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长篇影评
1 ) 观影后，才可以看明白的攻略，故事线索详解
这部电影其实就是一部人生攻略，让我们看到所有选择的结局是什么。为了让朋友看明白，我理下故事脉络，每个标题都是一次不同的选择。
一、尼莫选追火车跟妈妈走，移民加拿大，遇见安娜
这个选择基本就是和安娜的故事线
1. 选择在沙滩拒绝和安娜游泳，害羞不敢说不会游泳，说不想和傻瓜一起玩。然后，就是什么都不会发生。过了N年，会在火车站遇到安娜，安娜已是3个小孩的妈妈，但不是尼莫的。
2.选择在沙滩说实话，不会游泳，安娜会留下来，2人开始青梅竹马。
2.1 两人正常生活，长大结婚，产子，尼莫是电视台的解说员，做完节目回家路上，开车冲进湖里淹死。故事OVER。
2.2 尼莫的妈妈和安娜的爸爸结婚了（其实他们的奸情在前面已经有铺垫，小树林。。。小树林。。），然后尼莫和安娜，就开始不伦之恋。。。虽然不伦吧，但真的很美丽很动人。。。很浪漫。。。很羡慕。。。然后妈妈和爸爸分手了，因为尼莫和安娜的奸情被发现了，于是两人约定，湖边灯塔见，不见不散。
2.2.1 若干年后，尼莫成为游泳池修理工，住在大房子里，嗯嗯，默默等待安娜，他路过火车站，看到乞丐，给了零钱，又过了几分钟，安娜也从同一个地方经过，但2人遇不到，永远都遇不到，故事OVER。
2.2.2 若干年后，尼莫成为游泳池修理工，住在大房子里，嗯嗯，默默等待安娜，他路过火车站，看到乞丐死了，就报警，耽误了几分钟，于是，那一刻来临了，安娜从台阶上出现了，2人震精了。。。原来安娜也一直单身，并不断的迁徙，希望遇到尼莫。。。2人OOXX后，安娜说，她已经习惯思念尼莫，而无法适应看见尼莫，要求给几天时间考虑下，分手前给尼莫电话号码，说可以打电话，但该死的雨滴把号码模糊掉。尼莫开始在灯塔那里的长椅上长期RAID。按逻辑上来说。。。其实尼莫应该是死在那个躺椅上，安娜永远不会回来。这个故事也要OVER了。但最后时间倒流的时候，安娜竟然出现了。。。所以，这个故事就会有2个结局，一个杯具，一个洗具。
二、尼莫追火车时，被爸爸叫了一声，鞋掉了，没追上火车，就和爸爸一起在英国生活，尼莫上中学时，爸爸半身不遂，尼莫是个大孝子，一边打工，一边伺候残废爸爸，一边写小说，这里会遇到爱丽丝和简妮。
1、清晨，骑摩托去爱莉丝家送情书，看到爱丽丝和猛男出门，选择发怒
1.1 回家路上发飙，出车祸，变植物人，故事OVER。
1.2 回家路上没出车祸，回家发誓，要和舞会上遇到的第一个跳舞的女孩结婚，于是就和简妮结婚了，然后成为大富翁，有个超级大游泳池，但是生活没有爱情，没有追求，得了抑郁症，留下诀别书离家出走。
1.2.1 离家出走后，撞火车自杀，故事OVER。
1.2.2 离家出走后，开始抛硬币，随机决定怎么办，硬币说不撞火车，就到处走，看到车站有人举个牌子寻人，硬币说冒名顶替吧，于是，被带到宾馆，洗澡时被杀手当作别人枪杀。故事OVER。
2、清晨，骑摩托去爱莉丝家送情书，看到爱丽丝和猛男出门，选择原谅，得到爱丽丝芳心
2.1 和爱莉丝结婚，开花车上桥时，遇到油罐车爆炸，爱丽丝阵亡，尼莫一半脸烧伤，成为一个变态独居者，每天在屋里对着骨灰瓶怀念爱莉丝。这时，尼莫的工作和前面一 2.1的工作是一样的，是电视台解说员，在做完同一个节目后，发现同事开车掉进一 2.1那个湖里淹死，参加追悼会，看到安娜是同事的LP。若干年后，跟随太空船来到火星，履行对爱莉丝的承诺，把爱莉丝的骨灰撒到火星上，并再次遇到同事遗孀安娜，然后在太空站里，被流星袭击，和安娜一起挂掉，故事OVER。（这个分支情节里，有个插曲，尼莫在参加完追悼会后，曾经尾随过安娜，并被一路人老头点破，其实淹死的应该是他。。。这是记忆混乱的结果，不影响故事发展）。
