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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 车来车往的夜人来人往的心
说实话这部电影不能算是真正意义上的电影，因为它是由5个小电影组成的，部部有特色与道理，个个有温暖与世态。
这篇影评由故事介绍＋感悟组成。感悟集中写在最后了，不想看故事介绍的可以直接跳过前半段梗概部分。
1.第一个故事（也是我最喜欢的故事），就是一名很有气质很吸引人的年轻的（20岁的小女混混）女司机拒绝了成为了一个电影明星的邀请，继续自己的生活，坚定不移的朝着自己相当机械师的梦想走去。（电影外她真的成了一个超级棒的大电影明星嘻嘻）
这个故事有两点吸引我的。一是抽烟的Ryder ，太美太有气质了，不羁的气质哇。说实话抽烟并不一定是不好的象征，只是说抽烟其实也是一种情感释放与缓解压力的方式，就像喜欢打篮球的人站上篮球场就忘了所有烦恼一样，暂时的逃离了现实不去想那些烦心事，抽烟也是一个效果。只是抽烟有害健康，而篮球有益。（有点跑题哈哈）二是最后下车后星探和瑞德的对话，体现了瑞德的热爱生活与享受当下，也是一种知足常乐。而这也是现在社会所缺失和珍贵的。像瑞德说的那样：每个人都应该去追求和寻找自己真正的生活。有自己的人生计划并且坚持。
最后那个星探不接电话或者也是暗示了她被瑞德感染了，过她自己想要的生活，而不是天天被电话制约束缚着。至少那一刻是的。
2.第二个故事是说一个人打不到回家的车，结果好不容易打了一辆新手司机的车，还得自己开车带出租车司机回去。（尽管这听起来有些奇怪）
头盔先生和悠悠球先生的搞笑故事也就此开始，其实更吸引人的是悠悠球先生和他妹妹的故事。他们俩之间的打骂才是真的可爱。
3.这是个关于尊重的故事。一位黑人司机因为别人的不尊重，而请别人下了车。然后又接了一位盲人女乘客。在她身上，他学会了尊重别人。
这个故事的主题是尊重。尤其是引入了残疾人（盲人。在任何时候对残疾人，并不应该看低他们，而是应该在一个平等的基础上去关爱他们，而不是觉得他们比我们少些什么，它们比我们低能。最重要的是要在尊重他们，觉得我们是一样的，大家都是平等的基础上去帮助他们。而且最重要的是要让他们感受到这种平等。帮助是真心的而不是出自怜悯。不然就会闹最后那个40法郎的笑话。
盲人的感受学说明了他们并不比我们差，甚至比我们好。比如她说的做爱方面。她可以感受洛瓦斯码头的风，也可以感受人世间的善与恶。而我们，要让他们感受到发自内心的尊重。
4.第四个故事真的没怎么看懂，就是一个话痨出租车司机好像不小心“谋杀”了一个神父？！反正蛮好玩的。感觉有点寓意，但是我现在还看不出来哈。可能是说神就算即将死去也可以帮助某些人忏悔自己。
5.这个故事是最有生活气的。一群落魄的人在一个车上说着自己悲惨的经历。我觉得那个司机可能也是因为听了别人悲惨的故事才敢说自己悲惨的故事吧。这里面有一个小细节。就是当司机说完自己的故事的时候，那个喝醉的男人在后排座位上嘴角仿佛露出了笑容，不知道是不是笑容。这仿佛是导演的一种讽刺。人们总是希望听到比自己更惨的故事意思来安慰自己。人性总是这样的。
司机的故事真的很悲惨。当你知道你得不到一个人的时候，你决定不去爱她。而当你做好心理疏导，又决定去爱她的时候，她却已经不在了。所以为了自己当初能爱而不爱，想爱而不在的一切而感到自责。而且那个人是自己的女儿。自己付出了很多的努力与辛苦才得到的机会。
人生总是这么无奈，就像这个故事的最后，那个醉酒的男人坐到了朋友家的附近的街道上。邻居说嗨，早上好啊！阿基。
