其实这部片子当然不是恐怖片,而是婚姻伦理片,但是我估计每位女观众看此片后都会有一种毛骨悚然的感觉,觉得自己如果置身片中的话,境遇也绝不会比片中的任何一个女性角色更好。
表面上看,赵先生算是个完美男人。假如把他的三段情感分开来说,不论是在妻子、情人、还是萍水相逢的“红颜知己”面前,他都表现良好。就拿对待那位红颜知己来说,他就绝对是一付至诚君子的派头,而他对妻子和情人也比较关心。但这正是他让我觉得可怕的地方。他让每一个女人都觉得他是自己值得争取并可能争取到的,他将希望给了每一个女人。通过温情的举止,模棱两可的语言,甚至适时的沉默,他将最大的活动空间留给了自己,而将行动权及其责任交给了女人们,使自己总能保持从容不迫、一贯正确,让女人们陷于被动状态:这才有了片子开头他的妻子发现他的婚外情之后本想大闹,结果却跪在地上苦苦哀求他留下的情节。才有了他面对情人的逼婚只是微笑,而总是不肯表态,最后一走了之的情节。也才有了他面对妻子和情人都能侃侃而谈,但是同时面对这两人时却故意一言不发,“沉默是金”的情节。
归根结底,这部片子讲了什么呢,就是男人对女人的全然胜利啊。设身处地想想,假如我是赵先生的情人,恐怕我也会时常觉得他不能立刻离婚是有苦衷的吧;假如我是赵先生的妻子,要是他对我承诺不会放弃家庭,我也只能考虑到自己和儿子的生计,将他不离婚的诺言感激地当成他对我的体贴和怜爱吧;甚至可以说,假如我偶然遇到这样一位气质儒雅、态度和蔼、看上去如此温文无害的知识分子,在跟他亲密相处一晚之后,弄不好我还会想入非非,觉得自己才是他的今生最爱呢。
很多电影能把女人哄得很高兴,比如《廊桥遗梦》,会让女人觉得一夜情可能就是一生情的体现,觉得跟自己一夜情的男人会把自己当成“不朽的恋人”,觉得一个男人会为了她寻找甚至等待一生,觉得一个男人会将一生的爱仅仅倾注在她一个人的身上。但是《赵先生》说出了事情的真相,给女观众们兜头泼了一大盆凉水。——说句笑话:这不会就是这部既无任何裸露场面又任何无政治倾向性的电影当初被禁掉的原因吧。
赵先生的一生中有三个女人。他说一个是他的白玫瑰,一个是他的红玫瑰,还有一个是他的粉玫瑰。一个是圣洁的妻,一个是热烈的情妇,还有一个是梦中的情人。至于第三个,普通人向来是不懂的。
赵先生结婚十数年了,儿子也已经上到小学。整日里在一家医院忙活,靠着当一位外科医生获得的微薄薪水贴补家用。在学生时代,妻子周若敏为自己付出过的心血,赵先生不是不知道。他求学深造的学费还是周若敏辛辛苦苦上夜班挣来的。他也不是忘恩负义,这不,等到毕业就取了周若敏为妻。可是从一开始,赵先生对她的感情就是感恩多过爱情。
直到有一天,赵先生在田静身上发现了激情。田静是他刚上讲台时教过的一个学生,人长得漂亮,充满活力,追的人一大堆,无奈年轻不开窍,谁也看不上。单身四年,愣是被别人当成性冷淡。毕业十几年后,还能因为工作关系遇上对方,想来也是缘分。一来二往之间,生性木讷的赵先生也渐渐地大胆起来,使着工作借口邀请对方吃饭,还不时地送些小礼物讨对方心喜。
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田静自然也是知道的,一个男人快四十了还整天讨好自己,安得可不是什么好心。好在,自己踏入社会多年,早就不是那个心高气傲的小女生了。情场际遇看的也是不要太多,不会不懂男人的心思。她看着成熟稳重的赵先生想想也是有点喜欢,便渐渐地放开来。几次往来之后,竟然不自禁地坠入情网,风风火火地做起第三者。
周若敏也是知道的,赵先生对自己是感恩多于爱情。她只是不说,放倒用尽把家打理得井井有条。她就是要让赵先生感恩她,离不开他。但话又说回来,毕竟是同房夫妻十数年,不难猜见对方的喜怒哀变。尤其是近来,赵先生力不从心地了事敷衍,作为女人的周若敏是不可能不猜测一下那个可怖事实的。
