移城别恋

改编自真人实事，由阿希马吉贝尔执导的《流落挪威的孩子》在 Netflix 上线，剧情描述一对印度夫妇——阿尼努和戴维卡和两个孩子苏布和苏吉一起住在挪威，卫福组织的两位官员每天都上门拜访以评估育儿问题，有一天，她们突然以父母不称职为由强行带走了他们的两个孩子。

戴维卡心急如焚，一心想要夺回孩子，却更加深法院对她精神不正常的认定，丈夫一心只在意自己的公民申请问题，台当局派来的律师虽极力为戴维卡争取孩子的扶养权，奈何法院最终仍中止了扶养权给戴维卡的裁定。

戴维卡继续上诉的过程中发现无论法院、老师和寄养家庭，已形成一个组织，他们借由将扶养权判给非亲生父母以从中牟利，自己势单力搏，俨然坐困兽斗，她铤而走险将小孩从寄养家庭偷偷带走，却在瑞典边境被捕，不仅被遣送回挪威，与丈夫的争执更形扩大。 万念俱灰的她，最终能成功要回孩子的扶养权吗？

观看《流落挪威的孩子》的过程中，我尝试着不要太将自己带入女主角的情感，先入为主地认为她必然是可怜的，值得同情的，而尽可能将自己当成纯然听故事的人，试图从导演所改编的这个故事，去了解《流落挪威的孩子》究竟要传达什么给我们。

在对本尊所知有限、对挪威社福机构亦不熟稔的情况下，我们能接触到的，就是导演所给我们的信息。 从《流落挪威的孩子》中我们看到这对父母被认为不适任的情况，最明显的就是戴维卡用手抓食物给孩子吃，和为孩子涂眼影，纵然戴维卡解释用手喂孩子吃是因为手受到神的祝福，帮孩子涂眼影是避邪，这样基于国情文化不同而衍生的教养差异却被认为是没有融入挪威教养体系的错误示范，并据此强行拆散父母和子女。

不同家庭的教养方式都不会相同，更何况是不同的国家？ 况且子女有因此受到伤害，身心灵受到威胁吗？ 所谓的「酌订子女最佳利益」，为子女着想，到头来反凸显了法院的傲慢和独行其是，和对个体以及异邦人的欠缺尊重。

对这样基本文化的尊重都付之阙如，更遑论他们更可轻易将戴维卡形塑成一个冷漠不顾小孩、精神有问题的人，她将孩子拒于门外乃因怕孩子被玻璃刺伤，她会屡屡失控不只是卫福机构的粗暴行为、法院的不实指控，一步步将她逼向深渊，最可怕的是她连一个奥援都没有。

《流落挪威的孩子》中，最早的两个律师不论如何努力，终究敌不过国家机器的无情辗压，同样被迫与孩子分离的阿尼努，显然没有要与戴维卡站同一阵线。 阿尼努念兹在兹的是戴维卡的「不当」行为可能让他公民申请有困难，会让他的社会形象蒙羞。

他觉得这全都是戴维卡的问题，他怒气冲冲指陈戴维卡只有一个职责，却连这都做不好？ 却昧于承认自己没有分担家务，也是造成不适任的原因之一。 他甚至当着戴维卡父母的面掌掴她，并强行将她拖曳上楼反锁门内。

《流浪挪威的孩子》要凸显的除了挪威社福、法律制度的不公和诸多盲点外，最后仍将问题回归到印度社会自身上，在男人当家的父系社会，女性能有独立自己主的空间，能有话语权吗？

阿尼努在《流浪挪威的孩子》中，80% 的时间都相当强势，对戴维卡疾言厉色乃至拳脚相向，就算片中曾一度闪现他对戴维卡的温柔目光，到头来你发现那也只是软言欺哄，终究是个骗局。 他口口声声说爱戴维卡，却在岳父母面前肆意蹂躏她，任由自己妈妈羞辱戴维卡却坐视不管，这样的爱未免廉价，也更加凸显戴维卡自始至终，都是一个人在作战。

