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1 ) 《日常对话》：沉默解决不了问题
《日常对话》是一部“业余”之作，是导演黄惠侦的第一部作品，由她近二十年拍下的家庭录像最后剪辑而成。但也正是因为这份“业余”和私人性，让它显得坦率真诚。
不是纪录片
黄惠侦一开始的想法并不是一部纪录片，而是想通过摄影机这一装置的介入，能够解开自己与母亲间几十年的隔阂。摄影机虽然让黄惠侦的母亲有一种更加羞于开口的不自在，但对她自己而言，拍摄的行为让她有了隐身在摄影机背后的机会，从而能够讲出自己在日常生活中不会表达的问题。
《日常对话》中满是沉默的时刻，母亲欲言又止，或索性闭口不言。面对女儿的尖锐问题，她习惯性地选择了逃避。“家”成为她内心自由的束缚，并不断地揭开她内心深处曾经遭受的屈辱和创痛。她选择了逃离，选择了与两位女儿保持距离，并在陌生人身上寻找情感慰藉。
与情人和朋友一起的生活成了母亲逃避可悲现实的途径，只有在这些时刻，她才能感觉到真正的自由。因而，当黄惠侦拿着摄像机去采访母亲的女友时，她获得的是自己从小到大都不曾见过、也未曾预料到的母亲形象：特别温柔，会照顾人，还会帮女友洗内裤，觉得是享受的事……
打破沉默
母亲的这种双重生活，或许让她更进一步坚定了解开心结的决定。这是纪录片结尾黄惠侦与母亲两个人坐在长桌的两头，展开的真诚对话。面对抛给母亲的那个无解之问——你是不是不爱我们？——再次被沉默，黄惠侦说出了自己阴霾几十年的创伤：父亲对自己的性侵，并想知道母亲是不是知道此事？
电影没有给我们作出解答，但我们可以推测：母亲真正了解到女儿的难处，正如女儿一直在理解母亲。这是典型的中国人化解情感矛盾的方式，大家都知道了对方的难处，大家都不容易，于是事情在沉默中就过去了，而不会借用语言继续将它清楚表达。
“侯孝贤时刻”
这让我再次想起了侯孝贤的伟大，他如何真正发现了生活的伟大法则（见《方绣英》的评论）。在《咖啡时光》中，女儿告诉母亲自己怀孕的场景，也是被前后回荡的沉默所包围。镜头从母女俩的背后远远地注视着他们，两个人都被卷入了这句话掷出的涟漪中。冲突后陷入的沉默，这正是中国人表达情感的方式。
同样地，在《聂颖娘》中，舒淇所扮演的颖娘在听闻家人消息后陷入的掩面哭泣，这长久的沉默同样指示出了我们在此处所谈及的“侯孝贤时刻”：中国人面对强烈情绪（悲痛……）的方式不是表达，而是隐匿。不是因为外部刺激自然地作出反应，而是陷入沉默。
影像的私人性
《日常对话》中的影像并不具有彻底的私人性，许多片段确实是由黄惠侦自己拍摄的，但在更加重要的对话场合，摄影机被另外一人所操控。即便在结尾长桌对谈那个镜头中，现场确实只有母女两人，但放置在远处的固定镜头还是显示出了旁观者的幽灵。
真正的私人影像是像河濑直美在她最早期和后来不断拍摄的纪录片中所展现的那样，手持摄影机的人是导演本人，所记录的也正是她自己的亲密生活。在镜头的晃动中，导演投注了自己的感知和情感，由此才显出来影像的私人性。
《日常对话》多少隔离了导演与影像间的距离。一方面，镜头很多时候确实投注着黄惠侦的目光，但另一方面画外音的加入又让观众对影像的私人体验脱离出来，导演评析着影像，并告诉观众影像外的事情。这也是这部纪录片显得“业余”的原因，但真诚弥补了这份缺陷。
2 ) 这个电影一晚上颠覆了我三次！
第一次是颠覆了我对同性恋的惯性印象，就是忽然意识到这个群体似乎已经被抽象成一个年轻的、时髦的、不落地的新异类，我身为其中一份子也从未甚至无法想象和接受这个群体中有那些大龄的、普通的、非中产也不文艺的存在。哪怕之前关注过类似《隐秘的爱》的影片，似乎也存在着一种隔着种族、文化的认知壁垒，这是第一部真正让“性少数群体自古有之，且无处不在”这个意识从概念在我这变得具象化的电影。
