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1 ) Maurice问Alec的那个问题终于有了答案
1913年在伦敦剑桥E.M.Forster 写下《Maurice》，直到他死后第二年1971年才出版。作品只在寥寥至亲好友间传阅。74年后的1987年，导演James Ivory把他拍成电影，更多的人知道了Maurice。电影里Maurice问了Alec一个问题，与其说是问题，更像是自言自语, “Did you ever dream you had a friend, someone to last your whole life?"
看完Esteros (我更喜欢“河口”这个翻译），这个问题一下子就蹦出来，毫无征兆的，仿佛潜意识里早就为每个困惑不解的问题准备好了答案，在某个瞬间遇到答案，就未经同意的自我match。作为意识的主体，我们表现的好像醍醐灌顶一般，哦，原来这就是答案呀。好像《夏威夷》中马丁走后，欧亨尼奥的耳边突然响起“anana"(菠萝）提醒他去寻找答案。
最近把西语电影集中都看完了，马可伯格的《夏威夷》《Plan B》《金发男子》等名作就不用说了，只有这部Esteros每天反复想起，反复观看，反复和Maurice碎片交织在一起。后来才明白这部电影是一百多年前Maurice问题的答案，或者另一个时空中的版本。
终其一生，都在寻找什么？
寻找爱？寻找Mr/Ms.Right？寻找能完整自己的人？还是其他？
Marti望着party上的人群，疏离和悲伤，画着僵尸妆的脸都无法掩盖。讨厌人群，喜欢安静，永远记得河口的一切。10年过去了，连2人小时候照片中嘴上是蓝芝士而不是泥巴都记得，回到河口后，熟练的帮Jero拉开窗帘，就像10年前每年夏天Jero的母亲做的那样自然。这是身体的记忆。和女友谈论河口的一切，就是从不提起Jero。为什么？
有没有曾经一段记忆，是你永远无法忘记的？里面的人，树，房子，河流，还有瀑布都记得清清楚楚，你轻描淡写的谈论着一切，唯独将里面的人轻轻的用假装遗忘覆盖，生怕提起他的名字，回忆翻江倒海而来，而身边却空无一人，心里的痂被掀开，露出血淋淋的未完全愈合的伤痕。生怕提起，是因为那是属于我们两人的私密回忆，无法也不能对外人说起。 对于完全悲伤的事情/人，普通人的本能是逃避、是遗忘，是不敢提起。每当念头闪过，也只能想起“蓝屋发出微光，羊齿丛摇曳着，他的朋友在剑桥校园里朝他招起手来。朋友沐浴在阳光下，散发着五月这个学期的花香与喧哗”。
从不提起Jero，是因为他承载着只属于两人的性启蒙回忆，僵尸电影，歌曲，嬉闹，和无尽的夏日里什么都不做的安静与陪伴。
故事其实发生的时间很短暂，一个周末。10年前的记忆一个周末的时间就全然复活了。会太快了吗？太drama了吗？不会的。你看经年累月中两人走过各自人生，遇到不同的人，Marti永远无法适应城市中喧闹的人群，身边的女友永远都感觉他随时会离开。而Jero兜兜转转还是回到了家乡小镇，房间里满是僵尸狼人玩偶，破旧的车，把手一拉就坏的旧冰箱，还有一直都在吃的蓝芝士。你看，这个男人身体已经长成大人，但是还是活在孩童的世界里。有人说，当你执念够深，量子力学的平行世界中你想要的就会发生。
兜兜转转这么多人，美丽的，性感的，到最后还是抵不过我们只想要个friend to last your whole life. 每天起床看到他，给他买喜欢吃的蓝芝士。Marti和Jero会不会是平行世界里的Maurice和Alec。Maurice终于找到了可以last his whole life 的挚友。而E.M.Forster在晚年也找到了伴随他后半生的挚友和家庭。这算不算是一件美好的事。
爱是什么？柏拉图说是对一切美的渴望。现实中人们对爱赋予了极高的自我投射，希望爱是永恒炽烈的，永远是进行时态。而更多时候，爱是瞬间的，是微小琐碎中透出的萤火，或一瞬间的烟花。《夏威夷》创造了一个世外桃源的童话，2个男人1座有水塘的大房子。没有外在环境的干预，爱可以在童话世界中无限滋长。而走出这个大房子呢？没人知道会发生什么？现实可以残酷到毁灭一切爱情，这个无需质疑。那些滋长的爱情，那些童话，我们就留在世外桃源吧。不需要炽烈，安静的陪伴，细水长流就很好了。
寻找到可以相伴一生的挚友，这还真不是努力就能做到的。世界上总是有极少数人有这样的幸运，他们足够勇敢的抓住了。这真的令人羡慕啊！
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《Maurice》原文小说中的那个问题，Maurice原话：
Did you ever dream you'd a friend, Alec? Nothing else but just "my friend", he trying to help you and you him. A friend, someone to last your whole life and you his. I suppose such a thing can't really happen outside sleep."
