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剧照
更新时间：2024-04-12 10:51
详细剧情
布鲁诺（杰瑞米•雷尼尔 饰）是一名20岁的街头混混，过活的营生是各种合法、非法的地下交易，他的女友，18岁的索尼亚（黛博拉•弗朗西斯 饰）也没正当的工作，平日靠微薄的救济津贴和他度日。 索尼亚怀孕期间，依靠钻政府政策的空子过了一段不错的日子，但在生下孩子后，生活又陷捉襟见肘境地 ，好在，布鲁诺看起来也很开心他们的生活中多出一个小生命。但索尼亚不知的是，布鲁诺的高兴劲只是佯装，他在伺机把婴儿卖掉换得一笔收入，因为他认为自己根本没能力担负起父亲的责任。
长篇影评
1 ) 这是青春在漂浮
观看法国影片《孩子》，我能真切感受到的是直白而又浓烈的一股青春气息。让·皮埃尔·达内和吕克·达内这对来自比利时的兄弟导演擅长用现实主义手法描绘影片，让观众得以最直观的心灵震撼。《孩子》便是又一部运用了此手法的佳作，一对普通恋人和他们的新生儿足以烘出至冷至暖的人性写照。
痴迷于影片中的狂热至极。男主人公布鲁诺是一个迷人又可爱的痞子，骨子里深深的街痞气质实在令人着迷。她的女朋友索尼娅青春、活力，成为了母亲后阳光而又温和，就像一株散发淡淡香味的百合，你知它的普通却不得不沉醉。在索尼娅生下了他们的孩子吉米之后，竟发现布鲁诺把自己的房子租给了陌生人，怒火之中竟没有无家可归的绝望，而是果断踏上寻找布鲁诺的行程。就是这样干净而果断，没有丝毫压抑没有抱怨，就那样直白而默默地顺从自己的内心深处：我需要我的爱人。倘若没有青春的支撑与供血，应是发疯般的大骂而毫无气质形象可言了吧。
爱他们似深似浅的相爱，如水般平淡却又时而畅流奔腾。索尼娅在找到布鲁诺的之后，让人原本以为的哭闹并没有，而是厮打与拥抱，爱与爱的交缠。你与我不见，我便追到你见为止，我紧紧抓透你的骨骼，你离开不了。义无反顾的爱情无幽怨无哀叹的爱情也只有在这个年龄才会发生，蓬勃的青春跳动便是溢满的纯情的爱。相见，相爱，相怜。布鲁诺最后的钱也要给索尼娅买一件和他一样的夹克，便想，多么可爱的一对人儿。最后的钱也要置备一辆婴儿车，租用一辆跑车，带着亲爱的女子和可爱的儿子于蓝天下驰骋，多么耀眼，让人牙痒痒的羡慕，你便感慨这就是青春啊，一杯烈酒一首诗——且将新火试新茶，诗酒趁年华。
可是你原以为的甜蜜与惹火的爱并没有持续多久。我们都懂的，爱情离不开物质生活更不能没有物质，即使我们是这么不愿意承认，即使我们始终相信什么都没有了我们还在一起。可是贫穷是一切罪恶的根源啊，流淌着的黑暗之源便有可能是那光然无一物的枝干。青春在奔腾可是未至成熟，看着那可爱的孩子竟也会有坏念头。布鲁诺在与索尼娅等待教堂洗礼之时卖掉了自己的小小的孩子吉米，他有希望又似无力的说“：索尼娅，我们还可以再生一个的，我们还可以有很多孩子的。”那一刻，没有崩溃没有决绝的叹息，我只是感慨青春这个毒药啊，迷幻至极。我没有绝望是因为我知道还有希望。
你放下的是责任，放不下的是希望。你总有一天会成熟。影片愈是到了最后就愈是挥洒着感动。布鲁诺在同伙的少年被抓之时选择了自首，他说是我干的放过那个孩子。他狂敲着房门他疯狂地喊着索尼娅我知道错了。他一定要换回自己的孩子他哄着吉米轻轻入睡。他总有一天会成熟，他在这一天成熟。感动。
影片的最后，布鲁诺与索尼娅抱头痛哭。我像个孩子般的笑了，青春的痕迹的过重，但不痛。
痴迷于影片中的狂热至极。男主人公布鲁诺是一个迷人又可爱的痞子，骨子里深深的街痞气质实在令人着迷。她的女朋友索尼娅青春、活力，成为了母亲后阳光而又温和，就像一株散发淡淡香味的百合，你知它的普通却不得不沉醉。在索尼娅生下了他们的孩子吉米之后，竟发现布鲁诺把自己的房子租给了陌生人，怒火之中竟没有无家可归的绝望，而是果断踏上寻找布鲁诺的行程。就是这样干净而果断，没有丝毫压抑没有抱怨，就那样直白而默默地顺从自己的内心深处：我需要我的爱人。倘若没有青春的支撑与供血，应是发疯般的大骂而毫无气质形象可言了吧。
爱他们似深似浅的相爱，如水般平淡却又时而畅流奔腾。索尼娅在找到布鲁诺的之后，让人原本以为的哭闹并没有，而是厮打与拥抱，爱与爱的交缠。你与我不见，我便追到你见为止，我紧紧抓透你的骨骼，你离开不了。义无反顾的爱情无幽怨无哀叹的爱情也只有在这个年龄才会发生，蓬勃的青春跳动便是溢满的纯情的爱。相见，相爱，相怜。布鲁诺最后的钱也要给索尼娅买一件和他一样的夹克，便想，多么可爱的一对人儿。最后的钱也要置备一辆婴儿车，租用一辆跑车，带着亲爱的女子和可爱的儿子于蓝天下驰骋，多么耀眼，让人牙痒痒的羡慕，你便感慨这就是青春啊，一杯烈酒一首诗——且将新火试新茶，诗酒趁年华。
