献礼片之外,其他都不过尔尔。
谁能想到,9月份最爽的院线电影竟然产自越南。
——《二凤》!
这个片名真的是无力吐槽,虽然是女主角的名字,也是电影名的直译,但翻译讲究信达雅,就不能稍微发挥一下?
君不见,《迦百农》改名《何以为家》后,赚了多少票房!
有好的先例不学,非要墨守成规。实在不行叫“越南寡姐”或者“越南凤姐”,都比这个片名强啊!
你要不看电影,还以为这是一部中国乡村爱情片呢?
提起电影中的越南,自然会想到好莱坞的越战电影。
个人最喜欢的越战电影是奥利佛·斯通的《天与地》,这也是好莱坞为数不多、以越南人为主角的越战电影。
《天与地》的开头就是长达8分钟的越南乡村景色。
青山碧水,淳朴山人,再加上悠扬的音乐烘托,说那是人间仙境也不为过。
可惜!可叹!所有一切美好都毁于战争!
电影里女主角母亲的扮演者就是华裔女演员陈冲。
《天与地》拍的再好,终究是一部美国人拍的越南电影,多多少少会有一些美国人的思维,甚至是傲慢与偏见。
《二凤》可是百分百的越南人创作,从导演到演员,清一色的越南人。
“二凤”是女主角的名字,她每天的工作就是帮人讨债,对方要是配合,你好我好大家好,要是不配合,过两招再说。她有一个女儿,两人相依为命。某一天,女儿被贩卖器官组织从河边抓走。于是,二凤为了救回女儿,踏上打架的征程,一直从乡下打到城里。
不管是看电影的过程中,还是看完电影的第一感受,一个字:爽。
这种爽来自于拳拳到肉的打斗,虽然二凤是个女人,但巾帼不让须眉,打起架来,一点儿也不逊于男人。
电影的一开始,就是二凤讨债的剧情。
二凤要债,对方不给。凤姐二话不说,拿起板砖,冲着脑袋拍了过去。
人狠话不多,社会为凤姐!
好电影一开始就有预兆,《二凤》就是这样的电影。
开头的砖厂打斗只是抛砖引玉,后面的剧情更加精彩,摩托飞车、车厂打斗,最后的火车大战。如果非要再找一部打戏这么过瘾的电影,只有《疾速备战》了。
同样是打斗场景、同样的大女主,我忍不住又要吐槽吕克贝松的《安娜》了!
《安娜》的打斗场面有多假,之前就已经说过了,简直是堪比抗战神剧的动作戏;
《二凤》截然不同。电影的动作幅度并没有因为主角是女人而留有余地,女人打男人狠,男人打女人更狠。有那么一瞬间,我竟然忘了二凤的性别。
正是因为电影的动作戏逼真,所以,打斗过程中的紧迫感,透过银幕,你也可以感觉到。
当二凤被人掐住脖子,眼看就要命悬一线,虽然你知道她肯定会绝地反弹,但还是为她捏把汗。
尤其是火车上最后的那场“女人之间”的战争,毫不夸张地说,可以入选最经典的女性动作戏了。
最后,二凤把女老大干翻在地,我差点在影院叫出来,太精彩了!
越南作为一个电影小国,很明显可以看出这部电影有致敬和模仿的痕迹。
剧情设定很像2010年元彬主演的《孤胆特工》,它还有一个名字叫《大叔》。
同样是小孩被拐,同样是人体器官案件,同样是“孤胆英雄”。
电影的拍摄风格与当年的港片很接近,跟拍镜头,快速的节奏。
动作设计就更不用说,虽然不清楚这部电影的动作指导是哪里人,但可以肯定的是,ta绝对是香港电影的粉丝。
二凤的战斗力也和成龙一样,一是扛打,只要打不死,就往死里打;二是反败为胜,前期对峙总是被按在地上摩擦,但总能在最后的关头力挽狂澜。
除了电影里的打斗戏之外,关于越南的风俗民情也有不错的展示,这是我觉得这部电影的另一个闪光之处。
去过越南的朋友就知道,越南可以说是摩托车王国了。目力所及之处,都是摩托车,有点像上个世纪八九十年代的中国。这部电影里有一个俯瞰西贡的镜头,摩托车实力抢镜。
越南的贫民窟,有点像香港黑帮电影里的深水埗、笼屋,鱼龙混杂、黄赌毒齐全。但二凤只身一人前往的场景却让我想起了另一部电影《速度与激情5》。
当二凤穿着乡村的衣服到了西贡时,我忽然怀疑是否时穿越了。越南豪华富丽的都市和残垣断壁的乡村实在是反差太大了。
一部好电影从来不怕把最坏的一面展示给观众,不管是人性还是社会。从这方面来讲,这部电影仍旧有它的可取之处。
夸了这么多,缺点也有。
文戏很弱,甚至可以说,基本没有文戏。
有些剧情推进很套路,下一秒、下一帧的剧情是什么,都可以猜的出来。
但作为很多人观看的第一部越南电影来讲,实在是惊喜多于瑕疵!