一个人的战争，要赢显然天方夜谭。 《流落挪威的孩子》后段出现挹注戴维卡强大火力的，不论是到挪威参加电影高峰会议的印度女政府官员，或是最后在法庭上火力全开的女律师，刚好都是女性。 与其说这是巧合，不如说这是必然。 就如同法国电影《无人相信的真相》，最后为伊莎贝拉雨蓓揭重启正义帷幕的也是女警一样，女力结盟最后成了杀出重围的必要法则。

《流落挪威的孩子》最后让戴维卡在自己国家的法庭，寻回自己理当享有身而为人应有的尊严，也终于和阔别多年的子女重逢。 如同前面所说，我并不是一开始就觉得她非得被同情，甚至在《流浪挪威的孩子》前半段不太喜欢导演太煽情的表现手法，和女主角太用力的表演。 但循着故事的曲线发展下去，你会发现戴维卡的周遭都是铜墙铁壁，她又孤立无援，除了冲撞，她别无他法。

不过，因为《流落挪威的孩子》是印度片，导演自然不吝展现歌舞桥段，很有趣的是这样的场面穿插在剧情这么硬的电影中却不显突兀，他有效地缓和了《流落挪威的孩子》较沉郁的氛围，藉由歌词诉说了戴维卡的母爱，从昔日她和子女相处的片段中又折射出令人难以忽视的母性光辉。

当戴维卡最后在法庭上说着：

「我不知道我是一个好母亲还是坏母亲，我只知道我是一个母亲。」

话语从犹疑转向坚定，我们却都能从这些歌舞场面中得到最明确的佐证，对照最后本尊和子女的照片，你很难不为之动容。 《流落挪威的孩子》现于 Netflix 播放，是部值得推荐大家细细观赏的动人佳作。