因此有一天,她早早下了班,偷偷赶到赵先生的学校。她倒要看看赵先生下班后都死哪去了,非得等天黑了才回家,如果不去偷腥还能去哪。可眼见着赵先生拐进一处住宅区,下车爬上二楼,自己竟打起来退堂鼓。这可不成,偷腥的男人怎能要得,这可是上海人的老话。可是,万一真是事实,这人可还有得做伐。周若敏想,这人恐怕还真的没法做了。一敲开门,就撞见那个狐狸精四仰八叉地躺在床上,赵先生湿漉漉地正要从厕所走出。这人真真确确是没法做了,周若敏只想一死了之。
赵先生自己也没弄明白,妻子周若敏是怎么找到田静家的。在周若敏疾风骤雨般的数落下,他像个缩头乌龟一样切生生地道歉、讨好,保证发生的事体只是一次错误的意外,就像所有出轨暴露的男人,赵先生也满口保证不再去找那个狐狸精。等到后来想起,这些话有多少实诚,赵先生自己也说不清楚,只是看着妻子那可怜的嘴脸,原本仅存的感恩这下也荡然无存了。要是能逃离这个家多好,赵先生无奈地想。
等到再次回到田静的怀抱,赵先生觉得这真是人生的幸福所在。他只想给自己在这些天所遭受的怨气带去片刻的安慰,他觉得不用再想更多了。他不去想田静已经怀孕的消息,他也不想去解决周若敏和田静之间自己该如何选择的问题,他知道,这个问题永远都不会有答案。他只想保持当下的状态:在下班后去见田静,然后在夜深前回家。
直到那个带有欺骗性质的电话打来之前,赵先生想得正是这些。准时上班、下班、见田静,然后回家,这就是赵先生一天的行程。但那个电话把三人拢到了一起,妻子那可笑的伎俩,情人那不屑的表情,让他坐在喧嚣的饭馆里直想找个缝子钻进去。赵先生没有想到一个新生命的降临给自己带来的不是好运,而是麻烦。
赵先生,阴差阳错被撞成了植物人,这是孩子带来的又一额外嘉奖。躺在病床上的他不会想到,即便想到也理解不了,为何留在他脑海里的既不是妻子周若敏也不是情人田静,而是她,那个从安徽蚌埠自来水厂来探访女友的女工,而他连对方的名字都不知道。
但这是事实,只是有些奇怪罢了。出事前一天,他请她坐进那个被当作办公室来使用的旧库房,让她换下被雨淋湿的衣服,陪着她聊天。他也不知道自己到底有多久没和一个人倾谈心了,他与妻子早已无话可说,他与情人也只是开些例行玩笑。而和她,看起来一切都新鲜,有活力。她撩起头发的时候,他觉得自己像被闪电击中了。
然后,他带她去看电影。在一家旧戏院,正在放《小城之春》。整个影院都是搂抱一团的情侣,只有他俩正襟危坐。后来在地下道,跟着人群慢歌起舞,在一家小店里快乐的聊着天。赵先生感觉像回到了初恋时光,那个美好地让人晕厥的时刻。赵先生已经记不得自己是有多久没再体验过这种美好的感觉。一切都是崭新的,他可以不用再回到整天抱怨的妻子身边,也不用在情人面前扮起讨好的笑脸,他可以完全彻底地做自己。
赵先生遇见她,如同久别重逢的相遇。此前,赵先生以为幸福就是一个妻加上一个情人。现在,他觉得幸福是邂逅一个人,那个人可以唤起他崭新的激情。赵先生觉得时间慢下来了,世界消失不见,留下的只有他俩共处的这一小片空间。虽然离别就在眼前,情话还裹在嘴里没能吐露,他却像个傻瓜等待圣光的降临,但这个机会终究倏忽而逝。在驶离的火车上,她问赵先生:昨天晚上如果我们那样,你愿意吗?而他只是笑笑,赵先生在想什么,可能什么都没想。
可谁曾想到呢,第二天醒来,赵先生就变成了一个植物人,再也风流不起来了。这是命运,只是有点悲罢了。
因为看了吕乐那部被禁了七年(1999-2006)的《小说》 ,在上楼简体字书店见到《赵先生》时,马上就买下来了,生怕错过了下次便难找回来。
晚上回家马上就播,不好的预感实现了,影碟竟然没有字幕。故事以上海做背景,主角赵先生的老婆是上海人,赵先生的情妇的同事也是上海人。这两个上海人的对白我猜到不足一两成,情况跟我很多年前在涩谷Bunkamura看《花样年华》一样,完全听不到潘迪华姐姐的上海话。