2 ) 呸
豆瓣7分多？豆瓣文艺青年们果然不会放过任何一个能和“小清新”沾边的臭狗屎！
【简介】【【小攻小受的父母是多年的好友近邻，小受一家不追名不逐利守着庄园过着宁静的日子，小攻家为了金钱地位在小攻十二三岁的时候举家搬去巴西。
后来小受当影视化妆师、公开同志身份。小攻前途光明地在生物研究生工作、伪直男地找了个女朋友。
青梅竹马、两情相悦（小时候有过肉体接触、互相喜欢）加上小受母亲有腐女倾向。这种条件下，两人都没有刻意去寻找对方，但一旦重逢，自然再难分离，小攻经过一番挣扎，最终选择回到小受身边。】】
看简介，是不是想立即冲去看？但！看完是失望的！全片看下来，你会发现，（1）成年后的演员cp感甚至不如两个小演员，（2）无cp感又不能全怪演员，因为剧情实在空洞！电影把很多青梅竹马能联想到的“情愫”像小学生写作文一样“摘抄借用”入电影，导致每一幕都像在走过场！
把好多“情愫”凑一起走过场的电影，优点是简单易懂、能满足懵懂少年的各种幻想，所以评分一般都不会太低。
电影投入的真情和心思近乎为0。你非要说你已经看得很嗨和满足了，我也没办法，推荐你去小学当语文老师，批改小学生作文都能让你高潮迭起！
3 ) 故事美到让你羡慕
谁也替代不了你在我心里的位置。
儿时玩伴相互从内心对彼此天然产生的爱意，懵懂的少男情窦初开，这种感情就像是纯粹的自然芬芳的气息。纯净的就像他们少年时代一起玩过的荷塘，闻过的水草泥巴腥味。有这么一个人陪你走过单纯烂漫的童年时光，你怎么会忘却他的存在。
电影情感描述非常细腻入微，很多情节设定让我非常感动。
比如小时候的J为M搓揉后背让他暖和。
M假装晕倒在泥潭里，J说你醒不来我也不活了。
他们的身体，分开漂浮在水面上。
他们和妈妈在一起忘我的跳舞。
阳光下依偎在摇床里睡觉。
两人初尝禁果，M说他们要搬走了，M推开了J的拥抱。少年对于情感的困惑表述的很好。
一切的一切，你的童年也是我的童年，我最快乐的时光里面有你的存在，同样你也存在于我最美好的时光里。这难道不是彼此的幸运，彼此的珍宝，彼此的爱。
十年后玩伴再次相遇，沉睡在记忆中的情感再次被唤醒。互相隐忍的情感把控的太好了，谁都不想迈出第一步。当两个人再次相拥，情感在哪一瞬间宣泄出来，我们都不需要彼此隐藏，就像我们小时候光着身子玩耍，我比你更了解你自己。
即使在动情过后，虽然M和J表面都理解对方迫于现实，我们不能在一起，但是早已把真心交于对方。M离开J后蹒跚的步履表明他早已后悔自己的决定。从年少对爱的朦胧，到现在对于爱的拒绝。他们都知道，当生命中最重要的那个人再次与你擦肩而过的时候，错过的不是单纯的一个儿时玩伴，而是你一辈子难以挽回的真爱。成为一辈子难以揭开的疼痛。
4 ) 阿根廷的夏日，真想去体验一下
看了很多的同影，有感而发写了这么一篇“可能”和剧情无关的影评。
电影里阿根廷的夏天总是那么闲适，人们的生活简简单单，躺在水池里喝着马黛茶，度过闷热的一天。饱和度不高的调色，不用过于精致处理的环境，我在看《夏威夷》和《跆拳道》时也有同感，如果把这个画面归类为小清新的话，那我确实很喜欢这种淡淡的感觉。
夏天是炎热的，也是暧昧的，男人之间最简单的肢体接触就出现在夏天了。无论是闷热的房间里都脱掉上衣，老旧的电风扇嗡嗡响，汗液从额头上渗出，两人有一搭没一搭地聊天；还是午后浸泡在泳池中，感受着水里的清凉，戏水与打闹，依靠在泳池边喝着马黛茶，我想，在这暧昧的空气中，不可避免地会混杂着几缕燥热的气息。
讨厌烟味的我，也总是会被电影中两人打开音乐跳舞，分享同一只烟的画面所吸引。和《世纪末》中的一样，音乐一响，在酒精和尼古丁的作用下，两人随着舞步不断靠近，感受着对方的鼻息，空气中的情欲积聚到顶点，两人只要有点感情基础都会发生点什么，一切都顺其自然。实话说，我也想拥有这样一次经历。
