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1 ) 应该算代表作之一
首先来说故事吧，可以典型地拿来做商业片的样板，在以往的基础上有继承，也有所突破，成龙延续了他以往的搏命精神，坚持、顽强、拼搏、有责任感，树立起一个正义凛然的警察形象，同时又不提粗他作为一个正常人性格上的毛糙感，在片中集中体现在他的火爆性格，这样的微小因子加入非但没有削弱他的主体性格形象，反而使得他的性格更加丰满，从另一个侧面反而凸显了他作为警察所必须的嫉恶如仇的性格，可谓一箭双雕。郑则仕饰演的洪爷是一个突破，此片开始正视警察心灵上的困惑和性格上的畸变，给人物绑票打下了坚实基础，那种日复一日对于生活厌倦的疲倦感想必一定能唤起普通大众的同情感，因而这里的贼也不是简单的贼，何况他们抢劫的还是奸商。虽然是反面角色，依然可以建立大众的认同，就是如何，引导观众去理解和包容警察。至于奸商，本来是人人得以憎恨的，此片却又加入他对于老婆的深情，通过爱情的力量来削弱他由于社会公德心缺乏影响的负面效果。而影片的最后，成龙通过自己对于善和正义的坚持，竟然能够打动所有的反面角色，而令他们也导向善行，洪爷最后的主动吐露秘密，奸商永远离开。
就剧情的铺张上来说，此片在清洁的把握上可圈可点，影片开始的追车段落，紧张刺激。而之后的倾听跟踪段落，更是由于人员、地点、信息的交流沟通，而显得环环相扣。成龙对于动作写实化的追求也达到了应有的高度。
2 ) 《重案组》与《警察故事》系列里有两大元素是反着来的，又如果伍咏薇与潘玲玲的角色合二为一
《重案组》与《警察故事》系列里有两大元素是反着来的，又如果伍咏薇与潘玲玲的角色合二为一
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以及相关“电影人”评述豆列（应该需要登录豆瓣）
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还有香港电影魔鬼辞典
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1993年的《重案组》里有着之前“警察故事”系列几乎所有的重要元素：开车从高处冲下，爆炸，去一个中国香港之外的“地区”，和上司之间的冲突，反派的女人……
但它没能成为《警察故事4》，除了“三部曲”的“约定俗成”和既定事实外，我个人不认为此片是根据真实绑架案改编这一点，是最主要的原因，而是《重》中有两大元素，跟《警察故事》三部曲是反着来的……
《警》前两部中由楚原先生饰演的朱滔是富商，兼毒贩，令人印象深刻，而《重》中罗家英老师扮演的房地产商虽然也引发了众怒，但那只能算是“在商言商”，自始至终，他还是受到警方保护和拯救的对象，反派另有其人。
另外，虽然在《警》第一部中，也有金兴贤老师出演的文警官，是警界的害群之马，但不管是戏分与危险性，都无法跟《重》中郑则士所演的洪爷相提并论。而且《警》三部曲中的警方高层，主要还是以骠叔，以及前两部里林国雄饰演的署长为代表，就算是板起面孔来直面陈家驹的怒火，为人处事还是自留余地的。
洪爷虽然不是“成龙”的上司，但至少是他的前辈，于是在《重案组》里，当“富商”和“警界前辈”这两大关键词，和在《警察故事》三部曲中“背道而驰”时，《重》就显得很是“特别”……
《警》中的朱滔在观众眼中，和在“成龙”心目中一样，是坏事做尽，“证据确凿”，但他却又屡次三番的全身而逃，于是不管是追捕，打击，或是被其反咬，偷袭，目标总是明确的，也不会有丝毫的含糊与犹豫……而最后他即使没能被法律所严惩，但总是逃脱不了命运的“审判”，这样的“起伏”和结局，对于中国人，和编剧来说，并不难编。
