黄色大象

两天陆陆续续看完，真是冗长…却在尾声给小小感动了，这一段的背景音乐很好听。印象最深是两个干净漂亮的场景：竹林里戴遮阳帽的小妻，还有这个小地方那一片蓝色澄澈的海
在有黄色月亮的夜里铁树对小妻说，我虽然是这样的身体，我可以为你造树荫 （小妻：什么树荫啊，现在是晚上啊）认为月光太耀眼的人是有的（小妻：铁树 只有在晚上才会起来是吧？）喜欢月亮的人也是有的。
好像是这样的 日剧一直 在平淡的日常里诉说着生活的哲理呀
因为这段台词 加一颗 三星：）

之前看了《信长协奏曲》，便有些喜欢面容纯真的向井理，然后就发现了这部《黄色大象》，老实讲我是哭着看完的后半段的……

起初先是被电影封面打动的，暖暖的绿色和黄色的田园风，相互依恋的男女，舒服的麻布衣服，一切看起来都是那么宁静，我想要的宁静。

电影开始于一副我梦寐以求的画面，萌萌的小妻（宫崎葵）和高高帅帅温和的武辜先生（向井理）正蹲在他们自己开垦的小土地里收割西红柿，还振振有词的念着奇怪的咒语，那姑娘乱乱的头发，肥肥大大的衣服，爱笑的眼睛，像极了曾经的自己。我想大地小朋友就是从收到小妻送的番茄那一刻喜欢上她的吧，还很有礼貌的讲以后要送他们奶酪作为回礼。

从看到小妻与那只叫肝油的狗狗的对话开始，我就知道这个女孩一定是个单纯有爱的人，好孩子才可以尽情的享受大自然的馈赠，呼吸大自然的同时，感受他们，与他们对话，那感受就像宫崎骏的《龙猫》，想像力永远是好孩子们最温暖的家。

他们的日子平静，简单而美好，每天就是与仅有的几个邻里的来往，老人院里简单的工作，夜晚敲打着的键盘声，但再美的童话也会充满波澜，小妻渐渐的感觉到了她与武辜先生之间似乎被什么东西阻拦着，去海边的路途中小妻对于日记的执拗，以及从发脾气到渐渐的平静微笑，她明白他已经是他生命中不可或缺的角色。在海边，武辜先生背后的纹身格外扎眼，以及在海边他轻描淡写的讲着的往事和最后的哭泣，他在慢慢的释放着自己，一点比一点更需要眼前这个有点神经质的女孩和妻子。只是男人往往迟钝……

每当月圆的时候，小妻的身体就格外的虚弱，或许她还恪守在儿时病房中大象的身边。铁树听到了她的好多秘密与心情，也是陪伴，她只是习惯了自儿时以来的孤独。那个日日夜夜与她在一起的男人真的会一辈子和她在一起吗，她不确定。

足利先生去世后，武辜先生也变得格外的脆弱，他玩着玩着麻将失声痛哭时，小妻给他的拥抱便是他最需要的，男人只有在最脆弱时才知道谁才是最重要的，画外音：此时该有眼泪……

武辜先生每晚的日记都让小妻更加的孤独与焦虑，她知道他有一个他无法忘记的过去的恋人，武辜还是决定去一趟东京，小妻每一下砸的武辜先生的手都像一把把刺向自己心脏的刀，她的痛，他的痛，是身体上的，也是积压多年心理上的。

武辜先生去了曾经恋人和先生的家，是那位先生央求他这么做的，看过很多日剧后，不得不佩服日本人对家庭与爱人的宽容，一席话的最后，他把他的新书给了曾经的恋人，他说那是武辜与小妻的故事，讲的是日常的生活，我想此时此刻，大家都已经放下了心里的执念。

回忆起他们的初识，与结婚，谈不上一见钟情，也谈不上相亲相爱，但最简单的婚姻生活让他们在时光中相互依恋，相互爱慕，武辜先生开始代替黄色大象守护着小妻。

ps：大地给他们寄去了奶酪，据说奶酪配番茄很好吃，教人成长……

有时执念让我们沉湎于过去，我们用余生祭奠着那些死去的爱情，直到有一双彩色的羽翼愿意带你去一个安静的地方，幸福的了此余生时，没有过多的争论与利益冲突，就是那么顺其自然的开始，直到死的那一刻。无论未来的路是十一种孤独里的哪一种，都要相信，会有人替代黄色大象静静来到你身边的，挽起你的手，毕竟铁树也能开花……

