灭亡

剧情确实比较老套，病娇弱女主和无所不能的男主，但是不妨碍我觉得可以上8星。。。本来看海报被男主的颜值劝退了，但是看到有朴宝英，还是点进去看看吧。没想到一开始就停不下来，剧情进展还比较快，包含一些哲理的台词，确实第一遍还有些看不懂。。。不过最重要的是，看了第一集就发现男女主的颜都很得我心啊，没想到本来被男主丑到的我，却对这种非常有特色的脸着迷了。。。一方面应该还是靠韩剧导演的拍摄，另一方面，男主演技很在线啊，那么小的眼睛并不妨碍感情流露，哈哈，又想说一遍，大部分韩国演员的演技比我们国内小鲜肉们演技好太多了。。。所以事实证明，有演技的演员，丑也可以成为记忆点，真的觉得徐仁国丑帅丑帅的。。。我要去看他之前的作品了～

机缘巧合，看到了《灭亡》，正好是在身体抱恙的时候，所以对女主得了不治之症的那种痛苦很感同身受，都说这部剧有《鬼怪》的影子，确实又是一个心软的神爱上女主的故事。个人觉得剧本还是比较扎实的，只是前期男女主的感情波动有点大，莫名吵架又莫名和好，几段冲突交代得不是很清楚，到中期彼此慢慢确定心意的部分就渐入佳境，很戳人了，13、14集上演韩剧经典套路之失忆梗，但再看一次从互相讨厌到喜欢的命中注定也还是挺有意思的，但16集大结局就有点拖沓了，根本不用让灭亡和每个人互动一下，比如那个加拿大姨父，是因为请了个外国人演戏必须安排说几句英文台词否则觉得钱白花了还是咋滴，大结局硬是要塞上一段和灭亡的对手戏，表示我只想看充电CP甜甜的日常而已，甚至没有甜甜的日常，停在灭亡重新牵起东景的手都好。

至于女二的故事线，虽然有两大帅哥加持，但还是没有充电CP好嗑，喧宾夺主了。

说到演员，都说徐仁国是丑帅天花板，我就纳闷了我第一眼看就觉得他很帅，没有任何含“丑”量啊，后来发现他还是歌手出身，真是又高又帅，又会唱又会演，业务技能杠杠的，在我的欧巴花名册上又记上一笔。

宝英妹子之前看过大力女子都奉顺，那会儿就觉得她好小巧好可爱，这部作为已经是“3年2班”的同学感觉成熟了很多，更get到了她的美，身患重疾还要假装坚强，从没有表达过真实内心想法的戏演得都很到位，超喜欢这种有气质有灵气的女演员。

总而言之这部剧在我这里的评分是绝对8分以上的，外表冷酷内心柔软的男神依然有市场！

下面的问题依旧有效，但是5月19号第四集观影结束，虽然问题依旧存在，但是那个确实有点酷炫，希望再接再厉，看完我就知道分数会涨，但是依旧有点虚高。莫非是我适应了这个节奏，暂时保留意见。

第五集直接让我的改观回来，太垃圾了，垃圾编剧

第13集是什么垃圾玩意？如果说神留了一丝善意，把照片没有删，这个解释我帮编剧解释了，但是他妈灭亡，走路走到女主家，我就受不了。干！！

这个看剧呀，前面两三集就决定着后面，低开高走，不是没有，但是太低了，那真的不可能高走！！很明显看出编剧写过内在美的痕迹，但是内在美，他自己的人物设定，再加一些冲突是可以搞笑，和揪心的那种。而且最后靠的是男二女二的甜蜜爱情吸引人。男女主就已经不行了，而这个剧，干脆直接前两集所有人都不行，首先说明我是很喜欢朴宝英的，我一来就五星观望了，但看到我直接给打击到了！！！我会追完的，如果最后能高走，我道歉，好吧！！！

这个剧情，这个人物语言，人物关系，人物设定是个什么鬼？剧情很明显的，就像往鬼神爱情上靠拢，人生灰暗失败的女人和鬼神，嘿，有没有想起鬼怪？明珠在前，很明显就能感觉到，相似的地方，前面这几集都是通过女主发生的事，来将鬼神这条线带入，但是，高低立刻就比较出来了，编剧掌握不了这种节奏，还敢这么搞，垃圾啊！

