1 ) 马克思,我的爱
影片并没有想象中畸形,本质上其实就是女人和动物譬如猫狗之间单纯的友情,而这种友情因为女主人公和外交官丈夫冷漠体面又严重缺乏爱和温情的家庭而显得暧昧起来。男主人公自己在外有情人,却还派侦探调查他妻子,并近乎走火入魔地调查猩猩和人类是否能发生性关系的问题,甚至花钱请妓女去勾引它,并要求偷窥妻子与它独处的详情来证明她与猩猩之间的清白,荒谬的同时也暴露了他自私多疑且变态的人格缺陷。结尾却一点也不象大岛渚的风格,太喜剧化了
2 ) 马克斯我的爱!
猩猩(动物)人类(动物)。情感,这个东西要产生方式是一样的。
对人类来说,爱情真的太难发生。没有人相信这是一瞬间能决定的事,所有人都在质疑它的神圣性。明明只需要遇到一对浪漫的眼睛。一双眼睛盯着你,发了神,你盯着这双眼睛,跟着这特有的节奏一起发神。就这样,互相选择,那么事情就足够发生了,就是这么简单。这不再在乎什么性别、什么年龄、什么物种……要紧的只是眼睛。这么容易的标准,这么难碰见的事。
而这部电影就太棒了,舒舒服服地给了一段真挚的情感。在马克斯身上,爱情很明白。一只猩猩对一个美人一见钟情,在大庭广众亲吻她,在见不到她的时候得相思病,他大大方方地去示爱。说真的,这比人诚实好多。猩猩不用考虑很多愚蠢的问题,所以他的爱情只是爱与做爱。没有语言、没有嫉妒、没有孤独、没有自由、没有第二个爱人。这么大胆的行为,我没有在任何一个人类身上见到过。
家庭与责任,社会与光荣,人类好像在不断寻找这些的过程中失去了爱的能力。但凡进化高级了,就依赖冲动、依赖语言、依赖示爱的方式。但归根结底,一切都只是感受。太多器官的调动会破坏掉这感受的单纯,从而变成了幻想的沉醉。这是应该感到羞耻的,因为它不真诚。
但占有不羞耻。像片中玛格丽特对马克斯的爱一样。当马克斯抛弃她选择自由时,她是一定会杀掉马克斯的。像琼斯一样,举起枪,对准抓狂的源头,开枪,再选择是否放下。人愤怒的发射通常需要通过一些武器,简单来说,需要一些死伤。只有这样,人的愤怒才会被那强烈的愚钝感所稀释掉。琼斯的敌人是猩猩,玛格丽特的敌人是猩猩的自由。是这样的,爱可以不道德、可以不体面、可以不伟大。遇到时,只能珍惜,然后默默感谢“幸好这只猩猩选择了跳上我的车,而不是永远攀在树上。”
这部短小的片子探讨了如此深刻、永恒的主题。探讨得那么专心,也那么全面。我想,这才是一种浪漫,一种没有过度渲染的爱情。只是关于感受、关于生活、关于选择即永远。这是爱的本质。
(p.s.大家为什么总是喜欢当懦夫呢?我不明白。)
3 ) 萨德之女
这部电影感觉就是大岛渚+布努埃尔。但说实话血淋淋湿漉漉的大岛渚和抽风的布努埃尔其实不太搭调,就好比一部超现实主义的av,怎么看怎么觉得奇怪,但是rampling表演极其出色,于是这片子绝对璀璨了,虽然口味重的令人发指,连我一开始都被雷到了。
rampling是我最憧憬的女演员,(在某人说“你走vitti路线不可能”之后)。这位女性只能用一个“强“字来概括,二十出头就和visconti合作,后来更是欧容爱将,文艺片商业片都是一把一把的,并且在55岁的时候还能当选people评出来的“世界最美50女性”,简直是英法女演员中的传奇了。
其实她长得就是一般漂亮,带有某种中性的硬朗味道,不算国色天香,甚至说不上有Catherine Deneuve漂亮,但是她的气质非常独特,怎么说呢,一看就是绝对荒淫腐朽,但又绝对高贵优雅,就好像萨德笔下的那个朱丽叶特。那个有着美貌和绝世气质的高级妓女,那个为了自己高兴毒杀全法国三分之一的人,那个每星期从巴黎中产阶级搜罗10名清纯少女供自己享用,那个最后把自己的导师兼情妇推入火山口的,那个已经超越了“无恶不作”,而只做“令自己感到开心的恶”的,可以称之为“人类极限”的女人。描写这样一个女人一生的juliette这本小说由于过于邪恶,60年代才被允许在英语圈发行,直到目前都没有中译本。
