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1 ) 《费城故事》为什么发生在费城？
【编者按】 本学期，我在上海外国语大学面向研究生开设了课程《法律电影赏析》。2021级中国现当代文学专业的一位同学选修了本课程并提交了一篇名为“《费城故事》为什么发生在费城？”的作业。我觉得写的很有意思，所以在其授权之下发布在此。
《费城故事》为什么发生在费城？这是在2021秋季学期法律电影赏析课堂上让我印象最深的一个问题。记住这个问题不仅是因为答案，也是因为这个问题唤醒我回忆总结一部电影的方法。
首先，我会对这个问题进行个人角度的回答——当然我更多想说的不止是这个问题的回答。作为一名外国语大学的学生，我最初思考的答案是语义学上的，费城，Philadelphia，希腊语中的爱（philein）和兄弟（adelphos）的结合，brotherly love，在暗示故事情节中多么一目了然。然而名称只是名称而已。
老师和展示的同学从历史角度进行了讨论：费城，这是1776年签署《独立宣言》的场所，这座城市亲眼见证美国人将“我们认为这些真理是不言而喻的：人人生而平等”写入他们自己的历史。同时，1787年的美国制宪会议也在费城召开，费城听过的呐喊和欢呼，已经成为在这里生活和工作的人们共同的过去。
现在，经过观影和自己的思考后，我想再从空间角度完善这个问题的答案。福柯指出，空间既是日常生活的场域，又是权力运行的载体和工具。在这部法律电影中，法庭是法律人行使权力和活动的场所，在这个场所中体现法律的过程，实现法律的价值，引发人们进一步的反思。城市则是承载法庭这个空间背后的“土地”。发生案件的律所，将歧视纳入职场娱乐的桑拿房，收藏过往审判的读书馆。休庭时的家庭聚会，抱着黑皮肤布偶入睡的黑人婴儿的卧室，这些城市内截取的生活景观，也构成了一种新的空间——一种将法律空间支撑起来的框架，律法将它的影子投在上面。
马克思主义空间理论家列斐伏尔对社会空间进行了重构，他认为空间是“某种行走在大地上”的现实，即在某种被生产出的社会空间之中的现实，本质是“社会关系的生产和再生产”。在这个层面上，费城已经不仅仅是一个兄弟之爱的名词，一个历史的见证者，也是担负起一种再生产再创造现实的职责。这让费城成为费城。
不过，我想，影片是文化现象，尤其是电影学院生产的类型影片。在这样的影片中城市浓缩成一个符号，发生在何处对于人们而言并没有什么不同，尤其是对于兰波而言的“生活在别处”的当代人。
我们喝着锡兰红茶，用着日本屏幕，网上为美国作家翻译短诗，关注新西兰牛乳和泰国冬阴功汤，我们借此生活在彼岸，真正生活落在哪里已经不再重要。大部分情况下，我们不曾真正到达，而是通过搜索引擎关键词来获取未知的信息。在美国的诸多地区中，当我们检索拉斯维加斯的时候大数据会推送博彩，当我们检索夏威夷的时候大数据会推送海浪，检索费城——大数据为我们推送《费城故事》，同时我们看到主流的评价，它们以一种姿态告诫我们“选择爱的人与性别无关”，“法律面前人人平等”诸如此类的规训。对一座城市的了解，必然从大多数人眼中的形象、象征或者说是一种信仰开始的。尽管现在，当我们再去检索不同的城市时，更多关联出的是实时疫情。
因此，城市空间的象征，也只是法律（或者是各种文化）电影中的人们刻板印象的规训而已。
《费城故事》为什么发生在费城？——这个问题我的思考到此为止，但是我记住的第二个问题也与这部电影有关，便是老师的追问：“为什么法律面前人人平等？”。