我决定写一篇影，对这样一部评分并不高的片子。

促使我看它的是演员表上赫然写着---宫崎葵。

最先看小葵的片子是那部典型的小清新纯爱电影《现在只想爱你》。记得当时看着一个女孩为了心爱的人变得越来越美时的兴奋与感动，还有他们那个郁郁葱葱的初吻，真是触动到感情经历空白的我。以及片子最后惊艳的一幕震撼到瞬间飙泪。

上一部看小葵的片子是《丈夫得了忧郁症》，温暖而治愈的色调让她娇妻的形象深入人心。而这一部片子，似乎是她得了忧郁症，有时抽泣，有时落寞，有时神经质发作。

对于某种类型的电影，你说不上哪里好，没什么精彩剧情，没什么迷炫技术，甚至是乏闷的流水记录。它只是安安静静的展示着某种生活状态，如同我们每人平日最琐碎的生活，充斥着些许烦杂，空白与不快。它没有任何目的的诉说着生活的细节与角落，没什么深刻的意义。

可我就是爱这样的片子，安静的与它对视共享每一帧不需解释的画面。

丰盛精致的食物，纯白柔软的榻榻米，清新透彻的海边，男女主角互相依靠的温暖与坚定。

他带她去海边，她却途中突然发神经似的闹脾气。
她不停的开关水龙头发泄不快，他在一旁紧握龙头甚至被砸出血也不罢休。
他失去旧爱慕然痛哭，她什么也不说只是紧紧抱着他。

爱是一件并不简单的事，需要包容，需要忍耐，需要共情。

这就是我们的生活，我们的爱情，我们的相守。从来就没有童话中美好的一切。罗曼罗兰说过，世界上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱生活。

片尾男主说了句“我回来了”。如同重获新生的第一天的美好。

爱情，需要共同的保鲜。在经历了迷惑与疲乏之后，我们知道，一切都能回到最好的状态，而我们只是坚定了相守下去的希望与信心。

一个偶然的机会，我参加了一次朋友间的羽毛球运动，确实很偶然，那天我本来想找一个朋友去球场上面转转的。那人突然说，他要陪女朋友打羽毛球，为了表示自己的歉意亦或是诚意，还附上一句“没关系，你一起来吧，还有几个朋友你都认识的”。当然他还少说了半句话。我想想锻炼锻炼上肢也不是什么坏事儿，随口也就答应了。晚上独自一人骑着自行车到了一个高校的羽毛球馆，说句实话，自从高考结束后，我再也没有进过这个地方，一晃大概快10年了。

我比较早到的，和朋友先打了一会儿，随后的几个陆陆续续在半个小时内到的。朋友少说的半句话就是，另外几对都是夫妻一同前往的。一一和相熟的各位打了个招呼，自己调侃了一句“我好像是多余的一个嘛！”算了算，除了我，总共有三对夫妻，一对男女朋友。由于大家的体力都不好，本就不到2个小时的运动时间，我们交替了不下数次。坐在场边，我偶有说话的机会，因为怎么都感觉自己是插不上话的那个，他们有意无意的问了下我的近况，我只好有一句没一句的应付两句，虽然本质上没有冲突，但却是不在一个节奏。

结束的时候，一个最早结婚的女的问我“你膝盖伤的护膝是不是因为增加血液循环用的？”我摇摇头“没，膝盖不好。”可能久病才是良医，有些东西外人不能理解内情。我本来想蹦出更多的话，但介于各种未知的因素，却接不下话茬了。而后，就没有然后了。我，她以及她的老公，三人径直走到停车库。这段路有点儿长，而且因为灯光昏暗，三个人不说话就更显得死寂。估计每个人都想寻找一个打破沉默的方式，此刻无数脑细胞在飞速的碰撞中产生出种种化学效果，当然也许最为直接的方式就是，回家该干什么？

女的首先开口了，“阿M（也就是她的丈夫），你回家去不去理发？”
“不去”。男的回答也相当简洁干脆。
女的显然有点儿不开心了，“你怎么又不去，这都已经过了两个星期了，那么你明天去吧”。
“明天再说吧”。
“那么我明天一早和你一起去吧，我顺便也去理理”。
男的不耐烦了，“明天再说吧”。

几句话的时间，我们已经到了停车库，我去取我的小破自行车。也许，我不太懂夫妻之道，也有可能他们确实没有当我是外人，或是这些话本身没有太多除了本身含义之外的其他意义，也或许他们已经习惯了这样的较劲。

