床第风云

五部曲中将法式幽默发挥得登峰造极的一部，将婚姻这件事的本质以喜剧与戏剧的效果给掰开了揉碎了给人讲明白了。令我爆笑的点：得知安托万出轨日本姑娘后扮成艺妓的克里斯汀；安托万妓院转角遇上岳父；一时新鲜尝试异域风情后又如坐针毡的安托万；永远不耐烦等老婆气鼓鼓把她的大衣皮包扔下楼的隔壁夫妻……婚姻大多就是这样，出轨，争吵，原谅，归于平淡，循环往复。

从女性角度，婚姻果然是鸡肋的与带来伤痛的，大多数时候女人需要身兼数职，当男人的母亲，女儿，情人，忍受他们巨婴一样反复无常的脾气，吃着碗里的看着锅里的喜新厌旧……令我惊奇的是影片最后他们处于了和解状态，但联想到最后一部影片名叫爱情狂奔，两个已经开始经历隔壁夫妻等待，夺门而出，扔下大衣皮包的小夫妻怎么还会在爱情上狂奔呢，必然结局还是走向了离婚。唯一的解释就是，他们太早开始归于平淡经历循环了！男人啊，呵。

安托万系列的第四部。前半部轻松有趣，而越到后面越入佳境，很多精巧的小细节令人会心一笑。这其中当然会有对前三部的各种回溯玩梗，令我印象最深的，也是最容易被遗漏的一个彩蛋是电视上的男演员模仿《去年在马里昂巴》时说的台词“mais je ne suis pas une apparition, je suis une femme” （我不是个幻像，我是个女人）恰恰是第三部《偷吻》里的露水情人对Antoine说过的话，怪不得当时他看电视的脸立马僵硬了哈哈。所以虽然这部独立出来看也是完整的，但还是建议有条件的观众先按顺序观看前三部。不得不说Antoine和Christine的关系真的很妙，“Tu es ma sœur , ma fille, ma mère” （你是我的姐姐，女儿，母亲）可偏偏不是妻子，也许因为这些角色在Antoine人生中都是缺失的，也因此他们夫妻二人虽然不能走到最后，但还是共同创造了一段美好的关系，在我看来这比白头偕老却乏味的婚姻关系好多了。Truffaut可爱的小趣味甚至让法国白男和日本情人的脸谱化恋爱也合理化了，就像我们最后永远会原谅幼稚的Antoine。这位作者令人喜欢的地方还在于自恋的同时又永远不忘坦诚地自我批评。看前三部时我感觉他虽表现出对女性的不理解但又好在他总是坦然承认自己的不解而不会不懂装懂。到了这一部，他将Christine塑造成一个永远比Antoine成熟克制的女性形象，这大概也是一种自我观照上的成长吧。而当他借Christine之口说出对自己作品的自我批评时，带给我的就不仅仅是会心一笑，更多的还有感动了。

题外话：我以为喜欢玩色彩的只有Godard，Tati，和Rohmer，没想到Truffaut在这部里也玩到飞起，看来是那个年代法国导演的共性？

这是一部微妙的电影，没有楚浮一贯的强烈立场。是安托万系列中的一部，却有一种三岁看到老的感觉。对于多部曲来说，完成的相当出色，安托万的举动，无不是少年时期（包括《偷吻》他对爱情的表达）投射的影子，正如邻居家的女人说“男人都是孩子”

和当代流行的多部曲电影相比，每一部之间的联系，不只是片名，更多的是人物的精神维系，安托万生活在电影里，却也和我们自己契合

分析一个片段

电影中安托万和电梯中女人聊天时，穿插剪辑了克里斯汀与楼下了别人的谈话。安托万再聊的是外国女人的新奇与难以融合的差异，却还带着一点点惊喜，此时与kyoko的情感发展还未结束。而克里斯汀在检讨自己沟通的方式【（基于，后来她说自己是个生错了时代的女人，20岁还是处女，说明是一个思想相对保守的女人）】然后在和邻居的聊天中，展露出自己依然爱着他的一面