可是你原以为的甜蜜与惹火的爱并没有持续多久。我们都懂的，爱情离不开物质生活更不能没有物质，即使我们是这么不愿意承认，即使我们始终相信什么都没有了我们还在一起。可是贫穷是一切罪恶的根源啊，流淌着的黑暗之源便有可能是那光然无一物的枝干。青春在奔腾可是未至成熟，看着那可爱的孩子竟也会有坏念头。布鲁诺在与索尼娅等待教堂洗礼之时卖掉了自己的小小的孩子吉米，他有希望又似无力的说“：索尼娅，我们还可以再生一个的，我们还可以有很多孩子的。”那一刻，没有崩溃没有决绝的叹息，我只是感慨青春这个毒药啊，迷幻至极。我没有绝望是因为我知道还有希望。
你放下的是责任，放不下的是希望。你总有一天会成熟。影片愈是到了最后就愈是挥洒着感动。布鲁诺在同伙的少年被抓之时选择了自首，他说是我干的放过那个孩子。他狂敲着房门他疯狂地喊着索尼娅我知道错了。他一定要换回自己的孩子他哄着吉米轻轻入睡。他总有一天会成熟，他在这一天成熟。感动。
影片的最后，布鲁诺与索尼娅抱头痛哭。我像个孩子般的笑了，青春的痕迹的过重，但不痛。
2 ) 关于《孩子》的短评和继续延伸出来的一些其他看法
趁着洗澡的功夫接着梳理一下本片剧情，也揣摩了一部分人物的动机，想到的有点多，但要写得深刻我也没这么多能力，现在单纯就是短评也放不下，就这么写长评吧！当然难免有纰漏了，如果有些什么写得不好的地方欢迎友好指正啦~
4.5，第五部达内兄弟。这个人物的成长脉络有些让我联想到前段时间看的《人生大事》（主要是想起当时和长评区里面某位朋友对三哥将小文送回亲妈那段情节的辩论）。本片完全可以作为正面教材，告诉我们高明的铺垫和处理相关的细节为何，毫无疑问的是两者的情节铺垫，起承转合之处理简直是天壤之别，说白了就是本作更“让故事里面的人物贴合情节，做符合他们这个年龄和阶层会做的事”，男主本身就是靠着不务正业和小偷小摸过活，缺乏家庭的正确教育和关怀，即便有个女朋友，但他们俩也都只是涉世未深的孩子，一个有点傻乎乎的觉得他当爸了会对更小的孩子负责，但另一个终究不知道责任是什么，或许是因为迷茫，或许是想逃避，他内心都觉得偷钱是轻而易举的事，不重视养育的一切现实，你跟他讲去打工他还当笑话看待，接着不务正业然后继续大花洒，真没钱了倒好，连卖小孩这种常人理解不了的事情都干，但他觉得这些都是合乎情理的，因为他只要钱，以为有了钱就能过上很长一段好日子，接着再要一个孩子，我敢说他女友要是原谅他然后再生孩子下来他肯定还会干这种勾当，人之本性使然，只会一直恶性循环。全程都是基于现实逐渐预设的一个困境，并非是将其揉碎然后告诉观众只看表面如何感动，从而更让人信服男主所作所为的合理性（当然这种做法对不对就是另当别论了）。
往后的一系列认错、表明决心悔改的情节又是继续深度刻画男主的“孩子”属性了，男主并非坏到极点的人，他真的爱他的女友，他也真决心是和女友一起过日子，只不过生活的窘迫和经历了社会毒打后的他意味着他要负起相应责任，也是男主成长故事的关键转折，使得他不得不接着做这些不务正业的勾当，他并不懂得孰轻孰重，他只知道自己要生存下去，直到抢劫时小弟被抓走，或许他也为着小弟对大哥的信任（之前偷窃时也没缺了小弟的好处，这也是他本质不算坏透的地方），因此在逃跑过后又选择的自首，我会真切觉得他终于成了一个有担当的人。而这一切，前面都有所铺垫会让我觉得他的动机会有成长转变唤醒良知的余地的，格外真实。
3 ) 达登内的证明——[孩子]
我对于达登内，几乎是到了迷信的程度的。意思就是，他们的每部电影都收，收到就立刻看，一看就毫不犹豫地喜欢。
[孩子]和之前他们的电影一样，风格写实，剪辑利落，演员本色。这当中有好几十分钟，我会就那么沉浸在里面，看得动容。其实随便什么样的电影分析对于达登内都是不适用的，这就好比你去对别人的生活指手画脚。从[罗塞塔]里的失业少女，到[儿子]中的普通工人，再到这部[孩子]里的年轻且非正当行业的父母，他们始终在关注身边活生生的人，以及他们再平常不过的生活。
举个简单的例子。被索尼娅赶出门后的布鲁诺回到经常与同伙接头的“小室”，用大张的硬纸板包裹住全身，席地而卧。那时的布鲁诺，与我们这厢边常见的街头乞丐或者流落进所谓收容所的人已没有多少不同，可是他的实际身份却要复杂得多。他是小偷，是流浪汉，是一名少女的男友，是他刚出生的孩子的父亲。聚焦在这么一个既普通又少见、既可怜又可恶的人身上，达登内的用意是更好地展示社会与人本来就都具有的单纯与繁复。