《赵先生》是吕乐的首部长片,1998年的作品。跟《小说》同样命运,拍竣后一直禁映,到去年才解禁发行DVD。
电影的画面很粗糙,现场实境收音,没有半点配乐。故事一开始,就是赵太太破门把赵先生捉奸在床。赵先生后来回到家,赵太太就开始用上海话发难了(这也是可以理解的吧)。因为听不懂,那一刻我差点放弃,但演员演很好,不夸张的念对白,而是非常写实的重现一对出了大问题的男女的对话状况,女的既痛恨的想发泄,同时又不安的想挽救;男的表现着懊悔无奈,心里盘算着收拾残局、转守为攻的方略。
赵先生以赵太太情绪不稳定,再对峙下去也没结果为理由,遁逃。他不是独个儿静思己过,而是马上跑回是他学生的情妇身边,继续欢愉。有狂野少艾的爱慕依恋,赵先生突然变得生猛风趣、魅力非凡,你几乎不能再信这是同一个男人。但同时,你又会觉得电影描写的情况非常迫真。
不用介意我把电影的桥段都写出来,应该不会影响你看此片的兴致的,因为那些桥段都是最老掉牙的了。这部被禁八年的旧片,最值得是男女间的细致到位的心理状况。
DVD发行商标榜《赵先生》是中国十大禁片之一,不过带着看禁片的心情看此片大概会失望了。《赵先生》其实没有什么太出格的东西。当年被禁,据说是因为剧本未得审批便开拍。一直不获解禁,据说是电影中有婚外情,而婚外情在电影结局时亦没有得到应有的教训,有鼓吹之嫌。讽刺的是,我其实得《赵先生》很警世,色胆不够的男人看了应该会冒汗。
日前去听浦罗歌菲夫(Prokofiev)的《罗密欧与茱丽叶》组曲,读场刊才知作曲家当时身在共产苏联,因为政府不准悲剧收场的戏上演,百般无奈惟有将殉情而死的罗密欧与茱丽叶过来复活。相信莎翁知道的话,大概会被气至翻生。
吕乐没有像浦罗歌菲夫(或《无间道》的刘伟强)般将结局修正。赵先生成了植物人,妻子和情人都在照料他,可是他原来还有一段柏拉图式爱情。这样的结局对人民有坏影响。这部被北京电影学院的张献民教授誉为属于最佳中国电影就被禁了八年,现在只能出个DVD,看来要在大银幕看,机会甚微。
最近在看《金瓶梅》。一直以来心怀龌龊臆想,以为金、瓶、梅与西门大官人向来是纵横在纸上肉欲横飞的无脑动物,只懂淫欲,不知重生。读罢兰陵笑笑生才晓得他们与我们拥有同一个梦想,生在不同的世界。明代写手兰陵笑笑生堪称中国古典文字的大家,《金瓶梅》的可读性与独具匠心的写作技巧更胜《红楼梦》一筹。
偶然搜到一个豆列,中国十大禁片,我居然还有四部没看过。我很生气,急急地把那四部找出来,其中有一部就是1998年被禁的《赵先生》。对《赵先生》感兴趣的另外一个原因是它的编剧述平,这位外表内敛,内心狂热的中年山东汉子,是姜文和张艺谋的最佳合作者。就是因为他,我们才有幸看到《有话好好说》,《太阳照常升起》,《鬼子来了》这几部弥漫着黑色幽默与超现实主义的佳片。当然,还有一部在2011年鼓励全中国人民什么都可以飞一会儿的《让子弹飞》。
《赵先生》被禁纯属扯蛋,原因是《赵先生》内容涉及第三者插足,甚至还有美化第三者的嫌疑。在这个三百年前就有兰陵笑笑生倾情奉献的《金瓶梅》的国度里,我们必须要面对让蛋扯一会儿。《赵先生》的故事正好跟蛋能扯上关系,赵先生就是没管好自己的蛋,以至于最后蛋破人亡,赵先生在蛋破后还能继续扯。赵先生是一个道貌岸然的教书匠。这句好像有点抵毁教育工作者之嫌。我老妈就是一位光荣的人民教师,刚好用这句话作为小时因为我不听话不学习,老妈踹我、掐我的复仇宣言(谁敢把这句话告诉我妈,我就让他找个地方哭一会儿)。赵先生家有糟糠,外觅情人。这部电影是98年拍的,在连日本核电站都能连续爆炸泄漏的今天,找个把情人真的一点也不算道德败坏。但述平老师编剧绝就绝在醉翁之意不在酒,搞个情人绝对不能被算做道德败坏,述平老师这点儿思想境界还是有的。