360°——关于寻找，关于失去，关于选择，关于圆 电影360°就像毕加索的画。乍一看，支离破碎。可是,如果你把那一块块拼凑起来，你就会发现一份完美的拼图。正如影名360°--一个完美无缺的圆。这部电影的妙处就在于此。 故事开始于一对姐妹，又以一对姐妹结束。电影看似由一组组看似无关的镜头拼凑而成，可是仔细品味这些画面，就会发现它们之间紧密的联系。 关于“寻找与失去” 故事以一对姐妹开始，又以这对姐妹结束。姐姐为了实现模特的梦想,不得不委屈自己，冒险干不想做的事。妹妹却总是谨慎行事。最后姐姐梦想成真，妹妹也决定放手一搏，追随所爱。而故事中间出现的那些人也在失去与寻找之间徘徊。迈克和罗斯因一个留言寻找到失去已久的对方。瑞为了利益背板了女友劳拉，最终情人也离他而去。劳拉离开了瑞，却偶遇泰勒，与他一见倾心，却又失之交臂。最后的画面劳拉穿一件黄色纱裙走在里约热内卢的沙滩上，相信她最终会寻找到自己期盼已久的东西。在与劳拉的接触中，泰勒克制住自己犯罪的念头，寻找到自己善良的本性。劳拉留给老人的纸条，也让老人获得最终的解脱。在听完老人讲述的故事后，护士瓦伦蒂娜决定同丈夫离婚，向医生示爱，可是医生却在她未开口之际辞退了她，两人不知能否再次相遇，也许就这样错过一生。为坏人做事的谢盖尔也在最后挣脱了束缚，虽然他失去了妻子瓦伦蒂娜，却与安妮相遇，两人爱好相似，兴味相投，交谈甚欢，相见恨晚。 如果问我最欣赏的是电影中哪位人物，我想是泰勒。泰勒曾经迷失自己，可是最终却又发现了自己。也难怪劳拉会一眼迷上他。 最令我感动的台词居然是牧师对因失去女儿而酗酒的老人说的一句话—fuck it 去他的。是啊，过去的就让它过去，不论是不是你的错。放下，“世界的重量就从肩上消失了”。 电影里有失去，也有寻找。我想我们大家都在不停失去，也在不停寻找吧！看亦舒的书，里面有句南美作家的话“生活是一个失去的过程”，可也是一个寻找的过程吧...... 关于“选择” 电影开头，妹妹安妮问：如果一个人选择了另一条路，情况会不会大相径庭呢？电影结尾，安妮给姐姐的留言：一位智者说过，如果走到了岔路口，选择一个。今天我走在岔路口上遇到了他，并选择了他。我不知道路会走在哪里，你告诉我要冒一个险。也许有一天，我们选择的岔路和那些先行选择的人们会领我们再次重逢。这让我想起罗彻斯特的《未选择的路》，总得选择一条，对不对？选择了这条，就得放弃那条。做什么都得付出代价，要这个，就得以失去那个为代价。你不会全部占有，否则两者都抓不住。 关于“圆” 我们每个人都以某种显性或隐性的方式影响着他人。就像这部电影，你仔细品味就会发现人物关系像一条链。好像有某种因素，像安徒生童话里那只黏人的鹅一样，把所有人黏到了一块。姐姐布兰卡间接影响了迈克，迈克影响了妻子罗斯，罗斯影响了瑞，瑞影响了女友劳拉，劳拉影响了泰勒，也影响了老人，老人影响了瓦伦蒂娜，瓦伦蒂娜影响了丈夫谢盖尔，谢盖尔影响了安妮… 我相信，这个世界是圆的的。那些在你生命中本不该是过客的人终究会在某天，某处，以某种方式和你相遇。而你需要做的只是耐心、安静地等待，等待你们的再次重逢。希望那时的你是美丽、自信而大方地站在ta面前。 关于 感动的台词： Could it all have been different if just one person on the way here had taken a different fork? 电影开场白 Maybe one day, the forks we have taken and those others have taken before us will lead us back together again.电影结束语 If there is a fork in the road, take it. Today I reached my fork and I took it. Where our paths will take us? Don’t angry with my leaving, you always told me I should take more risks, live a little. Well, I am. Cross you fingers for me, wish me good luck. ---妹妹安妮留给姐姐的纸条 Ran into someone cute, Never done this kind of thing before, But you only have once. How many chances do we get? ----劳拉留给老人的纸条 Out of the mouths of babies and suckling, Thou hast perfected praise. 