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1 ) 童心无归处
童心无归处和我以前看过的纪录片有着很大的差别，这部片子的拍摄手法上很新颖，借助了一个轰动性的谋杀案件，使用独特的纪录片手法， 通过有关这一案件的选角过程，去探讨每个人心中对于案件真相的解读。结尾的时候也有很多的留白，给人们更多的想象空间。在拍摄手法上我认为是很好的，影片在很多片段都采用偏冷色的色调，配上缓慢的音乐，给影片增加了很多神秘感，也是对这个背后的事件增加了神秘感，激起人们探索真相的欲望，代入观众的情绪。（拍摄角度）
琼贝尼特一个6岁的传奇女孩，在被绑架后，尽然被发现死于自家的地下酒窖里。这是是我诧异的地方。警方案发后未尽到保护现场的责任，绑匪两页半的勒索信和与众不同的赎金要求也都让人觉得匪夷所思。很多迹象使得人们对家人的怀疑就跟强烈了。但我们也不能不分青红皂白的质疑，我相信家人也是深陷在痛苦之中的，他们本身也会很痛苦。影片给人一种家人所为的迹象有点重。最后通过不同的情景推进，让观众们看到了家里人不同可能的因素导致了他们杀害了自己的亲人。也许这部影片的表达的情感并不是让我们去猜测凶手是谁，而是让我们关注人性的恶与善。人生无常，谁都无法确认明天和意外哪个先来。
2 ) 一部创新之作
本片是一部有新意的作品，全篇没有一处向观众灌输历史事件的痕迹，通过演员的讲述，让荧屏前的观众了解六岁选美小皇后谋杀案。
本片采用自我反射式手法，强调与现实对话和互动，本片大量运用此手法，不是在客观的报道事件，通过演员的面孔和声音构成全片。一张张交替的脸孔，用自己的记忆加以编造对着镜头庄重的讲这个案件。他们讲述的侧重不一样，某些片段也不一样，不同声音交叠着，好像在辩论，甚至有时是滑稽的。在观看本片时，全程我感到十分新奇，和以往我观看的纪录片有很大区别。大众心中的纪录片往往是最准确和最客观的，纪录片是我们未曾触及到的事实，和我们有很大距离，而此部影片仿佛让我在看电影一般，不同演员的讲述让我对此事件的认知不断刷新，想探索事件真相的欲望也逐渐加深。同时，此部纪录片常有很美的镜头，如电影版的视觉，给观众以美的享受。
3 ) 作为新纪录电影的《童心无归处》
对于案件叙述的纪录片有很多，以前看过的不少纪录片在处理这种题材时都选择了采访人物、展现资料档案等，或者到案发现场采用蒙太奇手法对案件进行还原的方式。而这篇纪录电影的创作手法令人眼前一亮。
导演凯蒂·格林跳脱出传统的调查纪录片模式，大胆地尝试用试镜演员的缘由来向观众呈现琼贝妮特死亡事件。相较于对人性的探索，案件的真相到底是什么显得不再重要。就像一千个人心里有一千个哈姆雷特，每个人心里对案件的解读也是不一样的。
来试镜的人们大多是案发当地的人，对琼贝妮特都有着较多的了解和猜测。试镜的过程中，人们对案件重又燃起兴趣，为了更好地表明自己能够胜任这个角色，他们会将自己与案件的某些细节联系起来，使产生接近性。比如自己的装着与母亲帕奇的一致、自己有着类似的失去亲人的经历、自己与父亲约翰一样事业有成等等。由此可以知道，他们对于案件的理解也都是要建立在个人经验之上。一个尚未得出结论的开放讨论的案件，在融合了个人主观情感和经验之后，势必会产生各种各样的观点，这也许也是舆论千奇百怪的原因之一。透过这篇电影，我们仿佛也能想象出当年这一事件引起舆论风波时，给其家人带来的巨大压力，不管是否是某位家人作案。新纪录电影包容这些多元视角、多元观点，也正是允许这些偏于个人化的叙事，一方面可以使叙述者得以充满代入感地叙述，一方面可以满足观众对事件多元了解的好奇心。
在全片中，人们很突出的一个特点就是共情能力，而引发共情的便是“试镜”这件事。我认为，在这部“新纪录电影”的创作手法上，也有着类似“真实电影”中“催化剂”的一点影子。导演组织的试镜这个环节便是影片的一个“催化剂”。但这个“催化剂”也仅仅起到了提供记录的契机的作用。作为一部“新纪录电影”，它不排斥“虚构”，在主观性的建构之下，创作者可以探究出更加深入的“真实”。
在拍摄手法上，这部纪录片具有电影感特征。在试镜部分，灯光、色调、场景、构图都十分考究。而在场景重现部分，导演选择使用电影比例，色彩也颇为浓重，是十分具有感觉的电影画面。最精彩的便是结尾处，导演将所有的可能性都呈现在同一场景之下，给观众留下了思考的空间。创作者仅仅是站在镜头外，将事件的各种解读传达给观众，而对事件的判断则由观众自己来选择。