首先，感谢这门法律课，感谢老师用平等的角度缓解了我对于这部电影的生理性阵痛。第一次看《费城故事》的时候是在本科学校，在517国际不再反同日中的观影教室里。不知道是不是那天贪凉吃了冰，还是空调太冷，或者是由于心理上的因素，我清晰地记得观影时身体胃痛般的痉挛感，尤其是在那近乎迷狂的歌剧中。我不喜欢电影对于同性恋者的塑造，病态，弱势，和借助歌剧展现的不自由——真正自由的人无需在房间中与输液瓶共舞，他应该在舞池中与恋人在祝福声中向高处振翅。
电影表现的同性恋者是真实的吗？这样的塑造是在唤醒法官——观众的同情或者是怜悯之心吗？性取向、种族……我不喜欢“同情”或者是“可怜”这样的动词，因为这个动词天生带有一种居高临下的姿态，一种所有者对无所有者的审判，一种将被注视者归类为与自己不同的异者的傲慢。那时候的我的关注点在同性恋者身上，居然感受到了屏幕后深深的嘲弄。而第二次观影就是在法律电影赏析的课堂。我没有想到自己会看第二遍。
老师对于平等的剖析的确是一种崭新的思路。为什么法律面前人人平等？这是《费城故事》为什么发生在费城这个问题后，我最喜欢的第二个问题。如果说第一个问题是对时空用意的反思，那么这个问题就是对原先真理的质疑。我更喜欢这个问题，因为平时我从未这样来想过，单是思考本身就给我足够的快乐，尽管我没办法立刻给出答案。为什么呢？谈平等的话，要从更弱者出发还是更强者出发？
然后老师说起，被驯化的信仰，不断演进的平等体系，这种资本主义不断进步（或者是退步）的变化使得人人平等。这是一种信仰，变成社会共识之前，需要Andy此类牺牲者的不断出现和追问。
因此想到《悲惨世界》中的一段话，浪漫的法国人写道：他极端痛苦，为了失去坚定的信心，他感到自己已被连根拔起。法典在他手里只是一根断株残桩了。他得和一种不熟悉的顾虑打交道。他发现了一种感情，和法律上的是非截然不同，而这法律过去一直是他惟一的尺度……新天地在他心里出现。
在这不断演进的平等体系中，我们用这部电影来纪念牺牲者，就像用一朵玫瑰去纪念阿尔吉侬。
此外，这部电影让我更深一步思考委托人和律师之间的关系。我曾经在live上听日本律师唱rap，有一段词是“お前の叫びはお前のもので弁護は出来ても代弁は出来ない，同じく俺の怒りや痛みは俺だけのもんだ”，大意是“你的诉求是你的独有之物，我只能为你辩护，无人能为你做主。同理我（因此产生）的愤怒与痛苦皆为我私物。”从这部电影来看也很贴切。Joe为Andy送去他生女儿都没有舍得买的酒，从最初的拒绝，到最后的协力，从客观地辩护，到为一种共通的情感给予帮助，这种转变是动人的，并且不应当被忽视。
美中不足的是导演的着力点始终在Andy身上，Joe像个律师工具人。若是这个人物形象更丰满，不仅仅是作为展现大众恐惧到接受同性恋者的窗口，而是拥有更加清晰的愤怒和痛苦的灵魂，或许能够表现出另一个层面的价值，作为律师的Joe该被塑造成为怎样的一个角色，律师又该保持何种程度的清醒与愤怒，这是我仍然在思考的第三个问题。
2 ) 名企暴力裁员，我们该怎么办？
在2019年看这个故事别有一番滋味。
尽管同性问题仍然不是一个被大多数中国人所承认的事实，但在今天看来，这个问题起码已经没有当年那么严重，尤其是在大城市。当然这只是相对而言，相对。
更严重的问题似乎是一个暴力裁员的问题。
你在一家大企业工作，兢兢业业，成绩非凡，结果最后的下场却非常惨烈。
这也许是我们今天或者这一阵子所面对的更为严重的一个问题。
艾滋病只是一个借口。当这个借口变得不再有效，那些恶劣的企业仍然会积极寻找另外的借口来做他们想做的事情。在不同的时代，有不同的借口。
当然我们也可以看到在不同的时代，不同的国度我们似乎也有着不同的处理方式。
费城故事很理想很美好，在美国的诞生之地，独立宣言的签署之地，一个濒临死亡的艾滋病患者通过法律来赢得尊严，尊重以及经济补偿。