但在《重》里，“罗家英”虽然名义上受着警方的保护，而且他也特别来事，一有风吹草动就报警，靠的就是直觉，但在实际戏份上，他跟“成龙”几乎没有什么交集，因为接触没多久，“罗”就被绑架了，直到电影结束，才被救回来。
当然有人会说，其实《警察故事续集》里最大的反派，是那些纵火爆炸的，也只是到后半部分才露脸，最后跟“成龙”大战一场，而前面很长时间里，都只是通过电话来勒索，这跟《重》中的绑票，也是差不多的情况。
但请不要忘记，这《警2》中除了这“正牌”的反派外，还有历史遗留反派朱滔，以及“曹查理”……虽然楚原老师，和郑则士老师一样，可能都不方便安排打戏，但“曹查理”及手下，在《警2》中其实有很多的动作戏，虽说要是较真一下的话，那显然是不合“常理”的。
于是综合一下，在《重》中“富商”很早就被绑架了，而绑匪，或者说最大的后台，却又是掩藏在警方中间的。于是虽然洪爷也有结拜兄弟，担负着如同“曹查理”一样的功用，但这过程中显然是有点奇怪的，也让“暴走”冲动的“成龙”，自始至终变得有点找不到方向，必须等到洪爷自己“百密一疏”，自我“暴露”。
而且不难发现，在《重》里饰演洪爷女人的伍咏薇，虽然跟郑则士之间的对手戏，挺出彩，但实在是有头无尾，更沦为一个彻头彻尾的功能性角色，甚至都无法和《警》中饰演朱滔秘书的林青霞角色“相提并论”，虽然从角色“地位”本身来说，两者其实是如出一辙的。
但“伍咏薇”显然不是最“惨”的，新加坡的潘玲玲扮演的警方心理医生，虽然从“成龙”一出场，她一样是有不俗的表现，但接下来除了在“成龙”抱同事去医院急救时，又一次出场“苦口婆心”后，就再也没有她的戏份了，可以说是典型的港片“始乱终弃”式配角。
而且至少在我看来，更大的问题是，当“潘玲玲”在分析一般警员开枪后会出现的心理症状，“成龙”是属于三种情况中的第三种，也就是无法承受开枪的刺激，然后她第二次出场时，“成龙”更慌乱，甚至当场昏倒了……
那最后，“成龙”当然是揭出了内鬼，解救了人质，那他的心理问题本身，难道就此“迎刃而解”了吗？
当然可能从一开始，认定“成龙”开枪后有心理问题，就有一种可能不是故意的“黑色幽默”效果在，因为虽然《警察故事》当年被认为是成龙“进城”后的作品，也就是从民初戏，变成了当代警察戏，但显然开枪，从来都不是成龙电影的重头戏，爆炸当然也不是，最重要的还是拳脚功夫，以及人体与各种自然，及“人文”环境间的互动关系……
另外，没准有人会执着的认定，成龙电影并不需要多么有趣且复杂的故事，只要打得好看，然后和007一样到处周游世界，便可。007系列在我看来，当然是个特例，虽然也不时有奥斯卡得奖编剧的加入，但它本身的套路，实在是“经典”到无法撼动，但即使是这样，每一部新的007电影，至少还得在反派的终极阴谋自身，多动一点脑筋。
而成龙电影的“国际化”，当然是早年嘉禾的目标，也是他个人雄心壮志的体现，但更应该和成龙进行“对比”的，还是史泰龙，阿诺舒华辛力加这样级别的动作演员吧，虽然前者和后两者身后的电影工业与生态本身，应该并不在一个级别上。
但不应该忘记，或者说，是应该单独列出来的是，史泰龙本身就是一个非常出色的编剧，成龙大哥虽然也尝试过编剧，但在这方面，应该不能和史泰龙比。而施瓦辛格虽然不是编剧，但他职业生涯中最重要的作品，应该都是和詹姆斯·卡麦隆合作的，而后者是世界动作片编剧中最好的导演，反过来也是。
也就是一个非常明显的问题，真正的动作巨星，不可能只靠动作……这本来是不言自明的。
……
回到《重案组》的问题，我个人觉得不如把“伍咏薇”与“潘玲玲”的戏份合二为一，这个角色可能既是警方的心理医生，同时也是洪爷的女人。