但是这个人物语言，用得着这么高深吗？你看男主说的话，女主说的那个话，动不动还要扯一些哲理性？卧靠，是个啥呀？我一脸尴尬，而且还能感觉到编剧要用他俩说的这些语言打造出一个灵魂思想相互贴近，吸引的感觉，但是好怪哦，一点都受不了。

这个人物设定，女主癌症，被小三，工作失意，男主灭亡鬼神，老套且不说，编剧还想把这个设定搞得好像很新奇一样，让猜那个得病的女神是谁？男主的特异功能？？把男主搞到这个程度，那男二后面怎么带入？我靠，是个啥鬼呀？

那最后就说这个人物关系好吧？这个人物关系，现在就散的一批，你到底是从男主路线走，还是女主路线走？第一集的最后一幕是一个D99，我感觉她是要从这个生命倒计时走，但男女主之间的故事怎么开展？生命倒计时谈恋爱，太牵强了吧？

最后的最后，就算朴宝英的上一部剧深渊编剧那么垃圾，但是起码人家男女主角很靓，是真的靓，这个剧的男主也是我很喜欢的演员，但是他不是那种帅呀，我去！！还要添加这个超级帅气鬼神的设定，哇，我真的是被卷倒了！！

+我感觉宝英是想要从最开始两部那种可爱型，想要转的感觉，但是首先，很难，其次，碰到的这些编剧，有本身是偏爱情戏，就直接拉胯掉，最后弄得奇奇怪怪！！唉😔

Top10作家贵公子南多凛，说这是个好小说: 在爱的人和自己死去的两难选择下，也许光想着回避了，时光倒流，想回避要做选择的时间，但是命运般地再次陷入爱情海，还要面临需要做选择的结局。 这就是第11集开始直到下周会发生的事。 东景逃到济州岛，灭亡跟着去了，他们在济州岛散步，度过了很温馨的时光。 家人也跟到济州岛，东景“离去”的计划宣告破产，虽然东景内心深处陷入迷惘，但一切问题好像暂缓，谁都不忍心再提即将到来的结局。 放着不管也是一种逃避，况且他们其实都没有改变过自己的决定。 灭亡也许正在度过漫长生命中最幸福的日子。

东景发现了他的改变，他救了一个男孩，说他开始因为她喜欢人类。 这一点却让她难过，他越是对生命热爱，她就越不舍得让他死。 如果一开始没有感情就好了——东景在灭亡家庭院看月亮时这样想，如果只生为太阳、星星、月亮、风那样的就好了，不是活着，只是存在。 只是存在着，没有感情，现在就不会心痛。 灭亡理解她的意思，作为一开始不是活着而只是存在的个体，他说即使回到过去也会做一样的选择。 他不后悔走到今天。 他认为东景可能会后悔。 但东景其实也不那样想，这段爱情给了她很多从来没有得到过的东西。

神把世界的未来交到她手中时，她也害怕，任何一个人类都承受不起这种负担。 但是现在她把星空球握进灭亡的手里，因为她知道灭亡已经爱上了这个世界，现在的灭亡会保护这个世界，而不会因为她出事而破坏它。她相信他。 相信他会做好一个“神明”，为庭院里的一切而欢欣。 她死了，他也会挺过去的。

东景赶去医院里看生病的小姨，谎言被戳破，表面的平静被破坏。 选择再一次被摆到她面前，她硬着头皮说她会死的，但是在看到神的时候她挺不住了。 向神祈祷改变残酷的现实，神答应了她的请求。

第12集像幻境一样展开，对于设定我们来做一些确认: 神在向东景解释时说，她可以稍微改变他们的命运，在互相的命运中删掉彼此，就当是从来就没有过一样，东景会像普通病人慢慢死去，没有和灭亡的合同和记忆。