新的一天总会开始，明天会更好，什么都会过去的。嗯。
感悟分割线————————
总结5个故事，有几点总结
1.现在的出租车司机真的很孤独，如果可以的话，我们可以在自己的公开圈里（不侵犯隐私的情况下。当然，如果你愿意透露也可以。）陪他们聊聊天谈谈心。尤其在深夜孤独感更加的深切。或许短短的一程路下来，你们就可以从陌生人变成好朋友。而且现在的网约车司机也不是年纪太大，共同话题还是有的。（虽然我每次打出租车一般都是20到30分钟路程，聊不了太久）
其实我很喜欢和每个城市的出租车司机聊天。因为他们可以带我了解这个城市是怎么样的，它是多么的残酷，还是多么的美好。也可以打发旅程的无聊。抖音上有个故事北京国贸附近有辆出租车司机会在晚上11点以后的时候接出租车，让出租车的乘客在一个本子上写上想对陌生人说的话，我觉得这就很好。互相鼓励。一起加油。毕竟社会那么残酷。
2.人生残酷，社会现实，夜晚有很多思绪会跑出来。而出租车里总是会有很多温情的故事发生。以后有机会周末一定去开网约车，和乘客侃天侃地，享受生活。
2 ) 出租车之夜
生活中我们都会坐出租车，因为方便，因为种种原因，同样的，只要有人的地方就会有故事，互不相识的人产生交集产生一切…
电影里有五个小故事，从纽约夜晚七点零七开始…
第一段故事：星探寻找十八岁没有经验的女演员，看上了出租车女司机，女司机很淡然的拒绝了，因为她要攒钱做机械师。
第二段故事：从外地来纽约的新司机，对开车毫无经验，打不到的车的另一个主人公就只能替他开，中途拉了自己的亲戚，幽默的司机融洽了两位顾客的关系，三个人在冰冷的纽约夜晚产生了交集。
第三段：黑人司机在开车的时候遭到了后排两位顾客的嘲讽，忍无可忍的情况下将两位扔了下去，在途中拉到一位盲女，过程小心翼翼的问盲女猜测自己的肤色，盲女若无其事的说非洲，表示对盲女的同情却遭到了盲女反嘲讽，最后可怜盲女车费说少盲女却给出如数不接受可怜，最后的撞尾镜头转到盲女的微笑，盲女的形象一下子变得高大起来了。
第四段：司机拉到了神父，却因不顾及情况强行祷告赎罪跟嫂子的恋情导致神父猝死，罪越来越深。
第五段：司机拉到了三位醉酒顾客，原来其中一位顾客今天新车被砸被炒鱿鱼，女儿未婚先孕妻子闹离婚，醉酒睡着了，另外两个顾客听司机平淡的阐述自己的女儿早产四个月，想放弃孩子却顽强的活下来终于准备打开心扉准备疼爱的时候孩子死了。
电影通过五段故事讲述了平凡人的故事，社会千姿百态，而出租车就相当于社会的窗口，展现出了种种，梦想现实的交织的景象，贾木许的特点就是拍出城市漂泊喧嚣过后是荒凉的感觉。
3 ) 柔软的世界和柔软的黑夜
印象尤其深刻的是桀骜不羁的假小子出租车司机所说的那段话：
我很特别，我也很耐心，至少，我希望自己如此，不过我可能要等上一阵子，我的真命天子。不管他干什么，只要他爱我就行，全身心爱我，尊重我。
当她面对一个似乎每个女孩都不能拒绝的成为电影明星的机会时，她说你知道的，我想当一个机械师，我有自己的人生计划，现在我的一切都很好。
真是一个柔软的女孩子，未忘初心，等待爱情。
4 ) 巴黎篇 4：07
开篇的十个空镜： 1：路口 信号灯由黄变成了红。 2：桥下的铁路和缓慢运行的火车，铁道旁蜿蜒的道路，冷色的路灯。 3： 路边泛着蓝光的广告牌，是绿黄色的香水广告牌。还有路边停靠的白色汽车。 4：破败的双层木质房屋，绿黄相间的竖条纹的布质帷幔，还有禁止通行的路标。 5：摩托车，小型汽车，赛车凌乱的停靠在路口，蓝白色的左转标志。 6：河边道路上大货车后整齐的停靠着4辆小轿车。道路上的路灯，一左一右，一黄一篮，倒映在水面上。 7：小巷里，两旁停靠的各式的车笼罩在蓝色的潮湿空间里，绿黄红黄交替变换边框的中文霓虹灯招牌，房屋里透射出昏黄的灯光。 8：近景里指向4点07分的街边站钟，远景里披满红白蓝霓虹灯的模糊店面。 9：较低的酒吧屋顶上夸张的啤酒瓶造型，和肃穆的楼层，残破的墙面。一边墙面的窗户透露出蓝光，一边墙面的窗户透露出黄光。 10：像纸糊过一样的淡黄墙面，四扇窗户隐藏在阴影中。