2.2 和爱莉丝结婚，有3个小孩，但爱莉丝无法忘记猛男，得了深度抑郁症，尼莫小时候是个大孝子，现在是个超级好丈夫，细心照料爱莉丝，但爱莉丝最终还是离家出走，到一个理发店做了理发师，每天在回忆中度过，甚至遇到发福的猛男也认不出来。故事OVER。
三、尼莫没追上火车，也没和爸爸一起生活，这个选择的结局是未知的，只提示会和小安娜一起坐在湖边玩打水漂，此后怎样，并未交代。
以上，就是我能回忆起来的该电影的主要故事脉络和情节。但整个电影结构是把这些线性故事打乱的，所以会看得云山雾罩，而且还有很多潜在的可能放在里面，比如，尼莫实际上可能是在精神病院度过一生之类。
整个电影，我认为，其实就是告诉我们，生活是怎么得混乱啊！！！怎么选都是杯具吧，还是留在天堂，不被天使姐姐选中才是上上之选。
2 ) 支撑剧情的两个假定
看了很多影评，跟我的想法不大一样，所以就寻思着写一篇。
很多朋友认为这是一部哲思片或者是探讨人生的电影，并极力向《蝴蝶效应》所反映的主旨靠拢。但我觉得这有欠妥当。我认为这无疑是一部构思巧妙的科幻电影，主调真心不关人生、哲学什么事儿。
要明白这部电影的主线，首先要了解两个理论：
一、大坍塌：宇宙经历过膨胀之后，会在特定时间收缩。而原本的时间线，会倒流
二、平行宇宙论：在宇宙中存在无数平行的世界，我们的每一个选择就构造了不同的结局，产生不同的结果。
在这部电影里，导演将整个剧情的合理性都用这两个理论支撑。
首先，他假定了一个宇宙收缩的时间点，就是片末最后老人床边时钟的特写的2092年的那个时间。而在这个时间点上，老人作为一个自然人还没有死透，此时，按照原本的时间流向，应该是老人马上死了。但是宇宙停止了膨胀，时间流向变了，老人不能继续按照原本的时间流向走向死亡，反而随着时间的逆流而活过来。
这就解释了老人为什么这么特殊，因为他是唯一一个活到宇宙时间尽头的人，而不是像许多人说的被天使遗漏了。我更愿意相信这个天使就是导演对宇宙时间的隐喻。
那么解决了老人为何这么特殊之后，我们接着要了解为什么剧情如此纷繁复杂，这需要涉及另一个理论，平行空间理论（不做解释了，百度去）。
因为老人是最后一个活着的人，他活到了宇宙时间的尽头，此时原本存在的所有平行空间的节点，被压缩到他一个人的身上。这也能够解释为什么老人可以不断穿梭到所有平行空间的人身上。因为他本身就是宇宙中自身的终结点，各个平行空间都将终于他自己身上。这一点片中有提及，在宇宙大爆炸之前，所有的空间都被压缩到一个节点，而本片中，意思就是指所有平行空间的所有主人公的人生都被压缩到了老人的身上。
老人最后与70年后的自己对话时说，在你看来我是70年后的你，但在我看来，我才是时间轴的开始。这里的意思是，我都活到宇宙终结了，时间只能倒流了，所以以前的我，在现在我看来，才是以前的样子。
这里面涉及的就是时间轴发生逆向之后，整个我们规定的“过去”、“现在”、“未来”被打破。
片中不止一次强调2092年，而且老人说按照安娜的预测他必然活到2092年的那个节点，这是因为他知道，只有他活到那个宇宙时间逆流的时间，这一切才能够合理的解释，他的存在本身就是最好的证明。
所以，当用到大坍塌理论和平行空间理论以后，整个电影就成为一部可解的电影。而不是像《蝴蝶效应》一样将整个影片立足在不可解的穿梭过去改变未来的异能之上。这更像是一部硬科幻片。
它阐述的实质是因果，时间被打破后，我们能够看到过去，过去的我们也能看到我们。我们自身就是一个封闭的时间循环，在活到宇宙尽头的那一刹那，我们就超越了因果和时间。
3 ) 你该抓住谁的手
《无名先生》经过了漫长的制作期，导演多梅尔蛰伏多年，抛出一个选择跟如果的电影主题，实在有股厚积薄发撼江山的勇气，毕竟这类片子的鼻祖可以追溯到基耶斯洛夫斯基的《机遇之歌》，甚至还要再往前面的《堤》。只从技术上发话，影片确实让人无话可说，摄影技巧、美术设计、灯光化妆音乐都可以说是一种享受。电影有三处拍摄地，比利时、加拿大、德国，这跟三段片尾曲一样，无意中也对应了尼莫在伴侣问题上的三次选择。电影选择了最容易塑造和改变一个人的亲情与爱情入手，借此树立起尼莫的自我认知。