前一部分的布鲁诺，身上更多的是未经世事磨砺的少年气。他不敢抱儿子，害怕将他吵醒；他用多余的钱为女友索尼娅买一件和自己相同的上衣；他租用敞篷车就为了带他们一起去兜风，然后与索尼娅尽情嬉闹。然而，这快乐又没能持续多久。当他发现身边的钱所剩无几，几乎只是稍微犹豫了一小会儿，就作出了令人发指的举动——他将自己的孩子如同一件商品般卖了出去。就好比之前他卖过的珠宝、摄象机等等东西一样。他的动机其实很单纯，为了钱。尤其当他拿着一厚叠钞票在索尼娅面前开怀又颇有些不以为意地说“我们可以再生一个”的时候，大概所有的人都会忍不住想有一嘴巴抽上去的冲动。
其实通篇故事更多地正是集中在布鲁诺身上。如前面所说，他自己也只是一个心智还未完全成熟、甚至分辨不出孩子与物品区别、贪图享受多过承受能力的大孩子。他自己的孩子自降临人世那天起，却将一切矛盾聚集在了为父之人上，突然的失措和失控多少还是情有可原的。何况很快他就遭到了报应——女友的决然离去，黑市人的挑衅，偷盗的失败，还有无家可归。你可以说他纯粹是自作自受，但他的堕落若仅仅是个人为之，似乎片名的由来就过于单薄与无趣了。
布鲁诺与襁褓里那个嗷嗷待哺的婴儿一样，最初必定也是纯洁朴实的一个孩子，这自他与索尼娅的嬉闹中便可看出来。只是有很多因素促成今日的他，至于究竟是什么，达登内却没有再给出多余的线索。他们没有如同拍一部廉价的赚人眼泪的底层青年人的血泪史，只是把事情的过程展露给大家看，当然也是带着点微妙情绪的，所以结尾处才有了布鲁诺与索尼娅抵头哭泣的那一幕。我总感觉这里稍微有一点点过，不如[罗塞塔]和[儿子]那样收得浑然圆熟，带了点立场，可以看出那是有同情心在的。而要还原生活的初始状态，且又是用DV，倒还是什么不用放的好。
我一直认为，电影的最高表达形式有两种。一种是天才型，众多我们所熟识的大师都可以归在这一类中，从最早的格里菲斯、爱森斯坦，到极负盛名的伯格曼、费里尼、安东尼奥尼等等，这之中个人最热爱的当然是塔尔科夫斯基。还有一种，就是源自生活且能真实反应生活的。dogma95的出现曾让我确实为之振奋了一阵，一度极推崇也极喜爱的拉斯·冯·提尔却在众目睽睽之下越走越极端，也越来越丧失他原本身上最珍贵的东西。如今在这个体制里，想要再出现大师或者天才型的导演可能已近乎渺茫，而那些敢于描摹现实的人亦愈加显得珍贵。这个时候的达登内兄弟既没有走远，也不忘记最初拿起DV的动机。
所以不管[孩子]相比之前他们的作品有了逊色或者是退步之处，我却仍愿给足信任。很简单的道理，还留着良心的艺术家用坚持给出的证明，哪怕只是一团黑暗里的一小束光芒，仍足够咱们惊喜。
[孩子]和之前他们的电影一样，风格写实，剪辑利落，演员本色。这当中有好几十分钟，我会就那么沉浸在里面，看得动容。其实随便什么样的电影分析对于达登内都是不适用的，这就好比你去对别人的生活指手画脚。从[罗塞塔]里的失业少女，到[儿子]中的普通工人，再到这部[孩子]里的年轻且非正当行业的父母，他们始终在关注身边活生生的人，以及他们再平常不过的生活。
举个简单的例子。被索尼娅赶出门后的布鲁诺回到经常与同伙接头的“小室”，用大张的硬纸板包裹住全身，席地而卧。那时的布鲁诺，与我们这厢边常见的街头乞丐或者流落进所谓收容所的人已没有多少不同，可是他的实际身份却要复杂得多。他是小偷，是流浪汉，是一名少女的男友，是他刚出生的孩子的父亲。聚焦在这么一个既普通又少见、既可怜又可恶的人身上，达登内的用意是更好地展示社会与人本来就都具有的单纯与繁复。
前一部分的布鲁诺，身上更多的是未经世事磨砺的少年气。他不敢抱儿子，害怕将他吵醒；他用多余的钱为女友索尼娅买一件和自己相同的上衣；他租用敞篷车就为了带他们一起去兜风，然后与索尼娅尽情嬉闹。然而，这快乐又没能持续多久。当他发现身边的钱所剩无几，几乎只是稍微犹豫了一小会儿，就作出了令人发指的举动——他将自己的孩子如同一件商品般卖了出去。就好比之前他卖过的珠宝、摄象机等等东西一样。他的动机其实很单纯，为了钱。尤其当他拿着一厚叠钞票在索尼娅面前开怀又颇有些不以为意地说“我们可以再生一个”的时候，大概所有的人都会忍不住想有一嘴巴抽上去的冲动。