卑贱者最聪明，天真无知者每能道破真理。 ----莎士比亚 You will see when you’re ready to see; You will hear when you’re ready to hear. 以下涉及严重剧透 画面一：Vienna， 妹妹安妮陪姐姐布兰卡拍照，所谓拍照，其实就是拍半裸照，然后由摄影师帕克发到网上，成为隐秘的网上应召女郎，帕克在中间做皮条客。 画面二：Bratislara， 捷克斯洛伐克家中，姐姐接到帕克电话，要其去wien城的一个酒店。从电话中我们得知客人是一位地位较高、谨慎行事的总经理，名叫迈克，来wien出差。布兰卡出发到酒店与迈克会面。可是，正准备走向她的迈克却碰到了商业伙伴。在闲谈中，商业伙伴发现了布兰卡，在网上搜出来她的照片，并认出了她的身份。就扬言要在酒店等待应召她的人。迈克怕东窗事发，匆匆离开酒店，回到旅馆，却接到商业伙伴的电话，威胁他已经知道他的秘密，逼迫其于自己合作。在郁闷中迈克留言给妻子--希望妻子在此。 画面三：Russia,一个男人跟踪一位头戴红色贝雷帽的女人至机场，并暗中找人帮其提行李，却始终没露面。画面闪到他与一位心理医生的对话，原来他是一名医生，信奉伊斯兰教。原来，他爱上了一位有夫之妇---自己的护士，也就是那位带红色贝雷帽的女人。可是他去清真寺，却被阿訇告诫“不要爱上有夫之妇，人生的目标是做一个好人，这是最高的呼唤” 画面四：London, 女艺术家罗斯正在与情人摄影师瑞相会，本来想和他谈论分手的罗斯还是忍住没说，瑞提出希望罗斯帮助他成名。 画面五：瑞回到家中，发现女友劳拉已经离开，在女友留下的VCR中，女友告诉他自己早已知道他的背叛，并在无法忍受的情况下决定离开他，回老家里约热内卢。 画面六：迈克回家，原来他的妻子正是罗斯。两人一起去参加女儿在学校的话剧演出。从两人在车上的交谈中可以看出彼此已经疏远已久了。不过在两人一起看女儿演出时，默契又回来了。罗斯向丈夫表达了自己对他那一次留言的感受—很感激他。 画面七：泰勒，一位性侵犯人，准备一个人坐飞机去教习所。从他与心理医生的交谈中可以看出他很恐慌，他不确定自己是不是控制得了自己不去犯罪。毕竟飞机场人太多，而他又是在住了那么多年监狱后第一次回到这个充满诱惑的纷繁世界里。 画面八：离开男友瑞的劳拉一人躲在飞机的卫生间里哭，当她回到座位时与邻座的老人攀谈了起来。老人告诉劳拉自己的故事—女儿发现自己的外遇后，愤然离家出走，从此他不知女儿的生死。而此次坐飞机就是去某医院认领女儿的尸体。天下暴雨，飞机停飞，乘客困于机场，老人提议去机场餐馆吃饭。 画面九：犯人泰勒正在打电话给心理医生，诉说自己此时的感受，他还是害怕自己会再次犯罪。他打完电话准备回到自己在机场餐馆占的座位时，却发现一个女人坐在那儿，这个女人正是劳拉。劳拉对泰勒一见钟情，与泰勒攀谈了起来，并带他去酒店房间。最终，泰勒忍住犯罪的念头，默默离开。 画面十：phoenix，老人在心理所与一群人讲述自己的故事，讲述自己曾经的愧疚、堕落、迷失，以及现在的解脱。护士瓦伦蒂娜深受启发，她决定离开忙于事业疏远自己的丈夫谢盖尔，向医生告白。 画面十一：瓦伦蒂娜家中，瓦伦蒂娜向丈夫谢盖尔提出离婚。谢盖尔刚接到老板电话，急着去替老板做事，忙于整理自己的行李，行李箱中有几本书，匆忙中他没有听妻子的话。从谢盖尔与老板的接触中看出他是一名保镖，老板只是把他像狗一样差遣。其实他并不想要过现在的生活。 画面十二：护士瓦伦蒂娜上班，她决定今天向医生告白。可是还没等她开口，医生就告诉他自己决定辞退她。原来经过了一番挣扎，医生在宗教戒律与内心所爱之间选择了前者。瓦伦蒂娜以为是自己干得不好，伤心离去。他们在挣扎中早已错失良机。 画面十三：谢盖尔带老板来到酒店，原来老板正是在酒店与布兰卡相会。在酒店中，老板被仇人杀害。布兰卡带着老板的钱匆匆离开酒店。 画面十四：妹妹安妮拿本书看，坐在酒店外的长椅上等姐姐布兰卡，谢盖尔坐在车里等老板。此时天下突然下暴雨，谢盖尔邀请安妮坐进车里，并带她绕城兜风，妹妹发现谢盖尔带的书，并开始读这些书，两人交谈甚欢。返回到酒店中准备接老板的谢盖尔发现老板已被暗杀，他冲出酒店，带安妮离开。 画面十五：每个人的生活。姐姐布兰卡成为模特；迈克与妻子重归于好；劳拉穿黄色纱裙走在海滩上…...