各种色彩的强烈对比，意图一开篇就点明的主题：颜色。
巴黎是一座色彩之都，奔放的色彩搭配，映衬出导演对这个城市的一种强烈印象。
颜色是通过眼睛视觉来感知的，我们还通过眼睛来感知其他的事物，这种直接的信息刺激，让我们以为眼睛看到的一切都是重要的，不可或缺的，并且以此来对我们周遭的世界进行分门别类，但正如盲女说所的萝卜是蓝色或者是绿色，对她而言不重要，可我们却觉得很重要。
所以我们很容易在颜色上犯错误。
随着人类工业化的发展，化工原料可以产生越来越丰富的颜色，人们对色彩的泛滥一方面习以为常，另一方面还在疯狂而极致的追求。
都市里繁华的霓虹灯，仿佛是现代社会文明的象征。我们用石砖钢筋筑起高墙，分割着自身与土地的联系，破坏大地自有的色彩节奏的同时，宛如赎罪般在都市里种植起所谓的绿化带，却害怕这样仍不够瞩目人类的成就与伟大，还要在树木上挂上五彩灯来自我愚弄。
导演也似乎有意在借由盲女之口来表达他对世界不同的感知方式，当世界已经如此喧哗夺目，人人都在为眼前的应接不暇而狂喜时，还有人记得闭上眼睛来探寻包裹在色彩之下的世界吗？
从来没有见过贾木许的电影里有如此让人眼花缭乱的色彩，像是万花筒中的世界。完全不同于《不法之徒》里的简约黑白风，也不同于《控制的极限》里的明朗严谨风。缤纷绚丽的背后却依然是一种理性的探讨：
司机与乘客，相互陌生的身份，却要在出租车这个狭小私密的空间里要如何发生关系。
或近或远的言语之间，流露出人心底最隐秘的人性。
人总是很容易从别人的不幸中寻求到自我的存在感。
其实，世界唯一一样平等的东西就是痛苦中的苦苦。所谓痛苦中的苦苦便是佛说的人的痛苦中的一部分是固定的，逃不掉的。就像生、老、病、死，无论贫富贵贱，老了就是记忆衰退，反应迟钝；病了就必然身体疼痛无力，死了就会牵挂舍不得分离。
亦或者说上帝为你关上了一扇窗户，亦会为你打开另一所大门。前因后果之中，倘若中下无福音的因又如何结出善果。
借由颜色的分类，亦可引申出影片的另外一个话题——种族。
一个来自科特迪瓦的黑人年轻司机，也许是移民，抑或是后裔，科特迪瓦在历史上是法国的殖民地，至今其官方语言也仍是法语，像这样拥有非洲背景的黑人在法国并不算稀奇。
司机一开始搭乘的两位官方人士他们的喧闹和对科特迪瓦的调侃，让司机有一种被侵犯的感觉。这种侵犯感正是来自于这个尴尬的身份。显著的非洲外型，地道的法国人。当他搭乘盲女后，盲女无法用眼睛去看到他，让他仿佛在盲女面前自信了起来，却仍然隐隐的不放心。
他要盲女说他是什么颜色的，猜他来自于哪里。他几乎窃喜着以为可以在盲女面前，将这两个自卑的象征符号摆脱掉，却不知他早已在盲女面前暴露出了丑恶的心。倘若连自己都觉得自己卑微，又如何让别人觉得你高贵。而这种自卑的身份，自我对身份的缺失才是他内心最恐慌的部分。
那两位官方人士又戏称“科特迪瓦”为“看不见的人”。
“看不见的人”从这里第一次被提及便一直贯穿于首尾：
一是“看不见的人”却在开出租车；
二是司机甩下两位官方人士后开车转弯时的鲁莽所引发的扫街者的怒骂：你难道没长眼睛吗？！
三是司机搭乘的下一位乘客的确是一个“看不见的人”，也就是白人盲女；