不由得感叹爱情于男人女人而言，真是极不同的两件事，于性别如同一道鸿沟般难以理解，但是楚浮却把女性心理形容的很微妙。

雄性在大多数时候会对中意的对象主动出击，并享受这种追捕的过程。和性一样，是一种伴随着冲动的快感，女人不同，是后劲更加悠长的快感。在与雄性的被动接触中，逐渐放下了戒备，开始爱上这个人。

克里斯汀比安托万更适应婚后的生活，她在慢慢的更爱安托万，而他在没有猎物之前也没觉得有什么不适，直到kyoko的出现。舶来品kyoko还是没有克里斯汀对安托万的胃口，吃一口新鲜罢了。当时安托万还很年轻，这样的事情可能还会发生。虽然后来安托万和克里斯汀离婚了，但是就和他所有的系列一样，这就是生活啊！

《婚姻生活》是特吕弗的一部爱情小品电影，但它绝不是记录一对普通夫妻生活的流水账。教小提琴的Christine和花店员工Antoine都是平凡的小人物，羞于要学费的Christine默契地和Antoine对暗号后（演奏《马赛曲》）由Antoine成功拿到了钱，没有食材准备晚餐的二人互喂婴儿食品，Antoine将报纸上“美食”读作“美女”后二人的开怀大笑等等再平常不过的生活细节却被演绎得妙趣横生。日本女子Kyoko的出现成了剧情发展的转折点，“外遇”这个经久不衰的话题在这部电影里却不显老套。Antoine和Kyoko的暧昧始于掉落在池中的手链，终于Antoine对Kyoko的“水土不服”，跪着吃饭对于Antoine来讲可太难了。当Christine发现Kyoko夹在花中的传情纸条时，我还以为她会和Antoine大吵一架或者摔东西，然而在调皮导演的安排下，Christine不仅没有发怒，还装扮成了日本人静静地等Antoine回家。沉重的事被喜剧化引来了全场的爆笑和掌声。虽然二人坐了感情过山车后经历了一段“冷战”期，但Antoine最终还是回到了Christine身边。爱情不过如此，分分合合，外面的灯红酒绿抵不过电话那端的等候和一句轻声的“我爱你”。