最后扯点别的,越南语和中文挺像的啊!尤其是这个词——“勇敢”!
2019越南动作片《二凤》,豆瓣评分5.6,时光网评分5.9,IMDb评分6.3,于2019年9月20日引进国内上映。
本片是我看过的唯一的越南电影,是一部非常火爆、犀利暴力的动作片,动作风格很像鼎盛时期的香港动作片,也很像近些年的韩国动作片。对于熟悉香港动作片和韩国动作片的观众,本片并无更多惊喜,但单就越南动作片而言,对于喜欢动作片的观众来说,本片值得一看。
本片可以说是越南版的《飓风营救》,剧情非常简单,也很薄弱,就是一个自幼练武的母亲千辛万苦解救被拐女儿的故事,剧情设置都是为了动作而动作,见面就打,从头打到尾。
女主的角色设置很单薄,做过酒吧妓女,在做暴力催账,没别的了,如今为了解救女儿而奋不顾身,女主动辄出手伤人、下手狠毒,这样的设置缺乏正能量,显然单纯为了增加动作戏。
值得点赞的是,本片动作戏的动作设计非常好,动作戏的配音很硬朗带感,动作戏的配乐激昂雄浑,很有大片风范。晃动的镜头运用加上干净利落的画面剪辑,构造成血脉贲张的动作戏。
片尾高潮戏——火车大战的最后,女主血刃女反派的干净利落的动作戏,火爆激烈,非常痛快,几秒钟内一气呵成,让我想到了韩国动作片《神之一手》的一段室内双男刀刃对决。
我对女主吴青芸刮目相看,长得漂亮,知名度高,还能出演这种硬动作片,既有颜值,又有实力,真是了不起。据说本片是越南第一部走出国门、走向世界的电影(由NETFLIX网飞全球发行)。
虽然本片中女主的动作戏很多是靠替身来完成的(这是正常的),但仍然有相当多的动作镜头是女主亲自完成。这样的演员让我想到了马来西亚华裔女星杨紫琼。中国大陆好像没有能出演本片这种硬动作片的女星。
搞不懂“二凤”这个中文片名是怎么来的,影片的标准名字是《愤怒的母亲》,文题相符。香港译作《怒拳妈妈》也不错,总之片名应体现“母亲”和“愤怒”。
越南话的发音很像泰国话,用一个字来昵称别人的方式也很像泰国话。
通过本片感受到了越南严重的通货膨胀,买东西是几十万几百万越南盾。
2023年,前传《怒斩狂飙》上映,没有引进国内院线,在国内流媒体上线。
二凤和受了同学欺负的女儿阿梅回到简陋但整洁的家中,阿梅坐在窗边的桌前拿着彩色铅笔勾划她心中的养殖计划,傍晚的阳光洒落进来,给这窗边的一角都打上了一层金黄的光,此时尘世的幸福如梦如幻,二凤在急急忙忙给女儿做饭,饭在煮了,汤也放下去炖了,她走到屋外坐在河边从口袋里拿了根烟点上,莲叶成片地浮漾在河上,黄昏的天色越发暗淡下来,只剩最后的一抹夕照,万家就要点上灯火,她连着抽了几口后使劲吐出最后一口烟,女儿从窗户里看得一清二楚,然后她们坐在一起吃饭,二凤忙着算钱,阿梅急于想跟她说出心中的幸福计划,屋外突然传来猛烈的敲门声,恐惧一下就打破了此刻这日常的幸福场景。
之前看过的越南电影,有印象的还是陈英雄的《三轮车夫》(梁朝伟主演)、《青木瓜之味》和包东尼的《恋恋三季》,都是文艺片,《二凤》作为第一部在国内院线上映的商业动作片,我是带着些许的好奇心去看的。
这种一无所知的新鲜感还蛮新奇的,没有先入为主的成见,第一次总是带着点兴奋和好奇的,不知怎么地,开头那些富有异域风情的影像,一下就勾起了我小时候似曾相识的那种看露天电影的兴奋感,二凤前去帮人讨债的镜头,又让我回想起老香港电影的熟悉印象。
