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剧照
更新时间：2023-10-05 00:13
详细剧情
健次母亲的出走造成了家散人亡的悲剧，健次（浅野忠信 饰）从小成为孤儿，生活坎坷。如今他运送满载偷渡客的轮船来到北九州，并收留了偷渡途中不幸丧父的小男孩，把他带回家中。健次、小男孩和智障女一同生活，日子过得平静舒适。 若户大桥边，一间物流小公司“间宫运输”的职员全是有伤心际遇的人，有着各种复杂的背景。老板间宫（中村嘉葎雄饰）是个热心善良的人，让公司成为了职员们的港湾。 当健次看到间宫的妻子千代子（石田惠理饰），他惊呆了，这个女人竟然就是当年抛弃自己的母亲。他怒火中烧，对母亲的积聚多年的怨恨一触即发。健次决定复仇，把当年的痛苦偿还给如今的千代子一家。
长篇影评
1 ) 我無語了
感覺這裡面超級貶低中國啊
呼呼 難道大家沒看出來么
中國的偷渡客什麽的
而且內容也超級不之所云
不知道有哪裡值得推薦的
呼呼 難道大家沒看出來么
中國的偷渡客什麽的
而且內容也超級不之所云
不知道有哪裡值得推薦的
2 ) 北九州公路之旅的终结，无援者回到人造地狱
北九州三部曲尾声，前卫配乐十分惊喜，但，很像被催促着草率写下的结尾，把前两部的人物杂揉进一个新的命运共同体，很勉强，很刻意。最近在读宇野常宽零零年代的想象力，不想用新鲜感的文本牵强解读电影，但又那么恰好且恰当。
如果说Helpless是八零年代后现代图景彻底显影的不知所措与迷失狂乱，Eureka是九零年代“自闭患者”们面对物质与精神双重丧失的悲凉现实而踏上苍白的绝路之旅，来到零零年代（甚至已经是后半叶），sad vacation的主角们已然接受外部无所逃避，内部无所依靠，面对格差社会的庞大侵蚀力选择以消极的积极状态改变自身境遇，健次已然戒掉涅槃T恤与可乐，旅途不再是愤怒少年的临时避所，转而成为一条谋生之路。
偶遇亲生母亲的桥段本以为会是一场淋漓的暴力宣泄，然而只有克制且消极的被动攻击，杀死同母异父的弟弟也只是自卫后的意外事件，反而是电子配乐传达出一种随时会喷发的暴虐情绪，这一部的青山真治仿佛厌倦了叙事与逻辑，逃离了小叙事内部的纠缠纠结。
结尾呈现出一种谅解和被动释怀的姿态，所以母亲的抛弃是由于父亲的先叛（？），好像在用被主观想象放大化的“误解”牵强插入，稀释前两部对原生家庭的仇恨背离。对母亲的刻画也相当符号化，所以她只是需要一个孩子供自己依托，丝毫看不出母亲身份中肉身部分的情感，似乎一切都是感性功利主义，一切设置都在向着先验的概念靠拢，同时也是对母亲的想像性剥削，和缺席的父亲一样，是符号化的缥缈存在。
当然影片最终也没有给出解决方案（也的确不存在），结尾的双方对峙仍然没有来到或许是我们作为观众期待视野下的暴力制衡，百合吹到空中的泡泡化成一盆水砸在每个人头上。sad vacation把一切都掰开碾碎，展示，解释，Eureka的褪色梦境不复存在。
从八零到零零年代，人们不解，逃避，最终也接受了，不存在外部化的避所，只有拟似的超脱之地，或许是文学、电影、漫画，是与药物商品无差别的性与死亡。三部曲就这样结束，我很想问，难道就这样了吗，是的就这样了，也只能这样了。北九州的公路之旅终于走到了尽头，或许人造地狱才是唯一永恒。
3 ) It's a sad story what I can say
电影并未看完，暂且尝试着边看边聊做直播吧。
0820 边缘生活的世俗风景？
导演会不会是一个奇怪的人呢？故事题材是比较边缘灰暗的，连缀其中的若干情节看来却很生活很亲切。
犯饿的中国孩子弄醒尚在熟睡中的健次。健次把窗格里盛满的雨水涂抹到孩子的脸上。孤单留守家中的孩子，看见桌上画有箭头的字条。箭头所指的是一只偷偷被装进篮子里的小兔。是健次留下的。
