这是最近看过后劲最大的电影。一个古典贵族式家族由于无穷的权欲而崩溃的过程,同时也是一份纳粹德国深入的精神分析。在这个如同索多玛、蛾摩拉般失控的世界里,到处散发着末世的气氛。冲锋队成员在酒馆醉生梦死,麻痹在酒精、性、歌舞娱乐和所谓的爱国情怀中,但当一切结束时,脚上还套着丝袜的男人在岸边悲伤地凝视彼方,康斯坦丁大声唱着“特里斯坦的爱之死”,所有人的孤独与颓丧在那一刻是那样触动人心。之后就迎来了“长刀之夜”,弗里德里希亲手杀死了康斯坦丁。弗里德里希为此感到痛苦不安,埋在索菲怀里寻求安慰。他对索菲的依赖在某种程度上影射恋母情结。而更为赤裸的恋母情结即是马丁对其母索菲的欲求。马丁集恋童乱伦弑母于一身,是堕落腐败恶魔之象征。在最后婚礼上,索菲一脸惨白妆容,宛如嫁入地狱的僵尸新娘。婚礼刚结束马丁就逼迫二人服毒自杀。由此一个曾经兴盛的家族完全沦于毁灭。在瓦格纳的歌剧“尼伯龙根的指环”中,众神由于追逐无上权力沦落毁灭的命运,电影名取自“诸神黄昏”意在表明此理。
约齐姆的旧贵族世家的为什么会被打击得七零八落?因为纳粹为了操纵国家财产更加不择手段,用暴力消灭抗争者,用利益诱惑功利者。 马丁为什么伤害他爱的人?因为他的渴望被爱总是被忽视,母亲只为了自己的前途和利益利用他,情妇不了解他对亲密感情的渴求和他假模假式千篇一律地相处。真正爱上他给他爱的体验的犹太小女孩也走上了自我毁灭的道路,让他对爱绝望,对和别人的情感互动绝望,最后他在高潮中征服了他的母亲,征服了他对既往道德伦理规则的恐惧感,爱上了自己作为胜利者的姿态,也突破了最后的心之防线。 为什么马丁会攀附纳粹势利?因为马丁见证了强权与资本家的苟合,见证了旧贵族世家表面的风光文明在国家风雨飘摇之际首当其冲被连根拔起,曾经可爱的美好的情感在利益洪流面前不值一提得被碾碎,而他被扭曲的性格中隐隐作祟的对张扬自我,藐视老一辈保守主义的崇尚只有在纳粹暴力姿态中得以释放。 他瞧不起短视胆怯的弗雷德里克,为了个人前途和地位,一心向上爬,追求他母亲的家世和名望,依附纳粹上位夺权,妄图学习希特勒的独裁,却最终被他揭发搞得众叛亲离的结局。他觉得自己对“革命”彻底贯彻中的勇气与骄傲,其中带有贵族气质这是母亲的情夫永远不配相提并论的。 为什么是埃森伯克家族?因为钢铁厂大量炼钢供给的是国家机器,这台机器的运转需要钢材来维持它的高效与光鲜,更需要它们来发动扩张战争并提供战时物资。把美好柔弱的伊丽莎白们送进集中营,压榨出的能量就像炼钢时那喷射四散的火花,飞蛾扑火般的奔向天空希冀划破黑暗,却终归寂灭。因为SA的命运也是一种预言:盛大的狂欢背后更是巨大的虚无,人无所顾忌的争夺,践踏,报复终究会被更加无法控制的力量吞噬。 这是一个家族的悲剧,是维斯康蒂用镜头叙说控诉的悲剧,也是人类史上的悲剧。这悲剧的成因已无可逆转,只有用一个接一个的新势力新规则新权威控制。人再也回不到自然本源,只好和架构了我们社会的各种套路圈子妥协,到头来发现我们都是坐在历史弄潮儿亡灵上的新型社会产物。纳粹狂魔们的催生不仅加快了历史车轮的疯狂转动,也否定和消解了大量人类曾引以为豪的文化。当马丁面对着僵硬的两具傀儡尸体,面对着维斯康蒂的镜头行纳粹军礼之日,亦是西方文明末世丧钟敲响之时。
德国故事,意大利导演,英国演员
狂欢纵欲以及射杀都及不上狗日的变态啊,所以说的变态黑暗这是在谈不上的。光影不错。美的不行的夏洛特
“不得权力毋宁死“,内部是钢铁厂家族内部的夺权争斗,社会背景是刚刚上台的纳粹夺权,第一次栽赃谋杀时间刚好是国会纵火案,第二次借刀杀人利用的是”长刀之夜“,都是1933-34年之间的重大事件。意大利语原标题是对瓦格纳歌剧《诸神的黄昏》的译名,上流贵族家族外表华丽,内在已经颓废堕落。异装癖、恋童癖、母子乱伦集中到家族最终接班人的身上,而纳粹冲锋队的集会晚宴太过渲染全员男同气氛,总之一切变态的罪恶都流向纳粹。
主要内容是看维斯康蒂多么爱男色……喂?!
