勇敢传说

不喜欢，女儿给皇后下药，仅仅是为了追求自己所谓的选择。拿出蛋糕的那一刻，她就那么相信一个巫婆，而不顾后果吗？ 皇后身体不适的时候，女儿也没有一点的担心，而是不停的追问婚事。你的勇敢，难道要母亲的苦难衬托才精彩吗？用褒义的“勇敢”过于牵强。另外除了景色制作之外个人感觉无亮点。烂片！

1、这是pixar第一部讲述两位女性主角的动画电影；
2、在巫婆的房子里的木雕中，请仔细寻找披萨星球汽车的彩蛋；
3、全家福挂毯是全剧的灵魂线，从原画册子中可以知道，请留意每次出现的场景；
4、第一轮字幕后有向乔布斯致敬的彩蛋，国贸的百丽宫电影院比较一直厚道没亮灯；
5、第二轮字幕后有乌鸦送快递的彩蛋，这个需要大家的当众孤独等待才能看到。

像一瓶好酒，无需比较，自成传奇。

晚上看完电影感觉撕心肺裂得疼。

跟电影没关系，只是觉得我是从事大家口中的国产渣动画行业的一员，每次影院看完动画电影都有这种阵痛的感觉。

作为国产动画产业的一员，我一直告诫自己聊什么都别聊动画，因为没完成一个满意的作品就没资格评论，但是看完这部电影我想讲些什么，不为别的，就为了那一点点的勇敢。

其实，从电影的角度来说，这部《勇敢》远没有《马3》热闹，艳丽，更没有《wall-e》《飞屋》清新脱俗，如果对电影一句话评论而言就是，还行。

我觉得这次皮克斯的编剧出了问题，为什么？
（下面部分剧透）

在前半部分铺垫的时候，《勇敢》可圈可点，节奏明快，笑点比较多。

憨厚勇敢正义笨嘴的父亲，唠唠叨叨端庄舒雅的母亲，三个只会嘎嘎笑捣蛋贪吃的弟弟，以及尚武精神的公主。开场的一幕幕向大家展示的是一个王国的皇室，但更多的是一个美满的家庭。这个家庭的爱是不言自明的，轻轻松松进入了观众的心。紧接着，公主的自由和母后的意愿产生了冲突，这是必然的，旁边5,6岁的小孩子都看出来了。

射箭比武，前半段高潮的部分。这里有个小窍门，一般真人电影也好，动画电影也好，慢镜头出现的时候或者是比较多的时候，就是导演想提醒你这是最精彩的部分，这个时候最好别吃你的爆米花了，仔细看电影。

随后争吵，矛盾激化，离家出走，遇见了一个集生产定制售卖客服为一身的魔法从业老太婆。从这里开始，整个电影前半段基本上算是成功的，剧情的编排虽然算不上惊世骇俗也算是可圈可点，剩下半部应该是最重要的部分，可惜掉链子了。

我并不想把后面的所有细节再推论一下，我只想说他掉链子的地方。

两个，一个是由于公主的无知，母后变成了一只不帅不萌不酷不讨人喜欢的黑熊，而且大部分故事发生在黑夜。对于大部分3D效果不是很好的影院来说，简直是灾难。并且变成熊的母后瞬间智商降低到60以下，变成了宠物。
另一个就是公主带着黑熊母后打完巫婆客服电话后的情节开始野外生存了……，最后竟然又要潜入城堡去拿壁毯……。生拉硬扯一般的剧情，拆东补西一般的桥段开始让部分影院的观众开始玩手机了。我们不能讨论他的逻辑性，因为他不是科学读物，但是如此的不着边际实在是让人摸不着头绪。尤其是公主在大厅深情演讲那一段，真心不如我们楼下居委会大妈走家串户激情说媒富有感染力。至于后面双熊大战像两团黑雾缭绕，不知道以为黑山老妖出洞了。

其实，大家如果细心看这部电影，后半段的确有几个情节如果深挖是非常感人的，我抛砖引玉神侃三个。

一个是母后变为黑熊后，她心里应该是痛苦不堪生不如死。她是公主的母亲，对于公主一时的过错和即将面对的未来无疑是晴天霹雳一般的打击。整个家一夜间全没了，自己变成了怪物，她笑不出来的，有几个镜头看到她失望的表情，我的鼻子很酸。而看到公主还在为自己辩解的时候，我真想一熊掌拍死她。但是主线情节对这个渲染的很不到位。