一夜温存后，健次着衣正欲离去。那女子突然发作似地拍打他的背。健次柔声细语。那女子哭。健次说等我回来。
如果是一个平常就很随和的人，笑容是他的习惯。可若是一个不苟言笑得近乎冷漠的人，他照料陪伴孩子，他笨拙地回绝女人的好意，他那稀薄的温柔是否更让人无可防备？健次健次，冰冷面具下的柔情汉子。也是浅野赋予的。他曾带我穿越光怪陆离的城市上空（《光明的未来》），也曾与我坐下来淡淡地品味时光（《咖啡时光》）。这一次，他的身上不再带有距离与神秘的标记。他跟孩子亲近，背地里为失而复得的母亲笑到泪流。他不再是伟大电影里单面的或类型化人物，他成为小镇纪事里最浓墨重彩的一笔，他是悲喜交织的血肉之躯。
0821 你很恨，却离不开
健次与分别数十载的母亲重新生活在一起，已经是一个圆满的结局了，而故事还在继续，必定会发生意想不到的逆转。同样寻母的宫崎，举止特异的小田，健次同母异父、已然走向迷途的弟弟勇介，再加上健次，宫间运输公司像一间聚集失魂者的收容所。“这世界哪有一点美好？”那个企图“收回”中国孩子的黑道对健次说。健次应该想要反驳他的，可他所置身的情景、周遭的人群，乃至自身的遭遇让他自己都不得不对此产生怀疑。在昏暗得看不到一丝光亮的小镇，连宫间的一名女员工也倚窗感叹何不似鸟儿般飞去。
借助智障女孩吹泡泡的情景制造片刻的安静祥和，是否过于刻意了？她没有回忆，她没有离散的母亲，她无所谓爱，更不会去恨。她的生活永远停留在5岁的童年时光。正常的成年人的世界可不会这样安宁。他们是被抛弃被丢失的受害者，如弃儿健次、中国小孩和宫崎，他们什么都没做就已经遍体鳞伤；他们也是诉诸暴力报复的加害者，健次没能延续母子团聚的大好结局，他操起棍棒，面露狰狞（最后部分只看到一晃而过的画面）。电影不是单纯交代一个冤冤相报的罪恶循环，更是要揭示罪孽的根源，在险象环生的社会这面魔镜之中，人很难不被引向精神的迷狂与行径的偏离，有果也未必有因。
0825 你如何在记忆中重生
把母亲再婚的家庭弄得家破人亡并不是健次一手造成的。但是上天获悉了他报复的欲念。暴风雨过后，燃烧着复仇火焰的健次犹如魔鬼附体。事情的发展完全超出健次的预想。因健次怂恿而离家出走的弟弟勇介，向健次提出质问与挑衅。亲兄弟对峙之时，勇介像流星一般陨落。健次锒铛入狱。手足相残，一子毙命，健次最大程度实现了对母亲的惩罚。
从前的阴影如果真像飘摇的雨夜中探入铁门的手臂，与世人隔绝的囚禁生涯对健次来说可能会让他好过一些。这么说可能太不公平。弟弟的死是他防卫过当所致。然而健次的复杂性在于，只有在对待智障女孩、中国孩子和自己的情人时，他才显示出温柔善良的本性。而在继父宫间家，它是一头不知何时会醒来的野兽。
虽然母亲终于揭露了她离弃家庭的真相，父亲背叛她在先，并与别的女人育有一女（即健次抚养的智障女孩），母亲也不可能因此就把责任推得干净。爸爸不久便自杀了，幼小的健次一个人跌撞摸爬地长大。只顾勾销过去开启新的人生的母亲岂能全然无视？“女性的强韧”是本片打出的宣传口号，但这强韧中透出一丝从来都与“母亲”这个词划清界限的冷漠。说什么把重心都放在即将出生的健次的孩子身上，孩子是勇介的轮回转世，尽力忘掉过去的事情，这些话未免太自欺欺人了。健次的忘不掉与母亲的健忘两相对比，健次胡乱地报复至少说明他是有血性的，而母亲的强韧几乎到了一种可怕的地步。
0820 边缘生活的世俗风景？
导演会不会是一个奇怪的人呢？故事题材是比较边缘灰暗的，连缀其中的若干情节看来却很生活很亲切。
犯饿的中国孩子弄醒尚在熟睡中的健次。健次把窗格里盛满的雨水涂抹到孩子的脸上。孤单留守家中的孩子，看见桌上画有箭头的字条。箭头所指的是一只偷偷被装进篮子里的小兔。是健次留下的。
一夜温存后，健次着衣正欲离去。那女子突然发作似地拍打他的背。健次柔声细语。那女子哭。健次说等我回来。
