保镖

1992年上映的美国电影《保镖》是一部成功的商业片，由其时当红的男演员凯文·科斯特纳与女歌手惠特妮·休斯顿主演，讲述职业保镖Frank保护女歌星梅伦Marron的故事。首先这是一部爱情片，其次才是动作片。

不得不说，在电影上映将近三十年后首次观看，我仍旧被剧情吸引，被男女主角深深吸引。实力明星主演，有颜值有演技有剧情有动作，难怪在商业上能取得成功——据说票房位居当年全球电影票房第二位。

看完《保镖》后，我不由想起另一部香港电影《中南海保镖》。后者于1994年上映，故事同样设定在男保镖与其女性保护对象之间，也是一部我喜欢的电影。这两部电影的感情线走向类似，也是从看不顺眼到心生好感再到愿为爱情豁出生命——也许后者的编剧正是受了前者的启发。但它们的感情基调却不同：一个直白，一个含蓄；一个外放，一个内敛；一个完满，一个缺憾。这或许与东西方文化不同有关。

一开始Frank与Marron也正如许正阳与杨倩儿之间，女对男争锋相对。因为在被保护过程中受到人身限制，生活受到影响，所以Marron对Frank看不顺眼。但当Frank在音乐会现场救下她后，Marron便对Frank改观，之后在不断的相处中更是心生好感。接着，Marron抛出种种暗示，又是一起散步又是出去约会，两人的感情迅速升温很快就有了肌肤之亲。在《保镖》中，明显男女主之间的感情线由女主来推进，《中南海保镖》中也是如此。

杨倩儿一开始也不喜欢许正陌，但在他救了她之后，她对他说“对不起”，一切都变了。下雨时杨倩儿为许正阳撑伞，故意踩空让许救她；又问了很多关于许的私事，还开玩笑问许做他的女朋友好不好；送许正阳西装和手表；还引许到房间，想表露自己的心意。故事发展到这里，如果许正阳对杨倩儿也像Frank对Marron那样情难自禁，那么《中南海保镖》就不会成为一部令人难忘的电影。事实上，也是从这里开始，两部电影的风格就明显不同了。与Frank不同，许正阳并没有跟杨倩儿发生点什么，在听她说了“I love you.”之后只是轻轻关了门离开，自己独自到泳池旁烦恼。他不敢也无法回应杨倩儿的感情，只能逃离，这样的处理方式由人物设定决定。

《保镖》里，Frank是一个干脆利落、理智的人。他几乎是毫无挣扎情到浓时就与Marron产生了进一步关系，因为他是自由职业，只需对自己负责，不用受制于政治层面。是否与雇主发生感情的决定权在他手上，而即使真的发生点什么，最多他就不再做这份保镖工作，也没有什么很大的牺牲，或者要失去什么。所以，他在感情世界里是自由的，没有什么好挣扎、痛苦或烦恼。而即使产生困惑，他也能冷静地迅速处理。所以，在与Marron一夜情的第二日，当意识到自己跨界了，意识到此行的目的是保护Marron——掺杂私人感情将会影响他的工作也就尽不到保护Marron的职责时，他快刀斩乱麻，主动提出与Marron恢复到工作关系。当断则断，非常理智，丝毫没有半点拖拉，可以说是非常有职业精神。不过，这多少有点让人怀疑他对Marron的感情。事实上，男女主从看不顺眼到互生好感再到一夜情的过程非常快，似乎还没有经过什么铺垫就干柴烈火烧起来。电影中除了一个Frank看Marron演唱会的镜头外，就再没有哪里暗示Frank对Marron也心生情愫了。这是《保镖》对感情进度表现的一点小瑕疵。

《中南海保镖》就没有这个问题。杨倩儿和许正阳之间的感情是一步步水到渠成发展出来的，非常自然，一点也不突兀。许正阳是含蓄内敛的，话不多，基本不说自己的事，也许是职业使然。但他非常靠谱，给人安全感，却在感情上显得笨拙。当看到视频中杨倩儿一步步向他走进时，他开始惊慌，因为意识到要发生什么。在知道杨倩儿的心意后，他不知如何反应，离开后又非常苦恼，大半夜睡不着出来吃饼干。许正阳不可能像Frank那样潇洒，他是受命于中央来保护杨倩儿，他是一名战士，有着自己的使命和职责，就是要完成国家安排的任务。正如，他所说“警察出了错还可以再当警察，但是保镖出了错就再也做不了保镖”，所以他处处小心谨慎，也习惯了克制。因而，他的动情更容易面临着内心的挣扎与煎熬，不单单是职业身份的考量，还有有关一直以来的使命。中南海保镖这个身份注定了他凡事要考虑自己的任务与职责为先，私人感情是其次。要他接受了杨倩儿的心意留在香港，离开中南海保镖这个岗位是不现实的。如果他只是个普通保镖，也就没有这一层挣扎，最多也是像Frank那样放弃这份工作。不过，我相信美国人来看《中南海保镖》不一定能理解，他们或许会觉得许正阳怎么这么拖拉胆小，喜欢的话在一起便是了，哪有什么好挣扎。如果许正阳真的回应了杨倩儿最后留在香港，这或许就是另外一个浪漫的爱情故事了。