第二次是导演问“你为什么怕别人知道你被家暴，却不怕别人知道你喜欢女生”这里。从自身经验出发，太多人关注「子女如何向父母出柜」，这个问题说是性少数群体面临的最大难题也不为过，但到了这部电影里，一些权利身份的倒置下，这种难以启齿就崩塌了。仿佛体认到了一点受迫的症结。
第三次是两个小女孩问阿嫲是男的女的。小孩子的世界真的好单纯，如果能只用穿不穿裙子来分别男女好像也不错。
其实还有第四次，就是关于母亲女朋友对她的描述（我听不懂但大受震撼.jpg），怪不得人能有十几个女朋友而我还是单身狗！！
3 ) 這是一部金馬影展執行長強烈安利的電影。
第一次聽到這部電影的名字，是在聞天祥老師的課上，他說這部電影很簡單，就是兩個人在家裡聊天，卻非常「猛」，大家一定要去看。
的確，故事的開頭，就是一個dv拍攝的小取景框，取景框裡拍攝者女兒問媽媽，自己結婚了之後她怎麼辦，媽媽本來冷漠的表情，突然迸發出一個詭異的大笑，她說「我去睡公園唄，反正有很多人都睡公園。」然後嘴角往下一撇，再然後，這哭泣的表情被離開替代。
這是一段破碎而冷漠的母女關係。當母親是一位同性戀者，你會作何反應？
不得不承認，這是令人驚訝又尷尬的問題。也是導演即女兒必須面對和處理的問題。
我記得在前面的一個鏡頭中精準的捕捉到了這一個細節。起初我以為這只是一個單純記錄母女關係的電影，片中說到，媽媽在外面打牌、交友的時間總是顯得比在家時快樂。鏡頭裡是媽媽在公園裡跟一群年齡相仿的老阿姨們吃飯，她夾起一塊涼拌過的黃瓜，吃了一半，另一半放進了旁邊一個化了妝的老阿姨的碗中。
台灣的電影院是可以自帶不散發味道的零食進場的，我當時一邊吃著鳳梨，一邊開玩笑地跟旁邊的同學耳語——「哇，她媽不會是拉拉吧？」
沒想到被我猜中了。對我來說，我只是一個如觀眾般的看客心態，但這件事無論放在誰身上，都是一個略顯沈重的議題。
有趣的是，後面紀錄片採訪了媽媽的三位女朋友，她們長得都算的上有幾分姿色。有人提起，仍展現出害羞的少女神情，有些眼神中卻散發著恨意與被傷害過的悲傷。甚至還有人說，你媽媽的床上功夫很好，所以她才能交到這麼多女朋友。女兒又在拍攝的時候問媽媽，妳交過幾個女朋友？媽媽猶豫再三，還是招了——大概十幾個吧。
看這部紀錄片真是一秒都不覺得無聊，因為分分鐘都被嚇到。在家裡沈默、冷漠、神情凌厲的媽媽，在外面原來是一個如此風流的女人，好看的女人都能被她追到。放映到這裡，全場都在大笑，女兒在對這些阿姨發問的時候也帶著笑意，而她後來卻說，我其實心裡一直很難過。能面對這些事情，大概本身就需要非常大的勇氣了。
之所以會有女兒的出生，說明媽媽也曾結過婚。那是一段太過慘痛的回憶，直到這部紀錄片被拍攝，她們才敢再次正視這個問題。
上一代的「形婚」帶來了無窮無盡的問題，此時，媽媽與女兒端坐在餐桌的兩邊，是座位能形成的最遙遠的距離。對於女兒的一些質問，媽媽答不出來，長久的沈默之後，憋出一句——「我知道妳一直很討厭我！」
女兒哭了。女兒說：「我覺得妳也討厭我。要不然妳怎麼會讓我跟爸爸睡一個房間，你跟妹妹睡一個房間。你知道我為什麼後半夜都會偷偷溜回來嗎？你為什麼從來不問我？爸爸會讓我摸他那裡，有時還讓我用嘴巴，我不肯。」
媽媽面對如斯真相，像之前一樣地沈默，臉卻憋得漲紅。
後來她們從爸爸家裡逃了出來，有人告訴他們，爸爸曾經拿著刀找她們，揚言要把他們殺掉。不久後，他在房間裡自殺了。
女兒後來說：「有些話，不拍紀錄片，我永遠無法跟你說。」
導演說這部紀錄片大概有16t的素材，是從1998年拍攝至今。這是她一直想要拍攝的題材，放映結束後，工作人員說導演會在外面的海報牆進行映後q&a，我當時第一個去到，她孤零零地站在那裡，看著遠方剛從電影院走出來的人群，一瞬間讓我有些心痛。下午在電影系上課，旁邊的同學說他上個星期看完，走出來抱了抱導演。