如果是一个平常就很随和的人，笑容是他的习惯。可若是一个不苟言笑得近乎冷漠的人，他照料陪伴孩子，他笨拙地回绝女人的好意，他那稀薄的温柔是否更让人无可防备？健次健次，冰冷面具下的柔情汉子。也是浅野赋予的。他曾带我穿越光怪陆离的城市上空（《光明的未来》），也曾与我坐下来淡淡地品味时光（《咖啡时光》）。这一次，他的身上不再带有距离与神秘的标记。他跟孩子亲近，背地里为失而复得的母亲笑到泪流。他不再是伟大电影里单面的或类型化人物，他成为小镇纪事里最浓墨重彩的一笔，他是悲喜交织的血肉之躯。
0821 你很恨，却离不开
健次与分别数十载的母亲重新生活在一起，已经是一个圆满的结局了，而故事还在继续，必定会发生意想不到的逆转。同样寻母的宫崎，举止特异的小田，健次同母异父、已然走向迷途的弟弟勇介，再加上健次，宫间运输公司像一间聚集失魂者的收容所。“这世界哪有一点美好？”那个企图“收回”中国孩子的黑道对健次说。健次应该想要反驳他的，可他所置身的情景、周遭的人群，乃至自身的遭遇让他自己都不得不对此产生怀疑。在昏暗得看不到一丝光亮的小镇，连宫间的一名女员工也倚窗感叹何不似鸟儿般飞去。
借助智障女孩吹泡泡的情景制造片刻的安静祥和，是否过于刻意了？她没有回忆，她没有离散的母亲，她无所谓爱，更不会去恨。她的生活永远停留在5岁的童年时光。正常的成年人的世界可不会这样安宁。他们是被抛弃被丢失的受害者，如弃儿健次、中国小孩和宫崎，他们什么都没做就已经遍体鳞伤；他们也是诉诸暴力报复的加害者，健次没能延续母子团聚的大好结局，他操起棍棒，面露狰狞（最后部分只看到一晃而过的画面）。电影不是单纯交代一个冤冤相报的罪恶循环，更是要揭示罪孽的根源，在险象环生的社会这面魔镜之中，人很难不被引向精神的迷狂与行径的偏离，有果也未必有因。
0825 你如何在记忆中重生
把母亲再婚的家庭弄得家破人亡并不是健次一手造成的。但是上天获悉了他报复的欲念。暴风雨过后，燃烧着复仇火焰的健次犹如魔鬼附体。事情的发展完全超出健次的预想。因健次怂恿而离家出走的弟弟勇介，向健次提出质问与挑衅。亲兄弟对峙之时，勇介像流星一般陨落。健次锒铛入狱。手足相残，一子毙命，健次最大程度实现了对母亲的惩罚。
从前的阴影如果真像飘摇的雨夜中探入铁门的手臂，与世人隔绝的囚禁生涯对健次来说可能会让他好过一些。这么说可能太不公平。弟弟的死是他防卫过当所致。然而健次的复杂性在于，只有在对待智障女孩、中国孩子和自己的情人时，他才显示出温柔善良的本性。而在继父宫间家，它是一头不知何时会醒来的野兽。
虽然母亲终于揭露了她离弃家庭的真相，父亲背叛她在先，并与别的女人育有一女（即健次抚养的智障女孩），母亲也不可能因此就把责任推得干净。爸爸不久便自杀了，幼小的健次一个人跌撞摸爬地长大。只顾勾销过去开启新的人生的母亲岂能全然无视？“女性的强韧”是本片打出的宣传口号，但这强韧中透出一丝从来都与“母亲”这个词划清界限的冷漠。说什么把重心都放在即将出生的健次的孩子身上，孩子是勇介的轮回转世，尽力忘掉过去的事情，这些话未免太自欺欺人了。健次的忘不掉与母亲的健忘两相对比，健次胡乱地报复至少说明他是有血性的，而母亲的强韧几乎到了一种可怕的地步。
4 ) 一种追忆
从<人造天堂>到<悲伤假期>,青山真治一直在为人们创造着被治愈的条件.当年看<人造天堂>时就很惊叹于他对电影中内心受创伤的人们有这样长久的耐心,可以花3个小时片长让他们慢慢旅行,慢慢摸索.而影片外的我,通过耐心的观看,和他们一同寻求治愈.也许有人受不了这3个小时的黑白和沉闷,但它是我很珍爱的一部电影,每次回家都会翻出碟来看.在青山的世界里,一天或许可以有48小时那么长,你尽可以无意义地发呆,尽可以躲在壳里抗拒外界,没有人硬闯进来,指责你的软弱,逼迫你坚强,催促你抓紧宝贵的时间.对于内心遭受破坏的人而言,没有经历过的人没有资格把自己的思维强加到他们身上.给他们足够的宽容,让他们自己慢慢地生活吧,能治愈诚然好,治愈不了也不强求.