真的很想去阿根廷体验一下这样一个夏天。
5 ) 原来一直最爱你
刚鼓起勇气向你要了个青春期里没有过的拥抱你很快回了好 感恩有你这样的朋友 那些最难过 最累 最伤心时候没有说出口的想念 就让下次见面时的拥抱抵消所有吧
6 ) 导演和编剧的采访翻译
太喜欢这部电影！刚好看到这篇英语采访。导演和编剧谈到乡村环境对于LGBT电影的重要性，提到的“环境几乎是人物的一部分”，甚是喜欢。还有提到一些选角、拍摄和剧本的细节，对更好地感受电影和编导的用心极有帮助。因为真的太爱这部，所以删了之前的个人评价，而翻译了这篇采访来尊重作品。
原文：//remezcla.com/features/film/esteros-interview-papu-curotto-andi-nachon-newfest-2016/
Esteros 导演和编剧谈
“为什么阿根廷乡村是他们LGBT电影剧本的完美背景”
Manuel Betancourt
在阿根廷乡村，两个男孩因萌动的性吸引暗示而紧密相连。彼此都安于两人形成的小团体，安于在家里一起沐浴，同床入眠。他们最终分开，十年之后才再次见面。到那时，Matías (Ingacio Rogers饰) 再见到旧友Jerónimo (Esteban Masturini饰) 似乎局促不安起来，尤其因为他和女朋友谈到自己所有美好的乌拉圭河畔的童年冒险时，从没提及Jero。
在Papu Curotto的首部长片Esteros中，(Esteros是对他之前的短片Matías y Jerónimo的拓展和再创作。在短片里，两个男孩目击了一起仇视性犯罪) 两个主演之间易察觉的吸引性感而真挚。这增加了两人关系的含混暧昧：Jero对自己的男同性向自在而坦诚，而至于Matías对自己被旧友吸引的不适，电影并没有加以指责或迫害。他们共同的未来以一种微妙的声色感受来处理，让人想到Andrew Haign 的Looking，考虑到Curotto对Haign作品的欣赏，这种联想不足为奇。
Esteros 展示了给电影命名的美丽河湾，使我们得以远离当代LGBT电影的都市世界。它的故事也许陈旧，但不可否认的潮热声色使电影成为一种意外的启示，这也成为了处女导演Curotto和他的编剧Andi Nachon让人印象深刻的名片。
在电影于纽约NewFest LGBT电影节放映前，我们通过Skype连线了Curotto和Nachon，来听他们讲述Esteros对童年的性的处理，乡村环境对剧情的重要性，以及为什么他们对下一部作品如此兴奋。一起来看看以下的一些精彩内容吧。
关于短片到长片的转变
Andi：Matías y Jerónimo 的核心部分是Esteros的关键。拍摄短片时我们的工作是要尽量使这个核心部分具有独立性，我们也做到了这一点。但之后我们意识到那个暴力时刻对故事来说并不重要。然而短片中的男孩们和Esteros里的明显有一种联系。
Papu：在我们着手这个工作之前，我从没有当过导演。Esteros是我的第一部电影。所以导演 Matías y Jerónimo的过程能让我们明白怎样作为一个机组去工作，怎样去致力于电影的外观和风格，当然还有怎样与孩子工作的思考。所以这不仅是我的首部电影，还是我第一次与孩子一起工作——通过小演员来处理性议题。所以短片制作是寻找怎样与小男孩沟通的关键。
关于与非专业儿童演员的合作
“我想要他们自己意识不到那种亲近。这是关键。”