好像法国经常出这样的女人,也难怪萨德写的这么顺畅。无论是路易十四,还是路易十五,晚年都有几位呼风唤雨主宰了整个法国的情妇,更不用提当年鹿苑的种种香艳。最离谱的是到了路易十六,当时的大红人竟然是和玛丽安东瓦奈特关系极度暧昧的勃利夫人。虽然关于安东瓦奈特的大部分传闻都是意淫加恶意抹黑,(比如大革命期间路易十七指控被母亲性侵犯过)但其本人的确也够荒淫,才给人留下了想象的空间。
rampling出身英国高级军官家庭,接受过极其良好的教育,最早是作为模特,在当时流行骨感中性美的风潮中脱颖而出的。后来接拍visconti“the damned”,本来是一个非常纯情的少妇角色,但大概是整部影片太荒淫腐朽,她这角色演的也有种奇怪怪的味道。
然后是那部超级有名的"the night porter",rampling演一位指挥家的夫人,战时是集中营某军官的情妇(或者单纯是奴隶),战后在维也纳邂逅前军官,后来的守门人,竟然又坠入爱河,然后双双殉情。有一段她在集中营受人欺负,军官为了讨好她就把那人杀了,把头送给她,然后她就像莎乐美似的,只穿纳粹军装的下装和帽子(就是著名的电影海报),载歌载舞来了一段,可称是电影史上邪到极限的经典镜头。我还记得她最早在集中营的人群中穿着白色的裙子,带着白色的发带,虽然清纯无比而且很害怕却看起来莫名其妙的那种深藏的狂气,太难忘了。
然后就是这部“马克思我的爱“,她饰演一位和猩猩坠入爱河的外交官夫人。后来丈夫也接受了这只名叫max的猩猩,开始了三人的幸福生活。片子里她照样举手投足优雅无限,一副圣日耳曼区贵妇人的味道。倒是不像the night porter里那种坏掉的邪恶,而完全是一种充满戏谑的,及其合理的恋爱般的邪恶。比起当年那种特有的少女的狂气,这部戏里的是百分百贵妇人的恶,但是那可真是精美的恶。看到她仪态万方的和猩猩亲热,那镜头美的好像都带有诗意,我都恨不得要跪倒在她脚下膜拜了。全世界影史上的女演员,能把the night porter那一段独舞演漂亮的大概至少100人,但是能把和猩猩的亲热演漂亮的,除了她之外唯一我能想到的就是Marlene Dietrich。
当然这位姐姐的现实生活也是彪悍的一塌糊涂,多次结婚什么的都是小意思了,人家20多岁第一次婚姻就是经典的ménage à trois,就是三人共同的婚姻生活,另外那位也不是大猩猩,而是很漂亮的男模特。
不过现实毕竟不是怎么胡来都可以的19世纪法国,rampling最近的角色上那种纯粹的恶也收敛了很多,主要走知识分子路线了,虽然近期什么片子也和南美小朋友乱了一通。
当我看到她在莎朗斯通大姐的《本能2》出现的时候,还是很感慨地,莎大姐角色肚子里那点坏水还不够rampling当餐前酒的。但是毕竟早过了不惑,rampling一副清纯无辜的女知识分子样子,令我不由得想要是juliette活到60岁,估计她也没什么坏水了,只是单纯的剩下智慧而已。现在的她只剩下了高贵优雅,说实在挺无趣的。不过毕竟都是当奶奶的人了,即使仍然是全球50美人,也不可能美的像盛年时那么张牙舞爪咄咄逼人了。
呜呼,难道身位女性,即使是强如萨德之女,也逃不过迟暮么。
4 ) 婚姻
最近进行的很多讨论围绕着爱情与婚姻。如果一生一世的爱情并不可能,那么为什么要用婚姻去捆绑对方。但是没有婚姻,生命中又缺乏一个停泊的港湾。那么,究竟是要用谎言筹备起婚姻的定时炸弹,还是接受本性中的一切可能?