有朋友这么说，人生并不是几个如果、几个关键抉择，而是层层嵌套的事件交换，它们指向一个共同的默认值，那就是死亡。多梅尔显然意识到这一点了，所以尼莫的记忆之门从未来开启，那时候人类社会已经不存在死亡，而尼莫是最后一位行将离去的老人。用催眠来进入记忆，用写作去擦写记忆，尼莫的讲述让采访者大惑不解，一个人怎么可能可以活几次，还出现在不同的时空当空？总体说来，《无名先生》正是一部纠结无比的片子，故事真假难辨、自我矛盾。尼莫无法做出选择，无从去判断哪个选项更好。在他看来，人生的悲剧起源不在于那次车站道别，而是父母的相遇。而从车站一段开始，尼莫开始分裂，可以同时出现在几段故事当中。许多观众也会如坠云雾，难以理解。
电影放入了许多关于蝴蝶效应的影像讲述，煮一只鸡蛋产生的热气、一片随风掉落的树叶位置，如此微小的事件都对尼莫的一生产生了决定影响，他遭遇了诡异可怕的旦夕祸福，某一个时刻死去，某一个时刻又能起死回生。一会老态龙钟，一会风华正茂，他脱口而出的一句话会改变他的一生，而他的几次选择好像都不是太正确。他越想去修正这种错误，越会发现无从做起，错上加错，殊途同归。几乎是必然的，这部电影依然没有出口，结尾看似轻松幽默，还有圆满一笔，化瘀去痛，其实挺不是味道的。
《蝴蝶效应》可以制造出四种乃至更多的结局，满足观众。RPG游戏可以在某个关口存档，遇到坏结局返回重来，但很多人一定记得那种死过一次的心情。而《无名先生》没有结局，因为无论是放弃选择还是存在有多种结局本身都是遗憾的无结局。不曾存在和真实活过的尼莫是位无名先生，他是所有人类的一种精神困境，要怪就怪人类的主流价值观向善向好，否则作为一个人，它就根本没必要活着。【理财一周-上海杂志】
4 ) 《无姓之人》：人生的不确定与可疑论
生活在团状六维度里的人们如何区分现实和虚幻？时间的本质又是什么？是否经过漫长的冬眠旅程去往火星便可以了解时间和距离的真谛……影片《无姓之人（Mr. Nobody）》绝非科幻片，虽然部分剧情涉及了科幻奇幻和看似复杂的哲学命题，但抛开那些繁复多姿的叙事手法和令人目眩神迷的光影技法，其主旨是在讲述人生的选择与假如以及生活的不确定性与可疑性。
时间不可逆，因而当人们面临选择时会陷入两难，一旦所选方向碰了壁，又难免希望时光倒流，一切重来。在现实中，一旦抉择，便很难回撤，但在光影的世界里，一切皆有可能。该片对人生轨迹一次次刷新重置的方式，给人《疾走拉罗》、《蝴蝶效应》等片的部分感觉，但《无姓之人》显然将每个选择都拆分打散的更碎，拼贴重组的也更为肆意。片中的尼莫在9岁时面临着跟随仳离的父母中哪一方生活的选择，是奋力追上火车，和妈妈一起离开，还是留下来陪伴孤独的爸爸，影片“慷慨”地给予了小尼莫两条不同的路，让他同时存在于世界的两处，北美和欧洲。之后，成长中的尼莫对爱情和婚姻的选择将呈现出三重选择，两情相悦型、爱她型和她爱型……然而，即便选择可以重来，但不论哪一种生活，尼莫都逃不出宿命——遭遇死亡，或溺水而死或被枪杀或遭遇车祸，所谓殊途同归……
“蝴蝶效应”的概念被该片多次使用，仿佛生活中的一切微小事物，诸如一滴水蒸汽、一片树叶都可以带来意想不到的巨大变化。而影片也以独特的表述方式，让尼莫奇迹般地活到了2092年，那时他118岁，那时的人们除了尼莫都是不死之身，不记得自己姓氏的尼莫仿佛活体研究标本般广受关注，他和楚门一个待遇，被展示在电视直播中，而他那拆分重组式的回忆模式显然令采访他的年轻记者陷入迷惑。
影片将多条线索交织并叙，又在不断地否定重写，倒叙、插叙、细节闪回的表述手法始终有致穿插，如在表现尼莫婚姻的选择时，影片以成年尼莫和不同女人在同一教堂结婚的镜头剪辑，以及选择不同女人便从教堂的三个不同出口出来，预示着以后面临的不同生活。同时，该片视觉效果不俗，综合素质较高，画面鲜丽、剪辑凌厉、配乐美妙、美设精致、造型惟妙惟肖，所有这些都给人不错的视听感受。总得来说，该片的影像风格鲜明而醇厚，比利时人雅克·范·多梅尔和他的团队在剧情架构、拍摄手法和技术层面上，尽现了“传统美学范畴内的电影艺术”。