很显然东景同意了，并且时光并没有真的倒流，100天的时间已经过去了一大半，下个月就到了东景的死期。 东景身边的人都不记得灭亡，关于灭亡的直接记忆被抹去了。但是两位作家还记得和东景的见面，毕竟和东景的谈话内容对他们来说，和灭亡无关。 可是那些对东景来说，每一件，都是和灭亡相关的回忆，而凡是与他有关的记忆，都被清空了。 设定乍一看有模糊的地方，因为并不是和上一次东景被消除存在一样，他们双方都还在世间有印记，他们之间做过的事似乎也是确实发生过的，因为红绳还在，手机里的号码也在，灭亡还有手机。 但另一方面，契约合同确实消失了，灭亡又可以听到东景的心声，之前契约存在时他是听不到的。 所以设定还是以神的台词为准——消失的就是契约和对彼此的回忆。

失去了那些回忆的东景，不再有太多不切实际的幻想，老老实实地去住院看病。 灭亡又变成原来那个匹诺曹，厌倦了世界，也讨厌人类。

看似重回正轨。 但是东景和灭亡，再次宿命般地在相似的场景下重逢了。 东景对灭亡而言，永远是花园里最特别的一朵花，她记得他的面容，也不害怕他。 在没有契约的前提下，他们依然被对方本身的性格和存在吸引。 场景设置在和过去有些相似的地点，就是为了营造宿命感，也为了说明，即使没有其它各种因素，他们还是会相遇，爱上对方。 神暗中关注着他们，在他们初遇后指引东景去见灭亡，灭亡顺着东景的心声带她到济州岛的海边。 灭亡想回到和她存在契约也就是存在羁绊的状态，而东景拒绝了，因为潜意识知道形成契约后，虽然头不痛但心会痛。 他们产生了既视感，就像爱情还深深埋在内心，望着对方就流泪。 冥冥之中便知道对方是自己最特别的人。

神看着花盆，那里面的是灭亡，确切地说是灭亡的“心”，又逐渐复苏了。 果然，还是没有办法，神说。 灭亡和东景注定会再度爱上对方，然后面对生死抉择。

关于副线。 李贤奎察觉到了车主益的撤退，他有点赌气，不会打棒球还偏要挑战主益，主益说要把车送给他，更是火上浇油。 贤奎不甘心，他想靠自己赢，不想被让着。 对此车爸爸也嘲笑了主益，说贤奎已经成长，可以跟主益一较高下了。 主益也自嘲，颇有点养虎为患的感觉。 主益因为志娜而心烦不已，没耐心再陪着别人过家家工作，从公司辞职。另一方面对志娜说不要联系了，却口嫌体正直地给她塞雨伞。 面对两个想杀的男人，罗志娜跑到济州岛，也算暂时把他们放下，东景姐弟俩都提点她，说她喜欢车组长，她不肯承认。 三人关系暗合主线“逃避”的主题。

然后随着灭亡东景关系的重置与重启，罗志娜开始重启和李贤奎的关系。 贤奎一如既往，年糕的味道没变，一切都是当年最好的样子。 可是九年的分别，两人之间有了很多不可跨越的鸿沟，两人其实都成了对方不熟悉的人。 贤奎也逐渐明白了这一点，看了志娜的小说后也体会到了她受到的伤害。他需要一点心理准备，来面对和正视现实。 而主益，看了志娜新连载的故事，他的头脑总算追上了他的心。 就像灭亡和东景，即使想避开，也终究是陷入爱情海。 主益去找志娜表白，却说得像在质问，真是一步都不能输。

时隔9年斩不断的宿命，到底是谁跟谁呢？相信大家都有了答案。

（首发于公众号： 霧風誌 ，欢迎关注。）

《某天，灭亡从我家玄关进来了》昨晚播出第9集，以2.5%的数据刷新了自身最低收视率。口碑也一路滑落，还有评论灭亡“是得了中二病黑化的鬼怪”······

上一篇文章我批评了《灭亡》的剧本情节匮乏，但导演拍摄很唯美、细节用心，显出巧思；演员徐仁国与朴宝英火花、默契十足，让这部剧依然有可看性。

它吸引我看到第9集的原因还有一点，是《灭亡》特有的，就是剧中的独白有一种特殊的美感。

除了两位演员声音、音调很好听之外，独白和画面、配乐融合在一起，可以更直接、深入地了解人物的思想、感情。

第9集出现了3段主要独白内容。分别出现在开头、中段28分左右、结尾。

如果前面的情节看得稀里糊涂也不影响，只要抓到这3段，就可以理解主旨；发现《灭亡》有一个高级的内核。

01

“我也曾经想过融入他们。

像他们一样吃饭，像他们一样睡觉；

像他们一样怜悯，像他们一样相爱。

就算这样我还能融入他们吗？

他们总会离开，总有地方可去，不像我。

当时我明白了，无处可去的我，

人生没有尽头的我，最终无法成为他们。

我的工作永远只是看着他们。”