外交官的夫人非常立得住。不对任何人有依赖,也没有无谓的幻想。很多时候是她的丈夫在依赖她。他爱她,显而易见。外交官有一位人所共知的情人,情人和妻子彼此熟悉,可以交流。
外交官依然保有男性的骄傲,他开始时认为妻子跟大猩猩的恋爱是为了气他。夫人什么都不必说,只靠自己的行为与坚持就证明了一切。他以为他无法容忍猩猩,但是妻子坚决保护自己的猩猩。
尽管面对争端,但两个人的相处模式我非常欣赏:无论情绪到了何种地步,都尊重对方,不试图用自己的情绪影响对方,尽量进行有效的沟通。
而其中比较关键的一点是,当迷恋夫人的朋友带来精神科医生时,外交官很坚决地支持夫人;当兽医建议安装针孔摄像机来看夫人和猩猩如何亲热时,外交官也根本不予理会;猩猩抑郁,外交官做了很多努力。既是出于对夫人情感的尊重,也是出于对max作为家庭分子的认同。
外交官与夫人的交流建立在尊重上:给你钥匙,你可以再进一步;不给,便止步。不是无所顾忌地遵从自己的愿望侵犯彼此的个人空间。
每个人都有最适合自己的相处模式,大岛渚原本就很开阔的三观。这并不一定适合每一个人。但是这种相处模式或许却是应该借鉴的。
5 ) 沉默是婚姻的基础力量
一个晚上。一部电影。一个故事。一部讽寓。时光开始跳跃。
马克斯没有说话。面无表情。
玛格丽特也没有说话。她抱着马克斯。对望。深情。抚摩。轻柔。
当我还以为电影的画面还像始初时候凝固的时候,电影结束。人们的欢呼与喜悦摩擦出的掌声。在大街上。我忽然明白过来,凝固的并不是眼前的画面,而是来自一旁看似静谧的自己。不免在沉默中放出星点笑声来。听不到的时间。仿佛就在不可敏郁的瞬间。继续笑。
彼得推门而进。看着房间里,表情严肃。但他的话语依然不失英国绅士的谨慎与礼仪。彼得是英国驻法国大使馆的官员。他的妻子玛格丽特和她的秘密就躺在房间里的床上。没有衣服。床单和枕头都是乳洁的白色。急促的一阵对话之后,彼得匆匆忙地逃离出了这间公寓。疑惑。惊讶。恍惚间,真相来得太突然。
把马克斯带回家一起生活吧。我会把关系处理好的。彼得说。
那朗森怎么办呢。玛格丽特说。
他会喜欢的。我是认真的。一起生活吧。彼得说。
结果呢。
也许你说得对。也许我们可以试一试。玛格丽特对彼得说。
结果呢。
几天过后。马克斯就开始了与这看似平静和睦而又富足的一家三口生活在一天。
后来呢。我回过头。电话铃响。
晚上的天空下起了雨。哗啦啦的。天空在雨点的掩护下放出了一片腥红。又有不稳定因素要侵入了,明天恐怕又要降雨了。这是我在电话里得知的消息。