如果給我一張白紙，然後告訴我一個人經歷了這些事情，請你假象這個人會有的樣子，我肯定會把女兒想像的陰暗又古怪。而此刻站在面前的導演，卻溫柔而堅強。
影片中還捕捉到了許多非常有趣的細節，如，女兒採訪媽媽的兄弟姐妹以及親戚，她問到「妳知道她是同性戀嗎？」這群來自鄉村的老人們都面色大變，卻強裝鎮定的樣子，讓全場哄堂大笑。但對於這樣涉及隱私的問題，能不能問，另作討論。
面對鏡頭時，媽媽已經是無拘無束的狀態，但當這群農村親戚第一次接受採訪，在鏡頭前一次排開，立正站好的樣子，也讓我笑得停不下來。這種記錄到的「不真實」，也非常可愛。
影院裡時而哄堂大笑，時而安靜得窒息。對於節奏的掌控，剪輯做出了極大的貢獻。對於這部電影，它的視聽語言幾乎沒有什麼好討論的，常常都是腳架架著攝像機，鏡頭就這麼靜靜地對著媽媽。而它的內容卻已經足夠飽滿。
這是一部比劇情片還要精彩的紀錄片，目前還無上院線的計畫。但在跟導演聊天時，一位新加坡影展的策展人就直接遞給導演名片，並且邀請她去參展。相信這部電影會被越來越多的人發現和看到。
影片最後，女兒讓她的女兒跑去問阿嬤：「妳愛我嗎？」
第一次，媽媽說「你這麼醜我才不要愛妳。」
小女兒直接被嚇跑。
第二次，小女兒再問：「妳愛我嗎？」
阿嬤說「妳愛我嗎？妳愛我的話，我也愛妳。」
小女兒跑到她的媽媽身邊，說「阿嬤都聽不懂我說的話！」
第三次，導演又讓女兒去問，小女兒問「阿嬤阿嬤，妳愛我嗎？」
媽媽說：「我愛妳。」
原文發表於自媒體公眾號：迷走（doveblablah）
4 ) 发声与告解
本文首发于《看电影》周刊 虽然文章写得实在一般 但如要转载或引用还请劳烦事先联系并告知本人
齐柏林曾以航拍的方式来俯瞰台湾岛屿的美丽与疮痍，吴乙峰将信件为依托用旁观的方式纪录大地震后灾区的悲痛与重生。从土地到历史、从环境到社会，台湾纪录片的大宗似乎多在用“大切口”落脚在“大命题”上。
当导演黄惠侦以一台手持摄影机，对着她的同志母亲，展开一场又一场对谈时，盘旋在高空的镜头终被拉回平等的视角。尽管切口很小，但透过这个家庭纪录片，个体生命经验所带来的反思，却牵引出让整个台湾社会关注的力量。
脱胎于纪录短片《我和我的T妈妈》的《日常对话》，并没有满足观众对同志群体的猎奇想象，黄惠侦以题目的改变，将纪录片的焦点从同志身份转移到日常当中。试图用朴素的生活影像，还原一个只是身份看似特别的普通母亲。
每天煮完饭后，便去外面和女友们聚在一起。会在开心时亲昵地称呼对方“宝贝“，烦闷时也会忍不住骂脏话甩脸色。买菜、煮饭、聚会、打牌，除了喜欢的对象的性别不同，黄惠侦母亲和她这个年纪的阿嫲似乎并无差异。
《日常对话》呈现出的同性群体的状态也是积极和阳光的，在镜头前，她们的话语和表情都透露出台湾妇女的在地化的人情味，日常书写极力破除的是对这一群体的刻板印象，让她们回归普通人的身份。破除了对同志的刻板印象让她们回归普通人，《日常生活》的视角也真真切切回归到了生活。
从1998年开始纪录母亲，用二十年的时间消除了母亲对镜头的陌生和恐惧感。因此我们才得以见到在家穿着随意，面对镜头尽管迟疑却坦诚的母亲，从而才开启了对话的可能。在《日常对话》中，黄惠侦肩负着双重身份，她既是观察对话的拍摄者，也是完成对话的被摄对象。
开篇黄惠侦便用旁白缓缓交代了母女间的陌生状态：母亲每天匆匆为自己备完饭之后便离开，不愿在家多待，在外面永远比在家开心。从幼年开始的疏远关系，让黄惠侦不止一次怀疑母亲是否爱自己。开启对话的目的，在于修复母女二人的关系，同时作为参与者，她也同母亲在完成对话的过程中，一起面对过往的伤痛，撕开伤疤后，自我疗愈。