其实通篇故事更多地正是集中在布鲁诺身上。如前面所说，他自己也只是一个心智还未完全成熟、甚至分辨不出孩子与物品区别、贪图享受多过承受能力的大孩子。他自己的孩子自降临人世那天起，却将一切矛盾聚集在了为父之人上，突然的失措和失控多少还是情有可原的。何况很快他就遭到了报应——女友的决然离去，黑市人的挑衅，偷盗的失败，还有无家可归。你可以说他纯粹是自作自受，但他的堕落若仅仅是个人为之，似乎片名的由来就过于单薄与无趣了。
布鲁诺与襁褓里那个嗷嗷待哺的婴儿一样，最初必定也是纯洁朴实的一个孩子，这自他与索尼娅的嬉闹中便可看出来。只是有很多因素促成今日的他，至于究竟是什么，达登内却没有再给出多余的线索。他们没有如同拍一部廉价的赚人眼泪的底层青年人的血泪史，只是把事情的过程展露给大家看，当然也是带着点微妙情绪的，所以结尾处才有了布鲁诺与索尼娅抵头哭泣的那一幕。我总感觉这里稍微有一点点过，不如[罗塞塔]和[儿子]那样收得浑然圆熟，带了点立场，可以看出那是有同情心在的。而要还原生活的初始状态，且又是用DV，倒还是什么不用放的好。
我一直认为，电影的最高表达形式有两种。一种是天才型，众多我们所熟识的大师都可以归在这一类中，从最早的格里菲斯、爱森斯坦，到极负盛名的伯格曼、费里尼、安东尼奥尼等等，这之中个人最热爱的当然是塔尔科夫斯基。还有一种，就是源自生活且能真实反应生活的。dogma95的出现曾让我确实为之振奋了一阵，一度极推崇也极喜爱的拉斯·冯·提尔却在众目睽睽之下越走越极端，也越来越丧失他原本身上最珍贵的东西。如今在这个体制里，想要再出现大师或者天才型的导演可能已近乎渺茫，而那些敢于描摹现实的人亦愈加显得珍贵。这个时候的达登内兄弟既没有走远，也不忘记最初拿起DV的动机。
所以不管[孩子]相比之前他们的作品有了逊色或者是退步之处，我却仍愿给足信任。很简单的道理，还留着良心的艺术家用坚持给出的证明，哪怕只是一团黑暗里的一小束光芒，仍足够咱们惊喜。
4 ) 自制 l'enfant 分场
1 日 家门口
Sonia找Bruno，发现房子租给了别人。
2 日 公共电话亭
Sonia打给Bruno朋友，留言。
3 日 路边
Sonia横穿马路。
4 日 河边
Sonia到两人居住的棚屋去找Bruno。
5 日 公共电话亭
Sonia再次打给Bruno朋友，得到关于他的消息。
6 日 路上
Sonia坐上阿拉伯小孩开的摩的，去找Bruno。
7 日 餐厅门口
找到Bruno，他正在策划一起偷窃。Bruno对Baby漠不关心。
8 日 河边
两人商议住到收容所。在河边嬉戏。
Sonia介绍孩子的情况，决定第二天去注册。
9 日（暗） 棚屋内
Bruno和两小孩分赃。
10 日 河边
他们发现老人的遗书，扔进河里。
【时间跳跃】
11 夜 收容所门前
两人乞求管理员开门。
12 夜 收容所
两人分居不同房间
13 夜 收容所房间
Bruno接到电话，出门。
14 夜 酒吧
Bruno卖出DV以及帽子。
15 夜（雨） 酒吧门口
Bruno听到卖孩子可以赚大钱的消息。
【时间跳跃】
16 日 首饰店
Bruno卖掉项链，戒指等赃物。
【时间跳跃】
17 日 婴儿用品店门口
Bruno把新买的婴儿车放进新买的车里。
【时间跳跃】
18 日 车内
两人听着音乐，打闹。
19 日 停车场
两人拥抱打闹，吃Subway。
【时间跳跃，第二天】
20 日 家门口
Bruno的同伙来分钱。Bruno给不出。保姆来到。
21 日 家中
保姆照顾孩子。Bruno管自己泡咖啡。
22 日 服装店门口
Bruno不赞成请保姆，用仅剩的钱为Sonia买了情侣装。
23 日 市政府
两人为孩子注册。
24 日 马路
两人推着婴儿车走在路上。
25 日 收容所门口
两人排队登记。Bruno带孩子散步。
26 日 路边
向路人乞讨。
27 日 杂货铺门口
买烟，接到电话。Bruno动了邪念。
28 日 公共电话亭
打电话，商谈卖婴交易。
29 日 小路
Bruno等候消息，用鞋沾泥巴，飞踢墙壁。
接到卖家电话。
30 日 公交车站
有人帮Bruno抬婴儿车上车。
31 日 公交车
Bruno站着，望向远方。
32 日 住宅楼一层
Bruno骗Sonia说在公园带孩子玩。
按电梯不灵。
33 日 楼梯
Bruno抱着孩子上楼。
34 日 公寓门口
Bruno推门入内。
35 日（暗） 公寓内
房子里空空如也。Bruno脱下外衣，将孩子放上去。
随后躲到隔壁房间。
等着，听着，直到他人把孩子抱走。
随后Bruno出来，取走钱，出门。
36 日 楼梯
Bruno蹦跳着下楼。
37 日 公交车站
有人帮Bruno抬婴儿车下车。