Papu：不论短片还是长片，里面的孩子都是非专业的演员。我们是在普通中学而不是任何的戏剧学校进行选角。对我来说，找到来自这片地区的男孩很重要。因为透过他们的节奏和与空间的关系，环境能得到更好地映照。我们想要与电影环境相协调的孩子。在野外工作和表演不会对他们构成困难，我们需要他们与户外环境之间有种松散的自由，最好这种松散能进到他们的身体。过程也即是这样。首先，我们在没有告知剧本的情况下进行了一次试镜。当找到几个与成年演员外表相匹配的孩子后，我们把电影大概告诉了孩子的父母。然后有少数父母排除了自己的孩子获得角色的可能性，其他一些家长则仍感兴趣。所以我们让他们为孩子转述剧情。我们很好奇父母会怎样给孩子在性议题上打开缺口。起初，这对我们选定的男孩是一个困难，但在所有排演的过程中我们都聚焦在怎样让他们注视对方的眼睛。我鼓励他们锁定住目光并慢慢靠近，直到他们能舒适地咫尺相凝。我想要他们自己意识不到那种亲近。这是关键。
Andi：另外，在拍摄前Papu经常与孩子们在一起。并不仅仅就排练而言，而是单纯想与他们度过时间。去河边，玩球。他们认识了扮演成年Matías和Jerónimo的演员。使他们在彼此身边感到舒适。
关于避免男同的刻板印象
Papu：我们的两位主演都是在试镜时找到的。Ignacio的角色很容易就定好了；Matías是个更容易分配演员的角色。即使Esteban一开始也试演了Matías，但他最后成为了Jerónimo. 这是一个更棘手的角色。我们不想他落入一个“同志”的刻板俗套。LGBT电影很容易这样。我认为“性”构成一个人身份的关键，但它不应该使人被孤立或被定义。在构建这个世界和这个角色的时候，我们探讨了很多怎样让Jerónimo跳脱出来的想法。
关于提供灵感的其他电影
Papu：我喜欢并觉得美的一部电影是Tomboy。它以惊艳的简单捕捉童年的性。所以当然有Gus Van Sant导演。然后，另一部出色描绘男性的性的电影是Andrew Haigh的 Weekend。我爱这部电影，并把它作为我自己处理同性亲密性的参考。另一部我们讨论了很多的电影是Summer Storm，关于它描绘角色周围的环境和空间的方法。在这一点，我们也看了一些非LGBT电影，看他们捕捉自然的方法 （我们明显喜欢Malick，他在这方面好极了）。
Andi：在这一点，我们也会想到诸如The Last Summer of La Boyita等的阿根廷电影。
关于电影乡村环境的重要性
Andi：对我来说，剧本真的与它息息相关。这有两条线：一条是两个男孩的爱情，但关键在于这种爱发生在这一特定的背景中。但谈到阿根廷电影，我认为离开城市去探索不同的外围地区至关重要。在这一点，风景就变得很重要——他几乎是角色的一部分。它是Matías向往的地方，某种失去的天堂。然后这些无垠的景色也是令人窒息的。环境也许是朴素的，但它如此鲜活，我认为这也是电影传达地很好的部分。
Papu：当然，另一点是在大城市里很容易迷失，公开同性恋身份也就稍微容易一些。在小城镇里可不一样。同时，电影也在呈现时间逝去的方式，我们看到偏见似乎被冲走了一些，社会变得更加包容。
Andi：在这个意义上，婚姻平等法也起了作用。
关于合作的下部作品
Papu：我们目前在马德里，因为我们赢了一个奖金，一个竞赛实际上，名叫 “Concurso de Desarrollo de Proyectos Cinematográficos Iberoamericanos”。这是一个Ibermedia和Carolina卡罗莱纳州基金会合作赞助的项目。（*Ibermedia大概是联合国教科文组织发起的促进伊比利亚和美洲间视听媒体创作的项目）。这也是我们拍摄Esteros期间赢的基金。三年前我们在这儿写出了电影的剧本，所以现在我们在筹备一部名叫Leonciña 的新作。我们希望它能像Esteros一样，由巴西和阿根廷联合制作。再一次地，我们不想写公开性向的叙事，我们想要它和家庭有关。