但在我们的现实中，我们需要借助的是个人力量，是新的科技技术和社交媒体。
当然，即便是如电影中的美国，这正义来得也不算早。安迪辛辛苦苦找了那么久，连个愿意给他代理案子的律师都找不到。等到判决出来，他已经命不久矣。
正义迟到这种事情就是无法让人欣喜。
但无论如何，这个电影所彰显的法律正义，的确正是我们现在所或缺的的。
这一方面当然是我国立法执法还需进一步深化，另外一方面也许是整个社会仍然未创造出一种将雇员权利法律化的大环境。
当996是福报，狼性文化受到一片赞誉或者至少不会引来主流攻击时，我们也许很难通过一种行之有效的法律手段来保护自己的劳动权益。
这就是我今天想说的。远的就不扩展了，毕竟大家更多还是认为这是一部同性恋电影。
ps 爱死开头的斯普林斯汀的那首歌了。
3 ) 十年听一曲 费城故事
不知道现在的大学是怎样，90年代的大学，在英语教育的名义下奢侈地享有一种特权：拥有和放映各式新旧欧美电影，从60年代的意大利电影到最新的奥斯卡得奖影片，数量可以千计。在大学给我提供的所有教育里，这是我最最感激的一项。
《费城故事》就是在那时候看的。
那应该是1994年的某个晚上，浦口校区电教室里。浦口是一个郊区的孤岛，与南京市区相隔整座长江的距离，我们是孤岛的第一批定居者。在这个极少娱乐的孤岛上放电影是一件大事，大家都去了，也不知道是要看什么电影，只知道是美国电影，英文对话，中文字幕。当时并不知道，那天要看的，是前一年的好莱坞电影、当年奥斯卡奖的大赢家：《费城故事》。那时也不知道这是根据1987年美国第一宗关于艾滋病歧视的案子改编的。最好的东西都是在你没去期待的时候来的。
电教室不是大屏幕的，而是两条走廊尽头各有一台21寸电视机。电影刚开始有点闷，后来就完全把人吸引住了。电影结束时那个氛围还久久不散，用英文来说就是 “under the spell”，用中文来说就是中了魔法。
这天晚上我很明确地知道了几件本来很玄虚的事情：
原来这就是他们所说的美国精神，
原来这就是他们所说的尊重人性，尊重人的权利，
原来这就是他们所说的爱与宽容。
在电影的最后一幕，打赢官司的原告不久死于艾滋，关于这个人的故事永远结束了。而生活还在继续。在费城的街道上，阳光穿过深秋的树梢，在飘满落叶的街道上投下斑驳的阴影。天真的孩子在骑着小车，路人走过又一个平静和煦的秋日。这时一首歌缓缓升起，好像礼赞从心底升起，令人莫名感动。
我一直记得那一刻浓得化不开的感动，也一直在找那首歌。后来在鼓楼校区门口卖盗版走私音乐磁带的地方幸运地卖到了《费城故事》的电影原声大碟。后来毕业来了上海，后来又去了香港，又回来，那盘磁带也不知去了何处。好在《费城故事》这盘原声大碟实在太有名了，很容易卖到，于是我不知何时何地又买了一盘。
当年这里面似乎有两首歌同时获得了奥斯卡最佳歌曲的题名，后来得奖的是Bruce Springsteen的那首 “Streets of Philadephia”，但是经过时间的考验后成为不朽经典的，正是让我不能忘怀的那支片尾曲，Neil Young的 “Philadelphia”。
Sometimes I think that I know
What love's all about
And when I see the light
I know I'll be all right.
有时候我以为我知道爱的含义
当我看到那灯光
我知道一切都会好的
I've got my friends in the world，
I had my friends
When we were boys and girls
And the secrets came unfold.