躲在玻璃窗的里面的自己似乎是与外界隔绝的,丝毫感受不到这一切惊变。明天天亮的时候,天空还会继续下雨吗?我拼命地努力地想。于是乏味。于是狂燥。于是叹息。于是走神。我的电影故事讲完了没有呢?答案当然是肯定的。我知道。我只是暗夜里的不明物质。或者说是在瓷杯与笔尖间演绎出的光影跳针,在挂钟与屏幕间的平方空间里沉默地融合。或者说是在温呢与冷喃间挤压出的浮恋异涡,在飞天与遁地间的空隙里愈深愈陷,直到不能自拔。或者说是在独醒与皆昏间化做的一缕压抑,在情爱与残欲的纠葛中妩媚割舍。我知道。尽管分舍黏取莫名。但我还是要继续讲下去。
我只是如斯知道而已。在大岛渚的电影映画里沉溺着。不用什么为什么。只是在沉溺着。
彼得推门而进。看着的是他的妻子玛格丽特和她的秘密。幽会的情人。马克斯。一只黑猩猩。玛格丽特的神情异常地坦然。坦然得令彼得不解。
不忠的夫妻两人在掩饰下的貌合神离,已经如此昭然若揭。工作中的压力,来自情人的压力,在妻子面前与黑猩猩马克斯的角力。在一家三口与黑猩猩的生活中,彼得推不开烦恼。妻子玛格丽特与黑猩猩马克斯间是否真正存在着性关系。他的心里没有答案。暗酸。渐生。他又试图从街头找来一位妓女去试探马克斯的性反应,他也始终没有得到想要答案。只是可笑。只是悲悯。
生活悄然前行,默许地前行。彼得渐生了感悟,他喜欢上了马克斯。开心。照顾。尊重。在玛格丽特离去看料生病的母亲的日子里。马克斯显得特别忧郁,仿佛是患上厌食症的病人。心痛。彼得决定带上儿子朗森,带上马克斯,去到玛格丽特那里。而最后,夫妻两人冰释前嫌,一家的四口仿佛愉悦地生活在一起。
一个在钢丝绳索边缘游走的家庭可以由一只黑猩猩而成功挽回吗?电影结尾的夫妻两人间的对话还是不免会让人心感嘘哗。在物欲横流的时代,两性间横飞的抗争,是对虚伪泣诉的婚姻生活的报复,的发泄,的嘲弄。玛格丽特的疯狂是伪正常的,但她的淡定也恰恰是伪疯狂的。
算了,到此为止。我不想带出更多的批判主义。我不想带出更多的思考与探索。我也不想带出更多的观念与教条。一切的一切都可能只是雨中停留的镜幻,然后在天亮的时候再次扛起流离。失所。我也不敢罔言断定大岛渚带出的镜头故事是一场欲语还休的梦寤,还是一场欲拒还迎的行厥。闭上眼。无论如何。
你为什么要选择一只猩猩。彼得说。
你不也选择了我。玛格丽特说。
说过之后。谁又会真正憧却。心内感顿。掌握途迷。
跳跃时光。或许。当然。相信。祈祷。
6 ) FIFF27丨DAY7《马克斯我的爱》:人类与猴子其实没什么区别,婚姻也不过是两个猴子缔结的虚伪契约
第27届法罗岛电影节第7个放映日为大家带来主竞赛单元的《马克斯我的爱》,下面请看场刊影评人的评价了!
