相扑避难所

很讨厌这剧里对女性，尤其是母亲形象的塑造。

先说说女性，跟主角小濑清交往的公关女，被塑造得只是为了钱和他在一起，连拒小濑多次kiss请求，哪怕小濑比赛获得连胜，但没想到，公关女和小濑的金主，一个有钱阔少躺在了床上，而阔少只是为了羞辱和报复小濑对自己的不服从。

女性记者，第一集就说着“土俵禁止女性上台”但就是强行踩了上去，气得对众人说，“就是厌恶女性”，然后却慢慢对小濑有了特殊的情愫，也爱上了相扑。但这样一个被刻画地时不时就能泼男性酒水，如当两个猥琐男社畜看到自己与小濑在一起喝酒时，被挖苦讥讽其想怎么和相扑力士做爱，能够泼啤酒，拿起手机拍摄威胁两猥琐男性骚扰的女记者，却竟然为了小濑哭着跪在了反派犬牙面前，真是对所谓激进派女性主义的有意解构。

猿将部屋的女主人，也是一个在相扑界有话语权的理事长的私生女，三番五次为主角小濑求情，看着很严肃，也是剧中塑造得难得的比较正面的女性形象，却也不免成为了推动主角成长的垫脚石罢了。

再说说里面的三个母亲角色。

小濑的母亲是按照堕天使的形象被塑造的吧，昔日寿司屋时代还是一个正统贤母良妻形象，后来就成了和黑人小哥天天搞在一起化妆夸张又艳俗的娼妇形象，编剧为了塑造这样一个讨人厌的女性形象，真是无所不用其极，天天电话要儿子打钱，边对着病榻上的老公破口大骂，边被黑人小哥揉胸。

同样类似的，则是超强劲敌，被小濑称作科学怪人的静内的母亲，一个生育了两个男孩，生活陷入极端贫困的单亲母亲，因为看不到生活的出路，在每日虐待孩子，自暴自弃中，最终结束了自己的年轻生命，并一并带走了年幼的次子的生命，给静内留下了既悲伤又难以磨灭的童年创伤。

但无论是静内还是小濑都对这样的生母无法讨厌，甚至抱有难以言喻的怀恋。

这剧里二元对立的思维真是很显而易见，既然有娼妇、恶女，也有圣母、慈母。

龙贵关的母亲就是过于疼爱自己的儿子，出身相扑传统世家的龙贵关，有一位极端严厉的父亲，而与之对应的则是其母亲无比温柔贤惠，甚至为了不破坏儿子的连胜记录，私底下请求操纵比赛，真是“赔了夫人又折兵”，才知道原来委托的糟老头子伊东先生和自家丈夫原本就是穿一条裤衩的，一丘之貉，可怜的女人最后不堪羞辱，自尽谢罪，盛大的法事不是做给死者的，而是为了给生者看的，法师结束后，丈夫和伊东先生共同笑着表示，“如此一来，龙贵关身上的邪魔就被清除了，从此摆脱依赖，成为一个守护部屋传统的伟大横纲。”

女性/母性=邪恶/依赖，等等，也就是妨碍/威胁了男性/家父长制的，一律要被清除，如同静内母亲、龙贵关母亲的死亡或者在众人眼中被鄙视的小濑母亲，这就是她们的归宿，要么死去，要么放纵，但都会被男性主导的世界鄙弃。

相扑比赛确实是好看的，也不可否认，呼应剧名《相扑圣域》，无论是出身世家的贵公子，抑或是小混混，失去双亲的男孩，都能在跳脱现实世界的相扑领域里重获新生，大放异彩。

但是，只是，为了尽显男性阳刚之气的本剧，女性角色却无一例外过于失败了。

如同本剧开篇就提出并不断反复强调的传统—“土俵禁止女性”，让人不禁想起同样的最为著名的山岳禁忌。

佛教的传入，尤其是室町时代末期《血盆经》的引入，强化女性血污与不洁的联系。大峰山被认为是佛教修行的最高圣地，而佛教把女性等同于肉体与欲望，会影响男性精神的提升，所以女性被排除在外。

如此说来，被视为国粹的神圣相扑运动，远非靠蛮力取胜那么简单，也注重对相扑者精神的修炼与考验，观众的确会为忍住伤痛站在土俵迎接最后一战的猿谷而感动，却也不可忽略，那似乎并未消除的对女性的蔑视与厌恶。

看过很多剧，随着年岁的增长，渐渐的不太喜欢把剧看到结尾。 一方面，烂尾的剧真多。神剧烂尾尤其使人伤心。到今天权游的第八季还没看，以后也不会看。幸亏没看。 一方面，越来越不喜欢be的结局。悲剧是把美好的东西打破给人看，问题是为什么要看。人生本来就是悲剧，所以人才会有恻隐之心。幸灾乐祸只是以为自己可以置身事外。 年轻时，喜欢看周星驰的电影，印象中，如果不过度解读，他的片子不算悲剧。 回过头，再来看这部相扑避难所，就会感觉，真好。 这部戏可以看作一个大型的预告片，结尾是男主人生的开始： 开始真诚的面对人生，燃烧生命。这是活着的意义。