该片表演阵容庞大，主要角色都有少、青、中三组演员来完成，在多梅尔的掌控下，演员们的表演仿佛一脉相承，不论青少时段还是成人后，不论外型还是内心。而演员对内心戏的把握，也让观众身临其境般地体会到他人人生中的惊惧忧戚、纠结窒闷和快乐悲伤。饰演成年尼莫的杰瑞德·莱托还饰演了老年尼莫，其118岁的老年造型让人想起了影片《本杰明·巴顿奇事》里的老年皮特，黛安·克鲁格饰演了成年安娜，这个尼莫深爱的女人，而饰演青春期安娜的是同年演过影片《裂缝》的朱诺·坦普尔，饰演青春期尼莫的托比·瑞格波在片中的扮相仿佛一个敏感而漂亮的正太，其表演也符合角色需求，将那份年少时的爱情呈现得快乐又忧伤。
影片时长超过两小时，仿佛藉由那些玩出花的光影语汇再现出生活的不确定性，仿佛一个怀疑论者的思维辩证过程。伊始时，就再现了“信鸽迷乱”现象，片中的尼莫也常常如被困于狭窄空间里的鸽子一般迷乱，仿佛他活过的方式和生活的地方都不真实。而在剧情中的2092年，那时的人类被设定的拥有不死之身，此时，时间和选择的意义又何在？这是很有趣的问题，然而影片显然没篇幅来探讨这部分了，它让老成人精的尼莫在回忆告一段落时告诉采访者：“每个生命皆正确，每条路皆合理，每件事物都可能曾是别的事物，都可能内涵丰富……”即，每一种活着都有其存在的意义。
片中曾表示，只要还没选择，一切都有可能。在快结束时，影片在倒叙中给了9岁的尼莫另一个选择，让他没追上火车，也没回到父亲身边，而是独自跑向另一条路，如果这个故事中的种种设想都是一个面临痛苦选择的男孩的臆想的话，那么这条新的选择，显然也是臆想，到最后一定也还会“殊途同归”。
http://nicolew.blog.hexun.com/52727902_d.html
5 ) 人生道路的选择：因果律、海森堡测不准原理与薛定谔的猫
每一条路，都是正确的路。
1、与《无姓之人》类似主题的电影还有《蝴蝶效应》《彗星来的那一夜》《机遇之歌》，而小说方面最接近的当属张大春的《如果林秀雄》。这些影片或者小说，它们试图探讨的问题几乎都与人生道路的选择相关——选择的对错；究竟是否存在所谓“正确的选择”；人生一次性与潜在可能性之间的矛盾；如果我选择了另外一条路会怎样，会更好吗？等等。
2、我们时常会幻想，如果我当时没做出这个选择，那我现在会是什么样子？这种幻想时常、不、它总是出现在你过得不顺的时候，当你现下处于人生困境，过得不好，你就会怀念过去，并且认为自己上一个阶段做出了错误的选择，诸如高考填报志愿，选择考研或者工作，考研院校的选择，工作Offer这样决定你下一个人生阶段三到五年的关键性抉择。
3、一种倾向是：当你现下过得不好，你会幻想另一种可能，并无限美化，而否定现在。这种倾向很危险。
4、《彗星来的那一夜》给出的答案是YES——选择有对错，有潜在的更好的人生，与现在所谓的“月之暗面”形成鲜明对比。而《蝴蝶效应》《无姓之人》的答案则相反——根本没有所谓正确的选择，或者说，每一个都是正确的选择。
5、不要着了《彗星来的那一夜》的道儿，《蝴蝶效应》和《无姓之人》这两部影片的态度，它们关于人生道路的选择的观念才是正确的观念。
6、存在主义里有一条很重要的论断，“存在先于本质”，事物的性质并非先天的早已注定的，重要的是后天的发展。由此，也并不存在先天的正确的选择，有的只是后天不断地成为。一个选择并不先天的Be right，但是你可以通过后天不断地发展，让他Become rihgt. “Be / Become”的区别，接近中文的“发现 / 发明”，发现是你只能挖掘出事物本身所固有的性质，无法增损，因其本质早已固定。而发明，则是无中生有，是不断地成为，是你本质的未定性，是一切皆有其可能性。
7、一个选择是否正确，凡人大致只能预测出未来三到五年内的人生状态。比如高考定四年，考研定三年，等等。最多只能大致预测到下一个人生阶段，再远一点的，到下一个人生阶段，考博或者工作，就难以预测了。