因为许正阳没有办法正面回应杨倩儿对他的感情，只能用行动来表示。他自愿用自己的身体为杨倩儿挡子弹，弃自己的生命于不顾，已经不能说仅仅是职责所驱使。电影最后的那场武打场面升华了他们之间的爱情。虽然杨倩儿连许正阳最后一面也没有见到，只收到他的一只旧手表。但是整部电影对感情线的表达非常完整，感情线是整部电影最精彩之处，令人惋惜又回味。惋惜的是，他们对彼此的了解太少，接触时间太短。回味的是他们之间的情愫是如何一步步产生的。

但《保镖》就没有给人一种回味的感觉，因为Frank与Marron的爱情是那么直白与理智，一点缺憾也没有。Frank不内敛，会和Marron说自己的事，也会带她到自己父亲家度假。在一夜情之后可以云淡风轻说我们还是把私人感情和职业分开，连最后为Marron挡子弹也更像是一种职业身份使然，而缺乏私人感情。事实上，在中枪之前他就和Marron讨论过这个问题，说他会为她挡子弹，基于职业精神。虽然我们都知道，但是说出来总是显得浅薄一点。这样的爱情，因为过于直白，倒少了几分回味。就像一个美女，赤身裸体总会比半遮半掩少几分动人。

而且另一方面，《保镖》中的感情线也被剧情的悬疑性和主角的光芒进一步削弱了。《保镖》的故事性远比《中南海保镖》精彩，买凶杀Marron的竟是自己的姐姐，而姐姐竟被自己找来的枪手杀死，杀手竟然是三番两次遇见的前同僚，谜底揭开时我们才恍然大悟。《中南海保镖》一开始就知道杀手的身份，没有什么悬疑性。说到两位主演，惠特妮在片中算是本色出演，她扮演的Marron唱功了得，浑身上下都显耀着光芒；Frank更像是无所不能。两人身上都有强大的主角光环，相比之下，许正阳和杨倩儿就显得普通很多。许正阳说自己除了当保镖，什么也不会；而杨倩儿只是个小学老师，并不是什么大明星。没有悬疑的剧情及主角自身的光环分散观众对爱情的注意力，感情线就成了重中之重。那这种克制不完满得不到的爱情也更能触及观众心中的柔软。正如主题曲《不要躲避我的眼睛》所唱：

不要躲避看穿彼此的眼睛

不要再假装冷静

不要躲避那些急促心跳声

像已说出这是真爱情

愿意豁出生命的爱情

……

旧手表成了杨倩儿对许正阳的一点念想，而他们之间不圆满的爱情也成了观众心中的念想。不像《保镖》，Marron冲下飞机与Frank紧紧拥抱，预示着一个美好未来。我想，正是因为缺憾，所以难忘。

当然，也只有在电影里，不完满的爱情才能隽永。对于真实的人生，还是愿天下有情人终成眷属。

2022.09.01

这是一部早期的爱情动作片，也是较早描写保镖故事的影片，多年前看过后一直念念不忘，记忆犹新，如今重温此片，又有一番新的感悟，经典影片永远能品出新意。

在一个停车场，心思缜密的弗兰克•法默，通过蛛丝马迹发现有违常理的异常情况，按下雇主，果断出手，先发制人，击毙杀手，救了雇主一命。事后雇主要续约，被弗兰克拒绝，理由是“固定工作不适合我，会让我僵化迟钝”，说的合情合理，雇主只好做罢。

弗兰克因为坚持不做名人保镖而回绝了周薪两千元的高薪做当红歌手瑞秋•梅伦保镖的活，可当他听说瑞秋是个带着八岁儿子担惊受怕的女士时，动了恻隐之心，松口答应了，不过周薪提高到每周三千元。

为了让比尔•狄凡尼知道他物有所值，弗兰克现场表演飞刀，头两刀就让比尔有点后悔了，第一刀偏的没谱，第二刀脱手差点扎中站在他身后的比尔，让人怀疑他是否徒有虚名。不过当弗兰克让比尔靠边站了站后，他连发三刀，刀刀命中目标，比尔这才放下那颗悬着的心。原来这是保镖的职业习惯，身后不能站人。