众所周知,香港电影对东南亚电影的影响很大,但很快,影片更多地让我看到了韩影的影子。韩国电影一开始也是模仿香港电影的,后来他们开始学好莱坞,并结合自身的特点,在类型片上成功突破,在世界电影异军突起,比如最近刚抓到真凶的《杀人回忆》和刚获得韩国首座金棕榈的《寄生虫》等很多犯罪类型片,还比如《釜山行》,韩影在类型片上的屡屡创新尝试,都令人耳目一新。
《二凤》在动作上的凌厉流畅明显是《王牌特工》和《疾速追杀》这种典型好莱坞的剪辑方式,剧情设定也像哈莉贝瑞的《绑架》,包括结尾的镜头和配乐都是好莱坞续集的惯常模式;二凤的人设,特别是她身上的苦情与煽情,则是明显的韩影套路;而开头的打斗动作场景,又像极了香港电影,总的看起来,是集众家之长,但之所以说更多让我看到韩影的影子,意思是其学的正是韩影曾经的成功路径。
说实话,我真没想到越南章子怡这么能打,特别是结尾的两个动作片段,一气呵成,足够帅气,英气十足。
一方面在观感上给我明显的刮目相看的印象,但在另一方面融合这些众家之长时,由于剧情上偏简单,不到一个半小时的电影都填不满,硬生生靠煽情推动情节,反而造成节奏拖沓,对白多余,与凌厉快速的动作剪辑形成不小的反差,观感两极化,这可能也是最终评分低的原因。
虽然一开始有这些瑕疵和稍显稚嫩的细节处理,我却并不像豆瓣上有些打一星的影评人,觉得可以小觑,韩影的神速进步即是明显的例子,不要只盯着缺点看,而要看其快速学习的路径和能力,像泰国都能拍出《天才枪手》这种高水准的商业类型片口碑之作,论市场和投资可远远比不上我们,至少《二凤》在电影感上还是够格的,你别看院线上不少热门影片,很多连基本的电影感都没有保证,像在大荧幕看电视剧。
我最喜欢的还是影片呈现的那些熟悉的生活场景,那些田野、土路、路旁卖零食的玻璃柜子、扬起尘土快速驶过的客运班车、女摊贩头上戴的草帽......一幕幕都像极了我小时候生活的镇上,我并不喜欢好莱坞超级英雄大片,都在绿幕里拍,然后用后期CG技术填上逼真的背景,我更喜欢这种电影,充满了市井生活气息,让我感觉电影离我很近,它还是那给你亲切讲述故事和造梦的通俗娱乐艺术。
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拍得不错啊,有主线有细节,节奏也控制得挺好,动作设计不算优秀,也OK的,最后一场博斗,可以明显看到学习的影子,但学得不错啊。剧情也就是《飓风营救》模式。 女角吴青芸,号称“越南章子怡”,也不知道哪来的外号,跟章子怡不像,倒是有些撞脸樊少皇。10岁去挪威,99年回越南,舞歌模演多栖发展,据说是越南巨星。但要出门还得顶个“越南章子怡”,所以要打开市场,不容易。查了一下她的作品,看过的有《卧虎藏龙:青冥宝剑 》、《星战8:最后的绝地武士》,《宝剑》中还有点印象,《星战8》真是没什么印象。二凤女儿小演员也表现不错。
此片在国内有上映,票房不佳,可以理解。 越南电影,以前只知道一个陈英雄。他那几部片子倒也是全看了,美则美已,那个调性不太喜欢。最近几年,好像也没了声音,不见有什么作品问世。
曾经火遍网络的《越狱》刷新了我对电视剧的认知,此前我还没有看过一部类似的剧,其剧情紧凑,悬念丛生,人物鲜明,让我欲罢不能。它成功勾起我追剧的欲望,看完后我迫不及待地去到相关的美剧论坛,搜寻和越狱同类型的剧。遗憾的是,我至今未找到一部能和它媲美,勉强类似的有《迷失》和《二十四小时》,虽略为逊色但聊以充饥。可是看完这为数不多的几部后,我又陷入到剧荒难耐的状态,直到电影拯救了我。