Bruno挂断了Sonia的电话。
38 日 河边公路旁。
Bruno打着电话，看见Sonia。两人约在河边见。
39 日 河边
Bruno告诉Sonia他把孩子卖了，轻松地说他们还可以再生。
Sonia昏倒，Bruno抱着她向公路走。
40 日 河边公路旁
Bruno抱着Sonia拦车。
41 日 医院
Bruno打电话给中间人，想要回孩子。
42 日 诊室
Sonia处于昏迷状态。
Bruno向中间人说明情况，让护士告诉Sonia别担心。
43 日 公交车
Bruno拉着扶手，神色焦急。
44 日 车库外
Bruno来到交易地点，拉开卷闸门，进入车库。
45 日（暗） 车库内
高处传来一个声音，Bruno把钱和手机递上去。
静候车离开。
46 日 车库外
他进入隔壁车库，抱出孩子。
一个陌生人抓住他，让他明天来这里补偿损失。
47 日 公交车
Bruno抱着孩子坐着。面露喜色。
48 日 医院
Bruno抱着孩子想进诊室被挡住。
49 日 候诊室
Bruno抱着孩子等待。
警察出现，带走Bruno。
50 日 警车上
Bruno扯谎，把罪责推到Sonia身上。
51 日 医院外
Bruno 匆忙跑进医院。
52 日 医院
Bruno要求见Sonia，被拒绝。
【时间跳跃】
53 夜 Bruno母亲家门口
Bruno敲门，一个陌生男人来开门。
Bruno说了孩子的事情，请求妈妈给他作伪证。
54 日 河边
Bruno修理婴儿车
55 日 桥上
Bruno推着空婴儿车走。
56 日 医院门口
Sonia出院，Bruno跟上去。Sonia不理不睬
57 日 公交车
Bruno问Sonia借手机。
Sonia依旧对Bruno不理不睬。
58 日 家门口
Bruno强行跟进家。
59 日 家中
Bruno躺在床上，Sonia清洗奶瓶，放孩子上床。
Bruno再次借手机，Sonia不说话，进厨房煮汤。
两人扭打，Sonia让Bruno滚。
60 日 路边
Bruno推着空空的婴儿车。
61 日 商店
Bruno试图卖婴儿车，因报价太低而作罢。
62 日 路边
Bruno休息片刻，又推着婴儿车上路。
63 日 另一家商店
Bruno以低价卖掉了婴儿车和婴儿外套。
【时间跳跃】
64 夜 酒吧
Bruno点了啤酒和面包。被46场出现的陌生男子抓走。
65 夜 某住宅楼门口
陌生男子和一个中年男子拿走了Bruno的所有钱。
并要求他为他们抢劫。
66 夜 家门口
Bruno敲门，道歉。没人应答。
67 夜 家楼下
Bruno靠墙坐下，缩着身子。
看见Sonia回来，抱住她的腿哀求。
68 夜 家门口
Bruno表白，Sonia关上门。
Bruno说他饿了，想借钱。
69 夜 河边马路
Bruno横穿马路，来到河边。
70 夜 河边棚屋
Bruno裹着纸板睡觉。
【时间跳跃】
71 日 学校门口
Bruno靠墙啃面包，来找偷窃小伙伴Steve。
两人约好下午河边见。
72 日 破旧建筑前
Bruno啃着面包走过。
73 日 桥上
Bruno走过。
74 日 河边
Bruno拿着一根铁棍在玩水。
Steve出现。Bruno换衣服。
75 日 路边
两人等待猎物出现，因为Steve放屁而调笑。
76 日 路上
两人开摩托车，抢包，逃逸。
77 日 路上
两人被一辆汽车追踪，不断绕路。
仍然未能摆脱。Steve把包里的钱拿了出来，把包扔了。
78 日 河边角落
摩托车被铁线缠住，两人跑向河边。
79 日 河边钢材堆
Bruno把钱藏好。
80 日 河中
两人下水，躲在铁梯下，冻得发抖。
等人走远后，两人挣扎上岸。Steve冻伤，哭泣。
81 日 河边
Bruno背着他走进废弃小屋。
81 日 废弃小屋
Bruno帮Steve搓脚。
他突然离开，去拿钱和摩托车。
82 日 河边钢材堆
Bruno拿走赃款。
83 日 河边角落
Bruno解开缠绕摩托车的铁线。
望见Steve被警察带走。
81 日 路边
Bruno推着漏气的摩托车前行。
82 日 家楼下
Bruno推车到家中楼下。
83 日 家门口
Bruno敲门呼叫Sonia，不应。
84 日 市场
Bruno推着摩托车穿行。
85 日 桥上
Bruno费力地推着摩托车。
86 日 警察局门口
Bruno停下摩托车，走进警局。
87 日 警察局前台
Bruno询问Steve下落，要求见他。
88 日 电梯
工作人员带Bruno上楼，两人无言。