第一次见面并不愉快，瑞秋认为没有必要请保镖，她身边的人也出言不逊，惹恼了弗兰克，他拂袖而去。不过偶遇瑞秋的儿子弗莱彻，和这个孩子一席交流，再目睹了那些不知什么人寄来的恐吓信，弗兰克决定留下来保护她娘俩。

弗兰克在特勤局待过，保护卡特总统两年，里根总统四年，里根总统遇刺时他不当班。瑞秋不知道她刚刚经历了炸弹的威胁，身边人怕她不安而分心，没有告诉她。所以她并不知道为什么要请保镖。

明星的卧室奢华至极，尤其是金碧辉煌的大床，尽显雍容华贵，不过瑞秋并不住在这里，她住儿子的隔壁。这间卧室是做摆拍用的，偏偏就闯进来个变态狂，留下一封信，还在大床上自慰了一番。弗兰克到来后加强了安保工作，首先要求告知瑞秋实情，同时房子加装防盗网，各个角落安装摄像头，训练司机亨利应对突发事件。有特勤局老熟人的背书，侦破工作也有条不紊的进行中。

但是在实际工作中弗兰克和瑞秋还是发生了很多不愉快的摩擦，比如有粉丝要近距离和瑞秋合影签名，弗兰克常常阻拦，这让瑞秋很不高兴，不时的对他冷嘲热讽，弗兰克选择沉默不语，或者以诚相待，坦诚相告，不卑不亢，保持距离，这越发引起了瑞秋对他的关注和好奇。

最大的阻力和危险还来自瑞秋的安保托尼•斯卡贝利，他是瑞秋的粉，十分大条，又过渡自信，常常放纵瑞秋，十分危险。最难的是在玛雅夜总会与观众近距离互动式演唱会，弗兰克要打起十二分精神来。在现场发现的第二封恐吓信，让瑞秋知道了事情真相而大惊失色，可是经纪人赛•斯佩克特不以为然，观众的热情也让瑞秋执意演出，弗兰克只好妥协。

台上瑞秋光彩照人，引吭高歌，一旁的弗兰克紧张的瞪大了双眼盯着台下的每一位观众。果然正如弗兰克所担心的，观众的狂热引发现场骚乱失控，瑞秋被拥挤的人群推倒，又被众人高高的举起，继续下去歌迷们非剥光了她不可。

弗兰克用灭火器喷射开路，奋不顾身的冲进去救出瑞秋，这个时候，安保托尼也清醒了，奋力在前面开路。弗兰克却抱起瑞秋从事先预留的撤退通道上车扬长而去，把个一直在喋喋不休的经纪人也扔下了。回到家的瑞秋，收起了尖酸刻薄，彻底老实了，乖巧的听任弗兰克吩咐。

一身被雨水湿透，跑步回来的托尼•斯卡贝利，直接冲进厨房，对准正在削苹果吃的弗兰克挥手就是一拳，被弗兰克轻松躲过，一个反手击倒在地。托尼不服，起来再打，又被一拳打倒在地。托尼再次起身拔出刀架上锋利的菜刀，弗兰克顺手甩出手里的水果刀，刀子贴着托尼的脸颊飞过，扎在他脑袋后面的吊柜门上。托尼一下子被震慑住，彻底服软。弗兰克表示不想再提此事，两人就此罢手。

第二天一早，瑞秋借晨跑之机心诚口服的向弗兰克赔礼道歉。可是转眼调皮的瑞秋又向弗兰克提出了跟她去约会男朋友，这让弗兰克哭笑不得。不过瑞秋口里那个男朋友就是弗兰克。

弗兰克领着瑞秋看了他看过很多遍，非常喜欢的电影，然后去了弗兰克常去的酒吧，放上弗兰克喜欢的歌曲，喝酒聊天。正如初识弗兰克时瑞秋预料的那样，平时沉默寡言的弗兰克很会聊天，含蓄深刻，机敏幽默，又实实在在，这让见惯了演艺圈里花言巧语，虚假浮夸，放荡形骸的瑞秋为之着迷。俩人在酒吧里跳舞时放的伴奏音乐是首分手时忧伤的歌曲，预示着两人的发展无法持久，没有结果。

回到家，瑞秋意犹未尽，跟着弗兰克来到他的住处，“你很强壮吗？”“我跑得快”，面对瑞秋的挑逗和暗示，弗兰克总是用机智的回避轻松化解。弗兰克的侠骨柔情越发深深的打动了瑞秋，而他的沉稳、克制和冷静更是让瑞秋为之着迷，借用中国古代诗人李白诗里一句话，套改成“抽刀断绸愁更愁，情到深处不自禁”。