米米
婚姻家庭的相处,包容人本身的兽性“缺点”,与自己和解,人与人之间的和解。
当然,要说人与“自然”也是可以的。
孟山
你以为黑猩猩能成为摧毁资产阶级家庭的钥匙,最后资产阶级家庭完美的吸收了他,内部已足够荒诞,一只黑猩猩算得了什么
dama.W
男凝窥视的全过程。家是一个微缩的场所,猩猩作为外来者的代指对家庭关系进行重新构建。不乏有畸形伦理关系的思考。男主的心理历程应该是大岛渚想要表达的关键。
Andrea
当金钱地位不在产生新的刺激时,马克斯不过是资本的调味剂罢了。
一桶猫
不愧是大岛渚 拍外语片也如此荒诞、猎奇 其中部分情节不禁让人想到布努埃尔;构图考究 整体保持严肃冷峻的基调 借大猩猩作为某种抽象概念的具象化 审视人与动物、爱与欲之间的界限 但个别细节又把隐喻点得太明 缺乏冲击力
Sanders03
消亡之人
一直在期待一个反转结果真的就这…… 我不理解,但我希望这种变态得莫名其妙又毫无意义的东西从世上消失。 这么完美一男人摆在你面前结果你选猩猩?
快乐王子
所有的荒诞都围绕一直被人类女性爱着的猴子展开,所以也就意味着这个荒诞的设置很单薄。从意图消灭它到慢慢地与它共存,人类与猴子其实没什么区别,婚姻也不过是两个猴子缔结的虚伪契约,所谓文明和开化不过是一个笑话,人类社会是不可信任的,要不然为什么大家都爱这个不会说话的猴子呢。但是大岛渚搞的这出非常浮于表面,什么人与猴子什么过敏,尤其是过敏,其好笑和符号的单薄程度简直与《寄生虫》中的气味不相上下,所以,再见大岛渚。
三色堇紫
大岛渚导演异色猎奇影像,常人所无法理解的人兽之恋与人性反思。始终无法理解丈夫为何能接受这段禁忌之恋的存在,想来想去还是因为我自身的缘由,那自私的基因一直在潜移默化的影响着我的判断力,当我置身于其中之时便只能感到抑制不住的厌恶感情绪,可悲的人类,可悲的自我。
伊菲吉妮娅
大岛渚猎奇之作...
FranzCamus
吐了。
#FIFF27#第7日的场刊将于稍后释出,请大家拭目以待了。
7 ) 爱欲对象物种置换的现实启示
荒诞无稽的人兽之恋下是一反传统地对不道德的两性关系的另类思考。将人与猩猩的奇情畸恋置于夫妻关系中第三者的地位,使这只不速之客荒谬地出现在这段复杂的家庭关系中,以跨物种相恋最终调和了夫妇感情却又遭致人类恋人将其遗弃的想法作为耐人寻味的结局。
值得一提的是,片中锁孔的巧妙隐喻具备着两重性:其一是片中丈夫由嫉妒和男性尊严的受伤而产生的窥视妻子与猩猩交媾的猎奇心理;其二是暗喻观众在影片中亦处于窥探者的位置——这点从电影开头与结尾的锁孔暗示亦可获知(此处似有打破“第四堵墙”的意义)。
还有,影片一开始玛格丽特与马克斯幽会的房间,以及马克斯后来居住的房间,两个房间的锁都曾被彼得强行打开。这在揶揄着夫妻关系中丈夫带来强压的同时,也玩味着夫妇双方对出轨的态度和彼此的心理。尽管彼得前期对妻子与马克斯如何完成性交带着作为丈夫有失颜面的羞愤和疑怒,并由此做出了滑稽且恶俗的行径——窥视妻子与猩猩同床共枕以及要求观看娼妓与猩猩苟合。但需要指出的是,即便同是出轨,出轨对象的不同已足以使人心中产生不同的起伏波澜,何况妻子不仅在出轨的物种上一反常规,还要与这位跨物种的恋人在与丈夫所住的家中同床共枕。此处无意讨论夫妻双方在这段不寻常的关系中的道德是非权重,而重在提出影片中在表现双方行为时不应忽视的因素——恰恰是这些因素的合力作用形成了此一复杂且变质了的夫妻关系。
此外,马克斯坐在车顶的回家途中引发全城的狂欢,如同迎接英雄凯旋般嘉年华会式的欢庆和疯狂表现,虽则不免过分显露其讽刺的变形夸张,却也流露出一层黑色幽默的意味:戏谑着因循守旧者的同时试图以喧闹呈现的荒谬感将人与猩猩的跨物种相恋带来的道德束缚与伦理桎梏解绑,消解人兽感情原始意义上的背德感,凸出了影片从一开始就表现出的对传统婚姻插足者条框设限的嘲弄。