一次次的对话和群访，逐渐追溯并建构了母亲的过往：年轻时被说媒嫁到嘉义，丈夫喝酒赌博并且经常对妻子拳打脚踢。舅舅面对镜头时曾说：“他（黄惠侦父亲）一直在骂我姐，我在场他也一直骂一直动手，夜里三点还在骂”。带着女儿们出逃之后，通过做牵亡养活一家人。
在被问及如果时间可以重来的话，还会结婚吗？母亲笃定地摇头，一个不想成为母亲的人被迫承担了母亲的角色和义务，于是以至于她向女友们用“领养的孩子”的说法来遮掩女儿们的存在，过去的婚姻对于她来说是不愿提及的羞耻，女儿对她而言是羞耻的衍生物。
但在她坦诚面对自己的取向随性生活后也自承，女儿跟着自己吃了很多苦。无法表达的埋怨和愧疚积压在心底，久而久之，便成为了母女间隔阂的屏障，让她们变成了“餐桌上的陌生人”。
成为了母亲的黄惠侦，身份的转变让她期待着自己和母亲也能有所改变。但她知道，如果母女俩不用尽最大的勇气共同面对曾经发生的过往，伤疤只会持续溃烂。末段，餐桌前黄惠侦终于鼓起勇气发问母亲，年幼时当父亲性骚扰自己时，她为何置之不理。
母亲否认之后低下头，但在涨红的脸颊中我们已经读到一个母亲的自责和懦弱。漫长的沉默之后，黄惠侦啜泣着回答“我要你知道，那不是你的错”。日常对话，终于在这一刻迎来了解答和救赎，与其说黄惠侦原谅了母亲，不如说她希望母亲原谅和放过自我。
黄惠侦和母亲，都没有错。那二十多年来的疏离，是何者之过？《日常对话》的纪录影像对台湾女性的坎坷处境提出了发问。
台湾“后海角时代”诸多影视作品中，父亲通常是一个缺席的人物符码。《日常对话》中的“父亲”与“丈夫”等男性角色都是不在场的，但即便缺席，却始终是一个无法避谈的存在。男性权力的阴霾始终挥之不去，黄惠侦母女俩用二十年，都未能从阴影中走出。
“我和妈妈一直都被关在了那件屋子里，不曾离开过”。因为外公的暴力，外婆曾经试图自杀；惠侦母亲的女友忍受不了丈夫的欺辱最后选择离婚，《日常对话》中的女性似乎都不曾逃脱过类似的命运。台湾传统社会性别结构带来的女性悲剧，也通过对谈一幕幕浓缩在影像当中。
噤声的人只会更加沉默，《日常对话》所做的便是用自己家庭的故事来打破沉默，对台湾传统社会结构的不满，发出声音。黄惠侦明白，也唯有如此，自己和母亲才可以从罪责与疏离中解救出来。
片末，外孙女甜甜地问黄惠侦的母亲：“阿嫲你爱我吗”，那个曾经不善于表达自己的母亲居然不耐其烦却又害羞地答应“我爱你啊。当母女俩人撕开伤疤，鼓起勇气面对记忆中的最灰暗时刻后，长达二十年的沉重氛围，终于在此刻变得如此云淡风轻。
5 ) （不）希望以后可以看到更多这样的影片
还是回到影片本身吧，母亲是同性恋的背景确实很有话题性，但其实本片着墨并不多，更多的是一个女儿，想要通过录影的方式，跟母亲进行一次内心的沟通。录影就是一种工具，就像有的人要喝酒才比较容易说出真实感受一样，导演也用了拍纪录片的方式给自己壮壮胆一直觉得这种敢把镜头对准自己、对准自己身边的人，真的是非常有勇气的，比我们大部分的人都有执念才可能会完成的一件事情。
母亲说实话就长了一张不外露感情的脸，所以简直无法想象她在泡妹的时候有多反差萌，但也正是在这个片子中，我们可以看到她在女朋友面前是那种真的开心，没有负担和压力的。那除去这个同性恋的身份，导演其实是要解开自己的心结，就像那个她们当初什么都没有带出来就逃离的家，其实一直没有逃得出来。因为“越不愿意去提起的事情，我们以为时间久了就会忘记，但是没想到的是会记得更清楚。”那对于导演来说，是小时候被亲生父亲性侵的噩梦，当母亲知道这件事情之后，留下那并不常见的眼泪，可以体会到那种复杂的心情......佩服导演可以勇敢的说出来，这件事并不比世界上任何一件困难的事情更容易，一定是需要内心足够强大，才可以告诉全世界这样的伤痕吧。