从简介或者说创作者出发点来看，应该是个各方落难人士抱团取暖的故事，但实际上拍得很散，好在励志这条线一直在，让一些格格不入、浅尝辄止的剧情能混过去。因为是和Netflix合作，人物成长安排的情节非常西式，也很简单粗暴，男主老妈的黑人男友大可不必如此安排……以往Netflix在和别国传统文化合作拍片时，常常是一种猎奇、博眼球的心态，并没有打算深挖，本剧却在相扑上花了不少心思，但科普的力度还有待提高，加些简单的卡片介绍模式还是十分必要的。

此外，本片对于男人的胸和女人的胸，给足了镜头，就像一些不太成熟的本土化的外来食物，算不上精致或美食，但上面淋满了番茄酱，喜欢的倒也能尝尝。

静内连续推手秒杀猿樱，这段不和街霸狠狠互动一下，有点说不过去，该娱乐的地方就要尽兴嘛。

本剧痕迹太明显，前后节奏和风格不太统一，不过我看得时候总是在想另一件事，我们自己在拍传统文化时是不是太硬了点，如果我们选择一样自己的传统文化来拍这个剧是什么样子？我想会有人说，这些问题人士组成的班子不能过审。

但是如果我们用疫情（或类似）这个大背景下，有些人创业失败或被裁员，回老家谋求生计，从被迫到慢慢喜欢到发扬某种传统文化，是不是很好？

正因为某些传统文化有些人还未接触还未了解，就被迫必须喜欢，增加了很多年轻人的抵触。

有些传统文化年轻人不喜欢，可以做成动画，从娃娃抓起嘛。说不定小孩在看动画的时候就喜欢上，继承下来了？

很牛 我之前对于相扑这项运动的了解就是和男主一开始的想法一样 谁会爱看光着屁股的男人肥胖男人在那摔来摔去啊 但是这部剧拍的真的很好 很热血 果然 没有日剧拍不出来的热血题材 他们连打架都拍的很热血 看这个样子 不知道有没有第二季 唯一不足的就是情节交代有那么一两点太仓促了 其他都很好 日剧现在也搭上网飞的顺风车了 东亚几个国 现在只有谁不行咱就不说了 得亏最近还有个漫长的季节托底 希望争点气吧 加油

相扑这么小众的运动，剧作上是不是得稍微科普一下，看完我也没太搞懂相扑判输规则是出圈还是倒地，为什么开局要把双手触地，也不明白啥是十两，啥是横纲，升段条件是什么···

如果能更清晰地梳理一下段位和战力水平，看主角晋升会更爽吧。

其实剧作我看来问题很大，前期美国呆过的女记者，不愿意鞠躬看不上四股训练的男主，因为说了相扑会迎来变化而被父亲训斥的龙贵，以为会更探讨新世界下陈旧甚至充满霸凌的相扑界应该迎来什么改变，结果····最后男主乖乖做四股，女记者为了男主不被辞退给别人跪下了···· 所以剧作阐述的观点反而是，“无论世界怎么变，我们相扑就是这么封建又慕强，旧规矩一大堆，看得惯就服从，看不惯就滚。”吗？

男主的人设，真的是讨厌死了！！暴力易怒，沟通能力差，谁都不服多次挑事，偷拍舍友赚钱，每次有了挫折才想起要赚钱给父亲治病，顺风的时候自满又骄傲·····

我以为后面会看到男主角的成长，结果完全没什么描写，被母亲过来训斥一顿就发奋图强了，好奇怪啊····男主值得这么多人为他奔走吗？

还是在相扑界，或者体育界，天赋就是一切免罪金牌？

怀疑主创是不是不会描绘人物转变弧光···人物性格看起来莫名其妙。

清水即使被欺负被打掉饭团也坚定不移地鼓励男主，女记者从一开始看不上相扑到最后成为男主事业粉，教练和舍监一次次帮助男主，都有点莫名其妙。

反而龙贵和静内因为着墨不多显得更动人。

还有整个剧作里里外外都充斥着厌女和性凝视，不停拍女性角色的胸，女记者被设定得不像是美国文化水土不服反而像毫无成年人应有的情商···，特别是男主母亲的戏份，真的有必要安排这样直白且猎奇的大尺度戏份给她吗？！