二，父王这是个举足轻重的角色，但是最后升华戏阶段他就是个NPC。他对女王的情意是公主无法相比的，当女儿告知他黑熊是自己的母亲的时候，应该是父王感情爆发的时候。一直最恨的黑熊和一辈子最爱的妻子，再坚强的男人也无法接受这样的事实。应该给他一次展现爱人温情的机会，哪怕只有几句话，几十秒，但偏偏皮克斯就给了他一个表情……，拿刀准备斩黑熊的时候。这么好的关键爆发点为什么就这么PASS了？

三，那个正版黑熊，忘了叫啥了，我一直听成魔都。当他死的一刻，灵魂是一个王子，轻微的点头后消散了。讲实话，我的心头当时被震撼了，让我想到了一个耳熟能详的名字——阿尔萨斯·米奈希尔。导演，给他加两句台词吧，谢了。顷刻间无数个印象从脑海闪现，这个王子或者说这个狗熊，尼玛就不能给一句台词么？没有……。

个人觉得这三个点都是可以深挖的剧情爆发点，前半段的喜剧温馨完全可以用后半段的极度悲情一锤砸碎！砸的支离破碎，连渣都不剩，让观众哭的死去活来，最后结局完美才能体现幸福来之不易。

笑要笑的尽兴，哭要哭的彻底。个人理念。

本来是打三星，但是因为皮克斯一直是我的奋斗灯塔，多给一星。

再多讲几句废话，作为一个国产动画从业人员，我一直都感觉脸红，因为现阶段的确没有能力去赶上类似迪斯尼他们那样的动画水平哪怕像一点，能做到的事情就是明天比今天进步一点。对于全国范围内的谩骂和鄙视，我可以告诉大家你们还是多骂骂吧，知耻方勇，但这中国动漫市场……，我要真咬牙写下去可能会写个十万字的血泪控诉史……。
曾经几何一直幻想着有天能成为一个合格的中国动画导演，现在看来中国动画导演这六个字就是尼玛的笑话。



                                          夜 勇敢着说一次

       从前，又一个朋克女。她无时无刻都思索着为什么么朋克，怎么朋克，何时朋克，何处朋克。
    知道后来，她为了自己朋克的理想，为了民主和自由，把自己的母亲变成了一头熊。
    朋克女可怜的母亲，成了路易十六，而朋克女，在一瞬间，俨然自比为罗伯斯庇尔。
    当然，那要在路易十六变成熊之前。
    然而木已成舟，路易十六被陷在自己热爱的锁中，无法脱身；而朋克女的母亲，已经变成了自己丈夫最恨的熊。
    幸好这是一部价值观世界观正常的给孩子们看的电影，否则便是一个王室悲剧。
    父亲杀死了变成熊的母亲，在临死之时母亲变回人形，轻轻地对女儿和丈夫说说，亲爱的，我原谅你。国王看到这一幕，心里波澜起伏，心肌梗塞而亡。女儿看见自己父母惨死，而自己是罪魁祸首，便逃出王国，在身上中梅夫鹤子，以望在回忆中痛苦地赎罪和死去。哪知道出现了一个英俊的王子，试图打开公主的心扉，公主却似冷墙一样，毫无反应。花痴般的男主平定因王国无人看守而产生的战乱，又不懈努力，终于使公主爱上了自己......
    这是韩剧的套路。若要是国产虐心剧，很简单，只需加上：若干年后，公主也生了一个朋克女，此时成为王后的公主，被变成了另一只熊......
       这跟苹果上的《无尽之剑》有异曲同工之妙，皆是无穷无尽，也说明，每个人，都有一个朋克梦。
    回到电影上来，因为跑题了。
    把母亲变成朋克女的陡然醒悟，知道了自己做法的不先进性，也试图寻找一条具有公主特色的朋克道路，奈何自己的巫婆导师卷起铺盖去参加了某某朋克音乐节。
    朋克女对着巫婆留下来的话冥思苦想，终于得到了一个结论，那就是，朋克之路行不通，只有和谐，才是唯一的出路。
    苦海无涯，和谐是岸。
    朋克女摇身一变，成为了顾家顾大局识大体的贤惠公主，也终于让母亲变回了原形，还战胜了万恶的远古大王子，成为了国家的功臣。
    美国动画片总是乐观向上的，积极的，爱生活爱自然的。每次看完美国动画片，我都会满面春光地从电影院走出。我不是童心未泯，但作为一个老大不小的人我仍喜欢这种讴歌真善美，怒骂假恶丑的电影，即使看了二十分钟我就猜到了结局。
    刚才回家时被太阳晒爆了，把自己重组后才开始写这篇文章，所以总是感觉有点乱。
    也无妨，总之，朋克女的自我救赎，是个好题材。
    看惯了刀光剑影，黑暗肃穆，看看这个换下口味，是一个不错的选择。