通过这小小的日常对话，我们始终被一股善意和强大包围，甚至有一度就觉得她们是我身边的人，跟她们一起去了乡下，一起在房子里做饭，小朋友还在旁边窜来窜去。我看她们彼此相爱，但是又不善言辞，心中万分着急，但是回过头来一想，我们自己不也是这样的吗？那我们从中应该学会些什么呢？大概是学会和自己身边最爱的人进行更多的“日常对话”吧。
6 ) 《日常对话》影片 框架分析
第一部分
平凡、普通的问答 ：女儿问母亲如果往后我出嫁了你怎么办 ？
感受：很普通的问题、每个家庭都会遇到这种事回答这样的问题。 从回答中看出，母亲的性格会有点儿 直率 任性 随心所欲 没有耐心 ，母女相处有一点小小的别扭存在。（不知道是因为问题本身还是有摄像机的原因）
【功能：把人拉的很近，共感、共情的东西 时间：02：31】
第二部分 生活状态
描述了女儿生了孩子后一家人相处的现状。
感受：在看这一段现状描述的时候完全云里雾里，印象中除了老太太过后只记得小朋友很可爱。大致知道这里面人物之间应该有关系，但是什么关系却完全不知。直到配音的出现才解释了这一切的人物关系、时间关系、有种恍然大悟的感觉。（人物关系：关系不好时间：十年「猜的 女儿都生孩子」）
【功能：让你不知所云，然后再突然告诉你。有种满足感。吐槽部分：当时老太太从门那边走出去，我以为是进到那里了。一直晕着 没想到是在出门。还有感觉饭菜真的做的不错，都流口水了。女儿的孩子真的好乖、好可爱。时间：06:45】
第三部分 母亲的日常 以及 母子间关系问题展开
描述：母亲日常：自己在家做的不吃 专门蹭外面的，还跟人打牌啥的。很潇洒～
配音：爆梗：直接指出母亲女同身份（但是当时我想着会不会只是女性朋友。没往那边想～）
以女儿视角看待事情：哀怨 困惑 不解 浓浓的纠结疑问在其中 又有着深深的自卑感
描述：母子间的日常；回到家冷淡的打招呼 之后各忙各的。没什么互动
配音：提出疑问：为什么母亲会不喜欢跟自己的孩子相处
【功能：构建了本篇的中心目的问题。为什么母亲不爱她的孩子。及其放大了好奇之心。忍不住吐槽的地方：配音真的在不断的爆梗和戳心。 那个提问真的戳到我了。心中一痛，深感哀伤。配音词写的真好、真合适。时间：10:42】
第四部分 原生家庭情况介绍
描述她的家庭情况：从家庭成员、家庭经济情况、家庭里的人物关系、怎么面对贫困的家庭环境、又是如何承担、对现在的生活造成什么样的影响、对当时的儿童时的女儿又造成什么影响、她又有什么渴望。
感受：这个职业有点罕见，对他们生活的拮据感到揪心，对于儿时女儿的想法更加感到心痛 难受。对于如今二女儿从业也感到难受。（仅个人观感不要上升）
【功能：共情篇幅很强 贫困的童年 幼时忙于挣钱养家而无法上学 无所作为的父亲 处境让人很心疼。吐槽：这个讲述的逻辑顺序很有意思。可以借鉴学习。时间：13:06】
第五部分 旁观者视角
描述：妹妹描述了当时他们的生活状况 以及妹妹是如何看待自己的母亲的
感受：女儿俩小时候生活过辛苦（细节） 母女之间关系的疏离感 以及女儿对母亲爱的渴望 。让人会很渴望知道为什么会造成现在的局面。
【功能：多一个视角 多一种角度和说服力 学习：画面和解说的时空不同但是总有一种关联性在里面，让人产生共情。「人物 、人物的某种行为」 时间：14:30】
第六部分 提问
描述：女儿对自己母亲的认知 以及 对于她母亲的疑问
为什么结婚？ 为什么不爱我们？
感受：完全是女儿视角，在诉说：为什么妈妈不爱我？
有种悲凉感悠然而生。
【功能：到这里相当于冲突的提炼。女儿对于母亲种种行为的不解达到高值。矛盾也完全展现出来 时间：15:13】
第七部分 一触即发
描述：女儿照顾自己孩子的日常状态
配音：现在的这种状态更加促进女儿行动的动力。
感受：期待、隐隐的有些激动感。期待接下来会发生什么。特别是女儿已经态度如此坚决的时间，感觉肯定会碰撞出什么火花出来。
【功能：蓄势待发 提高期待值 因为主角她要行动了 时间：17:15】