四是相对于真正看不见的人——盲女，司机仿佛从刚才被戏谑的沮丧中恢复了过来，并还产生了怜悯的心态；
五是盲女下车时同时嘱咐司机要小心点，然后是车祸声，吵架声，我们才从盲女的神情中知道，那个嘱咐是有意味的，一个什么也看不见的人所感知的事情，不但不比一个正常人少，反而是更大，更能察觉到这个世界在发生着什么。
而司机额头上的那一个OK绷，也透露着他冲动而鲁莽的性情。他从头到尾就像一头怒气冲冲的公牛，横冲直撞，极易被人激怒又不知觉的打扰其他人，漫不经心。
贾木许的电影，总是有他自己的节奏，有时候像说了一个极冷的笑话，不明白的人一头雾水，正中笑点的人狂喜不已。而偏偏我们都是一群笑点很奇怪的人。
5 ) 与其窥探别人的夜，何不织好自己的梦
纽约是文化大熔炉，来自布鲁克林穷地方的乘客粗鲁地抽烟和争吵，却依然怀揣着本能的善良，来自东德的不会开车的前小丑司机在这个现代化大都市里显得有些落寞，却轻易被陌生人乘客逗得温暖而开怀，在纽约，人很渺小，但正是因为人与人之间都太不相同，所以天生戒备，不过问太多，却又随处举手之劳施援帮助；萍水相逢又惺惺相惜，互相祝福又何足挂齿；
巴黎是个浪漫的地方，盲女有着耐看又耐人寻味的姿色，她的触觉、感受力，让一个四肢健全的人的生命瞬间黯淡；她的脸或许不美还些许怪异，但她的天真、自信、善感，让她变得性感，她是盲人，但我想她令人惊叹的地方在于她甚至比一般的女子更爱美，也更懂得什么是美，这是巴黎，或许总能在这里遇到前世今生的梦幻故事；
罗马真是个疯狂、匪夷所思又让人忍俊不禁的地方，话痨出租车司机全然不害臊地向神父告解着自己上不得台面的性经历，连闯了多条单行道又差点撞上他口中所说的新修的墙，虽然说的话无聊、肤浅又低俗，不过这天生乐观、自得倒是真叫人羡慕，大街上几栋住宅楼间的转盘是一个很有罗马年代感的雕像，司机自言自语的片段也满口和历史名人社交的自我演出，身在这样一个有文化底蕴的地方，对文化和艺术的理解信手拈来，不像外人只能从卷帙浩繁、穷经累牍中干瘪地复述和努力吸纳，全然失去了文化艺术的灵性，文化为什么能够传承，欧洲为什么有文化自豪感，一点儿都不难理解，也羡慕不来。
赫尔辛基是芬兰的首都，漫天的雪，满街的雪，整个世界都埋在白茫茫的雪里，隐藏着许多段肝肠寸断的故事，不知道别人听到芬兰或看到雪景会想到什么，在电影中呈现出的画面看着人很压抑的，漂亮的大门两边立着高高的、雕刻着动物怪兽的雕像，像古时候童话故事中保护城堡的神兽，司机的长相再套上一个护住鼻翼的头盔，或许坐在车里的近景就能无缝衔接欧洲中世纪帝国战争的片子里，三个喝醉的人和一个心碎的人，也总归是要活下去的，讲述过的故事被皑皑白雪听了去，世界上便也没有人会提起这段伤心事了。
五段故事用宾馆前挂着的一排不同地点的时钟串联起来，于我，看电影的初衷是从几段发生在不同城市的故事里窥见城市的气质，从几段出租车与乘客的半夜闲聊里攫取点各地的风土人情来，看完电影后，只觉得自己带着小心翼翼要理解点什么的心态，不仅无趣、猥琐，还真是愚蠢和不可爱至极。
五段故事其实没有什么跳脱出生活经验之处，非要说，实在也挑不出什么深邃的、有城府的人物，和令人可以细细品味的故事。一切都简单、日常，无聊到甚至我们自个儿半夜打一次车遇到的事儿都比这稀奇。但是五段故事里的人物都坦率、可爱极了。坦率地展露自己的粗鄙、笨拙，坦率地展露自己的八卦、自恋，为什么看客要试图从他们身上汲取什么意义？
脑中忽然想到一句很俗的歌词，“你没那么多观众，别活得那么累”。可爱的人一定有一双坦率、不会骗人和隐瞒的眼睛，那么可爱的人的不完美之处又怎能不被人一并喜爱？
6 ) 一夜之间...