瑞秋低估了那把刀的锋利，弗兰克却心知肚明，但是他临危不惧，心如止水，断绸后的瑞秋被刀的锋利惊呆，更被这个男人的冷静、内敛和温柔震撼和感动，终于冲破了名誉地位和种族的悬殊和禁忌，义无反顾的陷入到热恋之中。

谁知激情过后，弗兰克很快冷静下来，有意和瑞秋保持距离，弗兰克的自律让瑞秋恼羞成怒，误以为弗兰克是个拔“刀”无情的负心汉，因此百般刁难羞辱弗兰克。变态狂还没有抓到，危险无时无刻无处不在，瑞秋的刁蛮任性让弗兰克左右为难。恼怒的弗兰克终于失控，失手打了一个不遵守规矩并挑衅他的酒店员工家属，事后他非常后悔。

瑞秋接到变态狂冒充她儿子弗莱彻的骚扰电话，吓坏了，再也不敢耍小性子，第一次放下身段，坦诚她害怕，需要弗兰克，肯请弗兰克保护她们娘俩。于是瑞秋抛开她正红火的演艺事业，带着家人一起和弗兰克暂时躲避到了一处与世隔绝的地方，这里白雪皑皑，湖光山色，风景秀丽，是弗兰克父亲的家。

从弗兰克父亲那里，瑞秋了解到了更多弗兰克小时候的事，谜一样的弗兰克让瑞秋着迷，随着谜底的不断被揭开，弗兰克愈发让瑞秋迷恋，这个有魅力的男人举手投足，甚至一个眼神都让瑞秋痴迷。弗兰克带瑞秋上楼休息，瑞秋情不自禁瑞秋的姐姐兼私人助理尼基看在眼里，一直关注着弗兰克和她妹妹瑞秋的恋情，有点羡慕嫉妒恨，寻机主动投怀送抱，可是弗兰克不为所动。

变态狂一直在跟踪瑞秋，就是那场骚乱中被弗兰克迎面一脚踢倒在地的有着一张猥琐的尖瘦脸和黄毛卷发男人。这个男人在骚乱后一片狼藉的演唱会现场拾到瑞秋服饰的遗留物，在洗车房从瑞秋的汽车座椅里搜出她的照片，都保存起来。

游艇爆炸，弗莱彻差点命丧湖底，电话线被人切断，两部汽车都熄火，难道是变态狂追踪而来？夜深人静尼基喝的酩酊大醉，在弗兰克的严厉盘问下终于吐露实情，是她妒忌瑞秋，雇了职业杀手来杀她的亲生妹妹。结果杀手误杀了她这个雇主，人间悲剧，莫过于为了一己私利，骨肉相残，禽兽不如。

弗兰克预测的没错，在奥斯卡颁奖晚会上，又有人要杀瑞秋，不过不是那个变态狂，而是弗兰克的同行波特曼，看来瑞秋树敌太多。为了保护瑞秋，弗兰克毫不犹豫的舍身替她挡了子弹，戏言终成真，这让瑞秋万分感动。

凯文科斯特纳细腻传神的表演使这部俗套的英雄救美影片演绎出不一样的味道，更上一层楼。尤其是他那双有着灰绿色瞳孔的眼眸，似一汪清水，略带忧郁的神情，眉目传情。

想来这是第二部让我不由自主的把影评写成详细介绍的电影，第一部是香港电影《三笑》。电影这东西仁者见仁，智者见智，愚者寡闻，莫耻笑，望智者和高人海涵。

惠特妮·休斯顿是伟大的黑人歌手，音域极宽，音色铿锵，堪称美利坚第一嗓，人又长得漂亮，1992年进军影坛，参加米克·杰克逊导演的《保镖》，《保镖》讲一个黑人女歌星的爱情故事，惠特妮·休斯顿饰演女主角，这和她现实的身份一样，也是歌影双栖，因为本色出演，电影一度被错当做她自己的真实故事。

惠特妮·休斯顿饰演的瑞雪趋近完美：天赋，美貌，事业，她拥有世间美好的一切，她太出名了，以致招来杀身之罪，有人扬言要取她性命。

为保护她安全，管家给她请了个大保镖，在保镖法马到来之前，瑞雪的安保形同虚设，法马第一天去应聘，对着对讲机随便报个名就混进去，法马进入庄园后，镜头变成全景俯瞰：貌似戒备森严的庄园实则是开放性的。