89 日 警局走廊
两人一前一后走着。
90 日 办公室
Bruno把摩托车钥匙交给Steve，而后自首。
91 日 监狱探访室
Bruno穿着囚服，Sonia来看他。
Sonia给Bruno买了一杯咖啡。
Bruno喝了一口咖啡，哭了起来。
两人抱住对方的头，痛哭着。
Sonia找Bruno，发现房子租给了别人。
2 日 公共电话亭
Sonia打给Bruno朋友，留言。
3 日 路边
Sonia横穿马路。
4 日 河边
Sonia到两人居住的棚屋去找Bruno。
5 日 公共电话亭
Sonia再次打给Bruno朋友，得到关于他的消息。
6 日 路上
Sonia坐上阿拉伯小孩开的摩的，去找Bruno。
7 日 餐厅门口
找到Bruno，他正在策划一起偷窃。Bruno对Baby漠不关心。
8 日 河边
两人商议住到收容所。在河边嬉戏。
Sonia介绍孩子的情况，决定第二天去注册。
9 日（暗） 棚屋内
Bruno和两小孩分赃。
10 日 河边
他们发现老人的遗书，扔进河里。
【时间跳跃】
11 夜 收容所门前
两人乞求管理员开门。
12 夜 收容所
两人分居不同房间
13 夜 收容所房间
Bruno接到电话，出门。
14 夜 酒吧
Bruno卖出DV以及帽子。
15 夜（雨） 酒吧门口
Bruno听到卖孩子可以赚大钱的消息。
【时间跳跃】
16 日 首饰店
Bruno卖掉项链，戒指等赃物。
【时间跳跃】
17 日 婴儿用品店门口
Bruno把新买的婴儿车放进新买的车里。
【时间跳跃】
18 日 车内
两人听着音乐，打闹。
19 日 停车场
两人拥抱打闹，吃Subway。
【时间跳跃，第二天】
20 日 家门口
Bruno的同伙来分钱。Bruno给不出。保姆来到。
21 日 家中
保姆照顾孩子。Bruno管自己泡咖啡。
22 日 服装店门口
Bruno不赞成请保姆，用仅剩的钱为Sonia买了情侣装。
23 日 市政府
两人为孩子注册。
24 日 马路
两人推着婴儿车走在路上。
25 日 收容所门口
两人排队登记。Bruno带孩子散步。
26 日 路边
向路人乞讨。
27 日 杂货铺门口
买烟，接到电话。Bruno动了邪念。
28 日 公共电话亭
打电话，商谈卖婴交易。
29 日 小路
Bruno等候消息，用鞋沾泥巴，飞踢墙壁。
接到卖家电话。
30 日 公交车站
有人帮Bruno抬婴儿车上车。
31 日 公交车
Bruno站着，望向远方。
32 日 住宅楼一层
Bruno骗Sonia说在公园带孩子玩。
按电梯不灵。
33 日 楼梯
Bruno抱着孩子上楼。
34 日 公寓门口
Bruno推门入内。
35 日（暗） 公寓内
房子里空空如也。Bruno脱下外衣，将孩子放上去。
随后躲到隔壁房间。
等着，听着，直到他人把孩子抱走。
随后Bruno出来，取走钱，出门。
36 日 楼梯
Bruno蹦跳着下楼。
37 日 公交车站
有人帮Bruno抬婴儿车下车。
Bruno挂断了Sonia的电话。
38 日 河边公路旁。
Bruno打着电话，看见Sonia。两人约在河边见。
39 日 河边
Bruno告诉Sonia他把孩子卖了，轻松地说他们还可以再生。
Sonia昏倒，Bruno抱着她向公路走。
40 日 河边公路旁
Bruno抱着Sonia拦车。
41 日 医院
Bruno打电话给中间人，想要回孩子。
42 日 诊室
Sonia处于昏迷状态。
Bruno向中间人说明情况，让护士告诉Sonia别担心。
43 日 公交车
Bruno拉着扶手，神色焦急。
44 日 车库外
Bruno来到交易地点，拉开卷闸门，进入车库。
45 日（暗） 车库内
高处传来一个声音，Bruno把钱和手机递上去。
静候车离开。
46 日 车库外
他进入隔壁车库，抱出孩子。
一个陌生人抓住他，让他明天来这里补偿损失。
47 日 公交车
Bruno抱着孩子坐着。面露喜色。
48 日 医院
Bruno抱着孩子想进诊室被挡住。
49 日 候诊室
Bruno抱着孩子等待。
警察出现，带走Bruno。
50 日 警车上
Bruno扯谎，把罪责推到Sonia身上。
51 日 医院外
Bruno 匆忙跑进医院。
52 日 医院
Bruno要求见Sonia，被拒绝。
【时间跳跃】
53 夜 Bruno母亲家门口
Bruno敲门，一个陌生男人来开门。
Bruno说了孩子的事情，请求妈妈给他作伪证。
54 日 河边
Bruno修理婴儿车
55 日 桥上