在这世界上我有我的朋友
我有朋友
当我们还是小男孩和小女孩的时候
那时候秘密尚未开启
City of brotherly love
Place I call home
Don't turn your back on me
I don't want to be alone
Love lasts forever.
兄弟之爱的城市
那个我叫做家的地方
不要把你的背转向我
我不愿孤单
爱会永远
Someone is talking to me,
Calling my name
Tell me I'm not to blame
I won't be ashamed of love.
有人在跟我说话
叫我的名字
告诉我我不应该被谴责
我不用为爱感到羞愧
Philadelphia,
City of brotherly love
Brotherly love
费城
兄弟之爱的城市
兄弟般的爱
Sometimes I think that I know
What love's all about
And when I see the light
I know I'll be all right.
Philadelphia
有时候我以为我知道爱的含义
当我看到那灯光
我知道一切都会好的
费城
关于《费城故事》的最后一次感动，是几天前，一时兴起在Youtube上搜，搜到了汤姆-汉克斯在以该片获得当年最佳男主角的奥斯卡颁奖礼上的那段致辞。没想到汤姆-汉克斯会那么激动，看来他把这个角色和这部影片的成功看得很重，而且当然不只是商业的原因。可惜我在网上没找到这段致辞的原文，只能以自己的听力把一些主要部分记录下来，尽我的能力翻译出来，希望不会差得太远。
“……I wouldn’t be doing this without the undying love by Neil Young, we should all be able to experience that heaven on earth.
我不会站在这里，如果不是因为Neil Young歌里不朽的爱，我们都应该能够在这个世界上体会那个天堂…
..I wouldn’t be doing this without two very important men in my life, Mr. WF, my high-school drama teacher, who tells me “act the part well, there are where the glory lies” and Mr. JJ, one of my classmates under Mr. WF. I mention their names because they are two of the finest guy American, two wonderful men that I have the good fortune to be associated with, to fall under their inspiration at such a young age.
我不会站在这里，如果不是因为我生命中两个非常重要的男人，Mr. WF，我的高中戏剧课老师，他告诉我“演好一个角色，那里面有光彩和光荣”以及Mr. JJ, 他的另一个学生。他们是两个非常优秀的同性恋美国人，我有幸认真他们，并且在很年轻的时候受到他们的启发和影响。I wish my babies could have the same sort of teacher and the same sort of friends in their life. 我希望我的小孩能有幸在他们的生活中遇到这样的老师和这样的朋友。
My work in this case are manifest by the fact that the streets of heaven are too crowded with angels – we know their names, the number are thousands for each red ribbon that we wear tonight.
我在这部影片中的工作告诉了我们这样一个事实：天堂的街道上太拥挤了，有太多的天使，我们知道他们的名字，他们是成千个我们今晚带的红丝带中的一个。
They finally rest in the warm embrace of this gracious creator of this all, a healing embrace that cools their fevers, that clear their skin, and allows their eyes to see the simple self-evident common sense truth,
他们终于可以安息了，安息在最慈悲的造物者的温暖的拥抱中，这是个可以愈合创伤的拥抱，它消退了他们的高烧，把他们的皮肤擦干净，让他们的眼睛能够看到这样一个简单的事实和常识：
that is man manifest by the benevolent creators of this all and was written down on paper by wise men, tolerant men, in the city of Philadelphia 200 years ago. God bless you all, God have mercy on all of us. God bless America.