好电影要有好故事，好动画电影要像好童话故事，好童话故事要像寓言，好寓言不仅仅是玩具会说话，动物会说话，汽车会说话，机器人会说话，那只是神话，只是哄孩子睡觉的把戏。好的寓言要穿透时间，从神话照进人心，要让人的智慧和情感来说话。

《勇敢传说》片尾献给乔布斯，似乎在宣布皮克斯誓将这位精神领袖的遗志继承下去。从1986年到1996年十年间，乔布斯一手缔造了皮克斯动画技术和精神大厦的基石。1996年乔布斯重返苹果，同年，皮克斯开始与迪士尼合作动画长片；2006年迪士尼收购皮克斯，2011年乔布斯去世，在这位精神领袖渐渐离去的十五年间，皮克斯变大了变强了，是不是也变味了？是不是就要黔驴技穷了？“跳跳灯”还能一如既往轻盈的跳出让世人刮目相看的惊喜吗？这是摆在皮克斯创作团队和观众面前最为敏感的疑问。

皮克斯和迪斯尼微妙关系的G点恰恰就在乔布斯上。迪士尼是以米老鼠唐老鸭的创新精神打出招牌来的，其大红大紫甚至已经成了美国精神的象征之一。但是20世纪下半叶的迪士尼显然创新乏术，开始回归经典童话故事的翻拍，从“有声动画”和“彩色动画”的“新奇”，渐渐变成了类型片机械性复制的“主流”。90年代皮克斯的出现恰恰类似当年的迪士尼，它又带来了新玩意——“电脑动画”。而且皮克斯动画片的内容和主题侧重也与迪士尼的纯神话和纯童话不同，《玩具总动员》的视角在当下的儿童，走的是斯皮尔伯格的亲民科幻路线，即使是《海底总动员》这么不着边际的时空场所，最后还是要落到养金鱼的小孩子，迪士尼的王子、公主和城堡故事与之相比，几乎成了幼教片的陈词滥调。2006年两者收购合并之后的巅峰作品《料理鼠王》、《机器人瓦力》和《飞屋环游记》既体现了迪士尼的画面音乐制作精致和经典童话的人性风格，同时也坚持了皮克斯亲民科幻的创新特色。

从这个角度来看《勇敢传说》，就很容易理解其故事的定位和风格的设计了。女编剧布兰达∙查普曼，早年在迪士尼受教于Roger Allers，参与了《美女与野兽》、《狮子王》、《埃及王子》等编剧创作。《勇敢传说》的主线故事灵感正是来自于博蒙夫人的《美女与野兽》、希腊神话的巨蟹座神话（母女关系与招亲比武）以及莎士比亚《威尼斯商人》中的鲍西亚。布兰达∙查普曼2003年入职皮克斯，她将《飞屋环游记》女主角“好勇敢好倔强”的白羊冒险性格（adventure）传承在《勇敢传说》里，便成了同样“好勇敢好倔强”的射手自由性格（freedom）。独特的新女性视角和自由的人文关怀无疑来自于这位迪士尼的女编剧。男导演马克∙安德鲁斯，皮克斯核心创作团队Brad Bird的徒弟，参与了其《超人总动员》、《料理鼠王》的创作，性格强势绝不亚于女编剧，喜爱《森林大帝》、《太空堡垒》、《骇速快手》的他还参与过《蜘蛛侠》的制作，绝对的纯爷们和忠诚的皮克斯人，因与女编剧强强相碰、意见不一，最终取代了她的导演地位。《勇敢传说》中森林勇夫的英雄情结以及现代元素如女巫的“留言机”、彩蛋中的网购快递等，应该都是他的怪才点子。