赵先生从情人堕胎的医院被人逼迫要求讨个戏耍人家未婚小姑娘的说法,难堪地逃遁在路上遭遇车祸,脑海中的那些流动的画面,充分表现了赵先生是个绝顶的坏坯子,更胜西门庆。赵先生脑中存在的最后记忆是车祸前夜与一位美丽女子邂逅相遇,缠绵温柔乡里。任凭病床前的老妻,年轻情人声声轻唤,也未能将赵先生从记忆中呼醒,他嘴中还在轻声叨念美丽女子,在小餐馆里,美丽女子暗示给他偷的欢愉。他怀念那渐渐远去的列车,甚至是美丽女子失手丢在铁轨间写着电话号码的纸条,最后女子在他耳畔轻声问,如果我们一直像昨晚那样你愿意吗?猥琐的赵先生微笑不语。这个问句终成誓言,并因不可能实现而成为永恒。在所有向前运动的思想停滞消散后,这永恒誓言占据了赵先生所有的思维空间,让他美好,让他幸福,因为那一切已经过去,不再需要继续。
赵先生,我从他身上嗅到了西门庆的味道。赵先生左手老妻,右手情人,头脑中是偶遇的美女。这种对于女性的占有欲并付诸实践的能力毫不逊于西门先生。区别在于西门庆不满足于偷情,不仅偷而且要发展,扩大队伍。偷着偷着就偷成小妾、干女儿啥的,收归国有后,接着再出去偷。赵先生的乐趣正是在于就是偷,而且偷得不问出处,不管是谁家女儿,哪家女人,与我偶遇,就是我的人,而且偷得美妙,偷得愉悦。妻不如妾,妾不如偷是男权的不灭信条。由此我断定,男人们都有一个成为西门庆的梦想,并有人为之奋斗终生。食色性也,人活着只有吃和性欲是生活必需品。你要说没有宝马和GUCCI,你不能活。那把这两样儿拿走,你死给我看看。最近,无厘头地对野味打击力度加大,以至于久居在外的男子性欲无所解决,强奸案频发。所以,这是一个偷情的年代,暴力夺取是行不通的。为了确保偷情事业顺利发展,片中的赵先生与老妻的忏悔,一失足成千古恨,求您再给我个机会;赵先生对小情人的敷衍,要让我从内心选择,我当然选你,你看现在吧,时机不太对,这个时间怀孕,难呀;赵先生与美丽女子去看那场《小城之春》的电影意喻明显,咱俩是男路人甲与女路人乙,鱼水交欢后,双双湮没在茫茫人海里。赵先生深谙偷情的意义,这是他多情的一面。他还有懦弱的一面。在被情人朋友逼问责任感时,那种不敢承认自己就是肇事者的低眉顺眼,顾左右而言它;假装地与逼问人撕打,估计他的腿都软了,哪来的力气撕打;匆忙地逃出后,顾头不顾尾地低头闷跑,结果过马路时被肇事。偷情就意味着不负责任。向与你偷情的男人要责任,这个男人就要去撞汽车,看你还问哪个要责任?
赵先生是幸福的,车祸后昏死的世界里有着欲望的彼岸。赵先生是痛苦的,他的幸福在别处,不能与世人表白。赵先生有着西门庆一样的欲望与梦想,却只能私藏在心底。
赵先生的幸福是偷来的,只有让他死一会儿,他才有机会怀揣西门大官人的梦想,在那无人的角落体味幸福。反正是曾经拥有,偷的感觉应该不坏吧。
赵先生,现代男人偷情的暗号。
吕乐对于中国男女关系的痛点抓取堪称精妙,利用赵先生对待三位女性的不同态度,反映了中国男女关系长久以来的三个问题:1.对责任和结果的过分强调。妻子讲求家庭负责,情人讲求血缘责任,通过吵架,谈判,质问等方式要个说法,要将责任落在实处,最终无法落实。2.对欲望的过度美化。人始终是动物,人之大欲,谁也逃不开,但妄图通过婚姻和道德来美化和抑制其存在,必然失败。3.对关系的错误认识。男女之间只有两种关系,一种是有关系,一种是没关系,但是我们追求的其实是彼此快乐的关系,而非关系本身。快乐时,想进一步产生关系,痛苦时,想早一点结束关系。而赵先生对梦中人念念不忘,因为他们很快乐,并且没有所谓的传统意义上的关系,他们只有过程,没有结果。一旦开始求结果,都将走向痛苦。想起那句网络俏皮话:终是庄周梦了蝶,你是恩赐也是劫。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。“这感觉来自蒲宁的小说《寒秋》结尾时的一段话: 我总是问自己:我一生中究竟有过什么东西吗?我回答自己:有过的,只有过一件东西,就是那个寒秋的夜晚。世上到底有过他这么个人吗?有过的。这就是我一生中所拥有的全部东西,其余的都不过是一场多余的梦。”