导演凯蒂·格林在一次访谈中说她希望《童心无归处》是人们的观点和解渎的汇总。而她的确用新颖的方式做到了这一点。
4 ) 童心要有归处
影片开头，8个身穿美国国旗配色紧身裙的女孩走进取景框，横坐一排，惬意攀谈。
名叫汉娜的小女孩举起打板卡，笑盈盈地望着镜头，随即天真烂漫地问出
“Do you konw who killed JonBent Ramsey？（你知道是谁杀了琼贝尼特·拉姆齐吗）”
这句话基本上就是本部纪录片的核心内容。
说是纪录片，但澳籍导演kitty green并没有采用一贯的纪实拍摄手法，创新式地采用了半电影式的展现方式，采用了复杂的剪辑手法和间接婉转的叙事方式来从多方面呈现一整个事件。故事的本身是真实案件——美国六岁的选美小皇后琼贝妮特的谋杀案。
她以一次选角为主线，带着大家层层揭秘这案件的始末，又以七个不同角色的选角者们的口来完善整个案件的细节，观众从一开始的一头雾水到最后的了然，中间掺杂了选角者们自己的鲜明观点和个人演绎，可以说，选角者们就是这个纪录片的主角。每个试镜者都对这个案件有不同的看法，也有不同的演绎，导演试图通过试镜者对事件的理解来转述更多的细节。
头一个出现的角色是受害者JonBenet，再者是受害者的母亲和父亲Patsy、John，选角者们个人特色鲜明，讲述了琼的父母个人背景，演绎了母亲拨打电话和父亲发现尸体时的场景。快速的剪辑切换使观众可以一口气看到无数种事件可能的发生方式。
而这点也是本片最亮眼的特色之一，由于事件的原本面貌至今还是一个未解之谜，所以导演采用这样的群像方式，交由选角者本身来自由发挥，尽可能多地呈现案件更多的可能性，非常新颖。
通过对试镜者的采访，我们可以看到许多不同的观点。比如有人认为就是琼的母亲patsy杀害的琼，原因大致有以下几种——出于嫉妒女儿的选美天赋，而自己的四十周岁生日将近，已然是个没有竞争力的女性；女儿时常尿床，惹人厌烦；家庭不合，四分五裂，试图以绑架女儿的方式威胁其父亲。
后来陆续出现了警局局长、受害者的哥哥burke和老师John Mark Karr，这三个角色的出现直接完善了整个案件的可能性。局长的出现告知了观众们绑架信的蹊跷，以及琼的具体死亡方式（脖子上的勒痕）
纪录片的节奏稳定推进，一步步讲述不同的可能性，让观众的心随着不同人物的出现而充满了疑虑，带动观众拥有自己的见解和看法。
但我个人认为，导演的核心观点应该是对死去的6岁小女孩琼贝妮特表达怜惜。
最重要的论据是引入了圣诞老人这一角色，为整个案件添加了一丝治愈的味道，小姑娘很喜欢圣诞老人，直言圣诞老人在她的心里。说到底琼贝妮特只有六岁，她本该拥有与正常小孩一样的童年，可上天赋予她的这一天赋和美貌却使她的生命永远停留在了六岁。
影片最开始那个天真烂漫的小女孩汉娜就是琼的化身，她本该和汉娜一样美丽而充满活力，可却化上浓浓的妆容、穿上性感的裙子，供人随意欣赏。最终美丽的玫瑰还在花骨朵的时候就被折枝，凋谢在了充满可能的6岁。
不论是什么样的真相，都没办法慰藉这个可怜小姑娘的生灵。
中文的译名“童心无归处”的用意大抵也是希望所有的孩童都能拥有快乐幸福平安健康的童年吧！
5 ) 《童心无归处》观后感
选美小皇后琼贝尼·拉姆齐被杀案从案发至今争议不休仍未破获，各大新闻媒体不断猜测凶手究竟是谁，但20年来依旧谜云重重。 《童心无归处》中藏着太多猜想和假设，影片像一条流淌的河，波澜不惊却充满直指人心的力量——有时候，事情的真相似乎只有当局者才是最清楚的。本片运用了独特的记叙手法，以纪录片的形式像观众们讲求了20年前震惊众人的悬疑谋杀案。 影片当中，通过其父亲，母亲，儿子，女儿，受害者，嫌疑犯等的诉词感觉每个人都有嫌疑，似乎每个人都是凶手，在每个人的心中都有自己的凶手，影片揭露了人性藏在深处的黑暗。影片最后还是没能找到凶手，琼贝尼·拉姆齐身着华丽的演出服在阴暗的楼道里跳舞，似乎诉说着自己的冤屈，也希望终有一日能够找到杀害自己的凶手，给观众留下了悬念，让观众回味无穷。
6 ) 拍摄手法给我们呈现了什么