8、一个选择，单看起来是没有意义的，其意义的产生只能是在与你过去和未来的人生联系当中。在当前这个阶段，你也许会庆幸做出了这个选择，又或者更多是懊悔，以及幻想另一条路。但这之后你又很快会遇到一个人生节点，另一个足够决定你下一个人生阶段的关键性抉择。而此前这个选择的意义就变弱一层，人生的最终状态，选择的效应是一个个叠加累积的。
8、对一个选择正确与否的判断，只能是建立在以后三到五年的人生跨度上。但实际上，这并不科学。一个选择是否正确，你在当下你是无法判断出的，甚至在以后三到五年也是难以判断的。只有把它放到一个相当长的时间跨度内，看这个选择所带出的人生走向。就像树根往上，产出无数分支。你只有把这条分支一路走到尽头，才能有资格做出评判——不，还不够，评判建立在比较的基础上，你只有把其他潜在的许多分支也各自走到尽头，才能互相比较，得出结论。
9、而当你如男主角一样幸运，走过每一条路，体验过每一种潜在可能，你也许会发现，根本没有绝对正确的道路，或者说每一条路，都是正确的路。
10、每一条路，都有各自困厄艰辛的时刻，也有各自快乐的时刻，没有绝对完美的人生道路。你不能因为当下过得不顺就完全否定这条路，因为可能另一条路更加艰辛也说不定。影片中，主角Nemo体验过了八种可能性的人生。以跟随爸爸/妈妈为可能性的开始：
一、跟随爸爸 1、撞见Elise与stefeno，失意离开，骑摩托车狂飙车祸，摔成植物人。 2、表白Elise，被拒绝，发愤图强，获得成功，娶了Jean，最后以硬币决定行动，意外被枪杀。 3、表白Elise，强吻，同意。与Elise结婚，又分两种可能。 3.1. 前车爆炸，Elise死亡，Nemo左脸被烧伤。再分两种可能 3.11. 游览火星，撒Elise骨灰，遇见Anna，天外流星，死亡。 3.12. 同事Pete开车溺水死亡，同事妻子是Anna。
二、跟随妈妈 4、Anna邀请游泳： 4.1. 拒绝地无理，被安娜骂jerk，从此没有进一步发展中，多年后相遇也只是淡淡打声招呼。 4.2. 坦诚说出自己不会游泳，其后和安娜结婚。Nemo 开车溺水死亡。 5、Nemo母亲与Anna父亲结合，Nemo和Anna恋爱，父母又分开，两人约定灯塔见，之后遇见又分开，Anna给得电话号码被蝴蝶效应的雨水打湿。失去联系。
三、中间道路 6、母亲随火车走后，Nemo跑到对面的小路上，拿起一片叶子吹上天，蝴蝶效应，后来许多年，接续第5个可能，Anna和Nemo第二次偶遇。
11、从主角Nemo的人生轨迹来看，跟随爸爸或者跟随妈妈，这两个选择，本无对错可言。跟随爸爸你有可能变成植物人，或者被枪杀，或者去火星被流星撞死。而跟随妈妈，你也可能被淹死。一个选择的本无对错，因它其后又必定各自衍生出无数小的分支，指数级的分支，可能性。一个选择无法定终身幸福对错。因此，从终极的意义上来看，选择的意义，其对错与否，在客观意义上得到消弭。
12、因其关键不在于客观道路，而在主观心态，这才是决定一个道路是否正确的标准。所以对一条道路的选择，必得有莱布尼茨那样的自信，“我们所在的这个世界，是所有可能世界中最好的一个。”你也可以这样相信——我所做出的选择，是所有可能选择里，最好的一个。你必须坚信，就是这样！
13、这恰似薛定谔的猫，在未打开之前，你不知道它是死是活，他两种状态同时存在，你相信一种，那就成为一种。人的意识影响客观实在。你做出选择，相信你所走得道路是正确的，那你走下去，他就确实是正确的，打开盒子，猫活着；或者，你总是认为，你总是作出错误的选择，那这条道路也就确实是错误的了，打开盒子，猫已经死了。人的观测影响实验结果。