查普曼与安德鲁斯的意见不一在哪里？应该主要在于熊魔王子的情节安排上。如果按照查普曼的迪士尼经典公主童话思路延续下去，影片的后半部很有可能变成《美女与野兽2》，熊魔爱上了梅莉达，梅莉达在拯救熊魔与母亲之间抉择，这样一来落入韩剧式的俗套不说，故事的主题“勇敢”就散乱了；而如果查普曼放弃爱情继续追求女权与个性自由，熊魔就必须成为更强悍的靶子，来成就梅莉达的女英雄形象，这样一来就演化成了花木兰和指环王一般的宏大历史叙事，还是落入俗套，仅一些女权色彩的魔幻片也谈不上创新了。而如果按照安德鲁斯的现行方案改动，虽然回到了皮克斯小温情、众欢乐的短片传统上来，但主线情节就过于简单，熊魔莫名其妙就咯屁了，“传说”的悬念还没释放就被腰斩，女巫也不回来谢一下幕，让观众有预期不满的怅然若失。可以说查普曼的迪斯尼选题思路与安德鲁斯的皮克斯风格定位之间的拧巴、纠结、两难和不默契直接影响了《勇敢传说》的价值。

迪士尼与皮克斯的融合，还有前途么？《勇敢传说》给我们更多的是新的疑问而不是答案。古典音乐还是电子音乐？microsoft还是apple？希腊神话还是现代科幻？巨石阵、女巫与苏格兰风笛，加上宫崎骏式的呢喃精灵和勇敢倔强的萝莉，仍能给我们些许惊奇。技术上的相互拼贴相对容易，而精神气质上的相互尊重、共存、融合直至相互启发、促进、交相辉映出新生命却很微妙难控。创新的道路是艰难的，却也充满冒险的乐趣。皮克斯在努力证明他的独特存在，不仅仅是女巫药剂的光魔风格视觉效果，也没有追逐威塔细腻的绒毛和面部表情捕捉。创新需要的正是皮克斯管理风格中的平等沟通conmunication和勇气brave，而这恰恰是《勇敢传说》的主题。《燃情岁月》中与熊搏斗是勇敢，王后深明大义的政治斡旋也是勇敢，《勇敢的心》中苏格兰人为了自由而抗争是勇敢，母女之间冲破代沟的相互理解也是勇敢。“勇敢”这一主题正是迪士尼与皮克斯一起努力用智慧和情感所说的话。

射手座的女主角梅莉达，不仅仅是一个倔强的女孩子，她的勇敢更在于对自我和母亲的重新认识，她超越了《飞屋环游记》白羊座艾丽的模糊的角色定位——冒险，最终以其柔韧的方案化解了部族纷争，在自由、亲族和大爱之间勇敢的迈出全新的一步，这也正是皮克斯所期待的未来。想起了林志玲和张涵予这一对射手拍的奔驰广告语：“理想男性的标准——成熟，勇敢，有冒险精神，有掌控力，信守承诺。”看来，需要勇敢的不单单是萝莉，还有三只小熊，还有大叔和阿姨，还有皮克斯。


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补充观影效果：因为无imax版本，所以放弃万达，选择了厦门金逸文艺店的双机金属银幕，3d效果不错，大场面镜头也够细腻，可惜预想中的射箭3d场面没有，三首插曲很好听，Dolby Atmos音频格式效果不错。19日零点首映，包场，不知北美上映是否会好些。

最近在网上斗傻逼斗得快要脑溢血，美丽的竞菲老师说：出来拥抱一下生活！于是身为Pixar粉丝的她斥巨资请我看了这部电影。很妙的是，跟我们一直在讨论和思考的女性话题相契合的——这是一部有关于女性成长的童话故事。

这个故事题材不好把握，而迪士尼收购后的Pixar也在这部片子里微妙地体现出了一点尴尬。作为一部讲述“人”或者说“女人”的故事，本身的演绎难度就要高于之前各种天马行空的物体拟人化狂想。而迪士尼一家独大的“公主文化”也在片子里若隐若现。说实话，构想不算新，角色设置也都有套路可循：勇敢的、不想被公主身份束缚、不想嫁人、不想当淑女，只想自由自在射箭狂奔的小姑娘（跟某些美国青春片女主角一样略自我中心，不过不算讨厌）；高贵斯文、深爱子女却又因限于传统观念为他们所不理解的母亲；粗鲁不文但是对家庭充满爱、对国家充满担当的一家之主的父亲；三个萌到不行不行的红发小魔王弟弟……或者可以说，因为政治太正确，所以就显得不那么大胆，也不够深入。每个角色都挺可爱（用我的话来说，对于一个合家老少共赏的商业动画片，甚至没有一个配角是废的），但是每个角色都很简单，包括公主本人。