法马不同其他人，他严格遵循安保措施，瑞雪一开始不理解，认为法马限制她自由，有一次，法马陪瑞雪购物，瑞雪故意刁难，叫他替她拿衣物，法马不理，他们之间的互怼，堪称没有硝烟的第一次交锋，法马不买她的帐，瑞雪输了，男女之间的关系有时就像掰手腕，要势均力敌，但也必须有人心甘情愿服软。第一次见面， 排演中的瑞雪一转身看到法马，本来笑着的脸怔住了，法马也是，嘴角微微动了一下，演员把人物内心的微妙变化演活了，爱真是奇妙的发酵，超越年龄，身份，肤色，种族等界限。

瑞雪活泼，法马寡言，整部电影，法马只有极少的口头语言，但透过那些变化不大的肢体动作，你会看到这个男人有着丰富的内心世界，男人要经过岁月打磨，才会有由内及外耐看的光泽。

电影有二组镜头特别用心：一，法马和瑞雪看的电影叫《用心棒》，用心棒日语就是保镖的意思，散场后，法马和瑞雪说自己看了62次，虽是玩笑，也可见他对保镖职业的热爱和对武士精神的崇尚；二，瑞雪第一次去法马住处，客厅挂着一把长柄武士刀，法马把它拿下来给瑞雪看，一把刀，利可削铁，而且在客厅最重要的位置，这代表武士道精神在法马心中的地位。在法马身上，有着绅士的温文尔雅，也有着武士动如脱兔的勇猛，他无疑是“功利主义者和物质主义者盈亏哲学”下仅存不多的现代勇士：忠，义，勇，冷静，内敛，遵循最高自律原则。凯文.科斯特纳演绎的保镖是撑起这部电影高票房的半壁江山，他把职业道德上升到精神伦理的高度，也把男女之爱升华到超越生死的境界。这也是为什么那么多人看完电影被深深感动的原因。

新渡户稻造在他的《武士道》一书中说到：”真正的勇士永远是安详的，他从不感到惊愕，没有什么能扰乱他精神的平和。”凯文在这个角色塑造中成功地表现出这一特质，在他脸上，始终看不到强烈的情绪波动，唯一一次失控暴打那个厨娘的老公，那是爱让他失去理智。他说，没有人是十全十美，为了瑞雪安全，为了保持警觉敏锐，法马必须和瑞雪拉开距离：我爱你，我就无法保持职业的冷静；我爱你，更爱你生命的安全，瑞雪理解不了法马的深情，法马没有解释，有时，沉默就是最好的语言。在瑞雪获奥斯卡奖晚上，杀手终于出现，在那一瞬间，法马飞奔过去，替瑞雪挡住那颗夺命子弹，所幸子弹只伤及法马手臂。

有一句给女人的醒世警言：不要听男人说了什么，要看他为你做了什么。

法马集合了女人渴求男人的诸多优秀品质，有责任有担当，有爱有度，既威严，又慈爱；既侠义，又柔情。既像爱人，又像父亲。

电影几乎没有提及瑞雪父亲，母亲的形象也由妒忌成性，扭曲变态的姐姐代替，瑞雪有孩子，可是生父不详。她虽万众瞩目，但内在还是个小孩子，身边没有坚固在位的男性，管家忠心，但宠溺无原则；经纪和她息息相关，但一切为了利益；汤尼宣称为爱，但狭隘肤浅；她儿子，虽最亲，但太小；她有一帮粉丝，但他们疯狂。法马的出现，颠覆了这些功能不良的关系，带给瑞雪全方位新的心理建设，也带给她成长的力量。

好的爱情或好的亲密关系能治愈人或弥补缺失，乃是因为真诚不渝带来最大化的安全感，就像功能健全的父母对儿女的爱：爱不是你是什么样子才爱，而是你是什么样子都爱，爱不计条件，不图回报。

龙应台有一句话：“所有的爱都是为了在一起，唯有父母的爱是为了分离。”真正的爱情会模仿这样分离，给对方自由，给对方成长的空间，帮助对方活出更好的自己。

“如果我留下，我会成为你的羁绊，所以我离开，但我知道，我迈出的每一步都想着你。。。”。这是I Will Always Love You的歌词，也是电影精髓所在：爱，有时是放手。

电影最后的分别看哭多少人：我爱你，但不占有你。有力量的爱是把力量内化到对方的生命，让你独立，让你懂得保护自己；爱是给予与成全，是保镖般的护佑。为什么有的电影多少年过去了还是经典，为什么有的人一生不会忘怀，皆因爱和美德的稀少超越普世价值的极限，而这，恰恰是人活着最深切的希翼和追求。 2019.09.96