节奏略嫌拖沓,总体还算丰满。
每个女的开始都是预拒还迎让人寻不着却还念叨的蒋雯丽,后来就是打得火热任性放开的小情人,最后么就是矛盾多多要哭要闹的妻子了。影片只是将这经历倒过来演绎一遍罢了。
开场两场打光迥异的对话戏,效率极高地交代了人物困境。马上连上时代符号的抓取:号称知识分子的赵先生仍要给人按摩赚钱,泼辣独立的妻子面临下岗的历史浪潮也无计可施。整部电影不仅在讲赵先生的性焦虑,更在讲时代下所有人的穷途末路。与神秘女子告别的赵先生最后看到的是轨道上的一滩水,联系后来车祸的意外,想必述平老师对托翁笔下的安娜也有自己的理解吧。
在男女情感上,大陆导演中确实没有哪位曾像吕乐这样拍出过“表演的真实感”。
第一次:不好看。没有字幕,说话含糊不清。色彩昏暗,不好!第二次,找到了字幕。表姐离婚,剧情雷同,可惜小三扶正了。近五十的女人离婚,很心痛。
一个有关中等人梦想的故事片,属于中国最好的电影的范畴,比《手机》好一点,没有回归,没有复仇,没有卖弄。它最好的地方甚至不是它的自然。它不只有关欲望,也说出了人的基本欲望与生活不可调和的矛盾冲突。这个冲突不是社会层面的,是生命本身的。万劫不复。——《看不见的影像》张献民。
若这一刻我竟严重痴呆,根本不需要被爱。永远在床上发梦,余生都不会再悲哀。
电影说的是梦想与现实的种种不可调和的矛盾。妻不如妾,妾不如偷。食色本性,人之大欲存焉。老赵您是打算过一辈子还是过一阵子还是过一下子?或许老赵都想要呢。7.8
每一段都准确得令人发指。台词都特别家常(有好多句我都说过),口语化到啰嗦的程度,不搞警句,但所有台词都是最好的台词。更好的是那些没信息量的台词:鼻子里婉转地出声,干笑,啊?嗯,哼哼,哈哈哈。妻子半夜吵架穿颜色浑浊、胸口还缝了朵花的睡衣,蓬乱着烫过的短发,情人在床上穿简单白T黑裤,黑色长发娇慵地遮住半张脸,两人见面时妻子武装上了最艳丽的大粉外套和金项链,浓妆,但情人只穿简单黑衣、披着头发就整个赢了。蒋雯丽的白色打底加蓝开衫,则是属于远方和幻梦的颜色。
妻不如妾 妾不如偷 偷不如偷不着
吕乐这些体制外的电影真是一部好过一部,一方面它很好的延续了原作的文学性;另一方面又用影像加深了故事的真实,饱满度。他从来都不是个卖弄电影技巧或者讲晦涩故事的人,这是我一直以来欣赏他的原因。
小时候理想是当一名科学家搞搞飞机 玩玩导弹 长大后 理想是当个流氓我在床这头姑娘在那头 后来啊理想是当个作家意淫生活写诗追漂亮姑娘 读研了理想是当个博导 找个学生搞搞科研边做边爱
怎么说呢,本片告诫广大男性朋友:为了下半生的幸福,一定要管好下半身的性福?——这是在给Condom打广告不成?
米兰昆德拉说,任何男人都有两部性史。一部是由一系列的性爱关系和短暂恋情组成,简称为得手史;另一部是一大群我们想要占有却没让我们得手的女人,这是一部痛心的充满未竟之可能的历史。但是,还有第三部涉及一类令人神秘不安之女人,我们彼此喜欢,却不能相互占有,因为我们处在边界的另一边。
很写实,挺惊艳,妻子和小三儿演得都特自然,赵先生,你也不能就说他道貌岸然,他就一男的,很多男的都那样儿式的。对于女人,他抱着解决问题的态度,却生出了一系列的问题。不在这个男人有啥弱点,而在于他有人本身的劣性。那个梦中梦,戏中戏,挺出乎寻常的。人的精神和肉身还真是不可调和。都不知道自己在干嘛!
现实到超现实的作品,哈嗲,演技无痕。
极品男女的狗血情事。演员表演无可挑剔,但故事实在不能入戏。我就不明白为什么一个穿白裤子白鞋白袜子甚至白内裤的娘泡中年猥琐男还能搞什么婚外恋,女人们还都跟狗熊见了蜂蜜一样宝贝着。
一个中年男人的婚姻悲剧,所以么,不要着急结婚