青山的耐心不仅仅在于这漫长的3小时,而在于多年后他还能记得去关注一下从前作品中的人,他们现在活得好不好.<人造天堂>里遭遇公车绑架的小女孩在<悲伤假期>长大了,她独自一人,因为找到了一家专门收留身份不明人士的运输公司,有了一个让她感到安全的栖身地.而她的堂兄,也再次露面了.当然,这次的主角不是他们, 而是阿浅演的白石健次.这个有着悲惨童年的男人,领着一个智障少女,一个中国偷渡客的遗孤和一只兔子生活.
<悲伤假期>里,健次的母亲在他5岁时离家出走,随后父亲自杀,他的童年不用演也知道会很悲惨.长大后他混过黑道,牵连过命案,跟蛇头打过交道,内心想追求安宁的生活.一次偶然的机会,他与母亲重逢了.母亲并没有对他表示丝毫的歉意,但是邀请他来一起住.他虽然嘴上很不乐意,还是走进了母亲现在的家庭.看着健次和母亲,我想起我爸爸,他一出生就被生母抛弃了,也没有和生父生活在一起.他的童年很悲惨.尽管我作为他的女儿对他的性格了如指掌,但他对生母究竟怀着怎样的感情,我很想努力理解也终究不能体会.我对他却不能像之前说的那样,"给他们足够的宽容,让他们自己慢慢地生活吧,能治愈诚然好,治愈不了也不强求."因为他的心态直接给我的成长带来了负面影响.
看着健次对母亲那种耍赖使横的嘴脸,又仿佛是清清楚楚地看到自己面对爸爸时的表情.明明是很想得到对方的爱,很想跟对方撒娇,却因为被伤害得太多而失望透顶,转而用一副厌恶的抗拒的臭脸来拼命刺激对方，给自己穿上盔甲.健次想尽办法让母亲伤心,我也曾试图做一些举动想看到爸爸伤心的表情,可是我们都没有成功.如果一个人吃你这套,你想怎么伤害他都行.但你对这种人是不会有恨意的.如果一个人不吃你这套,你的力就用错了地方,只能伤害自己,让感情日趋纠结.
"在父母眼中孩子永远是孩子,"这句话可以满怀爱意地说,也可以是带着孙悟空翻不出五指山的口吻来说.我惊叹于健次的母亲强韧的神经,或者说她的心真的没有长神经.即使兄弟相残,自己抛弃的儿子回来复仇,把自己从小养大的儿子打死,她也没有流露出悲伤,很快把兴趣寄托在即将出生的孙子身上. 这样的女人,这样顽强的生命力,在中国恐怕是没有的吧!
想起一个日本男人曾经对我说的话,他说,日本男人从来不认为女人是弱者,日本女人是全世界最强的女人.
或许因为我是个浅迷,所以在<悲伤假期>中,时常能感到某些桥段是对阿浅过去影片的追忆.比如他给风尘女子椎名当司机的那段,就让我想到<乱步地狱>里他和女优的故事.而他和椎名很温馨地躺在床上的一幕又让我想起<宇宙只有我和你>中他和泰国风尘女子躺在车里的画面,连名字都是一样的"健次".
片子里的宫崎葵和他让我联想起他们以前合作过的<神啊你为什么离弃我>.在间宫运输里,他和小让再次成为同事,两个奇奇怪怪的青年依旧相处和谐,让我想起<光明的未来>.而最后他失手打死弟弟被捕,母亲来探监时的一幕也和<光明的未来>中那一幕有几分像.