第八部分 心灵碰撞
描述：母亲被追问时不耐烦 不安 紧张的状态
父母的那种保守的情感 有些事情过去了就不愿多说什么了
配音：以下几个问题：为什么不跟我们讲你以前的事情？没什么好讲的
有什么话是想跟我和妹妹讲但没有说得吗 ？有，但是我不想讲虚的。
你觉得有人了解你吗？什么人会了解我
我和妹妹想要了解你。沉默 不安
感受：母亲的外壳在慢慢的打开
子女强烈的爱意使得母子之间的关系缓和
【功能：契机 也是一个开端吧！】
第九部分 母亲的童年
描述：童年那些美好的过往 从小像男孩子 人缘又好 不爱读书
感觉：妈妈小时候，调皮捣蛋的人物性格
问到想不想回老家时，快乐的气氛一下子掉下来了。
让人觉得这里有什么问题。
【功能：暂时没想到 作为一个引子，一环套一环】
第十部分 乡下姨母家
描述：前往姨母家的过程 车上母亲在深思什么 热闹的亲戚见面送礼
感觉：母亲有一种近乡心怯 感受到她的期待渴望还有她的那种顾虑、担忧 真正亲人见面还是很亲近的感觉
【功能：一种过渡和铺垫 】
第十一部分 亲友们对母亲事情的看法
描述：画面上是他们这几天去游玩的地方。声音则是讲母亲家人对母亲事件的参与度以及看法。虽说是从母亲的视角讲述
感觉：母亲那辈儿，兄弟之间的关系淡薄。
【功能：看到了其他视角看待母亲的事情 】
第十二部分 开始揭开迷雾
描述：去给外婆扫墓发现墓碑上不会刻女儿的名字、回溯外婆生前与母亲的情感羁绊、当初母亲自己的家庭也存在父亲的暴力行为。和姨婆一起吃饭
感受：母亲和外婆的情感羁绊很深 以及 原生家庭中父亲一直扮演着施暴力角色。
【功能：铺垫 原生家庭的不幸】
第十三部分 家庭审判
描述：各位亲戚的口中得知母亲的婚姻、整个家族对母亲这类乡下大龄女性的态度、以及对社会问题女同的态度
感觉：人性的薄凉、社会默认规则下女性的地位、违反规则的话会有什么样对待的下场、母亲在那种背景下的无力凄凉
【功能：真实的矛盾冲击】
第十四部分 来自子女的态度 雨过天晴
描述：问母亲有没有自己跟子女讲过交女朋友的事情？
问妹妹母亲交女朋友对自己生活有影响吗？
包括小侄女对奶奶的性别好奇的事情，有的支持有的对事情不太清楚。
感觉：整体上感受到来自家人的温暖 包容 。包括新一代受到社会环境的影响
【功能：整个有缓解问题张力的作用 】
️第十五部分 母亲的女朋友们
描述：开场一段自白，点明了。女儿看待这件事的态度。母女两人冲突关系的源头之处。母亲的风流史影像集。那些漂亮阿姨是怎么认识母亲的？又是怎么追到的？母亲自己对这件事情的看法？真爱～
感觉：这段看的很幸福甜蜜，站在当事者的角度来看。真的感受到幸福、快乐的感觉。恋人们彼此的珍惜、他们之间的亲昵。
【功能：打节奏使用】
第十六部分 母亲女友怎么看待母亲的
描述：给其中一个女朋友工作并且使她成为家庭一份子、后面留恋赌博挥霍无度、另一个女朋友则是说她失败的家庭问题所以才被母亲追到、得知母亲在外声称两个孩子都是自己领养的之后母女关系又一度跌至冰点。
感受：母亲的义气、花心、谎言，女儿感受到僵硬的母女关系
【功能：母女之间关系的激化矛盾 吐槽：好神奇 绕了一大圈最后又回来了。这个值得好好研究研究。母亲的情感史只是作为一个引子罢了。重点还是在于母子关系上面。】
第十七部分 出现另一个矛盾
描述：用自诉的口吻告诉大家，这个谎言的背后还有另外的故事。女孩对发生事件的态度，本来以为母子关系已经够疏离了没想到，这回无法在外说自己有子女的事情，更觉得关系更远了。但是最心疼的还是她隐瞒的原因，是来自于家暴的父亲。问题：家暴或女同两者为什么前者被隐瞒？ 家暴、离婚、独自承担、家暴的原因。受害者第一视角回忆家暴情景。家暴之后的态度观念。
感受：独白=女儿的伤心失落 家暴问题=母亲承受着过去家暴留下的阴影 那种绝望、痛苦、无力无助感