人的存在是为了表现造物者（的神性），在200年前，智慧的人们，宽容的人们已经在费城这个地方把它写在纸上。愿神保佑你们，愿神保佑我们，愿神保佑美国。
http://echoineurope.com/blog/?p=87
4 ) 观念
但《费城》不同。因为人们所面对的不再是什么神经小脑疾病，而是一个同滥交、吸毒相关联的名字——艾滋。
尽管我们在不同场合都受到了要正视艾滋的教育，尽管我们也清楚相当部分艾滋的传染是因为无可厚非的输血疾病，尽管姚明、濮存昕都在电视上不厌其烦地告诉我们，对艾滋，正常的接触没有危险。
但是，不管我们怎么掩饰，不管我们如何信誓旦旦，不管我们在多少场合受过多少种教育。艾滋就是艾滋。那始终是一个令我们敬而远之的魔鬼，是一个令我们对感染者不可能再没有任何揣测的疾病。
《费城》里就是这样，无论你多么优秀，无论你曾经有多么辉煌，一旦让朋友认知你的疾病，知道这疾患的根源是在他们眼中不可理喻的同性性行为，即使在美国，即使在我们认为足够开化的地方，随之而来的也只能是畏惧和冷漠，直至被辞行。
即使在《费城》公映的十几年后，当李安让《断背山》延绵全球的时候，我们有的也不过是那一时的感动。那些认为同性恋凭此就会被世人接受的想法，仍旧幼稚的可笑。
谁都不知道，有些观念是怎样的根深蒂固的藏在每一个人的心里，谁都不清楚，该怎样才会打破种种藩篱。
《独立宣言》里说“众生平等”，但那终归是一个梦想，虽然也是一个不光是让美国人为之追逐奋斗的梦想。
汤姆汉克斯疯狂瘦身，用近乎病态的颓然出色的演绎了一个艾滋晚期的病人，加上丹泽尔华盛顿那以一个最普通人对艾滋病人所投以的眼神。《费城》给我们传达的自我救赎不输于《肖申克的救赎》和《飞越疯人院》里的不懈的信念。
5 ) 电影的名字叫做汉克斯
再而，全程的视听语言方面顶多达到了作为一部电影的合格线，其实太多的特写和景别的狭小让人感到很不舒服，也许那时候环绕镜头看起来是那么一回事，但现在看来，的确是只有炫技之用，一个中景别能搞掂的事，导演非要用小特写走着半圈的运镜轨迹扫过去，对剧情其实基本上没有其加分作用。
但是，电影里过多的运用大特写来叙述有一点好，演员的面部表情的细节被完完全全的让镜头捕捉了去，汉克斯就是这么拿影帝的，就如同上年的奥斯卡女配安妮海瑟薇一般。
这是个发生在费城的故事，但是关联费城的全景画面不超过20个，有关费城的台词不超过20句，这一次有关同性恋和艾滋的法案，但是他发生在费城还是发生在洛杉矶，又用什么不一样呢？我把这个故事放在纽约，他也是成立的，叫费城故事，仅仅是因为真实事件改编的电影中的“真实事件”，是发生在费城的么，我觉得这是电影最大的缺点，他将重心放在费城，基本在电影里却从未体现出他的重视。
而有关剧本，就如同之前所说，这是个具有普世情怀的剧本，政治上无比的正确，在进行浓厚的对于边缘人的人文关怀的同时，还不忘大力赞扬美国的法律系统，与此同时，剧本上的处理编剧们没有偷工减料，完成度上也的确非常的成熟；以上几点的确能获得奥斯卡剧本提名的原因，参考《心灵捕手》编剧们知道要获得提名你该做点什么了。
所以，仅仅从艺术价值上看，费城故事还是一个政治情怀大于艺术价值的电影，这种整体的不对等没有得到很好的协调，他本该成为一个更具话题性的电影，或者是更具进步的电影，但他仅仅能做到的只有这些了，我们不无遗憾的在想着如果，其实却忘记这部电影仅仅靠着汉克斯的表演已经足够好。
6 ) 兄弟之爱——Philadelphia