阿浅这号人对我来说是很特别的存在.不像小让那样鲜明强烈,却是不温不火又非常入味的.不管是那淡漠的眼神,腼腆的微笑,还是低沉的嗓音,伟岸的身形,都无可挑剔.他扬起眉毛时眉骨上的皱纹总是让我很着迷,片子里他向椎名做的那段自我介绍把我逗乐了,真是让人不爱都难."我是一个单身汉,现在照顾着一个中国小孩,还养了一只兔子,所以不能和你生活在一起,但我会时常想起你."
看到阿浅,脑海里就不断有"这男人真是不赖啊"的赞叹咕噜咕噜冒出来.他身上散发出的气味是没有攻击性的,稍稍有点自闭,却会吸引别人来靠近.我想很多女饭都是被这一点吸引的吧?
青山的耐心不仅仅在于这漫长的3小时,而在于多年后他还能记得去关注一下从前作品中的人,他们现在活得好不好.<人造天堂>里遭遇公车绑架的小女孩在<悲伤假期>长大了,她独自一人,因为找到了一家专门收留身份不明人士的运输公司,有了一个让她感到安全的栖身地.而她的堂兄,也再次露面了.当然,这次的主角不是他们, 而是阿浅演的白石健次.这个有着悲惨童年的男人,领着一个智障少女,一个中国偷渡客的遗孤和一只兔子生活.
<悲伤假期>里,健次的母亲在他5岁时离家出走,随后父亲自杀,他的童年不用演也知道会很悲惨.长大后他混过黑道,牵连过命案,跟蛇头打过交道,内心想追求安宁的生活.一次偶然的机会,他与母亲重逢了.母亲并没有对他表示丝毫的歉意,但是邀请他来一起住.他虽然嘴上很不乐意,还是走进了母亲现在的家庭.看着健次和母亲,我想起我爸爸,他一出生就被生母抛弃了,也没有和生父生活在一起.他的童年很悲惨.尽管我作为他的女儿对他的性格了如指掌,但他对生母究竟怀着怎样的感情,我很想努力理解也终究不能体会.我对他却不能像之前说的那样,"给他们足够的宽容,让他们自己慢慢地生活吧,能治愈诚然好,治愈不了也不强求."因为他的心态直接给我的成长带来了负面影响.
看着健次对母亲那种耍赖使横的嘴脸,又仿佛是清清楚楚地看到自己面对爸爸时的表情.明明是很想得到对方的爱,很想跟对方撒娇,却因为被伤害得太多而失望透顶,转而用一副厌恶的抗拒的臭脸来拼命刺激对方，给自己穿上盔甲.健次想尽办法让母亲伤心,我也曾试图做一些举动想看到爸爸伤心的表情,可是我们都没有成功.如果一个人吃你这套,你想怎么伤害他都行.但你对这种人是不会有恨意的.如果一个人不吃你这套,你的力就用错了地方,只能伤害自己,让感情日趋纠结.
"在父母眼中孩子永远是孩子,"这句话可以满怀爱意地说,也可以是带着孙悟空翻不出五指山的口吻来说.我惊叹于健次的母亲强韧的神经,或者说她的心真的没有长神经.即使兄弟相残,自己抛弃的儿子回来复仇,把自己从小养大的儿子打死,她也没有流露出悲伤,很快把兴趣寄托在即将出生的孙子身上. 这样的女人,这样顽强的生命力,在中国恐怕是没有的吧!
想起一个日本男人曾经对我说的话,他说,日本男人从来不认为女人是弱者,日本女人是全世界最强的女人.
或许因为我是个浅迷,所以在<悲伤假期>中,时常能感到某些桥段是对阿浅过去影片的追忆.比如他给风尘女子椎名当司机的那段,就让我想到<乱步地狱>里他和女优的故事.而他和椎名很温馨地躺在床上的一幕又让我想起<宇宙只有我和你>中他和泰国风尘女子躺在车里的画面,连名字都是一样的"健次".
片子里的宫崎葵和他让我联想起他们以前合作过的<神啊你为什么离弃我>.在间宫运输里,他和小让再次成为同事,两个奇奇怪怪的青年依旧相处和谐,让我想起<光明的未来>.而最后他失手打死弟弟被捕,母亲来探监时的一幕也和<光明的未来>中那一幕有几分像.