独白结合前面的剧情，我开始理解这个人物的心理与情感动机。

灭亡，不仅是人的死亡，包含了一切事物的消逝。和少女神一样，是人类的意念创造出的神，像花园与园丁、蝴蝶的关系，如果没有人类，也就没有创生、死亡的神。

因此灭亡的存在本身是一种虚无。他不能掌控自己的生死，也无法改变别人的命运，他的行动只会给别人带来不幸。

他模仿别人在热闹的小店吃饭，某天发现那间店已经倒了。应该说，他只能看到事物正在消逝、或已经消失的消极面。

使他感觉活着非常虚无、悲观，所有事都没有意义。吃饭、睡觉那些对平凡人来说“真实的事情”，在他眼里的不真实的，很快就会消失了。

东景本来跟他眼中平凡的人一样，她得知只剩3个月生命时，发觉自己的生活竟一团糟，习惯忍着不哭，结果忍出病来，甚至想不出一个只为自己的愿望······

这样的人生是不是有点虚无？明明善良地、好好地活着；提前拍好了遗照，却希望死后不要被记住。

与其说灭亡找上门的原因，是两人有了同样的愿望“让世界灭亡吧”，不如说是两人同时感受到了“虚无的本质”，是这件事使两人有了互相吸引的契机。

同时间别人都在许愿“减肥成功”、“考试成功”之类的，因为他们认为这些事是有意义的。

但不是所有人都能找到意义，或坚信意义的存在。

比如，当代年轻人被内卷的时候，汲汲营营追求一个目标却身心疲惫到几乎枯竭的时候，不免会怀疑：“我做得这一切都意义吗？”“谁在乎、谁记得？”

有一派虚无主义，认为存在毫无意义、上帝已死。尼采就将虚无主义定义为：使世界，特别是人类生存没有意义、目标、可以理解的真相和本质价值。

回到灭亡，他长久以来感受到的这种虚无，造成了他一副厌世、很丧的样子。就像一些无法融入大众主流的人、对一切现象、所谓的真相感到虚无、不真实的人。

02

“很奇怪，这一秒我仿佛感受到了永远。

我活着醒悟到了一点，

永远不能用在可持续的东西上。

永远爱你接近于不可能，

永远失去，却是一直都有可能。

但是我们总是因不是永远而活着，

比如梦想、回忆、迷恋，爱情或人。

人和爱情很像，我不能给你起这样的名字。”