爱情是美好的，人们渴望留住这份美好，于是想要通过婚姻加固这份感情。

但是很多人在结婚之后，却认为婚姻是爱情的坟墓。

于是，出轨又成为了婚姻生活的潜在危险。

继《偷吻》之后，弗朗索瓦·特吕弗在1970年推出了“安托万系列”的第四部《婚姻生活》，又名《床第风云》。

影片讲述了25岁的安托万与克里斯汀结婚后的生活与危机。

结婚后的克里斯汀是无比开心的，无论在哪里都能看到她洋溢着幸福的笑容。

菜市场买菜时，当别人称呼她为“小姐”时，她会开心地纠正自己已经是“太太”了。

此时的克里斯汀无论从打扮还是举止方面，都已经有了少妇的韵味，而这种风情也无时无刻不在吸引着别的男人。

当克里斯汀上楼时，一位小区老警察总会以上楼慢而让她先走，然后老警察就会以地鼠角度猥琐张望。

克里斯汀的工作是在家里做小提琴的培训老师，每天会有家长将孩子带过来学习小提琴。

安托万在楼下经营着花店，每天他会尝试各种方法让花朵变色。

他有几个邻居，每天都会发生些家长里短的事。

有一个基本不出门，总爱打开窗户聊天看报纸的男人；

有一个开着便利店，总想跟安托万发生点什么的老女人；

有一个歌剧家，每天都会在门口焦急转悠等待老婆，然后在不耐烦时将老婆的外套和包包扔在楼梯上后下楼。

安托万和克里斯汀会时不时来丈母娘家吃饭。

老丈人和丈母娘一直以来对安托万非常好，而此时的安托万也已经有些见解，在一些问题上也可以说出自己的想法。

在进酒库拿酒时，克里斯汀叫上了安托万。

曾经是安托万在酒库里迫不及待想要吻克里斯汀，而如今，变成了克里斯汀忍不住去吻安托万。

生活的转变似乎就是这样，男人在结婚后变得愈发理性，而女人在结婚后则变得愈发感性。

婚后生活，朋友借钱似乎是永远不会迟到的话题。

安托万每次遇到一个长发朋友时，对方总会找他借钱。第一次借三十，安托万爽快地借给了他；第二次遇到时，长发朋友以凑整为由又向他借了20。

安托万不好意思要钱，却又不愿意总是当冤大头。当再次见到长发哥时，安托万拉着妻子想要躲过去，却还是被对方拦住了。这一次长发哥要凑整为100，安托万只好又借给了他50。

而克里斯汀也遇到了关于钱的麻烦。

经常家长会忘了给她付钱，但她又不好意思开口要钱。后来克里斯汀与安托万商量，当家长下楼时，如果克里斯汀拉响某个曲子，则说明家长没有给钱。安托万在楼下就会拦着家长聊天，借机会要回钱。

当然，婚姻生活的烦恼远不止这些，一些琐事也会成为吵架的导火索。

因为安装电话，克里斯汀要求安托万给议员写信，但安托万在信中的措辞却并不友好，这让克里斯汀喋喋不休，两人也因此大吵一架。

结婚后，夫妻两个似乎变得越来越没有耐心，一件鸡毛蒜皮的小事都会让两人上纲上线；但也似乎变得越来越有耐心，遇上再大的事都可能会被原谅。

小事的吵闹是对婚姻的质疑，大事的原谅则是对婚姻的包容。

而质疑与包容，一直是婚姻的主题。

一次实验失败后，安托万决定去找工作。

与他同时去应聘的还有一个人，对方敌意的目光让安托万很不是滋味。

对方有着老板朋友的介绍信，并托老板助理将介绍信递给了老板；但是在秘书出来叫人时，那个人刚好去了厕所，而安托万被老板误以为是朋友介绍来的得到了聘用。

克里斯汀怀孕了，全家人都非常高兴。

但是在克里斯汀生儿子时，安托万并没有马上推掉工作回来陪克里斯汀。

当他来医院看望克里斯汀时，丈母娘看到了他甚至都没有带一束花。

这些细节都可看出，安托万对克里斯汀的感情已经很淡了。

克里斯汀感到了失望与愤怒，她让安托万离开。

在讨论孩子的名字时，安托万还是不顾克里斯汀的反对，用了阿方索这个名字。

婚姻到了后期，孩子成为了夫妻最重要的纽带。

虽然克里斯汀和安托万的兴趣话题都已经不一样，睡觉时都是各看各的杂志。

但是为了一起抚养孩子，并为他创造更好的环境，两人在一起努力着。

安托万的公司来了一个日本客户碧姬，她的东方风韵深深吸引住了安托万。

一次碧姬不小心将手链掉在了水池里，安托万主动捞出并送还给了碧姬。

出门时，彼此吸引的两人吻在了一起。

“如果我跟别人一起自杀，我会选你”

碧姬的表白不得不说有些日式恐怖。

长久的婚姻生活已经让安托万对克里斯汀麻木，安托万想要寻求新鲜，于是碧姬的出现以及主动让安托万的出轨成为了现实。

年轻的安托万因为喜欢鞋店老板娘学会了英语，而如今的安托万因为喜欢碧姬学会了日语。

碧姬将对安托万的喜欢写在小纸条上并塞到了玫瑰花束里，安托万不敢拿回家，顺手将花扔在了门口的垃圾桶里。但是邻居家孩子翻到花并带进了安托万家里，克里斯汀将花插在了花瓶里。