14、海森堡的墓志铭写着：“He lies somewhere here.” 他在这里，也在别处。这是对以他命名的海森堡测不准原理的生动说明。《无姓之人》体现的就是这样一种量子状态，Nemo既在这里，也在别处。这由他的妻子“之一”Jean道了出来——“you've always been elsewhere.” 薛定谔的猫与之类似，打开盒子之前，是既活着又死亡的两种状态的并存体，而Nemo的人生也是如此，在未到人生终点之前，是无处可能性的同时存在。
15、影片开头的鸽子实验，讲得是人自身的有限性。鸽子就是人的譬喻：
与大多数生物一样，鸽子很快就能学会，按动按扭—升起隔板—获得食物，之间的联系。但当隔板设定为每20秒钟自动升起一次，鸽子会寻思，我到底做了什么，才得到这个结果？如果当时他正在扇动翅膀，它会继续扇动翅膀，直到确信这个动作就是随后发生的事的决定因素。我们把这称作“鸽子迷信”
鸽子可以理解的是“按动按扭—升起隔板—获得食物”，这样单因单果的简单因果律。但是当加入时间这个变量，以此替代“按动按钮”这一原因，鸽子就会摸不着头脑——这超出了它的理解限度。这里的实验人员，相对鸽子而言，就是更高维度的上帝版的存在。有时会看到一些动物的GIF，一只猫看着镜子中的他，张牙舞爪，你动他也动，猫难以理解，这超出了它的理解限度；水盆里一个骨头的贴画，小狗不停地伸头进去想要吃骨头，镜花水月，吃不到，一次又一次尝试，还是失败，狗狗难以理解。这也都是人的譬喻，无论鸽子，猫或者狗。在实验里，那是鸽子的有限性，是猫、是狗的有限性，而放到真实生活里，则是人自身的有限性。
16、也有其他相对于人类而言，更高维度的存在。我们面对一些无法理解的自然现象，总要寻求到一个解释，有的天生具有好奇心，求知欲旺盛，思考得不到答案，折磨的人很痛苦。于是我们现在看古时候的人，就像实验里的鸽子，无法理解大自然的神秘，变化万端，因果关联，于是假托于神鬼。很多时候你只能停止，越思考越试图理解，越痛苦。甚至于即使给了你答案，你也难以理解。这时你就触到了这个世界某些真相。
17、以及，关于因果律及人生道路的选择。世界并不总是单因单果的直线，更多时候则是多因一果，或者多因多果。你做出一个决断，其后人生不顺，并不能如同鸽子一样，全都怪到那个决断身上，也许这只是你的迷信，又或者还有其他因素，也许这并不是单因单果选择题，而是多因一果。
6 ) 只有机遇能对我们说话
九岁的尼莫不幸遇到这个难题的升级版。父母带他到了火车站，妈妈突然登上火车说要离开家开始新生活了：亲爱的，你跟我去还是跟爸爸留下？
尼莫目瞪口呆，火车已兀自缓缓向前。他不假思索向妈妈飞奔而去，又忍不住不断回头望着爸爸，既用力奔跑又无法用尽全力。
这怎么选？跟着妈妈到更繁华的城市，也许可以进新学校，认识新女孩；跟着爸爸却更有男子气，能留在旧友身边，在小城做个叛逆少年。哪一种更好？九岁的我们怎么知道？
再大一些，只能更难。那些九岁时尚因为距离结果遥远而敢于懵懂做出抉择的路口，到了十九岁、二十九岁时简直无法应对。选哪一个学校、哪一个专业、哪一个工作、哪一个城市、哪一个女朋友……天哪，难道不能突降神谕告知正确答案？
尼莫倒是拥有这样不可思议的幸运。在电光火石的一瞬，他得以把各种人生可能瞻望一遍，最终他是富豪还是流浪汉，是收获真爱还是被患有抑郁症的妻子折磨，是因车祸猝死还是在火星葬身流星雨，在几秒钟内一望便知。一番权衡比较之后，他朝无人等候的路口飞奔而去，以此迎向自己追寻爱情并活到118岁的完美结局。
故事幸福落幕，对观者却是残酷。毕竟除了银幕上的小朋友，谁也难有这样的先知。现实的无情在于，美丽的岔路再多，你只能心下一横选择一个，且一旦上路，再也不能回头。
你不知道那些没有选择的是不是更好，只能带着做选择时随意张望到的印象暗自比较。许多人因此生发出一种人生哲学：我做事从不后悔。其实，未见得每个选择都经得住认真思量，只是因为容不得你后悔，便以此作为自己的底气罢了--我总觉得只有真的有后悔之事，才显示得出那些无悔之事的意义。
有一个过耳不忘的小故事，说的是小说家冯古内特在某次宴会中兴致勃勃弹钢琴，忽然忍不住对着宾客嚎啕大哭：我从小的愿望就是想做个音乐家。可是你们看我活了大半辈子活成了什么？我他妈的只是个小说家！