Andi：不仅仅是那样，而是希望它关于第二次机会。故事跟随Julia，一个在阿根廷生活的巴西厨师展开。她已与另一个女人Barbie在一起几年了。她们一起抚养Barbie的儿子并共同经营一家餐厅。她们现在处在抉择工作和彼此关系的十字路口，但她们真正爱着对方。之后，Barbie遭遇中风（？），Julia需要决定她是否想保持与Barbie共同创造的生活——你知道的，继续经营餐厅，当Barbie儿子的第二个母亲，如此种种。我们很高兴在这里工作。剧本有点挑战，因为我们不想要一个冷峻痛苦的故事。我们想要一部关于爱和生活的电影。我们很兴奋。
该采访原为西班牙语，后由作者为Remezcla翻译。
最后补充一点，就是很多人认为这部LGBT电影的故事陈旧老套。但看完采访才发现，老旧的故事却可以与LGBT的去身份化并行不悖。
7 ) 我的深柜男友
“你想去农场，对吗？”我问他。
他答，“是的”。
我沉默，对话没有继续，同时无法抑制的不安。不知道为什么，这感觉，和我的第一个男友在一起时如此相似，让我害怕。
我的现任男友F，他冷静，自律，单纯，我总是会被有这种特质的人吸引，即使有失败的经验，最终还是不由自主。更何况F的这种气质是被加倍呈现的，冷静到冷漠，自律到压抑，单纯到笨拙，很少会看到他对某样事物生出特别的热情，在人群热闹的地方，都要让他不自在，甚至是厌恶。这种疏离感，常常要耗尽我的耐心去妥协讨好和取悦。我想，若是有一天，我坚持不下去了，也就是我们分手的那一天吧。
印象里，他流露出特别难忘喜爱的只有两样，一个是他童年回忆里的农场，整个暑假都在农场里厮混，那是一个在他描述里宛若天堂的地方，植物种类繁多，生长茂盛，雨季沼泽闷热潮湿，大雨常常说下就下，雨后天空碧蓝静谧，还有老旧的卡车和忠诚的杂毛小狗在脚边亲昵环绕，累了就在树下的吊床上无所事事的躺着，暑假长的怎么也过不完，也舍不得过完。每当他不厌其烦的说起沼泽农场时，眼睛都变的天真清澈，带着特有的压抑的兴奋。还有一个，就是僵尸，是很不可思议吧，这样一个呆板无趣的人，居然会热衷于血腥的僵尸类型的电影，为此，我还特意拜托相熟的人联系到很厉害的化妆师，为他打造化妆舞会的僵尸妆，但是刻意的投其所好，还是因为他对人群的惧怕而草草收场。我常常嘲笑他，这么喜爱僵尸，是因为觉得自己和僵尸是一族的吧，都是没有心的行尸走肉。
所以当他能够回到执念的童年里农场时，我是嫉妒的。
但是F没有和我说起，这个天堂般的农场并不是他家的，而是这个化妆师朋友M父母的，并且他们如此相熟，以至于童年的每个暑假他们都曾一起度过，直到F举家搬迁到巴西。我是从M口中得知的。
M有着一头浓密卷曲而柔软的棕色头发，眼睛经常要被前额的头发遮挡起来，手常常要将长发别在耳后，然后露出精致的五官，长长的睫毛，眼睛自带风情。无疑，他是英俊迷人的，更加难能可贵的是，他似乎对于自己的性感并不自知，也无意卖弄，反到生出一种少年青涩的性感来。我注意到，他腕上带着一支彩虹手环，我想，无论是男或女，都会被他吸引吧。
这般有魅力的人，可以说是F最好的少年玩伴，却从未被F提及，像是感情破裂的离异夫妻，刻意将对方存在过自己生活里的痕迹全部小心的掩藏了起来，这般的欲盖弥彰。
是的，F要和M一同回农场的，F几乎无法掩饰他期待和轻松愉悦的心情，这让他整个人看起来都仿佛年轻了十岁，回到了少年时代。我想，这才是释放了压抑，摘下了面具，真实的F吧。
…
我不知道在农场发生了什么，那天晚上下了一场大雨，F没能回来。不知道究竟是谁主动迈出这一步的。可能是M吧，他对于自己的性向认同一直很坦荡，好像时间停在了某个F离开的时刻，固执的在原地等待F回来；也可能是F吧，也许大雨重刷了炎热的农场，让他的心豁然开朗，不愿再看到M落寞的背影，有了认清自己的勇气；也可能说不清是谁主动，一定是雨夜的气氛太暧昧，让两人身不由己，水到渠成的发生了什么。