1991年美国新电影代表人物jim jarmvsch吉姆贾木许以地球上几个不同城市的出租车工作拍摄出了《地球之夜》，从影片里出租车的窗罅苍凉中不难看出,吉姆有意将此片献给前辈马丁西科塞思,《地球之夜》里每一个关于出租车的镜头可以说和《出租车司机》相仿,而两部电影的初衷都是向城市里起早贪黑的工作者致敬,相信每一个看过德尼罗主演的<出租车司机>的观众都会对底层的社会做一次返工似的检讨,最后那个杀死皮条客的场景更是阐释了导演对主角道义上略带悲悯的赞同。
jim jarmvsch,这个我一度欣赏的鬼才导演,在《地球之夜》里,jim jarmvsch没有把整个电影交给一位出色的演员,在本片内,导演用五座城市出租车司机的不同生活片段将电影分成了五个部分,为了使全片连贯有序,导演用飞机场或酒店里都有的设备--国际主要城市时间表将五个部分串联了起来，也就是说,开头即出现的时刻表已经表明了导演和《机遇之歌》以及《罗拉快跑》两片所用的同一叙事技巧,当影片的第一部分在墨西哥城的时刻表上停顿时,聪明的人很容易就猜出了影片即将叙述故事的雷同性,但这种雷同性在同类影片和《地球之夜》里都是相对的,也就是说,每个出租车司机的工作一样, 但对待生活和个人经历却有很大不用,所以在这种多个片段组成的电影里,不管是为了剧情统一还是技术原因,所有创作这种类型片的人都明白要在电影里求同存异。
那苍老迤俪的爵士乐,旋转的光线映在彻夜疲惫的双瞳中,《地球之夜》将头一个片段交给了墨西哥城上徘徊的女司机,她是一个打扮的有点男性化的女子,但是放眼看去,其身上的魅力却和这柔丽的夜色一样诡秘,女司机在飞机场遇到了电影公司的星探,她也是名女性,与出租车司机不同,她为伟大而崇高的电影事业终日奔波,女司机不怎么理睬这个高傲的女人,车开了很远,戏剧性的一暮发生了,星探竟然邀请女司机当演员。
这是一个多么诡秘的夜晚，女司机叼着烟卷，笑容可鞠的望着她，行李堆积在地上。她回绝了那高尚的邀请。
作为城市里最疲惫的工作之一,更优裕的生活在某些时候也只是幻梦一场,说不准还会梦断悬梁,尽管城市的霓虹灯再怎么的炫目,女司机知道那都是遥不可及的,这就和《出租车司机》开头时藐看夜色的德尼罗一样,为了一个虚无缥缈的概念而活,不如塌实的开车睡觉。
《地球之夜》第一个故事对出租车司机的梦想做了个阐释,摆在他们面前的是残酷的现实，起早贪黑以后,哪儿还有空奢谈梦想。那电影公司的也许还是个骗人的。
墨西哥以后是new york,这里的故事些许涉及到了当代东欧人集体受骗的经历,才来美国的东德人在繁华的曼哈顿蹩脚的开着尚不熟练的出租,后来一个黑人青年上车教其怎么开车,东德人好奇的观看青年人熟练的动作,一边谈起身世,以及来到美国的感受,相比于第一段的沉闷气氛,这里通过东德人和美国青年之间的差异代沟。制造了不少令观众忍俊不禁的片段。
东德人不熟练开车,作为司机的他竟然靠着乘客--黑人青年才把车开到了布鲁克林,这实在是一个活生生的笑柄形象,但从荒谬之中也可以看出贾木许对解体以后的落后体制后遗症的预见。