影片开始，伴随着那首著名的《费城街头》，独立会堂、自由钟、戏院、充满生气的街道、被凉风卷带的落叶、快活自由的人们……一幅幅蒙太奇浮现在眼前。没有宏大的场面、华丽的制作，影片讲述的只是发生在费城的一件小事，一个身患艾滋病而被解雇的律师幢告原公司的故事。但是影片的主题又不仅仅停留在对艾滋病人和同性恋者的歧视这一狭义的社会现象上。
其实很久以前便听说过这部电影，讲述艾滋病人的故事。我曾经想过，构成此类题材影片不外乎那么几大要素——不小心因献血无辜地感染上艾滋、知道病情后撕心裂肺的哭声、家人悲伤的神情，再加上一些激烈的戏剧冲突，最后主角在诉说了一堆对生命的留恋后去世，观众早已麻木。然而看过《费城故事》，之前设想的那些情节一个也没有出现，取而代之的是一个个略显平淡的镜头——每月例行的身体检查、不时出现的伤口和对药物的不良反应、图书馆消瘦坚毅的背影、针锋相对的法庭辩论、gay party、咏叹调中翩翩的舞步——也许正如一句影评中所说，费城故事，已经彻底抛弃了廉价的眼泪，使感情上升到崇高的境界。
事业如日中天的Andrew被公司解雇后，出于对一个不久于人世的患者的同情，我们的正义感被彻底唤起。当四处碰壁找不到律师的Andrew伫立在寒风中，费城街道一如往昔般人来人往，他却像身处另一个世界一样，独自面对着苍凉的城市欲哭无泪，谁能忍心直视他那弥漫绝望的眼神？
日渐憔悴的他坐在图书馆中查阅资料，周围的人们因为恐惧而纷纷离去，他依旧Joe讨论分析着案情，平静地说出：“艾滋病患者在社会上被视作已死。”病痛的折磨掩盖不住他的坚强与睿智，谁能对这消瘦的背影无动于衷？
他在玛丽亚卡拉斯演唱的咏叹调中，用舞蹈般的动作诉说着渴望生命的呼唤，憧憬着生命的奇迹，一个人性光辉四射的形象跃然出现。在音乐高潮来临时，谁能不与Andrew同时流下激动悲壮的泪水？
他在法庭上，撑着病弱的身体，与不公正展开意志上的较量。他微笑地抒发对律师事业的热爱、对家人朋友的关心，甚至，对那个歧视他解雇他的前上司，也能发出来自内心的赞美——“他就是我想成为的那种律师。”谁能不去叹息这个社会对他的不公？
Andrew归根结底还是个常人，他也害怕向同事透露病情，也恐惧死神来临的一刻，他的伤感不是哗众取宠，他的坚强不是夸大其词，他的痛苦不是虚张声势，一切的一切，都是他人性光芒的体现，有了对人性的尊重，才使他有勇气面对律师和媒体人身攻击般的提问，才使他在生命即将消失的那一刹那，微笑地对爱人说：“I'm ready.”
案子最后胜诉了，但这并非真正的挑战。道德观念上的公正才是影片要反映的主题。就像片中的台词：在法庭上或许所有人都可以得到公正，包括同性恋者、艾滋病人，但是我们不能永远活在法庭上。
Andrew离开后的那个清晨，告别式上互相拥抱的人们，诉说着对逝者的追念和对生存的喜悦。镜头转向Andrew儿时的录影，那个曾经的可爱的小男孩刚刚用自己的坚强谱写了一曲悲壮的生命挽歌，在费城上空回荡。死亡与新生，在这一刻和谐统一，影片也在呢喃般的音乐中，落下了帷幕。
7 ) 从Andrew站在Miller办公室外面的那一刻，这部电影已永存心中
当影片中Andrew被Miller拒绝站在门外的时候，他内心是多么绝望，那份绝望让我这个坐在电脑前的人都感觉到窒息。那时的他是孤独的，是绝望的，是无助的，可是最后，他选择了自己为自己的权益去奋斗，去争取。当然，他还是幸运的，他拥有一个无条件支持他的家庭，一个愿意帮助他的Miller，是的，最终他们胜利了，胜利的那么不容易。导演用了不多的场景，但是却足够告诉我们在这场官司之外，他们承受的压力是多么巨大。所以，当最后陪审团做出决定的时候，连我都不自觉得鼓掌叫好。不仅仅是因为他得到了赔偿，他得到了公平的审视，更是因为，我被他们的勇气，ANdrew自我救赎的勇气，Miller果敢坚持正义的勇气而感动。