如此荒唐又真实的追悔，我们一下子便明白了为什么布勒松晚年念念不忘自己拙劣的绘画，因为终其一生，他也不过才混成了个世界摄影大师啊。
未来的面貌如此模糊，即便一步步跟着理性判断，也难免在晚年发出这般酸楚。好像能把握的只有现在了。可昆德拉一早便在《无知》里说：我们真的以为可以把握现在吗？如果不能确知未来是什么，如何能理解现在的意义？如果无法得知这个现在将引领我们走向哪个未来，我们如何能对这个现在说长论短？
再这么追究下去，一切都可消解，万事都无确定，简直没有一样是我们能紧握在手的。哦不，还有一样永恒不变：时间是不等人的。
如同尼莫担心匆匆而过的火车，我们也总在焦虑如何在有限人寿里做出尚可的选择。以何为判断标准呢？别人的人生经验？读书得来的智慧？自己的有限阅历？
又是昆德拉提供了令人心动的答案："事实上，难道不是一件必然的偶然所带来的事情，才更见意义重大和值得注意吗？机遇，只有机遇才给我们启示。那些出自必然的事情，可以预期的事情，日日重复的事情，总是无言无语，只有机遇能对我们说话。我们读出其中含义，就如吉普赛人从沉入杯底的咖啡渣里读出幻象。"
早在尼莫之前，《机遇之歌》、《罗拉快跑》、《滑动门》等电影已探讨多次。因为早一秒或迟一秒动身出门，因为阴晴雨雪的偶然变幻，因为奸商偷工减料做出一根劣质的鞋带，因为远在巴西的失业者煮了一枚鸡蛋，人生便显示出完全不同的图景来……那些不可思议的偶然相遇，真的不是提点吗？
7 ) 揭穿这部装逼电影的伪科幻面纱
吐槽结束，下面开始分析片中nemo自带的人生读档能力。
1.nemo有着高阶时间属性。他可以在不同的时间的空间中游走，有时候记忆会发生错乱。对于高阶的生物来说，时间与三维空间中的某一维没有太大区别。高阶生物能在时间维度上前后游走。因此，nemo能够在各种情况下重新读档。但是这个猜想有一个缺陷，即使是高阶生物，死亡后无法在空间维度上移动，同样也无法在时间维度上移动。高阶生物至多能在命悬一线的情况下在时间维度上逆行保命，而不能在死亡后复活。
这与影片中nemo经历车里淹死、飞船炸死后重新读档，经历老死后复活的情节不符。
更何况记忆通过物质储存，在时间维度上逆行的nemo会因大脑中记忆储存物质的消解而瞬间忘记自己为什么要在时间维度上逆行以及该在那个时间点停下来读档。
所以这个理论不成立。
2.nemo有着高阶空间属性，但他与常人一样只能在时间维度上直行。这个理论和通常的平行时空理论很相似。就像正视图、侧视图、俯视图是三维物体在不同时空中的投影。nemo这个处在高阶空间的生物投影在三维空间中的影像是他在电影中呈现出的不同的人生。正如三维空间中沿z轴跳动的心脏投影到x-y平面上是静止的。二维生物会以为心脏停止跳动而认为生命结束了。同理三维空间脑电波和心电图呈现出的直线不能代表高维生物的死亡。在三维空间生物看来nemo的死亡并不代表高阶生物nemo的死亡。所以片中nemo各种喜剧的悲剧的活着的死去的人生都是他作为一个高阶生物在统一的时间轴上在三维空间中的投影。
这个理论可以解释nemo在影片中展现的不同人生际遇，也解释了nemo的记忆问题。因为种情况下的nemo才能同时具有各种人生际遇下的记忆。却解释不了nemo在最后死而复生的原因。影片中滥用了宇宙坍缩的物理概念，宇宙坍缩是指宇宙膨胀的张力小于与万有引力，导致宇宙空间的挤压。和时间倒流没有一分钱关系。
所以这个理论也不成立
3.整部影片是nemo在小时候的一个梦，片中所展示的每种人生际遇都是nemo小朋友的脑洞。这一点也不扯淡，正在读这篇影评的你的人生其实就是我临时开的脑洞。什么高维时空、时间倒流、鸽子迷信，全是一本正经的胡说八道。
这是唯一全部说得通的理论。一切模糊蹩脚的物理概念全都能放在无边无际的脑洞里。
综上，这是一部伪科幻装逼电影，我真希望某人脑洞里蹦出来的另一个我没有选择看这部电影。
画面很美好，但是剧本不够精炼。最大的收获是Toby Regbo，这孩子萌得人心肝颤