于是一开场，不只是“成龙”陷入了一起枪战，还有洪爷，这可能是两人的第一次“合作”，而且因为都开了枪，于是不只是“成龙”需要心理治疗，就连资深的洪爷也需要，于是再引出心理女医生这个“新”角色。
同时我不认为在一开始就揭示洪爷是反派，有多么明智，那样只会让剧情太过简单化，而且现在这个结拜的场面也像是过场一样，除了洪爷之外，另外的几大兄弟，同样也是功能性“凑数”角色。
倒不如洪爷一直是亦正亦邪的，是个警界老油条，让人搞不清楚他到底是正方，还是反派，这其中也包括“成龙”，也一直很疑惑。他与洪爷之间的关系，甚至如同2014年《爆裂鼓手 Whiplash 》中的师生俩，不能以传统的正邪来划分，在很长时间里，主角只会认为对方其实是为了自己好，为了让他更适合这个“非常”的世界而已……
同时在这个过程中，女心理医生也起着非比寻常的作用，起初她对于“成龙”精神状态的评估，一直是负面的，特别是当“成龙”开始怀疑洪爷时，她的报告指出他的攻击性人格，以及妄想，于是更利于洪爷的脱罪……
而“成龙”也慢慢发现她的另一重身份，那就是洪爷的女人，但这个女人做得同样很被动，她也想摆脱“洪爷”的控制。因为她的双重身份，不只是对洪爷的所作所为很了解，甚至对他的心理状态也是了如指掌，于是这一“新”角色在后半段的转变，才是配合“成龙”触底反弹，反败为胜（除了拳脚，枪法，爆破之外）起到了最大的功用！
3 ) 重案组
当然有人怀疑成龙这个奖项是个安慰奖。
在我看来，这的确是成龙表演最出色的一部电影。
成龙在这部电影中，饰演一个责任感很重的重案组警长。兢兢业业，把工作压在整个生活之上。但也正因为其责任感很重，所以他非常紧张。在整个电影中，他就一刻也没有放松过。
成龙很成功地表现了这个警长的紧张感。特别是在影片开始的部分，电影主体的绑架案还没有发生，但是成龙饰演的警长却不能从几天前的枪击案中解脱出来。成龙用了一系列的肢体语言来表现这个警长的心理状态。
象这样细腻的表演，在成龙的电影中是很少见的。
而且在这部电影的大部分时间中，成龙都是西装革履的。这在他的电影中，也属少见。
更少见的是，这部电影中，虽然也有动作场面，功夫打斗却并不多，最后更是靠枪来解决问题的。
因为这电影的大反派是郑则仕演出的另一个重案组警长。
郑则仕虽然也出演过黄飞鸿系列，但是当然他并不是能打的演员。不过无可否认，郑则仕是个优秀的演员。
他在这部电影中表现出城府、阴险、狡诈、狠毒的一面，表演更是凌驾在成龙之上。
电影中有几个段落给人印象深刻。其中一段是五个反派在行动之前歃血为盟结为异姓兄弟。这一段戏的节奏感强烈，用了很多非常快的特写，配乐是类似于“将军令”的一个曲子。现在看这段戏，很容易想起《黑社会》里面的那段入会。实际上《黑社会》那段戏的手法和《重案组》如出一辙，只是在细节上更突出而已。
成龙和郑则仕，一正一反，性格鲜明的冲突，也是非常有意味的设计。然而今天再看，难免会有更高的要求。总觉得如果再紧凑一些，细节再多一些，就更好了。而且这样的人物冲突，不免让人想起《Heat》。一旦想起《Heat》，这比较就淡然无味了。
电影的结尾，是被绑票的大富翁王一飞获救，和妻子重聚。本来应该是个很动情的场面，无奈饰演王一飞的罗家英后来演了《大话西游》。他动情的时候，我有很滑稽的感觉。
当年看这电影的时候有一点不明白，现在依然不明白，为何警方要把王一飞的资料烧掉呢？按照结尾字幕的提示，本片似乎是基于真事改编，而在真实的案件中，这个人质的档案就是被警方烧掉了。
IMDB得分6.6（778人投票），我打6分。
4 ) 看的挺好，但一分析漏洞百出
看龙叔的老片总是令人沉浸，帅气的打斗，潇洒的外八，还有那极美的心理辅导，多处透着香港老片的成熟型。