《地球之夜》后面的三个片段越发显示出导演的调侃意味,尤其是罗马的那段,出租车司机的扮演者是导演过《美丽人生》的罗贝尔托- 贝尼尼,单从其自编自导自演的《美丽人生》中就已经看出他是个很有喜剧天赋的电影大师,不过和卓别林那号儿人的滑稽讽刺不同,罗贝尔托-贝尼尼的特点在于彰显表现力暗藏的睿智和机警,不过在《地球之夜》里,这本来在《美丽人生》中拿来善用的睿智灵光却成为了间接杀死老神甫的凶手,罗贝尔托-贝尼尼在教堂外搭乘了一位古稀的神甫,在其上车以后,他的口就没停过,无论神甫看法如何,上至偷情做爱,下到生活家常,一概全盘托出,这些在守旧的神甫看来大煞风景的言论竟被司机演绎的象轻浮的街头八卦,这无疑让神甫柔弱多情的内心受到极大的伤害,也许司机做梦也不会想到自己讲故事的魅力会最终将神甫“杀害”。看到这里,中国观众不禁都会觉得罗贝尔托-贝尼尼简直就是唐僧在意大利的翻版.最让我感动的是影片的最后一个故事,当出租司机米格向３个醉汉娓娓道来自己的遭遇时,我不禁在想:当你认为自己已经痛苦到极点的时候,在别人眼里,这痛苦却如此的微不足道……
出租车司机在《地球之夜》里已经被五个生动的故事描绘成了城市里最酷的工作,那些夜幕未到就已象老鼠一样躲进自己狭小居室的人们始终是洞悉不了城市内的本质和肮脏的,出租车司机这个职业说夸张点,其实带有一种民主党员的性质,他们在蒙蒙的夜色中看到的大多是悲伤和无家可归的人,出租车之外仅存清新和憧憬的地方恐怕已经消失殆尽。
于是车轮继续和旋转的霓红摇曳在空气中，时间的方向盘也在旋转，点燃一根烟，那狭窄的街道，突然出现的移民青年朝你投垃圾和油漆，彻夜疲惫后，你和车都已狼籍不堪……
哎呀我靠，终于懂了腰乐队神曲《世界呢分钟》的来源了。就是这片的港译名，而且不是“世界呢？分钟。”，而是“世界这分钟”。
LA：梦想和现实。NY：种族差异。PR：盲人爱贾曼。RM：叨逼叨害死人。【南瓜，绵羊，我嫂子】HS：北欧负组魂。贾木许那爵士风的配乐（大提琴）自然是很动听。
同一时间发生于各个城市的出租车事件，这部是最喜欢的。没有观光客般的视角展现城市，不直白强调人物与环境的关系，却把所有的关联体现在看似简单的镜头里。没有激烈的戏剧冲突，不刻意营造深夜氛围，这样的片子不会给深夜看片的人以负担。人物在某种程度上是残缺的，却对外部环境充满了真诚的信任。
当我还是孩童，月似珍珠，日如黄金。当我长大成人，寒风凛冽，山川颠倒。
其实应该叫深夜出租车，或者是欧洲之夜，五段小故事，五个地方的出租车司机与陌生人的相遇，人们彼此遇见，然后交流，再告别彼此，关于梦想与现实等诸多方面。短篇精悍却也蛮有趣味。
Winona Ryder是有多美
罗马＞赫尔辛基＞巴黎＞纽约＞洛杉矶。贝尼尼的神经质话痨喜剧表演才华让我全程笑个不停···乱伦、人兽的对话2333···赫尔辛基的悲惨故事让我觉得很难受，生活如此不易，让我想起了《life in a day》，活着最难的是做人；巴黎的盲女道出了感受力的真理——上帝给你关了一道门必定会给你开一道窗。话说我也感觉闭上眼睛能更好地体验，比如性爱；纽约就是全程 fuck 了，黑人大哥的幽默与东德大叔的木讷对比产生了一种喜剧效果，更重要的是，在纽约这个冷漠的大都市里流露出一种人性的温暖，但可能毕竟都是边缘人吧···洛杉矶的一开始没看，感觉是一种很随性的生活方式，有点老庄哲学的感觉了···8天写完剧本，自编自导自制，贾木许真牛逼。