一天，克里斯汀在看孩子时，花瓶里的玫瑰花开了，里面的字条也露了出来。

克里斯汀知道了安托万的出轨，在他回家时故意花上了日本妆容。

安托万没有认错并拒绝承认，克里斯汀将他赶出了卧室。

之后，两人大吵一架，开始分居。

分居后的安托万开始跟碧姬住在一起，在与同事聊天时，他的话题全是碧姬。

而克里斯汀总是在期望安托万回来，但每次敲门的都是别人。

在与邻居聊天时，她依然怀念着与安托万恋爱的日子。

碧姬的日式生活让安托万很不适应，他渐渐感到了痛苦。

一次回家看儿子时，克里斯汀并没有跟安托万争吵，甚至还主动给他准备好了夏天的衣服。

克里斯汀的好心情让安托万有些不适应，他得知克里斯汀最近见到了偶像，还得到了亲笔签名。

安托万想要跟克里斯汀和好，但他还是说不出口，看着克里斯汀开心地坐车离去，他内心空虚极了。

安托万又去了小房子寻求安慰，老姐姐找来了一群小姐姐让他挑选。

满足以后的安托万在下楼时，却遇到了同样找小姐姐的老丈人。

他想要躲避，老丈人却平淡地跟他说，“见到你很高兴”

安托万开始对碧姬产生了厌烦，于是碧姬所做的一切都是错的。

在跟碧姬共进晚餐时，他几乎无法忍受跟她坐在一起。

安托万感受到了时间的煎熬，他一次又一次地打电话找克里斯汀倾诉。

好在克里斯汀每次都会温言相劝。

碧姬也明白了安托万的心思，主动离开了。

克里斯汀的包容，让安托万又回归家庭。

安托万的状态开始变成了邻居歌剧家，每次出门时，克里斯汀的拖延让安托万在家门口来回踱步好久，无可忍受的时候将妻子的外套和包扔在了楼梯上下了楼。然后克里斯汀就会急着下楼穿上外套，挽起丈夫一起出去。

歌剧家夫妇看到了这个场景，开心地笑了。

歌剧家老婆认为这才是爱情，但歌剧家却翻了个白银。

影片也在这里结束。

这部《婚姻生活》中将很多人在婚后的情况都演了出来，相信在看本片时，你会看到自己的影子。

婚姻本就是个融合的过程，需要足够包容才能维持下去。

迷茫，会是一个人永远的主题。

无论在哪个阶段，大多数人都有自己的目标，但仔细想一想，似乎又无法明确自己真正想要的是什么。

为什么而活，可能很多人一辈子都搞不明白。

不断追求生活的意义，可能这才是生活的真谛吧

电影以一种欢快的氛围描述了安托万的婚后生活。夫妻间有背叛，有软弱。有快乐，有痛苦。可以看出导演在拍摄情节上有表达自己想法的刻意，也会在两人打闹，争吵中带入人物的情绪。

人物设定非常明确：借债人、总伺机而动的邻居、爱议论是非邻里、妻子的父母。

全片最喜欢的三个部分：1.安托万初次与杏子相遇。导演非常刻意的对两人用半屏特写镜头的跳剪暗示后面的会发生的情节。

2. 以超现实主义手法展示克莉丝汀发现了安托万的婚外情。杏子送的郁金香以非自然的方式开放，随后她写给安托万的纸条掉落，代表了事情的败漏。随后克莉丝汀以夸张的日本女人的打扮出现，涂着厚重粉脂的脸上挂着眼泪。一切似乎都是巧合，却是必然。

3.最后时间线的跳跃以及半开放的结局。最后一幕是两人重归于好，过上隔壁夫妇的生活，丈夫在出门前总是不耐烦的等待，并将妻子的大衣和皮包丢下楼梯。这是戏剧性的重复。最后，邻居妻子以意味深长的一句“看到了吗，亲爱的，他们现在深深相爱了。”以及对邻居丈夫三个刻意的表情定格作为结局。

此外，在安托万与杏子无止尽的最后一餐中，安托万席间与克莉丝汀通了三通电话后回到座位，杏子留下的一张字条（与第一次送他花里的字条颜色一致，暗示着关系的结束）。写着「好聚好散」，也使杏子人物性格得塑造更加饱满。

电影得总体色调非常明快，令人舒服。构图也很漂亮。喜欢