平时大多数的我们，不会有那么大的人生变故，不会有那么大的触及社会问题的挫折，可是我们依然需要勇气，需要勇气去面对你已经发生的过去，以及你不知道的未来。勇敢的去爱，勇敢去面对生活。因为我们还有未来，所以我们依然可能会有那种猛地撞向尖刀的痛，头破血流却无助绝望，但是Andrew已经告诉我们，当我们从天堂掉落到地上的时候，就让我们把地上变为天堂。
祝福每一个人！
看完后记得最深刻的就是片尾在男主弥留之际，他的爱人轻轻的亲吻他的手指安慰他的那一幕，爱情的真谛就是不离不弃。
歌剧那段太过震撼，汤姆汉克斯的表演太出色了~~~
活着的每一刻，都美丽异常。
社會上很多不公平的事其實都源自於人們的自私與偏見人很少會去站在別人的立場思考也不知道那些舉動與嘲諷多麼傷人「公道自在人心,傷害卻永遠無法抹滅。」雖然最後勝訴討回公道但命運還是無情的結束了主角的生命那些屈辱,是在生命最後一刻回想起來也感到心碎無比的痛吧
按演技来讲这一部绝对比阿甘正传要牛B的多，虽说你对TH要求再高他也能达到但这部真的是爆表的演技。最让我感动的是Andy直到最后身边一样有许许多多的朋友和家人的陪伴，Andy从不孤单。我国的艾滋病群体很少得到父母的关怀，有些甚至让孩子死在外面。心寒。
TH演嘛像嘛，减肥后的短发造型，活脱脱一个upper class gayman! AB演他男盆友，蛮配的~ Though opera's another gay cliché, I love opera too...
最后放录像那段我撑不住了
上乘的表演、上乘的编剧、上乘的内涵~~
影片中的精神非常动人，汉克斯演得不像是在演戏，太精彩了。片尾的时候，大家都在说“c u tomorrow”时就让人无比难过，是的，已经知道他在安然告别了，今天太漫长而明天太远了。 歌儿里面唱，我们不应该为爱而蒙羞，多好的话啊。 又过了很久，还是没有变好多少。
汉克斯凭这部片拿几次奥斯卡也不为过啊！生命的各种伟大。
讨厌那个女律师 十分十分十分……
Tom Hanks 的几部作品，让我反思什么叫主角。主角不只是你占据着荧幕的大部分时间、空间，更主要的是，你在整个故事情节的顿挫起伏中弹奏一个美的音符。
当Tom Hanks伴着那首曲子说出自己的心声，受震撼的不仅仅是Denzel Washington，坐在电脑前的我也深陷其中，心绪随之跌宕起伏~~
他是个战士 家人是他的后盾
这对于90年代的美国文化是具有重要意义的一部作品，由于艾滋病的出现，同性恋已经不再是个人选择的问题，而是一种带来极大社会恐慌的现象。费城要讨论的不只是同性恋个人权利的争取，更深层面上是讨论一种流行病对于整个社会文化的冲击。
1994 best actor in leading role.花絮： 1. 电影不同场景中总共出现过53个同志，其中有43个在次年死去。 2. 导演最初想让丹尼尔戴刘易斯饰演andrew ，还找过安迪加西亚。 3. andrew在法庭上昏过去有手部的特写，其实是一个年老替身的手，不是汉克斯本人的。 4. 汉克斯为了本片减了26磅，而丹泽
法律能保证一时的公正，但如果人们不从根本上改变看法，这样的不公正依然会发生
忘不了tom hanks从律师事务所走出来时的那个眼神。
Joe Miller自己生女儿时不舍得买Dom Perignon 却为Andy买了一瓶 看到最后Antonio Banderas清澈的眼睛 鼻子有点酸
安東尼奧班德拉斯與湯漢克斯的千古一抱~