最后一幕中妻子与丈夫、马克斯在餐桌上的对话,尤为耐人寻味。当马克斯被丈夫彻底接受,成为家庭的一份子,与彼得一家共同生活时,妻子却似乎因为重新得到了丈夫的关心和爱护,而产生了另一重阴暗的幻想——马克斯突然被警察带走。这不能不使人重新思考她对马克斯的情感,究竟是在感情落寞时“同是天涯沦落人”的孤独感促使其对一只猩猩移情别恋,还是同彼得在这一场互有欺瞒的婚姻关系中同等地位的道德越轨,不过出轨的对象并非人类?当这不免带着荒诞主义意味的伦理思考被置于象征爱情的婚姻关系中时,也为其所警示的现实意义增添了几分离奇的喜剧色彩。
8 ) 大岛渚其实可以手再重些
A
大岛渚即使是拍摄外语片,还是带来了一丝东亚式的隐秘情感。解密的关键在“钥匙孔”“黑猩猩”“女仆过敏”或明或暗的几个意向上。
钥匙孔=窥视欲,男性通过钥匙孔窥视伴侣与他人/兽的性事而获得“满足感”,是不是很东亚?但这样理解的话影片却仅仅最多展现女主拥抱着猩猩,委实可惜,祖拉斯基就真拍出这种画面来了。
“黑猩猩”则是男主对女主消逝的爱意的具象化存在,孤独的女主发现孤独的“它”,男主对其由抵触到最后的接受,可最后女主让影片氛围陡然变奏的独白,似乎又体现出其对这份失而复得的爱意的患得患失感,竟是下定决心若将面临破裂时刻,宁愿亲手终结这份感情,男性的情感去了又来,又可能再走,女性却再难以承受。
“过敏”这个点在影片的结尾之前都是作为滑稽元素而存在,可当女仆道出其真正过敏源时,我才敢确定猩猩与男主的联系。
关于影片基调,表面上看倒是颇有功力的神经/荒诞喜剧,而大岛渚在尺度上对于这个题材来说表现得颇为“清新”。
探讨人与动物的爱恋甚至情欲,虽然没有想像中惊世骇俗的激烈场面,但在上世纪七十年代表现这种极端违反社会伦理的关系,也算是绝顶的出位了。
探讨太多表现不够,确实有点布努埃尔,该再大岛渚一点的,我本来想看人兽情欲片来着的啊,所以是个期望方向不同导致的问题。
http://v.pps.tv/play_33V0TD.html
人人都爱马克斯。虽然看起来很和谐,我还是希望Max 自由生活在大森林。
这是西方版的感官世界吧。最后夏在想象中自述,倘若这个社会令她爱而不得,只能情浓至杀死猩猩内核还是大岛渚的日式的 畸恋禁忌之恋 内心决绝地违抗社会 为自己争得一点点生存空间。就算是畸形的也是活生生地真正活着家里养了猩猩,让人想起《方形》这个钥匙孔又让人想起《万能钥匙》女王得到的盛大接待被省略了,反而猩猩最后沿街获得了女王的待遇女佣中间对猴毛过敏是假,对男主人心情差过敏是真真扯男人啊不亲眼看见对方和出轨对象做爱不死心。亲眼看见死了心又开始算计我为什么要养这样的你?“他不得不算”服装真他妈优秀绝了。不论是夏的还是剧中爱蜜儿接待女王的晚礼服小朋友的选择值得注意。选择了妈妈和猩猩。中途他们倒像真正的一家三口。而作为文明人有钱有地位的爸爸,被数次拒绝在牢笼之外。究竟谁是自由的
在猩猩与人性的探讨方面,和这部25年前的电影比起来,《猩球崛起》差远了。但我始终无法理解女主角对这只猩猩的深厚感情……男主角的研究举动也难以理解……猩猩居然是人扮演的!我震惊了!!!完全木有看出来!神演技!!!P.S.大岛渚的电影里有正常的爱情嘛……= =
这个让俺不晓得说啥。。。大岛先生嘛,大家懂的。。。
典型的讽刺喜剧,女人和猩猩的恋情被歧视与阻挠,男人和情妇的婚外恋却似乎理所当然,这部人兽恋的片子其实探讨的是感情的条框究竟设置在何处。最后夫妻感情复苏的结尾让我有点心疼留给观众背影的猩猩Max了。另,兰普林女神还有什么是不能演的?