红发的公主是个艺高人胆大的淘气姑娘，她跟她那个美丽高贵母仪天下的母亲之间最大的冲突，就是“嫁人”。姑娘觉得自己要自由，不想只以公主和王后的身份活着，母亲觉得身为公主就要对自己的职责有担当（对于嵌在封建王国的组织架构之中的王室成员来说，这没错），一动一静的拉锯战，其实就像极了我们这个社会里急着给女儿找老公的妈妈和自己还不想嫁的女儿。当三位勋爵带着三个明显跟我们的公主不匹配的儿子前来求亲时，我和竞菲都快笑喷了：这不就是我们之前大声讨论的捆绑式相亲话题吗？

接着的剧情就很简单（也很流畅），公主用自己的矫健身手破坏了相亲（一如很多三高女性根本不会看上母亲给她们硬塞来的相亲对象），要反抗，想改变母亲（这也是很多中国母女对抗的方式，只不过童话故事里我们可以借助巫婆的力量：P）。她从巫婆这里得到魔药，本以为会改变母亲的“想法”，却不料改变了母亲的形体。母亲变成了熊，极有可能被不知情的父亲杀掉，公主必须帮助母亲变回来，期间经历了或笑料百出或惊险万分的千难万险……最后的结局，懂的人都懂的：跟Freaky Friday中互换身体的母亲和女儿一样，俩母女在磨难中增进了理解，最后女儿理解了母亲，而母亲也理解了女儿，并且由传统观念向新生代的力量进行妥协，连那个甚至都不像反派的魔熊，都被公主和母亲的亲情力量救赎。用梁羽生的话来说就是达到了生命的大和谐！一切都太完美了，公主可以继续她自由自在的生活，而她也度过了叛逆的中二期；母亲也不会逼迫公主嫁给不喜欢的男人，当然如果以后遇到了魅力王子也不妨一试。

看起来很和谐的这个故事，就到此为止。观众确实很满足，这部片子笑点也够，萌点也足，画面更是没挑的，音乐美妙圆熟，故事有头有尾，配音演员阵容强大，苏格兰口音可爱到没边，而母女亲情线的贯彻始终也让人感同身受：当变成熊的母亲最后怒吼着爆发出兽性，为了保护女儿不顾一切，这种对于家庭和亲情的重视、以及对于母爱的讴歌，比什么粗暴的洗脑式歌颂都要厉害。有很多人抨击说这片是Pixar的耻辱，我不这么认为。如此精工细作的水准和成熟的故事模式，纵使它不会成为Pixar人那充沛的勇于创新和挑战自我精神的代表作，也绝对不是耻辱作。它让拍马难及的我国动画产业感到耻辱才差不多。

以上是非常正面的剧评。很喜欢这部片子的朋友看到这里就够了。

以下是我的发散性思维，想要做一点更深入、更宽泛的女权主义讨论的同学，可以耐心继续看下去。

这部电影的一个卖点是它的女性视角。可以说，它是一个彻底的女性主义电影。主角和最重要的配角是女性，故事围绕着她们之间的关系展开，并且以立足女性自身的思考结尾。但是它的弱点（或者说仅仅是我个人索求的不足），也就是中规中矩的圆熟。关于女性自我成长的故事不少，勇敢传说充其量就是三观很正很漂亮的女性励志故事，可它倡议的女性精神绝不能说到位。它鼓励了女性追求自我、实现自我，却用了一个略嫌简单的手法一步登天地实现——我个人觉得这跟迪士尼的公主文化是有关系的。公主可以美丽，可以勇敢，可以挑战邪恶，可以身手不凡，但是她们的自我追问和理性思考是远远不够的。对于动画片来说做到这样也许就够了（小姑娘们从中也能汲取到一定的正面力量），但是对于那些想要更多的人来说，不够。

关于母性的后天培养，关于现代女性的价值和自我实现，关于女性传统社会角色和自我定义……剩女热、相亲热都在揭示着一个很严峻的社会现实：传统观念里对于女性的定义，已经太狭隘、太不够用。而男权社会的主话者（男权社会的支持者未必只有男性，也有一大批女性），对于这个问题的解决是很粗暴的——它不需要女人进行独立的思考，只需要按照大家都这么做的模板来做就行了。一个女性如果没有母性怎么办（我甚至觉得母性这东西更多地是由后天的社会文化教化的）？一个女性如果真的不想让自己“完整”怎么办（这种所谓的完整仅仅是因为社会告诉你女人必须回归家庭）？当一个女儿想要成为独立的人，她是不是只能倚赖于自己拥有一个开明的母亲（或者是因为某种重大刺激而突然变得开明的母亲）？如果仅仅满足于此，那么故事里的母亲变得合理，就有点类似“我不喜欢吃青椒我妈老是逼我吃终于有天有人逼她吃了大便到最后她终于懂了大家都有自己的口味所以我现在不吃青椒她也不会骂我啦”。