没料到，女的又开口了“阿M，你今天回去之后准备玩几盘游戏？”
男的思考了一下，“两盘吧”。
“你不是下午已经玩了三盘了嘛！”
“下午是下午，而且有两盘是在网吧玩的，所以不算进去”。
“那么，你肯定你回家只玩两盘咯？”。
“肯定”。
“要是，回家玩了第三盘，怎么办？”
“恩......那么你就把电脑封掉吧”
“那么，你明天一早，我们一起去理发去哦！说好咯。”

此时，我和他们致意了一下，打了招呼就走了，不过我希望他们没有看到我脸上控制不住的坏笑。

夫妻的意义，我不懂，也许只能从父母或是其他人之间方能看出，电影也只是一种表现，虽然它本身可能更艺术性，但毕竟它来自于生活的原创以及那些无法在生活中完全体现出的想象。此片，注意到的一个细节，有兴趣的人可以算算，这俩夫妻在电影中一共吃了多少次饭。在我看来，他们在饭桌上的交流也许是最为平等且最为真实的，无论是交流还是冲突。在同一个饭桌上，女的终于可以不用幻想着和不相干的动物与植物交流一些天马行空的话题，男的也不用再想着他那些倒霉催的日记与该死的小说。在同一个饭桌前，他们都能抛开自己的理想国度，相互交融一下，说着夫妻之间正常的话，哪怕是气话。

在我看来，全剧的高潮，也在饭桌前，男的问水龙头是否修好了，随后就是两人较劲般的开与关，直至女的用杯子和小碗砸到双方都绝望到歇斯底里为止。我没有觉得病态，只是觉得这是导演为了表现出夫妻间真正的冲突，至少他们不约而同的将矛盾的诱因都汇集到了这可怜的水龙头上，如果夫妻间的一个人每天只想着自己的日记和文章，每天都沉浸在自己的世界，我想另一个人势必会有意见。倘若双方没有正常的交流途径，加之双方本身有各自对对方的意见，无论如何矛盾总是要爆发的，而且极有可能就是暴风骤雨般的。换个不巧当的比喻，如果把小矛盾或是小摩擦比作小病，那么常言说，多得小病，可以增加抵抗力，要是不得或是憋着，反而会的大病。也许不是很恰当，还是那句话，夫妻之道，我不懂。

人不能生活在回忆中，即使你的记性再好，即使你的文笔再好，即使你再怎么文艺——换句话说——即使你再怎么矫情。每个人都有过去，每个人都有那些走不出的故事，看开点儿吧，向前看。

一轮明月，一杯酸奶，一场羽毛球，几句调侃，这才是每天实实在在的生活。

奇特的电影。
      女主角内心充满了童趣，她能跟动植物对话，偶尔会感叹：“为什么大家都那么成熟呢？”
      成熟是不是意见好事呢？
      男主角重遇旧情人，醒悟到爱之所在。在故事的结尾对小男孩讲了黄色大象的故事，这是一种成长。因为即使大象离开了，去了非洲，这”也没有所谓”。因为小女孩依旧可以去非洲找他，那种互相牵扯的爱情离去了，以两心相印的方式重新来临，男孩也成熟了，或者说他开始渴望成长了。因为他发现即使长大了要面对无数的问题，也不是一件很可怕的室，他甚至希望快快长大去做很多很多丢脸的事情。这种成长是冲破自我的禁锢，对成人世界的希望压过了恐惧。男主角找到了自己的羽毛，女主角找到了自己的黄色大象。
      月亮圆了又会缺，缺了又会圆，不用担心。女主角也不再害怕月亮，不再为月亮所操控了。也许她跟其他人一样长成“灰色”了，一样成熟了，但，这又何必担心的呢？这又何必叹息的呢？
     平凡，是否也可算是一种奇迹呢？

看完前面大部分，都不知道影片想表达些什么，到后面部分时才稍许明朗，小妻生病后远离同学朋友家人所产生的孤独感，武辜没有阻止心爱的丢丢姐姐的离开而产生的愧疚，以及绿给他带来的慰藉与禁锢，在足利大叔去世时到达高潮，小妻在为荒地大叔和青果阿姨祈祷时得到治愈，武辜在帮助绿的时候得到救赎，两人终于打开各自的心结，坦诚相待，守护彼此。