他和她之间早已没有了爱情。真正的爱情只存在于她和它之间。这是多么大的讽刺
Oshima originally intended there to be a scene where Max performs cunnilingus on Margaret, but ultimately decided it would be too risque for French cinema.😅真有你的大岛先生,😍Rampling好美
当时很惊诧文学课教授给我们看大岛渚的人兽恋电影,结果被来巡查的领导发现贬到附属中学去了,哎…
大岛渚的法国制片系列从来都在创造人类情欲的极致体验。这次把夏洛特兰普林和一直猩猩放在一起,让“真正的动物”搅乱西方上层社会的生活。然而在我看来这部电影更有着具体的社会隐喻。其中有一个镜头,男主人公带小情人去动物园讨论人兽之间的intercourse。后年有一群黑人小孩,混在白人儿童里,或许这部影片其实只是在比喻某种三十年前在西欧还略显禁忌的interracial relationship。
7/10。彼得和玛格丽特出于义务生活在一起,他俩早就没有感情可言,猩猩取代丈夫不仅是反叛原本冷感的家庭生活,更挑战了人与人才有情感的传统伦理;女仆的过敏反应象征男主思想的禁锢,找妓女实验猩猩的性反应表明没有真诚相待的性关系没有结果,结尾人们热烈欢迎的并非女王而是马克思代表的异质爱情。
女人和黑猩猩的人兽恋。。大岛渚是以电影为武器颠覆现存秩序,他承载了如此多的精神负荷,他的影像世界总是深沉而酷烈。(转自《书城》)
大岛渚抛却了严苛沉重的审视,玩起了荒诞和小幽默。貌合神离的中产阶级入侵了一只象征原始的猩猩,瓦解了家庭的秩序又重建了秩序,看起来其乐融融。其实中国人的思想相比欧洲人,甚至日本人的思维层次都差一大截,因为生活水平不同,思考方向不同,面对的矛盾也不同。
最近看的几个电影,唯一让我不快进的,居然还有艳星Victoria Abril。
[自译中字]日版蓝光。对比白日美人,爱上一只黑猩猩,片头钥匙孔设计独特,观者如同片中丈夫透过钥匙孔偷窥人兽奇恋,在意的不是精神出轨,而是肉体交媾,人兽这边缘性取向虽为人不齿,却如今把狗当儿子,把猴子当情人岂是咄咄怪事,况乎灵长类,与人类产生真爱亦算自然,rampling淡灰色眼眸,
①以猎奇心态进入,逐渐代入猩猩视角②开门见山,无一句废话,结尾收得妙,将“正常”结局变为女主想象③反思“家庭”模式,笼子的隐喻④人可以爱上猩猩,马也可以爱上樱桃树⑤why do people hunt?⑥动物应自由or被驯养?
如果换做罗曼·波兰斯基来拍...
这必须不行了,大岛老师为日本导演国际化失败添上新的一笔。