但剧本却不敢恭维，虽然是个完整的故事有头有尾，但对人物的塑造还欠笔候，大反派也没有立起来，如果不是肥猫出色的演技，这反派简直憨憨，没有交代肥猫为什么变坏，没有描述肥猫当探长付出多大代价，最关键的是，计划一点都不详细，轻松让人顺藤摸瓜，整个香港就一个成龙在破案，哦，一个个董事长去绑票一个大老板，可能是我不太了解当时的情况了吧。
5 ) 成功之一种惯性，亦是束缚
影片改编自真实的富商绑架案，提起来是属于港片中的亚类型片种罪案片，风格上走的是写实的路子，虽有成龙必备的惊险场面，但整体上比较克制，除结尾处火海中大战略显夸张无度之外，都在极力追求一种真实感，吸引住观众主要靠的是紧凑的剧力。影片前段的绑架从策划到实施再到警方的介入，剧情紧凑最是精彩，中段成龙和郑则仕赴台拍出两人相互的斗智斗勇，戏院打斗则保持成家班的一贯水准，后段返港后回归成龙影片的动作劲爆，阳刚硬朗，但是相较于前段剧力取胜有些离题，怕是黄志强和成龙争执角力的结果。
黄志强的拍人物很有一手，拍富商（罗家英）的吝啬，拍绑匪（郑则仕）的狡诈，拍警察（成龙）深陷精神压力的困扰都抓得准，不必多少篇幅，人物即形象生动，教人过目不忘。尤其值得一提的是黄志强拍警方显出与成龙“个人英雄”的区别，着重强调警方是个整体，破案是靠是集体的力量。比方部署与绑匪斗智斗勇的段落，吊臂镜头纵横往来拍出警方通力合作的整体性，即便在以成龙为主的台湾段落，亦有意识地将台警方拍成一个整体的形象，从这些段落里能看出黄志强所预期达成的目的，也能看出黄与成在思路上的严重分歧。
成家班是个幕后的整体，在台前却只推出了一个个人英雄成龙，因此上成龙才有意识地想要跟唐季礼、陈木胜、王晶和黄志强等人合作，寻求突破，但是成功会使人保持一种坚硬的惯性，比方上面提到的唐季礼和陈木胜都只是在场面上给予成龙更大的满足，王晶卡通化的改造则令成龙不悦，黄志强希图收敛个人英雄，凸显写实和为求写实限制个人风格的做法，则与成龙团队产生了严重的分歧。这个分歧造成了本片的不完整、不统一，但也形成了成龙影片走向另一个写实风格的可能，更为有益地是黄志强写人物的方法，找准人物最能博取观众注意的一两个点，集中放大，后来成龙和陈木胜合作的《新警察故事》，便拍出老警察精神上的饱受折磨困顿不堪，剧中人物本身的丰富性甚至重过片中的打斗，相较于以往一身正气却百部不变的成龙影片，在某一角度看，称得上是一种进步，而这“进步”却显然是成龙年龄精力不可避免的老去背景下的被动改造。
所以，成功是一种惯性，能使成龙和成家班成为香港乃至全世界最好的动作团队，而成功亦是一种束缚，不到不得已，主动地去寻求改变需要多大的勇气和智慧。
6 ) 重案组
陈帮办曾经杀死歹徒 去做心理治疗
黄一飞是地产大亨 一毛不拔 怀疑自己要被绑架 警方派陈帮办去保护 在工地遇上讨薪工人 陈解决此事 黄与妻子回家途中被几辆车夹击 从车窗伸进挂钩将车控制 将二人绑架
绑架者有威海人 重案组警察郑则仕等人 绑架前结拜
陈接到黄的报警电话 陈驾车赶到山顶道 车辆被歹徒撞翻 报警后交警前来 二交警被撞 陈骑警用摩托带一交警去医院 众交警护驾
绑匪将黄带往大陆 渔船遇到公安 将黄藏海里
绑匪要求六千万美金 小狗队跟踪黄太 大场面 绑匪换了好几家银行 小狗队跟来跟去
绑匪在福建打电话 钱款汇入台湾四个人账号 郑则仕一直在暗中监视警方一举一动 主动要求去台湾查账号 郑与陈共赴台湾
在台湾接待人员是柯受良 二人偷偷前往抓捕地 白毛绑匪等众人与警方枪战 郑则仕暗中帮助白毛 白毛威胁他不帮自己就抖落出来 被陈听见 郑推白毛下楼摔死
二人回到香港 陈暗中调查郑 查呼机记录被删除 查夜总会佳佳 佳佳被郑说好话买通
陈查到绑匪一人 将其抓获 在警局 陈阻挠
警方查到黄的藏身之处 一条废弃船里 在船上 陈假意刻字写郑绑架 郑擦出 陈与其交涉 郑趁其不备将其推到船底 陈砸开舱门至海面浮出 郑用陈枪击伤自己