无论如何，他们在那个雨夜之后，在一起了。
8 ) 愿可以带我去我想去的地方
连我都是老的，至少比你离开我的时候老，至少比你认识我的时候老。
故事很薄，像嘎巴一口咬下来连周围都碎裂的薄脆，不容你慢慢品。
冲突和波折都带着浓郁的阿根廷风情，喝喝酒聊聊天，随音乐随意舞动。
自觉对比了早高峰北京的地铁。
一个是天堂，一个是另一个天堂。
什么是天堂？你爱的人在的地方。
孩子们总是会长大，好像就在不经意间。
可还带着我熟悉的眉眼和微笑。有些东西会变，但有些东西不会。
知道吗，去你的，去你的河口，去你的这里的一切。
对你来说到容易。
雨一直下，不是因为怕你因为下雨不来，而是希望你因为下雨不走。
可你别因为雨想太多。天气又不是谁能做主。
怎么才能不爱一个人呢，正如怎么才能爱上一个人，是这个世界上最难的事。
都说青春期的时候不懂爱，可是不懂爱的时候却堂堂正正的爱过，成年以后自以为懂爱，好像再也没有真爱过。可能是你酒喝太多。
其实应该有一个人告诉你什么是爱。除了这个，其它统统不是。
或许你只是很想和一个人聊天，聊聊你不同解释太多，对方也知道的事情。
雨总是会停的。
早上起来，看着喜欢的人，是什么感觉呢？
但愿你不是因为下雨没走。
给你手上栓个绳吧。
这样我就不会走了吗？
这样你就不会走丢了。
唯一有趣的信息是 阿根廷经济不景气，年轻人都跑到巴西工作了。
有颜值有肉有剧情，夫复何求😌
和《夏威夷》很像，暧昧了一个多小时，激情终于在最后爆发。两小无猜，青梅竹马真的美。
自古红蓝出CP。天下老妈最知情。
如果我叫得出每一种动物的名字，如果我在意每一株植物，如果我记得和你分享的每一种味道，如果光的温度雨的湿度都出现我梦境，那么这段好时光一定会把远走的我带回来。
以青梅竹马的好友为主线，用儿时的相处点滴和十年后的重逢交叉叙事，把少年间朦胧诗意的情愫纠缠刻画的生动美好，把再见后的回忆萦绕拿捏的恰如其分，爱的因果早已种下，只待时间的萌芽，一切恍如昨日，熟悉感依旧契合度满分，情感如山洪倾泻，却埋藏在池塘沼泽蓝天碧草间，越过艰难阻隔，爱火一触即发
阿根廷似乎很擅长拍此类温情脉脉的同志文艺片，推荐《B计划》《夏威夷》，同类型阿根廷片，但是更优秀一点点。
补一发。
"Now are you going to tell me that you dream of growing old with someone?", "Of course, Tom Sawyer. And of buying blue cheese for him."
结尾翻了一个巨大的白眼
好雨知时节，天公来做媒
小男孩比主角演的自然，画面挺美的，结局有些牵强，如果是男主自发的去找他会更好
真不错 风景少年美如画 和那些妖艳贱货一点都不一样；二刷，导演深谙自古红蓝出cp之道
互攻好评！HE好评！胡子浪漫性感，高的拘谨禁欲，甜的不要不要的！
其实三星是给风景的，电影本身的剧情还算是及格，影片讲的是从小长大的同伴，在十年后再次相遇相爱的故事，做为同志电影而言，能有一个HE的结尾是皆大欢喜的事，但电影节奏太过于沉闷，情节上没什么高低起伏，如果不是双男主颜值挣场，我估计会睡着。
节奏拖沓 水的不行 结尾又匆忙 看到两个人滚沙发的时候都没高潮 就知道这个电影谁也救不了了 摄影的取景和构图 恐怕是唯一亮点 另外卷毛那双湿漉漉的眼睛很勾人
剧情不够抓人，套路满满，小时候的剧情更胜于长大之后的，高潮和结局部分过于套路和无趣。
被两个小朋友偷尝禁果吓到了，不愧是拍过“兄弟情人”的阿根廷。从懵懂的青梅竹马到经历成长的恋人，中间隔了整整十年。虽然结局很好，可如果能再展现出这十年的绵长感就好了～～～
没有什么是一场啪啪啪解决不了的，如果不能那就两场…
两个男主和他们的小时候的演员颜值过高。。特别是两个卷毛演员。。