我发现在剧情的紧凑程度上,电影似乎更胜一筹,毕竟要在两个小时内说清整个故事,自然不能拖沓。于是我将注意力转向电影,开始在电影的世界里漫游。显然我是一个对很多事情都容易上瘾的人,两三年的时间里,我大约看了六百多部电影。起初只看些动作大片,随着喜爱的加深,我拓宽了观影的类型,口味开始多样化,科幻类、悬疑类、历史类的我都很感兴趣。
当我忘我地沉浸在五彩斑斓的电影世界中时,忽然一个声音提醒我,我已经好久没有追剧了。就在我沉迷于电影的那两三年,很多优质的美剧诞生了,当然我都无暇去看,只是陆陆续续关注了一些信息。那时的美剧比从前已经精炼了很多,一季的容量由原来的大约二十四集缩减到了十集或十二集左右,很多剧在豆瓣上的评分都特别高,有时我也会忍不住看一两集。我慢慢发现一个“netflix”的标志经常出现在一些美剧的开头,一开始我以为那是一个电视台,后来才了解到它是一个在线视频平台,在国内被称为“网飞”。在我印象中,网飞出品的原创剧大都非常优质,那时比较有名的有《怪奇物语》、《纸牌屋》和《超感猎杀》,当然,这几部我并没有看过,我看过的第一部网飞的原创剧是《毒枭》。
我看《毒枭》已经是在《越狱》的十二年之后了,品位自然发生了变化,我不再一味追求剧情的紧张刺激,而是希望通过剧情了解一些社会现实,自然而然地,我更喜欢《毒枭》这类题材的剧。
我太爱《毒枭》这样的剧了,地道的拉美风情,七八十年代的场景,大毒枭们的犯罪纪实,活脱脱的魔幻现实主义。此片的导演曾经执导过巴西有名的犯罪电影《精英部队》系列,对拉美文化了如指掌,此番执导,自然如鱼得水。之前我也看过一些贩毒题材的剧,但多为欧美题材,看多了就想换一下口味。我想了解世界各地的文化,而纪录片又不过瘾,网飞则满足了我的需求,它提供了这样的一个平台,自己投资,让当地导演执导,最后在自己的平台上播放,这样创作出来的剧既能反映所在国的社会现实,又不会受到所在国的文化氛围限制,因为它们并不一定当地上映。
继《毒枭》之后,网飞又推出了一部反腐剧《黑金高墙》,堪称巴西版的《人民的名义》。这部剧依然由《毒枭》的导演执导,在国外备受好评,imdb上评分高达9.1。虽然国内关注它的人很少,但它十分合我的胃口,因为它拍出来许多社会现实。整部剧聚焦巴西的一起重大腐败案,涉及政客、商人、毒枭和总统。我对巴西这个国家了解不多,在我印象中那里资源丰富,但是贫富分化,而且毒贩遍地,治安不佳,尤其是里约热内卢,那些建在半山腰上的贫民窟已成为许多电影里面一道亮丽的风景。以前看《上帝之城》,就已经感受过那里的贫穷和混乱,后来看《精英部队》,就更加加深了这样的印象。巴西似乎是一个民主发展不太成熟的国家,经济也乏善可陈,新闻里听到的都是些高层腐败、政党斗争和和偷拐抢骗等,这部剧让我更深入地了解这个国家。
以前我对印度电影毫无兴趣,因为觉得它们无聊且冗长,我不喜欢那些平庸的歌舞和经不起推敲的剧情,还有那些三毛钱的特效和浮夸的慢动作特写。但最近几年的一些印度电影改变了我的看法,我惊讶于就连印度电影都在进步。它们的制作水准已经在朝好莱坞靠拢了,而且本土特色也得到了很好的保留,很多电影都聚焦于各种尖锐的社会问题,比如贫富分化、性别歧视、宗教冲突和教育体制等等。虽然这些电影对社会的改变并不能带来立竿见影的效果,但从从长远来看,这未尝不是一些了不起的推动呢?