近几年来不可多得的体育竞技类剧集。 主角和对手角色弧在八集的小框架下异常完整，而且还能为续篇留下提升高度。 第一集介绍完主角小濑生世背景后，立马下一集引出对手静内，二人的过往都让观众为之动容，特别是整部影片对手静内没有一句台词，却把人物形象给立住了，全靠导演的出色蒙太奇功底。猿将部屋的众人群像也各有特色，都为主角未来的转变起到一定助力。特别是小结猿谷，日系剧本中特别喜爱的大哥型角色（最后都要“牺牲”），凸显了相扑运动的残酷与无情。 主角的挫折与成长，甚至是最后一幕都与静内相关，但静内既非敌人也非队友，只是猿樱（小濑的四股名）可敬而又可怕的对手。正邪都飞扬于土俵外，留在相扑台上只有纯粹的竞技！ 有部分评论认为这部片子的女性角色非常刻板且充满男凝视角下的邪恶，在开篇一二集的时候我也产生了如此错觉，觉得汐里饰演的女主角飞鸟记者非常花瓶且毫无演技。等看到结尾才恍然大悟，时津上司之于猿谷，对应着飞鸟之于猿樱：飞鸟喜欢并且开始迷恋猿樱，一开始都源于她对猿樱的顾影自怜。她因为办公室政治被自己的姘头抛弃，不得不报道相扑新闻，一个“生活西化”（笑）的女记者，了解到相扑这些刻板而又可笑的规矩后大为不解，从而一开始对相扑充满偏见，对热爱相扑时津上司针锋相对，也嘲弄上司在猿谷身上所展现的热情。所以她把自身投射到同样不认可相扑，只是因为来钱快而做相扑运动员的猿樱身上，将自身的反叛带入猿樱，希望他在相扑台上击碎一切。随着飞鸟见证猿樱的崛起-失败-重振，她与主角一同成长，认可了相扑，并开始热爱相扑。 飞鸟和猿樱的关系是单向的，是导演所设置的粉丝与偶像的关系。他俩之间基本没有什么互动，甚至都没有几场像样的对手戏。小濑（猿樱）和陪酒女七海的关系才是双向的，是情侣（情感诈骗中的加害人和受害者）。飞鸟是猿樱一路成长的见证者，猿樱则是飞鸟职场失意的情感寄托，也是全新人生的开端，正好印证了运动员对观众的含义。最终飞鸟找到了自己人生的新热爱，也理解了时津上司，在一定程度上与过去的自己和解。 而说到（可能是真反派）龙谷休龙贵母亲的桥段，反而更能表现相扑还有迂腐且食古不化的一面。有时候现实主义一点的作品，怎么可能会有像后翼弃兵那样的奇幻爽文设计逻辑。通过为自己儿子开路而牺牲自己妻子这种难以理解的行径，让观众对龙谷这个角色产生厌恶，唾弃他这种思维，这部戏的效果不就达到了？ 不要像开篇的飞鸟那样只想着解构传统，把看到的一切都带入到自己已经预设好的“解题步骤”里去，却吸收不到一丝竞技体育给人们带来的振奋和动力。

龙贵的父亲是横纲级别的，目标是让龙贵成为新的横纲。

静内的事情，一开始就有阴谋论的味道。相扑理事会的理事还是什么，就是那个犬岛，被会长问到静内最近被谣言困扰，是不是真的，犬岛慌忙掩饰。因为静内最近连胜，成绩突出，有些害怕挑战的人，就放出以前刑事案件的风来。或者说，是龙贵的父亲，早早的就为龙贵选了静内这样一个实力和缺点都非常突出的选手作为晋升之路上的磨刀石，早就策划好了一切，让龙贵先宣布和静内打，关键时刻再威胁静内输掉比赛，从而让龙贵的实力更加实至名归。

但问题是，龙贵的妈妈不知道这个阴谋，她看到静内恐怖的实力后慌了，就雇佣了狗仔记者提前去做这件事，引发了混乱。

不明白的是，龙贵一家的赞助人既然早就策划好了一切，为什么还要去揩油龙贵妈妈，揩完了，还要告密。这算什么？

龙贵父亲也遗弃过舍监小姐，就像是政治新闻部的主编遗弃相扑记者小姐姐。

还有，就是，主角的母亲其实也是支持主角继续相扑之路的。主角前进，有援交小姐姐和记者小姐姐的功劳。

静内的母亲和妹妹也是他前进的动力源头。

染谷将太的职业之路，也是靠了舍监小姐的帮助才出现了转机。

所以，这个电视剧的基调其实不太好，女性奉献了很多，成为男性呜呜前进之路上被烧成灰烬的煤炭。

记者飞鸟小姐姐对相扑运动的采访很有代表性，做新闻的就是去挖掘，只有自己亲手挖掘出来的，才是最新的，而猿将相扑室，从破产边缘逐渐恢复生机，确实是个很好的题材。但这个仅仅是个基础，还要深入挖掘，才能找到迥然不同又极具生命力的新闻，新闻的核心，还得是人物。