上段独白代表了灭亡一直以来的心境，这段独白则是东景认清“永远”与“活着”的本质，并且确认了自己与世界、与灭亡的关系。

永远不能用在可持续的东西上，比如长生不老、爱情···意思就是没有什么是永远的，除了失去这件事永远都在进行中。生命、爱情，总会有一天失去。

宇宙可能是永远的，但我们不会为了宇宙而活着。但会因为生命、爱情、梦想、回忆，这些不可能永远的东西而活着，因为这些才是对我们重要的。

东景比灭亡还要更早明白这些道理，明明是他活得更久啊。

虽然故事是灭亡拯救了她，多次出现东景蹲坐在地上，而灭亡是站着伸出手的场景，看似强势的一方拯救着弱势的一方。

实际上东景并不是傻白甜，她很清醒、有主见、是非分明，而且勇敢，剧中体现为“只有她能看到灭亡的真容”，只有她不害怕灭亡，还说要爱上他。

从两人的互动，灭亡常常观察东景出其不意的举动，比如在医院门前，本能地用弱小的身体去挡刀；看到万物灭亡时，没有犹豫地走向他时。

那些令人心动的场景，是东景做了一些事情，让灭亡被触动，从好奇、怜悯，到爱。可以说灭亡才是被拯救的那方。

东景并没有因为认识到虚无，而变得和灭亡一样丧，她到达了他的反面——发现自己无能为力后，反而觉得生命珍贵了起来。

这也是我想说的，《灭亡》的主旨有一点高级的哲学意味，我觉得可以称为“正能量虚无主义”。

这个词出自一篇我很喜欢的文章《正能量虚无主义：发现自己一无是处后，我觉得生命珍贵了起来》，作者是Wendy Syfret。

Wendy Syfret将自己形容为“我只是一块倚着巨石在宇宙中乱飞的肉”。

我引用几句文章中的观点，帮助理解：

“如果我们在世上不过一眨眼的功夫，如果常理是一切都无所谓，那么这感觉就像是手中握有全权，可以恣意狂野。去尝试很多事，去倾尽全力做一件事，因为可能性是如此之大，以至于一切都没有任何意义，以至于让我反而能自由自在地去尝试。”

“人生毫无意义这件事，并不是一个悲伤的理由。如果我们的生命是无用的，那么我们的唯一一项任务，就是厘清如何在我们转瞬即逝的意识中寻得幸福。”

简单地讲，对东景和灭亡来说，他们的步骤应该是：认清一切，放下包袱，尽情去爱。

带着这个思路再看一遍结尾处的独白。

03

“我以为我能一直注视着那些消失的人们， 像他们一样吃饭，像他们一样睡觉。

怜悯他们，爱着他们。

像他们一样去往某个地方，

是这样的吗？

我不害怕消失，

但我害怕再也见不到你。

我像傻瓜一样，现在才恍然大悟，

给我留下的时间不多的事。”

灭亡因为爱上了东景，怀疑并推翻了原有的观念，他现在没办法冷眼旁观这个人消失了，因为有爱，产生了对消失的恐惧。所以他决定要像东景一样，珍惜在一起的时光。

到这边两人都完成了成长、互相治愈，但由于编剧的剧本有架构上的问题，后面灭亡和东景会在甜、虐之间反复横跳······

一般这种二选一活下来的，最后都会活着。所以即使有冲突，也是观众能预知的冲突，缺乏新意。

架构上有一个大问题，就是主配角戏份分配不当，把可发展的矛盾冲突点，放在配角的三角恋上。让这部剧的情节、冲突更加“古早味”。

整体上，我喜欢这部剧的主旨内涵，关于虚无主义的一些思考，台词非常耐人寻味，有的台词可能要反复琢磨，哲理性很强。

有哲思一般会做成文艺片，例如我最爱的《半之半》，《灭亡》几乎犯了和《半半》一样的错，就是主配不分、推动情节的冲突点放在配角上。

但《半半》胜在定位明确，它一开始就瞄准的是文艺片的极小受众（韩国观众欣赏不来文艺片，导致收视惨淡、砍集）。

而《灭亡》披了奇幻片的皮，内核是文艺片，先吸引（骗）了大量奇幻浪漫剧的观众来，一看，这台词怎么故作高深······又像《鬼怪》，又没有《鬼怪》讲得明明白白。导致了收视率一路跌，剧情过半跌到2点几，基本和文艺片的收视率差不多。

《鬼怪》也有哲学内涵，但比较偏向“生死轮回”、善有善报恶有恶报的因果概念，让观众很好理解。

而《灭亡》虽有高级的主旨，却无漂亮、创新的情节支撑，后期剪辑也跟不上，让为奇幻爱情故事而来的观众大失所望，也无心去琢磨内容到底如何了，这点《灭亡》是完全吃了剧情设定的亏。

各个角色的选角真的都很好，演员都完全拿捏住了人设。宝英好可爱啊好可爱，超级喜欢！男主亦正亦邪的设定也超带感，徐仁国演的很好。女主是善良可爱正义，男主是表面腹黑狠毒其实心也很善良，这俩在设定和外貌各方面都是完全的反差，超级配呜呜。而且这部剧没有反派，角色的人设都是正派的。这部剧真的非常戳我，各方面，都打在我的点上，很上头，我已经看了五遍了。听说这部剧编剧也是内在美的编剧，怪不得那部剧我也很喜欢～ bgm也都很好听！！PS：觉得并没有我说的这么好的也很正常，每个人喜欢的风格什么都不一样，只是我恰巧很喜欢而已，我也不是托。