阿浅这号人对我来说是很特别的存在.不像小让那样鲜明强烈,却是不温不火又非常入味的.不管是那淡漠的眼神,腼腆的微笑,还是低沉的嗓音,伟岸的身形,都无可挑剔.他扬起眉毛时眉骨上的皱纹总是让我很着迷,片子里他向椎名做的那段自我介绍把我逗乐了,真是让人不爱都难."我是一个单身汉,现在照顾着一个中国小孩,还养了一只兔子,所以不能和你生活在一起,但我会时常想起你."
看到阿浅,脑海里就不断有"这男人真是不赖啊"的赞叹咕噜咕噜冒出来.他身上散发出的气味是没有攻击性的,稍稍有点自闭,却会吸引别人来靠近.我想很多女饭都是被这一点吸引的吧?
5 ) 极度绝望中仅存着一丝希望
我看青山真治的前作《神呀，你为何离弃我？》（エリ・エリ・レマ・サバクタニ，Eli, Eli, Lema Sabachthani?）时，便觉惊为天人，由衷的感动，并不是扮文艺高深，而是刚好对他的作品有所感通。
我也明白这类片不会太受欢迎，属小众趣味，但喜欢此片的，也不只我一人，我有些朋友也非常喜欢，可见不一定所有人都会觉得不受落。
之后再找《EUREKA》（人造天堂）DVD来看，三个多小时的黑白片，在我小小的21吋电视机看，竟然都不觉闷。看到最后一幕画面黑白变成彩色，自然想起《柏林苍穹下》（Wings Of Desire，Der Himmle uber Berlin ）最后一幕。我当时就想，如果能在戏院的大银幕看，是何等幸福的事情。如果有天此片在戏院放映，我一定会去再看一次。年纪大，我对电影的长度的接受能力越来越低了，对过长的影片没有好感，但《EUREKA》长得有意思，至少，对我来说有意思。到结束时，我有依依不舍的感觉。
今年我看青山真治的新作《悲伤假期》（サッド ヴァケーション，Sad Vacation），电影的处理手法跟之前看过的两部作品稍有不同（《EUREKA》与《神呀，你为何离弃我？》之间其实也有很大分别），对白多了很多，故事多轨发展，是有点复杂了，可以说稍为有点失焦，但整体而言，却是如假包换的青山真治。对我来说，是一部不完美但依然是非常窝心的电影。青山真治的故事总是在极度绝望中仅存着一丝希望。
原文刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/770
我也明白这类片不会太受欢迎，属小众趣味，但喜欢此片的，也不只我一人，我有些朋友也非常喜欢，可见不一定所有人都会觉得不受落。
之后再找《EUREKA》（人造天堂）DVD来看，三个多小时的黑白片，在我小小的21吋电视机看，竟然都不觉闷。看到最后一幕画面黑白变成彩色，自然想起《柏林苍穹下》（Wings Of Desire，Der Himmle uber Berlin ）最后一幕。我当时就想，如果能在戏院的大银幕看，是何等幸福的事情。如果有天此片在戏院放映，我一定会去再看一次。年纪大，我对电影的长度的接受能力越来越低了，对过长的影片没有好感，但《EUREKA》长得有意思，至少，对我来说有意思。到结束时，我有依依不舍的感觉。
今年我看青山真治的新作《悲伤假期》（サッド ヴァケーション，Sad Vacation），电影的处理手法跟之前看过的两部作品稍有不同（《EUREKA》与《神呀，你为何离弃我？》之间其实也有很大分别），对白多了很多，故事多轨发展，是有点复杂了，可以说稍为有点失焦，但整体而言，却是如假包换的青山真治。对我来说，是一部不完美但依然是非常窝心的电影。青山真治的故事总是在极度绝望中仅存着一丝希望。
原文刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/770
6 ) 真想看看拍成这样的电影的原著是怎样的小说
演员表演不错，故事典型日式平淡小清新，冗长拖沓乃至沉闷我都忍了，但是这次导演的拍摄手法和连剧情都没交代丰满的叙述方式直接给我感觉不到有拍片的诚意，那就像是听一个老头子讲又啰嗦冗长但又模糊不清的故事。
你可以沉闷，但不要儿戏，有人说喜欢这种风格，但我只是一个普通的观众，现在有个很人性化的词叫用户体验。
你可以沉闷，但不要儿戏，有人说喜欢这种风格，但我只是一个普通的观众，现在有个很人性化的词叫用户体验。
不懂日本人的奇怪逻辑和搞到死的不伦关系，没看过前两部，就十分违和感了
开场音乐非常抓耳，几乎瞬间就把注意力聚集住，然后缓慢铺设情节，镜头调度之间张力十足，烈日午后无人街道，影子短到几乎踩在脚下，然后插兜眯眼不知去向何处，那种聒噪和气闷的情绪随之扑面而来 ——几位演员演技精湛，把边缘化、隐忍感、神经质表达得非常到位，总是演员入戏才能带领观众入戏啊！当剧本从企图共情上升到移情，电影就成为了一种价值观载体。// PS. 现实生活里有多少根本不被发觉的狗血复仇每天都在上演呢；时间顺序应该是<人造天堂-神呀神你为何离弃我-悲伤假期>，跳着看完的还有些奇怪。
自我救赎类型的电影在日本片里很少见，所以本片的火候和高潮的节奏就成了硬伤。主人公的行为和周围的反应不足以让观众产生代入感
Le jeu impénétrable d’un Asano nonchalant déséquilibre d’autant plus les propos déjà abstraits du film au centre duquel la notion de parenté et de famille recomposée, la vengeance sur l’irresponsabilité passée et la quête du pardon.