现在拥有的就是最好的。
意外醒着看完了这个完全不知道在讲什么的科幻片（？），经过努力思考，这片子可能是讲，一个被爸妈逼迫做出无法选择的选择的小孩，为了不错过每个选项，给自己幻想出了无数个平行宇宙，那命运是一个比一个惨烈？也就是说，不和谐家庭制造神经病小孩？话说ifans叔乃个loser这酱油打的…
这片看得会有点累啊，不过很棒的是有beautiful teens hard fuck, great experience.., HAHA
在这部电影的凌乱面前，盗梦空间弱爆了...其实导演只是想说，人生有很多选择，没有哪个比哪个更好，即使我们知道了之后的结果依然难以抉择。有人说是基式《机遇之歌》的升级版，我看是降级版，导演野心太大，拍得太花哨。最大的收获是美少年Toby Regbo，手也漂亮。
整部电影用阿甘老妈的一句话就能概括了
生活的千千万万种平行可能性，像洋葱被切片放大到显微镜，捣烂，捏造，撕毁，重塑。如果说《盗梦空间》借助透析不难懂，《生命之树》深奥晦涩不易解读，这一部更加是神作。我并不能完全看懂，莫名躁动地，兴奋于遇到影像生命强大的对手。
《机遇之歌》（老K的精髓）+《北极圈恋人》（太TMD像了，连女主名字都一样）+《珍爱泉源》（写作、外太空与飞行器），但正如那些技术都做得太好的电影一样，他的想法被形式所拘役了。
一部需要全神贯注去看的电影，感觉两个半小时的影片里装了太多东西，不过好在导演并没有把它拍的很混乱。两种截然不同的选择引申出了如此众多的生活轨迹，就好似铁路的轨道一般，在分离与交集中纵横延伸，但终究通往的是不同的终点。★★★★
同蝴蝶效应、死亡幻觉、生死停留等有一番相像，不可靠叙述者构建的超现实主义迷宫。在时间的一个点上，你上了一辆车，又没上那辆车，于是就出现了两个可能性的你；在途中车子决定拐向哪个方向，这又制造了更多的你。现在在这里的我又是如何到达此地的呢？这期间又有多少个我因为我到达现在而丧命？
美学与哲学的极致诗歌，将个人时间的多义性阐述得恢宏壮阔。这样的电影只能用伟大来形容了，感觉就像亲身经历了宇宙开天辟地的big bang！这是我最爱的一部科幻爱情电影，而我甚至不敢说我看懂了！！！
创意与蝴蝶效应雷同，但太繁琐太拖沓。其实还是一个有关爱情的故事，三种选择看尽，无非是你情我愿，你不情我愿，你情我不愿呗……
真真假假，假假真真，一个完整世界的开启与结束，竟是部感人至深的爱情软科幻
时间永远分叉，通向无数的未来，和过去；事关选择、回忆、时间、偶然、平行宇宙、蝴蝶效应……，比任何一部同题材的电影都要复杂，叙事手法完全打破常规，尤为难得的是拍出了美感。
看【无名先生】的过程其实很有趣，丰富的色彩，优雅的慢镜，怀旧的老歌，时而让观影变得很舒服。只是关于尼莫的人生复杂的各种选择性，多变的镜头语言和多重的叙事手法对一般人来说是一种记忆力和逻辑思维的挑战。想要一切变得明朗，还要看你有没有耐力等到影片的结尾了。 ★★★
其实从叙事学的角度讲，这部电影最有趣的地方在于故事一直在推出一个叙述者，而马上又否定掉。整个故事是118岁老人的回忆吗？整个故事是9岁小孩的想象吗？整个故事是青年尼莫写的一个科幻故事吗？
太好看了！！Mr. Nobody最终找到了变量中的常量，并将它脱口而出。
不要试图去思考平行宇宙理论、轮回观念、坍塌和时间倒转、弦论、蝴蝶效应和薛定谔的猫等等现在已经普及到众人了的观念。一切的钥匙在于尼莫和安娜之间的爱。芸芸宇宙中，无论是去火星撒下骨灰，之前是否赶上母亲的火车，碰见三人中的哪一个，无论生或死，每一种可能性都好，真爱注定唯一，相遇幸运无比
这片子告诉我们一件事：大脑记不住手机号码就注定了杯具。
3星半。小径分叉的花园或是机遇之歌或是记忆碎片等等。关于时间的维度，可不可以倒退，可不可以重复。导演视乎想借这个电影解释太多东西。但电影远远无法承载这许多，电影也变得失控且混乱，不过这一切，并不妨碍他的好看。