这些问题，都不是这部动画片能够告诉我们的。虽然它借着女巫之口讲了一句大道理：审视自己的内心。

可是当社会对于女性的定位本就是陈腐落后的、当男权社会按照对自己有利的要求来塑造着“完美女性”并且无情地打压那些敢于不遵循这些要求的女性，审视自己的内心会有多大的作用？我很怀疑。

尤其在我国社会。当许多人还在宣扬“婚前非处要不得”“女人像圣诞树，过了25就打折”“你不结婚不生孩子你就是人生不完整”“不被一个男人所拥有的女性是不幸福的”这些理论的时候，母亲和女儿、或者说男权社会与独立女性的冲突，已经不能靠一两滴魔药的效力来解决。试问，当一个母亲已经顺从了男性霸权，对自己身为女性天然自然地抱有原罪意识和羞耻感，并且自动自发地觉得一个不遵循男权社会要求的女儿是有问题的，你怎么能合乎情理地让她转变？一个二十岁的青年如何去对抗一个五十岁的还有着大半个社会舆论支持的控制狂？（所以很多中国母亲会在逼女儿嫁人时，帮着那些猥琐男一起，用打压自尊和侮辱人格的方式，剥夺女儿的自主婚恋权：她们会反复强调，你要变老姑娘了，你没人要了，你接下来的日子会很苦，你会被大家看不起，你就算嫁个渣男离婚都比你单身好——而无视她们的女儿已经千辛万苦完成了学业、为工作拼搏并且获取了良好的报偿和丰盛的生活。）
电影中的那个母亲，毕竟还是个深爱孩子的母亲，只是两代人的观念略有冲突——她甚至敢于修正自己的观念来适应女儿的要求，这就是理想化的现实。有更多的母亲，其实无意识地憎恨着、妒忌着自己的女儿，因为她们是深受压迫和剥夺权利的人，她们不幸福，也不能接受有人可以挑战那些权威从而获得幸福的可能，如果这样的话，她们那苦难的人生算什么呢？这就像许多被家暴的女性会告诉自己的女儿：家暴这事很正常，人人都会遇到。她们无法接受“发生在自己身上的这些事是不正常也不应该的”，因为这会导致羞耻：为什么别人没遇到这种事？为什么只有我如此受苦？是不是因为我是个有问题的、可耻的人？她们无法接受，所以只能强迫其他人也加入被折磨的行列，塑造出一层安心的壳，让自己安心地呆在里面，把压迫合理化，如此这般地活下去。

而这种羞耻感，正是男性驾驭女性、强者凌驾弱者的手段和牢笼。因为他们不能让女性觉醒，不愿让弱者反抗，否则就不好管了。“其实在某些古老的文化传统中，女性的能量才是真正毁灭性的，像太阳一样予取予夺，也像狼一样凶狠、有力、不留活口。女性的巨大能量已经在千年的文化催眠下沉睡了太久！女性对身体的耻感和忽视、正是阻碍这种力量苏醒的封印。女性可怕的生育力，被当做是对女性的工具化；女性强大的灵力和杀伤力，被认为是低级非理性侮辱性的特质；诱惑性而非权威性的装扮，却被当作是女性天赋的魅力本身，真是本末倒置！其实男性的外生殖器就是裸露在外的内脏，脆弱至极，有何可怕？”——by 小转铃

幸好勇敢传说里那个勇敢的小姑娘是个公主，只要她能说服爸爸妈妈，让她当上女皇，她就可以修改法令、废止歧视、扩大女性的权力……从这个意义上来说还挺现实的。权力会带来权益，你不争取独立能力和掌事能力，没有人会白白把嘴里的肥肉让给你。这是动画片无法解释的问题，但是也许我们可以靠自己的力量来继续阐述。

扯远了，说回动画片本身，还是很不错的。另外再多说一句，翻译是谁？又是个该拖出来抽打的。“给我个卖萌的机会”这种曲解原文的句子还有那些自以为高档的网络词能不能别再用了？！就你们他妈的会上网！就你们他妈的会寂寞浮云给力！