郑让黄太继续汇款 陈通过在寻呼台找到的信息与其它信息发现绑匪地址 上海三六九 一场打斗 引发煤气泄漏 一绑匪开枪引发煤气着火
郑死不说人质在哪儿 大火困住一小孩 陈去救小孩 郑摔伤 郑又去救郑 郑良心发现 告诉人质在发记渔船 公海
渔船在大陆海面被公安拦截 绑匪将黄扔下海
镜头转至大陆边境 陈来接黄 黄与妻准备从此消失
字幕 1991年 王一飞脱险 有关当局将王案资料销毁 王一飞随即消失于香港
7 ) 本片原型1990年4月10日港商王德辉绑架案……及几张图
不想写太细了……
简单说一下就是 香港华懋集团老板王德辉曾被两次绑票，第一次的绑匪很聪明，设计了一种交接赎金的方法，就是利用港 台两地之间地下钱庄交转资金的途径，在香港绑人，特瓦收钱，但是执行过程有缺陷，所以被特瓦警察扣钱，香港警察抓人，失败了。过了7年，一个退休当过港警相当于（区警察局局长）的人（钟维政）决定按照上述绑匪的方案再来一遍，因为他掌握办案细节，自己修改调整一下，之前那次就像演习了一遍，这回等于有了2.0版，于是这位钟sir就很自信，于是也很嚣张……
钟sir纠结了一帮人，很精彩有创意，大陆，特瓦和本港人士综合团队，可知当时香港和特瓦之间尚无官方沟通通道的，更别说大陆了。特瓦的角色就是上面那个关键字，陈麒元，这货是个特瓦情（框）报（道）局正式特工（常驻香港）……
4月10号钟sir他们在香港绑人……陈麒元早已私自开小差回了特瓦，还带着一个大陆跑去香港拿了身份的人（叫钟华……）……结果被特瓦国（加）安（泉）局发现了，大陆成色嘛……因为陈麒元同时还是古阿局的特工而全包局不知道这事……古阿局管着全包局……陈麒元正在帮古阿局办一个枪支走私案……古阿局挺纳闷这人不打招呼回来干吗还带着一个（中华……），决定盯梢一下……古阿局外勤缺人就让全包局帮忙盯……陈麒元不知道啊……4月26号，盯梢的全包局发现情况不对以为要交易军火，于是突袭……结果缴获好多亿台币钱（据说在一张台球桌上满满堆起好几英尺）结果谁也不知道这钱是干吗的……后来成龙来接了一下头，大家才知道原来这个叫赎金……
再后来，王德辉没下落（据说早就被推落海喂了鱼）陈麒元等在特瓦被捉的判了无期（本来没商量是死罪，但因为要同步香港量刑，香港没死刑……）香港的大boss钟sir和行动队头目据说是潜逃大陆（再无下落；以后若有机会重拍电影，这个里面真是浮想联翩啊）其他一些马仔被判了些几年到十几年的轻刑。
以上虽然乱七八糟，但可不是编的啊！本片倒是编了个乱七八糟，那个自愿消失的happy ending……
最后，欲了解详情，给你们走个捷径吧，百度搜关键字 ： 陳麒元檔案（一）
世纪大劫案改编 逃犯*条例的窘境在当时已经造成不小的港台互助困扰 九龙城寨的最后时刻取景也算一份别样的记忆；难免要和警察故事做个对比 除掉了搞笑设计 本片节奏更紧绷气氛更严肃 2K修复
影片从头到尾都笼罩在紧张的气氛之中，打斗场面很精彩写实。
文戏为零的动作片没前途 因为木桶能装多少水是由最短的木板决定的
这种写实风格的警匪片在当时的香港太少见了，完成度也相当高，很喜欢影片中一直处于亢奋的叙事状态，而成龙的演技早在这里便已经获得了肯定。四星。
勉强及格。卖力营造了现实感，成龙劝离抗议工人，罗家英（外形和王德辉挺像）工地把脉楼市（看衰回归前景），中港台三地合作的一节，也显出了三地警方的果断高效。成龙的部分是有点糊的，医院撒泼尚可归为他重视同袍，但知晓郑则仕为幕后主使后的表现似有躁郁症嫌疑（精神病角色当然可以写，但很难写好）。办案过程也有点糊，前面靠三地警方的合作流程捏紧了节奏，但郑则仕的反角对查案过程并没什么妨害，把这个人写的太简单了（他唯一亮点是大男子主义十足的对待伍咏薇）。爆炸场面给足了料，几乎是整栋楼整栋楼的炸（可能是在九龙城寨实地爆破），不过爆炸戏终归要配人物炸裂的情绪，因为把郑则仕写的太弱，他的所作所为对成龙最大的冲击力只是玷污了警队在成龙心中的形象——这如何支撑成龙心中的爆炸呢？最后把王德辉的失踪解释为保护此人不再被绑架