就在这两年,网飞相继推出了两部印度剧《神圣游戏》和《德里罪案》,属于犯罪类题材。它们没有热闹的歌舞,而是以冷峻的视角描述一个真实的印度,一个存在着黑帮和腐败警察的国家。这类电视剧的迷人之处在于,你能从中窥到你平时无法触及到的社会阴暗面,能深入了解当地的社会形态,而不是来自于一些道听途说的刻板印象,如果你对世界充满好奇,这无疑能满足你的好奇心。
经过几年的打磨,网飞对犯罪题材的打造已经炉火纯青,我好奇查了一下近些年网飞出品的罪案剧,发现优秀的作品居然不少,比如墨西哥的《矮子毒枭》,西班牙的《可卡因海岸》,德国的《柏林之狗》,等等。可能由于国情不同,有些剧在国内还没有那么火。
如今的漫威在塑造超级英雄方面已经形成了一套工业化流水线的生产体系,它能精准地把握市场的需求,从而创造出观众想要的电影模式。不过,同样的类型看久了,观众自然审美疲劳。然而网飞却暂时不用在这方面担心,因为他集合了全世界优秀的主创,难怪有人说,网飞是就像是自助餐,虽然不是盘盘菜都合你胃口,但你总能找到你爱吃的。很幸运有网飞这样一个平台,用心把全世界优秀的作品收集在一起,配上不同语言的字幕,让世界上的人有机会了解其他国家的文化,享受观影的快乐。
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越南土法制作《飓风营救》
破产版卢靖姗。。。。
泰国、印尼都在动作片有所建树了,越南来一发如何?却只是抄老港片而已,故事是抠脚抠出来的,动作戏也乏善可陈。不过,当B级片看,还是有点爽劲的,疲惫时看一下当放松了。
动作戏可以一看。前大半段相对较弱,打斗乏力,但上了火车后像爆种子一样提升等级。男警贡献了虽短但十分流畅精彩的动作戏,相映下女主虽占了时长优势,但观赏性及打击感都相对弱
带着两星的期待值来看,确实也就是个两星片吧。主要是故事实在是太智障了,好莱坞每年能产出这种剧情推动一根筋式的复仇动作片没有一百部估计也有八十部吧,总不能因为奶飞挂了个越南出品的牌子就降低标准你说是不?
毫不含糊的拳拳到肉的女性动作戏是亮点,深得港片精髓,最原味的打斗场面、越南的城乡反而有种更亲近熟悉的感觉。
跟哈利·贝瑞2017年的那部【绑架】一毛一样,完成度却还不如那部好莱坞B级片,越南这版的主要问题是情节展开之后,bug像筛子一样碍眼,只有上帝知道故事为什么能推动下去,越南导演属于还在摸索类型片是什么的阶段。动作戏明明动了刀,连个血浆都不撒,打光还像【疾速追杀】系列一样花花绿绿,导演却不知道这些花花绿绿的颜色有什么意义,基本上就是糟心的网大水准。之前有参与一个类似的项目,国内这种涉案题材审查立项太多事,这片子在设定展开之后,基本上把各种会走偏的方向都走了一遍。
不发达的小国家对大片的迫切需求,欧美对其他小国家电影风情的尝鲜,Netfilx不断抢占全球中小成本电影市场,这三力作用下产生的一部电影。好的部分:打斗部分不错,菜市场是动作片最经典的场地之一,对于各种即兴而来的道具使用,看得很爽。前半部分色调看着很舒服,也符合国外观众观光的需求。不足的部分:后半部分大片蓝色没什么效果,反而影响视觉体验,情感戏大概是给越南国内观众看的,本来就只有98分钟的电影,情感戏显得又长又烦,拼接的痕迹太明显了。总体来说,定位很明确的电影,6.0分。
跟印尼动作片比差几个档位,老老实实看看八十年代香港枪战片再来学吧
网大咯
东南亚二流仿制功夫片。
电影语言粗糙的像网大……加上电影院一言难尽的国语配音
二凤这名字
不问缘由,毫无逻辑,简单粗暴就是干。奇观化流水线,所有的一切都是功能性的。
前半段美术这么好,后面就开始乱用红蓝配色了。文戏基本也是乱来。
市场小贩无差别菜刀榴莲摩的杀,修车铺家母衰仔伦常斗,西贡公寓过关斩将,火车上下万刃穿心boss战,女版John Wick终点站……文戏节奏糟烂过头,但动作镜头设计实在精彩
动作戏的料很足,比较不同的一点是,它着重呈现女主的被挫感。为母则刚,片名可以叫《别惹母亲》。
这小身板,也只能靠剪切丢帧来提升下花拳绣腿的打击力了。。。剧情节奏更是烂得一塌糊涂。
文戏十分文弱,打戏到了火车决斗部分才可以说进入正轨。导演大可以在动作篇幅和血浆方面大胆一些,以及缩减一下文戏的长度。整体还是不如末路雷霆。吴青芸的表现依然相当出彩。以及说这电影比港产武打好看的是在搞笑吗。
在印尼之后,网飞公司扶植的东南亚动作片之一,除了动作土味色彩蛮浓的,整体很单薄,故事凌乱有点二,女主角扮相不好看,有时能打有时不能打,打得不够实在,如果好奇越南电影的话,可以随便看看。