1.薇诺娜果然随便怎样都很美2.黑人小哥们都自带rap属性3.凌晨4点遇见失明的巴黎野玫瑰4.罗马出租车司机一张破嘴说死红衣主教5.在积雪的赫尔辛基听你讲一个悲伤的故事直到东方破晓~想念凌晨4点时的你，从未遇见凌晨4点时的你。
这个片子怎么又被提起来了。。还是榜二。。
贾木许的公路情结，每个故事都很有意思，有趣又充满当地的文化气息。薇诺娜真是什么装扮都很好看！
夜间的出租车司机可谓是当代都市生活中最疏离寂寞的漂泊浪子，与贾木许的边缘气质卓然贴合。五座城市，五个不羁的Taxi driver，五个或极度喜感或忧伤涌动的故事：年轻女司机渴望当器械师，不愿做好莱坞明星梦；移民纽约而来的德国老者，不会开车与认路，只得当乘客同时收车费；来自科特迪瓦脾气火爆的巴黎司机，竟不若盲女心明眼亮，看不清前路；罗马的老司机，忘记摘墨镜，一心与神父忏悔自己的性爱经历（南瓜-绵羊-嫂子），丝毫不理会乘客的心脏病；穿越芬兰与三位乘客比惨的开车人，清晨呆坐街头的落寞倒霉蛋。Tom Waits的音乐总是贾木许作品中的灵魂角色。故事2探讨移民及语言问题，德式英语中夹杂德语、原是小丑的司机/乘客（阿明·缪勒-斯塔尔饰）不啻是全片最大笑点。故事3涉及种族问题。这两个故事最佳，其次是纽约和罗马。（9.0/10）
北京时间早上9点
满口FUCK的薇诺娜，角色置换的笑点超低笑声又超感染的黑人青年和小丑老人，用每一个毛孔做爱的盲女和有眼无珠的司机，巨逗巨会说段子的贝尼尼和眼白翻好久的神父，最严肃最日常最生活化的赫尔辛基四人组。出租车司机或许是众生百态浸染最多的职业，在最美最闹也最温情伤感的夜晚。
1司机对自己的职业并非完全满意，但她拒绝了星探给她的机会，因为她已经有了明确的目标：做一名机械师。未来她可能会为自己拒绝对方感到后悔，也可能为自己没有忘记初心而感到庆幸。2司机不熟悉路线，也不太会开车。他并没有抛弃对方，而是伸出援手。今天，我来做司机，你来做乘客。他是安吉拉眼中的混蛋，却是司机眼中的大好人。别人说你是什么不算数，你的行动说明了你是怎样的人。3盲人，黑人，两个都是边缘人士。他不愿赚她钱，她也不愿让他白跑一趟。也只有遇到同类人的时候，他俩才能得到应有的尊重。4人们总是嘴上说要忏悔，另一边却继续做着错事。5安慰一个人的最好的方式，就是让他知道你比他更惨。一个是出租车司机，一个是星探/盲人/神父……完全不同的人产生了碰撞。出租车司机从来没有两次载过同一个人，所有的相遇都是缘分。
【B】原来深夜出租车这个题材三十年前就被贾木许拍过了。人与人之间永远不可能互相理解，却又总会在某些事上得到共鸣。
薇諾娜演小痞子的樣子真神似,寬大的衣服,褲子上的掛件,還有別再耳朵上的香煙,駝背走路,說話臟口....但是她理想一根筋想做個工程師,哈哈可憐我們的星探了...還有貝尼尼,太調侃了
贾木许真不是我的菜，处处都觉得刻意
洛杉矶是随遇而安，纽约是随波逐流，巴黎是生生不息，罗马是醉生梦死，赫尔辛基是向死而生。从概念到影像，对于“流动“最完美的诠释，流动的城市，流动的人生。
爱死这部电影了，不是因为本来就很喜欢贾木许，而是因为，每次在出租车上，不是听到很多故事，就是经历很多故事，特别符合我的气质～
贾木许是除了woody allen之外最有意思的导演，五段有趣的遭遇，人与人相处是建立在平等的关系上的，梦想的平等，国籍的平等，强弱的平等，信仰的平等，还有悲惨的平等。