前半段（去台湾之前）堪称动作警匪片的教科书，“野兽导演”黄志强将写实风格与成龙的动作打斗很好的结合在一起，且不失对体制的批判，九龙寨和潜艇两场打戏都很出彩，可惜这也是两人唯一的一次合作。
很不错的电影，没有想到居然没有看过呵呵...难得的是与其他成龙的电影不同的是，这个电影的表演和场面放在现在都是很好看的电影，就是成龙的表演还是有点过硬。
这片要换别人来领衔，风头就全让郑则仕给抢光了！仅凭和伍咏薇那三分钟大尺度电梯戏，就足以让男一失色大半程。但，成龙不会任其发生。他用动作压制住了洪爷角设与表演的双优，使二人从剧情到争戏都成为针锋相对旗鼓相当的对头。当然这意味着相当程度的风格失统，即使成龙已主动大幅压制了喜剧元素低调来演。双导不睦也就在所难免。但要为黄志强叫屈，好像也不甚底气，因为此片非动作部分组织编排并不细致严谨，与无间道没有可比性……当然这也不是它要追求的方向，大家不要看见个卧底就无间。三星半
还不错，有新意的作品，郑则仕、伍咏薇确实演得好，成龙开始突破，但毕竟表演上还不够成熟
主题一流，表演三流。成龙开头处还是个有血有肉的普通人，后半部再度“退化”成打不死的小强，这与真实的历史背景不相称调。这种故事换成一个更出色的导演来执导的话，《无间道》早该在1993年就出现了。
成龙和黄志强的合作，真实绑架案改编，在风格上有所转变，凸显写实风格，削弱个人英雄主义。故事并不出色~成龙这次的表演增加了不少文戏成分，带来了一座金马影帝
小时候租碟。这部动作片非常经典，动作场面真实，叙事较为严肃，不似以往成龙的动作喜剧风格。而郑则仕的阴险狡诈尤其令人印象深刻。7.7
相当生猛！大哥第一次这么正经严肃，连揸烫枪的桥段都憋住不笑。
4.5星。比起《警察故事》弱化了身手和喜剧元素，龙sir显得更有真实感。纪实风格的侦破案件拍摄代入感极强，肥猫亦奉献了出彩的表演。据说这是成龙和黄志强唯一一次合作，再看看现在的丁晟……只能说《重案组》和《警察故事2013》之间隔了十个《新警察故事》。
作为一部成龙当年的转型之作，影片呈现了这位动作明星阴暗的另一面，情节上不再笑料连连，打斗也不再妙趣横生，取而代之的是严肃的氛围以及写实的动作场面，就娱乐性上来说还是很有想法的，但是影片从头到尾都笼罩在紧张的气氛之中，疏于人物塑造，到底显得头重脚轻，也只能看过就算了。
（而且卢惠光为啥要亲龙嘴呀）节奏很快 氛围音乐都好，开头交通警手足那段成龙演技好好，我也快哭出来了，吊打《枪王之王》交通警受伤。城寨不知道是哪里，上海369那里吗？这一顿公干，比起ww，还是大陆好嘛。真的废弃船只好酷好酷！最后煤气连环爆也牛。很有些饭饭悲伤的片子，因为第一次开枪杀人，上司都不相信他，也觉得他激动心理医生还好只是配角，被逼迫成小疯子……但是王一飞到底干了啥，让肥猫他们除了钱还有点报仇的感觉，最后为何烧王的证件？不披露的原因多半是洪爷吧。但可以淡化呀？又见交接犯人，上次忘了是表姐还是哪。绝。
工地讨薪和万恶劏房之由来；山道花样飞车摩托杀，台北天台秀场悬空杀，废轮机关暗斗逃脱，肠粉捞枪城寨动作煤气连环炸……夜店调查探案之类的文戏有点糟糕，但武戏尽皆过火，挺过瘾
不夸张，大张力！
那个时候的成龙还是蛮英俊的
这个是按照真实故事改变的，成龙的转型作，整体感觉很棒，很刺激有画面感，特别是爆炸的场面特别震撼，感觉不像那个时代的电影！