Bruno推着空婴儿车走。
56 日 医院门口
Sonia出院，Bruno跟上去。Sonia不理不睬
57 日 公交车
Bruno问Sonia借手机。
Sonia依旧对Bruno不理不睬。
58 日 家门口
Bruno强行跟进家。
59 日 家中
Bruno躺在床上，Sonia清洗奶瓶，放孩子上床。
Bruno再次借手机，Sonia不说话，进厨房煮汤。
两人扭打，Sonia让Bruno滚。
60 日 路边
Bruno推着空空的婴儿车。
61 日 商店
Bruno试图卖婴儿车，因报价太低而作罢。
62 日 路边
Bruno休息片刻，又推着婴儿车上路。
63 日 另一家商店
Bruno以低价卖掉了婴儿车和婴儿外套。
【时间跳跃】
64 夜 酒吧
Bruno点了啤酒和面包。被46场出现的陌生男子抓走。
65 夜 某住宅楼门口
陌生男子和一个中年男子拿走了Bruno的所有钱。
并要求他为他们抢劫。
66 夜 家门口
Bruno敲门，道歉。没人应答。
67 夜 家楼下
Bruno靠墙坐下，缩着身子。
看见Sonia回来，抱住她的腿哀求。
68 夜 家门口
Bruno表白，Sonia关上门。
Bruno说他饿了，想借钱。
69 夜 河边马路
Bruno横穿马路，来到河边。
70 夜 河边棚屋
Bruno裹着纸板睡觉。
【时间跳跃】
71 日 学校门口
Bruno靠墙啃面包，来找偷窃小伙伴Steve。
两人约好下午河边见。
72 日 破旧建筑前
Bruno啃着面包走过。
73 日 桥上
Bruno走过。
74 日 河边
Bruno拿着一根铁棍在玩水。
Steve出现。Bruno换衣服。
75 日 路边
两人等待猎物出现，因为Steve放屁而调笑。
76 日 路上
两人开摩托车，抢包，逃逸。
77 日 路上
两人被一辆汽车追踪，不断绕路。
仍然未能摆脱。Steve把包里的钱拿了出来，把包扔了。
78 日 河边角落
摩托车被铁线缠住，两人跑向河边。
79 日 河边钢材堆
Bruno把钱藏好。
80 日 河中
两人下水，躲在铁梯下，冻得发抖。
等人走远后，两人挣扎上岸。Steve冻伤，哭泣。
81 日 河边
Bruno背着他走进废弃小屋。
81 日 废弃小屋
Bruno帮Steve搓脚。
他突然离开，去拿钱和摩托车。
82 日 河边钢材堆
Bruno拿走赃款。
83 日 河边角落
Bruno解开缠绕摩托车的铁线。
望见Steve被警察带走。
81 日 路边
Bruno推着漏气的摩托车前行。
82 日 家楼下
Bruno推车到家中楼下。
83 日 家门口
Bruno敲门呼叫Sonia，不应。
84 日 市场
Bruno推着摩托车穿行。
85 日 桥上
Bruno费力地推着摩托车。
86 日 警察局门口
Bruno停下摩托车，走进警局。
87 日 警察局前台
Bruno询问Steve下落，要求见他。
88 日 电梯
工作人员带Bruno上楼，两人无言。
89 日 警局走廊
两人一前一后走着。
90 日 办公室
Bruno把摩托车钥匙交给Steve，而后自首。
91 日 监狱探访室
Bruno穿着囚服，Sonia来看他。
Sonia给Bruno买了一杯咖啡。
Bruno喝了一口咖啡，哭了起来。
两人抱住对方的头，痛哭着。
5 ) 想起我和我妹妹
不记得是谁说过看电影时很私人的事 我也这么觉得 看到 男主角有一天开着车和他的妻子出去玩时 我很喜欢 那一段 他和她在打架 呵呵那不是真正的打架 是另一种对她说爱的语言 那时和妹妹 总是你打我我 打你 打得每一下我都好幸福 好开心 真是好好玩 可有一次 我们玩得太凶了在路上也打来打去 不小心她扭了下脚 我好难受。。不过幸好没事。。。
他们还是两个大孩子 很可爱
6 ) 孩子
对这部电影的喜欢实在是难于言表
冷静却具有震撼力的画面 就如同平实而充满力量的文字 都是我最为欣赏的
不愧能得到戛纳的金棕榈奖啊
二十岁的爸爸 十八岁的妈妈 多么的美好啊
本来我们就还都是孩子 不是么
本来我们早就都不是孩子了 不是么
冷静却具有震撼力的画面 就如同平实而充满力量的文字 都是我最为欣赏的
不愧能得到戛纳的金棕榈奖啊
二十岁的爸爸 十八岁的妈妈 多么的美好啊
本来我们就还都是孩子 不是么
本来我们早就都不是孩子了 不是么
孩子~ 2022.5.22 大银幕重看还是那个感觉，他们就是孩子。