没关系，你可以慢慢长大啊

节奏很慢，故事很长。耐下心来慢慢看完，才觉得这是个披着魔幻主义的关于治愈的故事。

妻利是个颇有些神经质的姑娘，在满月的时候就会变得很虚弱，自从在幼时的梦境里遇到来自非洲的黄色大象后，就忽然间听得懂花草虫鱼整个自然界的声音了。
于是，你会经常看到她穿着森系的衣服，留着似乎被狗啃一般的刘海，晃荡在家里的庭院里，跟各种花草寒暄，在雨中仰头与雨对话漫步，甚至有一次在森林里摘果子的时候遇到蜜蜂，拔腿就跑，最后跑到邻居大婶家，一边哭一边让人家帮她包扎红肿的胳膊，此刻，看着她哭得梨花带雨，真的很想说：妻利真的还是孩子呢。

武辜在满月的时候遇到了在咖啡店打工的妻利，看到她脆弱的神情，瞬间上前安慰说“月亮会慢慢缺下来的，不用担心。不用担心。”。

之后他们就在一起了，但是武辜被妻利的父亲拒绝，妻利拉着武辜私奔， 他们一同隐居在乡下。

从精美的日间饭食到晚间的性福生活，这应该一对小夫妻的山间幸福日常才对，但是他们却越来越话不投机，武辜开始写日记，对于妻子重要的事情都不和自己分享颇有些怨言，妻利则越来越作，经常一言不合就使小性子，梨花带雨。

武辜感受到了妻子的不满，决定带妻子去海边散心，跟她讲了自己小时候的一个真实发生的事情，喜欢的姐姐自杀在树林里，他一直自责自己当时为什么没有去找她，而任由她在树上吊死了自己。对此一直不能释怀。

从海边归来，他们的关系却似乎没有缓和。此时的武辜收到了一封信，却迟迟没有打开。
武辜一直照顾的福利院老人去世，幼时姐姐自杀的记忆被唤起，武辜在对待生死的纠结，促使他打开了那封来自东京的信。

武辜决定去东京，这件事导致了整部电影的高潮，即：洗手池砸手事件。
杯碗砸在武辜手上的瓮瓮的声音，以及血淋淋的镜头，看到这里，估计所有人都觉得妻利这次真的是作过了吧。

拧巴的心情在酝酿，总觉得姑娘莫名有什么难言之隐。
原来是妻利一直在看武辜的日记，她发现了另一个世界的武辜，在那个世界里，武辜曾经喜欢着另外一个女孩，武辜这次去东京，更是别有它途。

镜头转到N年前，当时的武辜在画展的时候遇到了小绿，因为小绿的神态像极了他幼时喜欢的姐姐，对她一见倾心。
小绿是个画家，也是个有夫之妇，在她女儿得病去世之后，她却一直无法理解这件事情，因此生活上各种歇斯底里，每周一还雷打不动地去医院看完女儿，然后一次又一次地认识到这个残酷的事实，痛哭流涕。

当年小绿的丈夫送给武辜小绿的最后一幅画时，武辜默默地离开了，之后遇到了现在的妻子。

如今小绿依然有些神经衰弱，但在看了丈夫给自己的武辜的关于爱与救赎的小说时， 小绿居然奇迹般地好转起来，开始认识到自己的女儿真的离自己而去。
同样困囿在过去的武辜和小绿。

武辜对小绿说：当年你画在我背上的那只鸟，它不是低头畏缩不前的鸟，它是斗志昂扬时刻准备飞翔的鸟啊。

小绿触摸了自己的最后的画作，倒在地上，哭得稀里哗啦。
是的，该过去的，总要过去。

武辜背上的那只鸟，已经腾空而去，而此时妻利梦中的那只黄色的大象，也随之笑消失了，与大象同时消失的，还有妻利与花草虫鱼对话的能力。

去除了各自背负的重担，夫妻二人，终于可以毫无嫌隙地继续生活下去。

就像武辜最后的那段自述一样：
一番大切なものはもう書かなくても忘れない。それはいつもここにあるものだから。それはいつも僕のそばにいて、笑ったり泣いたり怒ったり拗ねたり、でもまたすぐに笑ったり、ちょっと面倒だけれど、なによりも大切で、愛しくて、大好き、大好きな人、僕の妻。

院子里的铁树说：奇迹啊，就是日常的生活。想想，的确是如此呢。

PS：
写在最后，其实电影中提到的配角邻居家的大叔大婶，以及大地和珍妮，都是非常可爱的存在。
大地：为了你，我好想快快地长大。
珍妮：这里有我和大地的回忆，没有你（一脸嫌弃），而且珍妮唯一给正颜的镜头，眉眼之间颇有些张雨绮的味道。