【功能：第二矛盾冲突的出现 画面使用很强，可以说跟对话多半是毫无关系的。但是在最后总能找到连接点。 时间：57:00】
第十八部分 惊险的逃亡之行
描述：大女儿的不安问题：出逃会不会带我。母亲坚定，肯定的要死也要三个一起。那段出逃经历：身无分文带着两个幼崽出逃、靠朋友接济、穷困潦倒时靠赌博搏一搏、娃娃无书可读、关于丈夫找到自己的信息四处乱窜、不安、穷困、忙碌一直陪伴自己多年。直到多年前他自杀。
感受：强烈的不安、压抑
【功能：问题的直面揭露 让人压抑。 吐槽：画面使用极具氛围感，值得好好学习。每个画面的使用都很考究。】
第十九部分 救赎
描述：独白 ：希望这段阴暗过往带来的影响，可以在今天消解掉。谈话：争执母女两觉得对方都讨厌自己、女儿先迈出一步对难以启齿的过往提问、展开母女两人对当时的争论、并提出了女儿最关心的问题，母子之间的关系疏远是不是因为这个原因。女儿提出渴望能和母亲的关系变得缓和。
（真的是很有勇气的人呐）
感受：强烈的撕扯感、震惊、对她父亲的唾弃、对她渴望亲情的态度感到深深的动容。
【功能：转折点 吐槽：这一段母女之间感情对谈，使用的画面技巧也真是绝绝子。每个画面都有自己的意义.好细腻。值得学习。时间：01:12：52】
第二十部分 海市蜃楼
描述：回到乡下时平凡且安静和谐的相处、转场：过去的事情都被淘汰了。没有什么好怀念过去的。二女儿出嫁时欢乐开心的时光、头两个孙女出生时和他们相处的愉快。
提问：如果你有选择还会结婚吗？
会生小孩吗？ 后悔生下我们吗？（也是对亲情极度渴望三连问）
感觉：轻松 快乐 回忆状态 以及 感受到女儿深深的不安和那个受伤的心灵对亲情的渴望。
【功能：答案 结果的铺垫 吐槽：疑问为什么在深刨之前母女间存留的重大问题，之后，要给出过去的那些快乐时光。还有，回到乡下时那段快乐时光。仅仅是为了最后的提问做的铺垫吗？让大家了解，母亲还是有温柔、跟孩子关系融洽的一面呢？】
第二十一部分 温馨时刻
描述：母亲出门会买女儿喜欢的菜并且坐下一起吃饭
感觉：母子之间的关系真的缓和下来了
【功能：结果 吐槽：无功能的行为画面留白真的好好。怎么判断这里需要留白给观众思考的。】
第二十二部分 彩蛋
描述：三代之间的有爱互动，女儿一直在鼓励孙女和母亲都往前迈出一步。
感觉：爱真的需要勇气，好像终于明白这句歌词的含义了。女儿真的是充满了勇气，勇敢修复爱的伤痕，找到爱。
【功能：结果 哇这个故事讲的真好。太绝了 】
我忘了问什么样的倔强 让我们不说一句真心话
⒈台湾选这部同性题材纪录片去申报奥斯卡，获奖几率渺茫但挺有意义；⒉看片前曾误以为内容是出柜的女儿和父母之间的对话，看片时还挺惊讶：原来是妈妈喜欢女生呀！不过较真地计较下片名：母女之间难得掏心掏肺的对话应该不算是日常的对话；⒊外孙女真是可爱，「阿嬷爱不爱我？」那段反复看了几遍；……
比较对象是华语纪录片，它还是相当别致，我也是第一次看到如此风流的老阿嫲。话题从不被认同的LES转向了女性与母亲的苦难角色，重返故地，但如果跟河濑直美那种来自于家庭录影的探索相比，《日常对话》的搬演摆拍还是有点局促——认真来上一场又一场敞开心扉的对话，似乎不应该只是这样子啊。
那些曾經的過往，不會是骯髒的，那些人生的磨難，不會是不堪的，那些，是可以晾曬在陽光下的。從從不溫柔的現實裡，撈出來一絲理想主義的溫情。女兒鏡頭下，T媽媽的人生是這樣的。女兒自己的人生也是如此，從牽亡人，到二十歲時遇見那群老師們，再到成為紀錄片導演和社運參與者。善良真的可以傳遞⋯
同性只是话题，家庭关系、与苦难和解这些才是更重要的主题。看着导演的样子，你会觉得温柔除了品质，也许更是一种天分。否则一个早辍、备受重创的乡野女孩要怎么消解那么多的阴暗面，成为如此柔和文雅的一个人。铁T老妈反倒让我看到一种生命力，命如草芥的女人们，在如此见缝插针的活着啊。