其实他没有那么坏，但生活就是比最后的咖啡更苦。剧情的快速推动甚至没有给角色任何犹豫的余地。男主各种眼熟，原来演了《隐藏的恋情》还有《单车男孩》里面的老爸。看了三部达内兄弟发现演员都是同一群。。。
第一次听说这个片子好，是有人在贬低《三峡好人》。昨晚看了《孩子》，说实话，真没有俺们家小贾的片子强。影像虽然有风格，但真的没什么大不了的，哪有小贾的片子那么有感觉。故事虽然很强，但也在现实主义的风格中，水平只能说不差。当然，片子确实是不错，绝对不是烂片，只是获金棕榈有点过分吧。
现在看这种跟拍手法有点街货了，但代入感还是很强。没有太多情感流露，因主角的内心并不复杂。 当孩子也要抚养孩子，逃避便成为了第一本能——不要指望他认错，因为孩子的世界没有善恶。
主角指挥偷东西倒是很理性，有计划有想法，怎么对自己女友的处理就显得如此冲动呢？估计还是穷怕了的缘故。所以人在面对诱惑的时候，最容易失去的还是理智，更何况远谈不上成熟的年轻人。
2005戛纳金棕榈奖。一个意外得子的街头小混混的成长与救赎故事。片名中的“孩子”及其成长不仅指初生的婴孩，也不仅指称着并未成熟、责任与道德意识混沌的男主角，还适用于女主（由懵懂乐天到愤懑而决绝地独自抚养孩子）及那位14岁的飞车党少年（被诱惑首次作案即差点儿丢命）。相比此前作品，达内兄弟在本片中的手持运镜比较稳重克制，构图上也不再以小景别贴身跟拍为主，而是使用了不少中远景的近乎固定的镜头。唯一的配乐来自于两人在敞篷车内播放的《蓝色多瑙河》。影片亦曾多次陷入沦为流俗情节剧的危局，好在达内兄弟的剧作在关键时刻总是坚守着朴素现实主义的立场。PS：溺水困境令人想及[罗塞塔]。（8.5/10）
达内兄弟电影获奖多也是个好制片，都能打到四星却很难给五星，千篇一律的欧洲卖惨模式还省了配乐的钱，详细的大量物价数字。手持教科书运动中的多面性人物，没有废话的两次惊恐交易的镜头叙事，前后头碰头欢喜与悲伤的呼应，经典的装扮形象。女主说男主是个骗子，但同是孩子的父亲撒的慌都是为了弥补犯的错。资料馆胶片。2021.10百老汇回顾展。
孩子指男主。
一部写实简约风格的DV作品，却展现出了一流的导演技巧。4星半。
結束的真突然，他們就那麼抱著頭，沒有希望地哭著，一切就結束了，仿佛這就是故事的盡頭，雖然這個故事還有著說道的可能，但所有的發展，都指向著一樣的結局，生活依舊是冷漠而且絕望的，那個初生的嬰兒，他也許正在緩慢步進父輩命運的迴圈，無助地走向另一個冰冷的圈套，是的，生活是一場殘酷的屠戮。
这哪像法国发生的事儿啊，像广州发生的，还是贾樟柯拍的
一切从简，两点之间直线最短；打动人心靠细节，不靠煽情；拍出生活本来的样子，越接近真实越有力量。
难见生命力如此旺盛的手持，与男主的玩世不恭恰好形成双向强化张弛，同时对孩子的多重含义做出比喻指涉，即存在母与子，“父”与“子”两方角力拉扯，争先演算出与走、生与死的生活奥义，最终在父与母的协约下逐渐归向平和——最后一刻的相拥而泣是两人灵魂共振，是成长的莅临，是闪闪发光的达内时刻。
没有责任感就不要成长
原谅他吧，他并没做错什么，他只是不知道对与错是什么。
“當孩子也要撫養孩子，逃避便成為了第一本能——不要指望他認錯，因為孩子的世界沒有善惡。”影片隸屬於青春片的基本邏輯，結尾突如其來的抱頭痛哭，不應被理解為悔改、人性的覺醒或和解，它更意味著男女主角以痛楚的方式，進入成人世界社會化規訓之彀中。︳母親似乎天然是母親，父親則需要經過錘煉和考試才能成為父親。︳把達內電影理解為“社會問題劇”是過於簡單的：通過社會問題和邊緣人物的窗口，這些影片講述的實是社會空間和社會化生產中“人”和“人性”的故事。︳“這哪像法國發生的事兒啊，像廣州發生的，還是賈樟柯拍的。”︳2022年5月28日15:50於百麗宮獵德4號廳，達內兄弟電影回顧展廣州站場次乙。
一个简单的故事却用一个半小时讲述得如此丰富,从头到尾镜头就没有远去过.我觉得金棕榈最近几年的评奖以温情风格为主似乎就是从它开始的。
还是那些小细节逗乐了我，追逐打闹，踩臭水沟里然后往墙上踢连环脚印。几次爆发也很不错，可是，以孩子般的成年人去讲“孩子”，看下来的感觉，实在还不如《单车少年》啊
没有用来交代人物心理的冗余对话，只有一个又一个行动。
布列松真正的精神传人在这儿呢。如果说布列松的《扒手》是指尖的艺术，达内兄弟的《孩子》就是行动的艺术；但达内兄弟不需要一个可以救赎凡人的圣母，因为一切转变都在他所经历的事情本身中孕育，以你最不期然、同时又是最合理的方式降临。观看这个行为也并不意味着同步的理解，但却孕育着观者自身改变的无限可能。