这个纪录片通过展现了演员试镜的过程。由众人之口来给我们分析和展现案件的面貌以及它的各种可能性。给人一种薛定锷的案件的感觉。由于它本身就是一宗悬案，导演没有采取传统案件记录片的处理手法，不是采取破案式的拍摄方式，分析凶手是谁，作案动机是什么，作案手法如何。各个来试镜的演员他们职业不同，经历不同，接触案件信息的方式也不同。能带我们从各个角度做出感性和理性的思考，而不仅仅把它当成一个侦探性质的纪录片。
从感性上的
职业分析
从个人经历出发做一些假设和推翻
这个事件在公众眼中是如何的
一些新闻采访的细节
影片通过试镜的人们给了大量的信息，构建起了事件的基本面貌。由己及人，既是以客观的身份分析又以自身的经历去与当事人共情。
影片的最后的长镜头和远景给我们展示了探究出来的所有，案件发生时的可能性，事情的真相至今不得而知，我们依然为此伤感，逝去的女孩生命不会再来。破碎的美国梦也好，成年人的欲望和情绪压力也好，本不应该是一个孩子去承担鲜血的代价。
好像This American Life有一集是讲这个的来着？每个演员自己的经历和反思超越了事件本身，借他人之口的叙事形式挺有意思。
形式有创意，也很适合这个案件。毕竟是个悬案，干脆不带任何导向性，把所有观点和猜测一股脑抛出来任凭观众想象。最后的谢幕太赞了，无数个平行世界在一瞬间完成交汇。当然，最后还有一个最温柔的世界，那里什么都没有发生，琼贝内依然可以扮成天使，翩翩起舞。
只能说是很新颖的尝试
What if the real killer is among these actors/actresses?
一堆不明真相的人，坐在阴凉处唠嗑
历史从来不是指代真相，只是摇曳在流言蜚语里
貌似创新 实则空洞
1.通过试镜的方式，演员们讲述自己和角色相似的地方或气质，也就间接的介绍了所要扮演的真实人物的细节气质特征等诸多信息。2. 每个演员讲述自己案发当时的情况以他们所知道的新闻报道和案件情况，背景信息的介绍，每个演员发表不同的猜测，推动叙事。3. 将多个演员的表演片段剪辑在一起，强烈的不真实感，不同的人还原同一件事，同样的台词，同样的情景，却有不同的反应，模糊暧昧多义，反而更加激发了历史时空中的想象因子。4.片子没有鲁莽的下一个定论，而是演绎了各种可能性。我们已经习惯纪实镜头，形式感过强反而不能接受，实在是自己限制自己。
7/10
形式上摘除纪录片“真实”的传统任务，侧重个体体验与重塑；内容上规避对亲子关系“爱”的惯性解读，亲子相处时传递的绝不仅仅是爱，还有欲望、权力等等可能。家庭是每个人面临的第一个政府，每个小孩的悲剧都是世人的悲剧，无论怎么活，我们都似乎是强权者的玩物。
以为是纽约灾星那样的专题纪录片，结果竟然是试镜和访谈剪辑，形式还挺有意思。在极主观与极客观间切换，充满猜想、臆测、道德评判和所谓感同身受，这就是公众审度“他们”的方式。但导演也提醒每个人，请意识到，无论谁都或多或少曾经或正在经历那些同样造就过“他们”的瞬间，你与他们，永不能剥离。
1. 试镜者在镜头前的一颦一笑已经超出了复原新闻事件本身，他们在复原的是自己的生活体验、信念以及两个无关的生命间可能产生的最大的关联。 2. 我爱Netflix!
这个案件很像Veronica Mars的剧情。
用再现的方式去探讨女孩死亡的种种可能性，每个演员的观点都是一种平行世界上的真实。7.1
纪录片玩出花。虽然对儿童身份的关照还是肤浅，采访加表演的形式应该也是一种开创，值得写一篇评论。／北影节
纪实实验向不能分到纪录片类别吧？尝试非常有趣，浸入式体验（存疑）很好，客体的主观挖掘（存疑）很好，唯独放在这个题材上很难说服观者。而且我们并不知道导演是否引导演员在先，还是演员自由发挥到集体一致引导观者。无论如何，这份成品——暗示并不高明，臆断令人不适，推进十分勉强。
虽然导演的“纪录”手法比较新颖，但感觉这群“吃瓜群众”的搬演，不过是路人甲乙丙丁的见解，对这个案件并没有更多的观察与思考。再说，全片皆如此拍，我看到三分之一就觉得乏味了。
非常痛心的案件，十分独特的影片
形式创新以外各种揣测毫无意义。
形式喧宾夺主。刚开头觉得特别惊艳，以演员试镜式的采访重现案件，但始终没有当事人影像资料的呈现以及真正案件相关者的发声（显然是刻意的）耗尽了好感，制约了能挖掘的深度和可信度。