画面真美,充满贵族气质 男色诱惑与古典油画质感。纳粹家庭撕逼版哈姆雷特,英格玛·伯格曼与法斯宾德合体。维斯康帝真是大师。我们需要真善美正能量的电影,也需要人性弱点政治黑暗群体暴力的电影。与仪式一样家庭即社会的缩影我们注定逃不掉。
我的整个新年夜都用来看这部片子了,实在有些冗长啊,新年看的几部纳粹题材的影片并没有一部能让我打出五星的。这边也是,仍然是有些零碎,仍然是有永远不会过时的德语怀旧歌曲作为背景,一切都是虚幻的架空的。赫尔穆特贝格着实是妖孽。维斯康蒂自己也是妖孽,贵族出身,有强烈的德国情结。
有一星是专门为了Berger,爵爷真是爱死他了,那一段马丁受到阿奇巴彻诱惑的镜头,Berger蓝灰色的眼睛,亮晶晶的,满满都是被宠爱的光芒,于是观众知道了,摄影机后面应该是维爵爷温和的笑容。——摄影机,记录下消失在时间长河里的红颜,和爱慕。
卢奇诺·维斯康蒂的“德意志”三部曲中的第一部。维斯康蒂最成熟,气势最恢弘的一部作品。片中以一个德国家族的兴衰与主角心境的改变,带出整个德意志帝国当时在希特勒政权统治下,一股暗红的败德气氛宣染了社会人心,使得种种禁忌,最后跃然脱出,大胆鲜明地呈现为片尾最终的败德嘉年华会。
8.2 不知从何时起,对于纳粹的印象不只是小胡子、举手礼、红布白圆黑反卍,还加上了具性挑逗意味的黑皮手套与黑丝袜。贝格在老男爵的生日庆祝节目上身着黑丝袜异装而出、性感热舞之时,似乎就揭示了后来那些不断上演的弑亲、恋童、乱伦等错乱戏码。颓靡阴郁而又危险疯狂。
剧情根本就是我国晚清的家族大戏之流 只不过换了个纳粹的背景 谈不上残酷的高度,Dirk可惜只是酱油角色,贝格叔变态得让人同情,是因为他太美了么╮(╯_╰)╭
非常精辟地诠释了一个男孩是怎样变成一个男人的全过程。这是恶魔版的哈姆雷特,实现了哈姆雷特所有的噩梦。纳粹法西斯作为一种审美是非常高级的。
6/10。维斯康蒂对阶级群体、盛大历史场景的精巧把握,大规模的焚书坑儒、街头游行的欢呼声及游艇、猥亵而患性病的萝莉吊颈、淫乱浮华的舞会与室内母子服毒的苍凉。V线条的局部光和火烛透过纱帘投射的暗红色,渲染了弥漫于整个阴腐社会的纳粹狂热。人物关系网没有融为紧密的整体,是叙事欠力度的原因。
众星云集,《歌厅》中的格里姆依旧魅力十足,原来《午夜守门人》是德克和兰普林二搭,一眼能看出他是《魂断威尼斯》的老头。光影运用好牛。
意语片名和德语片名俱为“众神黄昏”,老维影像里一以贯之的旧世界崩溃主题。埃森贝克家族的崩溃交织着德意志旧秩序的瓦解,保守软弱的老辈成为新国家的绊脚石,一群恶棍从另一群恶棍手里夺权,更凶悍更残忍也更强力的年轻者向父族举起了屠刀。DB这种有欲望没力量的不彻底的骑墙派阴谋家意料中结局。
人对于权力和欲望的偏执才是片子最黑暗的地方。我倒没觉得片子多重口。很大气的感觉,时代感也很强。男主Dirk Bogarde身形真好,穿上西装美到爆。我开始还在想这个德国演员竟然有着英国人的发际线……后来一看……果然是个英国人。
兰普林好美啊! 能在好几个现在的男演员身上看到贝格的影子啊
5。让人昏昏欲睡
贝格灰蓝的眼眸配上他极其俊美的五官线条,演一个极其阴柔扭曲病态的妖孽,他吻萝莉,萝莉一派天真的对他笑,是无邪,可惜遇见的是堕天使,听到萝莉病了,他急急穿起衣服光着脚去看她,心虚又胆怯唤她名字,呵,多无辜,不过是明知故问,她直起身来,脸色黯淡,再没了往日的光彩,走到墙角,默然不语,下一幕是她悬落的那双小脚......最后他身着那身党卫军军服,早已堕入十八层地狱,不得超生,病态扭曲颓靡的美,腐朽彻骨。
下次想看奥利维拉的时候就不再幻想着看维斯康蒂了。
维斯康蒂的堕天使赫尔穆特。联系<魂断威尼斯>里伯恩的圣光气息就会觉得很微妙~无怪乎传出贝格迫害安德森的八卦消息--揪下你的美丽翅膀和我变得一样脏~快把这段戏外的爱恨拍成电影吧!!!