北九州三部曲終結篇，一方面不斷充滿對家庭的否定，另一方面又肯定“家庭”的作用，青山真治你真是個矛盾的人，最後大氣泡爆炸了，是否寓意家庭本身的虛幻。
這部片子是典型的文藝片..結局實在是令人驚訝..最後，悲傷的假期在一個大泡泡的爆炸下結束。大家都笑了~
明明早看过，不知为何又出现在豆瓣猜，现在其实都不太记得了。。
生命彼此相连。
我還在想怎麼解釋 ... 結尾意外的不錯？
三部曲剧情连贯的啊看过无援后这部好看多了，电影语言没啥喜欢但角色刻画和故事棒，健次变得很具社会协调性，自找的亲朋都不错、坦率的爱情甚好，可惜摊上个满心小算盘的亲妈把孩子当私产，早已成人的孩子依然受害很深。让君再续水母情，几个重量级老爷叔精彩。
sad vacation
正如青山真治在电影中暗示的那样，我们都不是孤独的，在北九州的荒凉与破败中，那连接九州和本州的大桥反复出现，桥和运输公司的设置没有扩展影片空间，这块被遗忘的土地上的人，他们或多或少地挣扎着逃离原本的亲情关系，在一种非血缘的条件下组合在一起，而建次却无法逃离，因为他无法遗忘被抛弃的伤害，但他自己也未能保护好“家人”，喜剧和欢快的音乐乃至跳跃的剪辑都在表达出导演的寄望，孤独的零余者们唯有战胜家庭的羁绊才能获得自由，在与他者的交往中嫉妒终究是伤害，超现实的结尾的那场雨能否淋醒芸芸众生呢？死亡与出生，分离与复合、青山真治的北九州是平成年代日本的缩影，兜兜转转之间这个国家仍然困惑，每个人都需要重新寻找家的真正含义，而这种归属感唯有超越那沉重的枷锁才能获得，就像北九州不是本州的弃儿，它是连接历史与未来之地
浅野真是演电影的好手，其实说白了这就是一种羁绊，让你道不明的一种挂牵。
3.5 北九州末章 家庭负荷 喘息 扭曲 复仇 和解 人造天堂里的假期永远悲伤并且没有援助
健次说 我只是一个单普通的单身汉 但要照顾一个中国小孩 还养了只兔子 现在不能跟你住在一起 但经常会想起你 说到这里 还是会动容吧
每个人都需要那样一个场所
拖沓的情节，复杂的人物关系，尴尬的主题，乐观的结局，家庭的，生活化的战争。
如果没了你，我能去哪里？自己好好的活下去。（刚开始看得有些云里雾里的，后来稍微清晰了，然后又被绕进去了，看完后才明白讲的是报复与大爱。到底阿成被抢走那天雨夜，健次看到的站在铁门外的独臂人是幻像还是真实？）
其实导演处理的很不错，也的确表达了他想要表达的一些东西，但是，我对这些东西不喜欢...
老实说，我对这种剧情人物重叠的几步曲的导演风格不太喜欢，最典型的就是王家卫，一部又一部的拍，人物、情节混来混去，最后还说不出个所以然。难道大师就非要这样玩吗？不过这次《悲伤假期》总算多了一些台词，虽然还是一如既往的散，但一些插曲和配乐尤其是同名片头曲让人略微惊喜。