#柏林电影节# 第一次完整地看到跟父母同龄的华人同志的故事。此片是为了完成导演的精神治愈，消弭她与同性恋母亲的隔阂，随着故事的讲述，母亲那张平淡到麻木的面孔下隐藏的多重、复杂的身份被一点点揭露，惊人的家庭创伤也被揭开，感觉很震撼。
关于我妈妈的一切，要剥开伤口总是很残忍，但不剥开难以和过去和解，难以敞开心扉继续一起生活，通了，明了了，一切就释怀了，不让沉默变成隔膜，不让伤害继续在心底潜藏。
两周前认识惠侦与婉玉，后来在台北巧遇一起聚餐，小世界多么温暖，谢谢你们。 从伤痕中生长出来的平常生命，用爱和理解勇敢面对成长的痛苦与灾难，推荐给所有对原生家庭心有戚戚的朋友们，期待有一天在中国看到影片。谢谢你们的鼓励，期待未来，保持谦虚，爱，真诚，勇敢，筚路蓝缕，以启山林。
這屆金馬很驚豔的一部片! 我應該會用溫柔堅強來形容它吧。導演女兒與同志母親的生命故事。看起來很樸素，但其實片子張力十足，破碎疏離的母女關係。鼓起勇氣尋求再溝通與對話的可能，面對才有治癒的開始。梳理家庭情感之餘，同時也是兼具社會觀察的電影
特别羡慕台湾的是能把这样电影拍出来上院线的环境
在BIFF基金和台北文化局的支持下，这位非电影专业出身的生活纪录者得以建立一个小而精的团队，包括监制侯孝贤、配乐林强以及一位很好的纪录片导演剪辑师等，从而有了这次私密和坦诚的分享，观赏性又高于home video。在近20年的素材里，导演与同志母亲从疏离到信任，她们也分别与自己的不堪过往和解。
导演对自己女儿温温柔柔讲话的样子特别好
一直压抑了80分钟的眼泪在最后一个“我爱你”的回答爆发了。纪录片其实不意味着粗劣和观赏性的丧失，这就是一部投资很小但艺术性和人文性兼具的好纪录片。透过片子看到台湾的温良，和他们对于时代的勇敢。巧妙的剪辑和精良的画面以及音响，让我觉得即使不是这样的主题，它也是一部优秀的纪录片。
以为要讲女同，实际指向是男权和男性之恶，外婆妈妈都被家暴，导演被父亲性侵，自己的老公也缺席了原因不明。舅舅和姨妈对妈妈性取向的态度耐人寻味，中国家庭总是习惯台面下随便搞台面上憋着什么都不说。铁T妈妈家里家外反差好大，我都要嫉妒拉拉了，她们掰弯直女太容易，基佬掰直男就难得多。
3.5 作为处女作，它很诚恳，也有很多女性生活细节的体现，是最大的成功之处；而相对于讲述一个les妈妈的的故事这样一个主题，其实它更多是关于母女关系的修复，LGBT主题多少只是很小的表面一部分吧。电影本身可以组织和剪辑得更好一些
声口和视角的不对应有时让我有点晕，不过还是哭得稀里哗啦。好像在台湾宣布民法违宪的第二天看意义非常。不过最让我喜欢的是竟然有一段在讨论母亲的情欲爱恋，而不仅仅是身份认同。几处追问跟得太棒，言语和画面的矛盾呈现了更多丰富信息。PS，被家暴的羞耻感甚至高于同性恋身份。
很好的生活流电影。在女儿面前她总是面无表情、木讷少语，完全无法想象和女友形容的甜言蜜语、知情识趣是同一人。那种介于熟悉和陌生之间的磕磕碰碰，是近现代中国家庭对性取向欲说还休的厚重缩影。保持日常对话吧，也许有一天它会石破天惊，也许有一天它会变成“我爱你”...
20170417 雖然看得出母女的將來生活不會有什麼改變，但那句「我不怪你」「這次我想帶我媽媽從以前的房間走出來」對兩人來講都是最大的救贖。兩個世代的對話，溫柔堅強及勇氣。
把秘密说出来，那里藏着很多爱。
这不仅是一次对个人家庭史的回顾，更是一场与同志母亲跨越代际的和解。横亘在至亲之人之间的心结与僵局，随着时间的流逝呈现出不同的样态，黄惠侦用一部私密细腻的纪录片《日常对话》，与母亲做一次“了结“。用柔和的方式，审视特殊年代和语境中的同志生存状况，还原作为个体的同志对爱与生活的渴望。